큰 기대

큰 기대

Vol. 제목 페이지제1판 1861년 7월
작가.	찰스 디킨스
나라	영국
언어	영어
장르.	소설, 빌둥소만
출판된	연재 1860-61; 1861년 서적
출판인	채프먼 & 홀
미디어 타입	인쇄
페이지	544 (초판 1861)
선행	두 도시 이야기
이어서	우리의 친구
본문	Wikisource에서의 큰 기대

위대한 기대는 찰스 디킨스의 13번째 소설이자 그의 두 번째 완결 소설이다.그것은 핍이라는 별명을 가진 고아들의 교육을 묘사하고 있다.이 소설은 데이비드 카퍼필드에 이어 디킨스의 두 번째 소설로, ^{[N 1]}1인칭으로 완전한 내레이션을 담고 있다.이 소설은 1860년 12월 1일부터 1861년 ^[1]8월까지 디킨스의 주간 정기 간행물 All the Year Round에 연재되었다.1861년 10월, 채프먼과 홀은 이 소설을 세 ^[2][3][4]권으로 출판했다.

이 소설은 19세기^[5] 초중반의 켄트와 런던을 배경으로 하고 있으며, 어린 핍이 탈주범 아벨 매그위치에 의해 접근되는 묘지에서 시작되는 디킨스의 가장 유명한 장면들을 포함하고 있다.Great Expections는 극도의 이미지(빈곤, 죄수선, 쇠사슬 등)로 가득 차 있으며, 죽을 때까지 싸우고 있으며, 대중문화에 입문한 인물들의 다채로운 배역을 가지고 있다.여기에는 괴짜 미스 하비샴, 아름답지만 차가운 에스텔라, 그리고 세련되지 않고 친절한 대장장이 조가 포함됩니다.디킨스의 주제는 부와 가난, 사랑과 거절, 그리고 악에 대한 선의 궁극적인 승리를 포함한다.독자와 ^[6][7]문학평론가 모두에게 인기 있는 '위대한 기대'는 여러 언어로 번역되고 다양한 매체로 수없이 각색되었다.

그 소설은 발매되자마자 거의 보편적인 ^[6]갈채를 받았다.디킨스의 동시대인 토마스 칼라일은 이 소설을 "그 핍의 난센스"라고 폄하했지만, 그는 매 회마다 "웃음이 ^[8]터지는 소리"로 반응한 후에 조지 버나드 쇼는 "모든 것이 한 조각이고 한결같이 ^[9]진실하다"고 찬사를 보냈다.연속 출판물 동안, 디킨스는 위대한 기대와 그것의 ^[10]판매에 대한 대중의 반응에 만족했다; 그의 마음속에 처음 음모가 형성되었을 때, 그는 그것을 "매우 훌륭하고 새롭고 괴기스러운 아이디어"^[11]라고 말했다.

21세기에는 문학평론가들^[12] 사이에서 좋은 평가를 받았고 2003년에는 BBC의 빅 리드 ^[13]여론조사에서 17위에 올랐다.

플롯 요약

이 책에는 핍이 기대하는 세 가지 단계가 포함되어 있다.

제1단계

핍은 약 7살 된 고아로 켄트 해안 습지에서 다혈질 언니와 친절한 대장장이 남편 조 가거리와 함께 살고 있다.1812년 ^[14]크리스마스 이브에, 핍은 그의 부모님과 형제들의 무덤을 방문한다.그곳에서 그는 음식과 도구를 가져오지 않으면 그를 죽이겠다고 위협하는 탈옥수를 우연히 만나게 된다.겁에 질린 핍은 조의 도구와 크리스마스 저녁 식사로 쓰려던 파이와 브랜디를 훔쳐서 죄수에게 전달한다.

그날 저녁, 핍의 여동생은 군인들이 도착했을 때 잃어버린 파이를 찾고 조에게 족쇄를 고쳐달라고 부탁했다.조와 핍은 또 다른 탈옥수와 싸우고 있는 죄수를 다시 잡기 위해 늪으로 그들과 동행한다.첫 번째 죄수는 음식을 훔쳤다고 자백하고 ^[15]핍을 제거했다.

몇 년이 지났다.부유하고 은둔적인 독신인 하비샴 양은 가르제리의 친척인 품블척 씨에게 자신을 방문할 소년을 찾아달라고 부탁한다.그녀는 제단에 버려졌고 여전히 낡은 웨딩드레스를 입고 황폐한 Satis House에 살고 있다.핍은 미스 하비샴을 찾아 그녀의 양녀 에스텔라와 사랑에 빠진다.에스텔라는 미스 하비샴이 장려하는 핍에게 냉담하고 적대적이다.한 번의 방문에서 다른 소년은 핍과 주먹다짐을 하게 되는데, 핍은 쉽게 우위를 점하게 된다.에스텔라는 보고 있다가 나중에 핍이 키스할 수 있도록 허락한다.핍은 직업을 ^[16]배울 나이가 될 때까지 정기적으로 미스 하비샴을 방문한다.

조는 핍과 함께 미스 하비샴을 마지막 방문하는데, 그녀는 핍이 대장간 견습생으로 묶일 돈을 준다.조의 무뚝뚝한 조수인 돌지 올릭은 핍을 부러워하고 조 부인을 싫어한다.핍과 조가 집을 비웠을 때, 조의 아내는 잔인하게 공격을 당해서 말을 하거나 일을 할 수 없게 된다.올릭은 공격 혐의를 받고 있다.그 공격 이후 조 부인은 변했고 친절해졌다.핍의 전 학교 친구인 비디는 그녀의 ^[17]보살핌을 돕기 위해 그 집에 합류한다.

핍의 도제 생활 4년 만에 변호사 쟈거스는 핍이 익명의 후원자로부터 돈을 제공받아 신사가 될 수 있게 되었다고 알려준다.핍은 런던으로 떠날 예정이지만 미스 하비샴이 그의 은인이라고 가정하고 먼저 그녀를 ^[18]방문한다.

제2단계

핍은 하비샴 양의 사촌인 매튜 포켓의 아들인 허버트 포켓과 함께 바너드 여관에 집을 마련한다.핍은 허버트가 수년 전에 그와 싸웠던 소년이라는 것을 깨닫는다.허버트는 미스 하비샴이 약혼자에게 어떻게 사기를 당하고 버림받았는지를 핍에게 말한다.핍은 동료 제자들, 부유한 귀족가 출신의 짐승 같은 남자 벤틀리 드럼믈, 그리고 상냥한 스타톱을 만난다.Jaggers는 Pip이 ^[19]필요로 하는 돈을 낭비한다.방문 중에 핍은 전과자였던 재거스의 가정부 몰리를 만난다.

조가 Barnard's Inn에 있는 Pip을 방문했을 때, Pip은 그와 함께 있는 것을 보는 것을 부끄러워한다.조는 미스 하비샴으로부터 에스텔라가 새티스 하우스에 방문할 것이라는 메시지를 전달한다.핍은 에스텔라를 만나기 위해 그곳으로 돌아왔고 미스 하비샴의 격려를 받았지만 조의 방문을 피한다.그는 지금 미스 하비샴에게 봉사하는 올릭을 보는 것이 불안하다.그는 올릭의 해임을 약속하는 재거스에게 자신의 의심을 말한다.런던으로 돌아온 핍과 허버트는 그들의 로맨틱한 비밀을 교환한다: 핍 아도레스 에스텔라와 허버트는 클라라와 약혼했다.핍은 사회에 ^[20]소개되기 위해 리치몬드로 보내졌을 때 에스텔라를 만난다.

핍과 허버트는 빚을 쌓는다.조 부인은 죽고 핍은 장례식을 위해 마을로 돌아간다.핍의 수입은 21세가 되면 연간 500파운드로 고정되어 있다.Jagers의 점원인 Wemmick의 도움으로, Pip은 익명으로 선박 중개업자 Clarriker's의 자리를 확보함으로써 허버트의 장래 전망을 높이는데 도움을 줄 계획이다.핍은 에스텔라를 새티스 하우스로 데려간다.그녀와 하비샴 양은 에스텔라의 냉랭함에 대해 싸운다.런던에서는 벤틀리 드럼믈이 에스텔라에게 건배를 제안함으로써 핍을 격분시켰다.나중에 리치몬드의 어셈블리 볼에서 핍은 에스텔라가 벤틀리 드럼을 만나는 것을 목격하고 그에 대해 경고한다. 그녀는 에스텔라가 ^[21]그를 함정에 빠뜨리는 것에 대해 거리낌이 없다고 대답한다.

23살이 된 지 일주일 후, 핍은 그의 후원자가 교회 묘지에서 만난 죄수 아벨 매그위치라는 것을 알게 되는데, 그는 붙잡힌 후 뉴사우스웨일스로 이송되었다.그는 그곳에서 자유를 얻은 후 부자가 되었지만 죽음을 무릅쓰고 영국으로 돌아갈 수는 없다.하지만, 그는 그의 모든 성공의 동기였던 핍을 보기 위해 돌아간다.

제3단계

핍은 충격을 받고 매그니치의 돈을 가져가지 않는다.그와 허버트 포켓은 매그니치가 영국에서 ^[22]탈출할 계획을 세운다.

매그니치는 핍과 과거사를 공유하며, 교회 묘지에서 싸운 탈옥수가 미스 ^[23]하비샴을 버린 사기꾼 컴페이슨이라고 밝힌다.

핍은 에스텔라를 방문하기 위해 새티스홀로 돌아와 벤틀리 드럼믈을 만난다.벤틀리 드럼믈도 그녀를 만나러 왔고 이제 올릭을 하인으로 두고 있다.핍은 미스 하비샴이 그의 은인에 대해 그를 오해하게 했다고 비난한다.그녀는 그렇게 한 것은 인정하지만, 그녀의 계획은 그녀의 친척들을 괴롭히는 것이었다고 말한다.핍은 에스텔라에게 사랑을 고백하고 에스텔라는 드럼므와 결혼할 계획이라고 차갑게 말한다.상심한 핍은 런던으로 돌아가 컴페이슨이 자신을 찾고 있다고 경고한다.핍과 허버트는 매그니치의 ^[24]탈출을 위한 준비를 계속한다.

저녁 식사를 위해 야거스의 집에서 웨믹은 핍에게 야거스가 자신의 ^[25]여종인 몰리를 어떻게 얻었는지 알려주고 그녀가 살인죄로 기소되었을 때 그녀를 교수대에서 구해준다.

그러자 하비샴 양은 죄책감에 가득 차서 핍에게 아기 에스텔라를 어떻게 야거스에 의해 데려왔고 그녀에 의해 무감각하고 무자비하게 자랐는지를 이야기한다.그녀는 에스텔라의 부모에 대해 아무것도 모른다.그녀는 또한 핍에게 에스텔라가 이제 결혼했다고 말한다.그녀는 핍에게 클라리커에서 허버트 포켓의 자리를 위해 돈을 주고 용서를 구한다.핍이 떠나려고 할 때, 미스 하비샴의 드레스에 불이 붙는다.핍은 그녀를 구하고 그 과정에서 부상을 입힌다.그녀는 결국 에스텔라와 핍을 조작한 것을 한탄하며 부상으로 죽는다.핍은 이제 에스텔라가 몰리와 매그위치의 딸이라는 것을 깨닫는다.이것에 대해 직면했을 때, Jaggers는 Pip이 그의 ^[26]의심에 대해 행동하는 것을 단념합니다.

매그니치의 계획된 탈출을 며칠 앞두고, 핍은 익명의 편지에 속아 그의 옛 집 근처의 수문장으로 가게 되고, 그곳에서 그를 죽이려 하고 핍의 여동생을 다치게 한 것을 기꺼이 시인하는 오를릭에게 붙잡힌다.핍이 망치에 맞기 직전, 허버트 포켓과 스타톱이 도착하여 핍의 목숨을 구한다.셋은 매그니치를 데리고 함부르크행 증기선으로 향하지만, 그들은 매그니치를 알아보겠다고 제안한 컴페이슨을 태운 경찰선과 마주친다.매그니치는 컴페이슨을 체포하고, 그들은 강에서 싸운다.심각한 부상을 입은 매그니치는 경찰에 의해 연행된다.콤페이슨의 시신은 ^[27]나중에 발견됩니다.

핍은 매그니치의 재산이 재판 후에 왕실로 갈 것이라는 것을 알고 있다.이집트 카이로에 있는 클라리커의 사무실을 관리하기 위해 이사할 준비를 하고 있는 허버트는 핍에게 그곳의 자리를 제안합니다.핍은 재판을 기다리는 동안 항상 교도소 병원에 있는 매그니치를 방문하는데, 매그니치의 임종 때 그의 딸 에스텔라가 살아있다는 것을 알려준다.허버트가 카이로로 떠난 후, 핍은 그의 방에서 병에 걸려 빚 때문에 체포될 위기에 처한다.그러나 조는 핍을 간호하여 건강을 되찾고 빚을 갚는다.핍이 회복되기 시작하면, 조는 슬그머니 사라진다.그리고 나서 핍은 비디에게 청혼하러 돌아왔지만 그녀가 조와 결혼했다는 것을 알게 된다.핍은 조에게 용서를 구하고 그에게 보답하겠다고 약속하고 카이로로 떠난다.그곳에서 그는 허버트, 클라라와 함께 하숙을 하게 되고 결국 회사에서 3등이 된다.그제서야 허버트는 ^[28]핍이 회사에서의 그의 직책을 위해 돈을 지불했다는 것을 알게 된다.

이집트에서 11년간 일한 후, 핍은 영국으로 돌아와 조, 비디, 그리고 그들의 아들 핍 주니어를 방문한다.그 후, Satis House의 폐허에서 그는 과부가 된 에스텔라를 만나게 되는데, 에스텔라는 핍에게 용서를 구하고, 그녀의 불행과 그가 죽을 때까지 드러믈과 학대적인 결혼이 그녀의 마음을 열게 했다고 그에게 확신시킨다.핍은 에스텔라의 손을 잡고 달빛 폐허를 떠나면서 "그녀와의 또 ^[29]다른 이별의 그림자"를 보게 된다.

성격.

핍과 그의 가족

• 핍이라는 별명이 붙은 필립 피립, 고아이자 위대한 기대의 주인공이자 내레이터입니다.어린 시절, 핍은 그의 친절한 매제인 조 가거리와 같은 대장장이가 되는 것을 꿈꿨다.8살 무렵의 Satis House에서 그는 에스텔라를 만나 사랑에 빠지고 Biddy에게 신사가 되고 싶다고 말한다.매그니치의 익명의 후원 덕분에, 핍은 대장간 장사를 배운 후 런던에 살면서 신사가 된다.핍은 그의 후원자가 미스 하비샴이라고 가정한다; 그의 진정한 후원자가 죄수라는 사실이 그를 놀라게 했다.핍은 이야기의 마지막에 에스텔라와 하나가 된다.
• 조 가제리, 핍의 처남이자 그의 첫 아버지입니다.그는 항상 핍에게 친절한 대장장이이며 핍이 항상 정직하게 대해주는 유일한 사람이다.조는 핍이 런던에서 살기 위해 집을 떠나 조와 함께 사업을 하는 대장장이가 되기 보다는 신사가 되기로 결정했을 때 실망한다.그는 가까운 사람의 결점을 짊어지고 있는 강한 사람이다.
• 핍의 다혈질 성인 여동생 조지아나 마리아인 조 가제리 여사는 조 부인으로 불리며 핍보다 20살 연상이다.그녀는 그들의 부모님이 돌아가신 후에 그를 키운다.그녀는 집안일을 하지만 너무 자주 화를 내고 가족을 때린다.남편의 장인인 올릭은 빈집털이 중에 그녀를 공격했고, 그녀는 죽을 때까지 장애인으로 남겨졌다.
• 팜블척 씨, 조 가거의 삼촌, 주례적인 총각이자 옥수수 상인이죠.그는 자라나는 소년을 어떻게 다루어야 할지 몰랐지만, 알려진 대로 조 부인에게 핍을 키우는 것이 얼마나 고귀한 일인지 이야기한다.Pip을 Havisham양과 처음 연결시킨 사람으로서, 그는 Pip이 기대하는 것을 만든 사람이었다고 주장합니다.Pip은 거만하고 근거 없는 주장 때문에 Pumblechook씨를 싫어한다.Pumblechook씨는 Pip이 공공장소에서 그에게 맞섰을 때, 그러한 기대가 무너진 후, 대화를 듣고 있던 사람들을 Pip에게 등을 돌리게 한다.

미스 하비샴과 그녀의 가족

• 미스 하비샴, 자신과 입양한 딸 에스텔라의 동반자로 핍을 데려가는 부유한 독신녀.하비샴은 약혼자에게 버림받은 그날부터 웨딩드레스와 신발 한 켤레를 신었던 부유하고 별난 여성이다.그녀의 집도 변하지 않았다.그녀는 모든 남자를 싫어하며 에스텔라에게 자신을 사랑하는 핍을 포함한 남자들을 괴롭히고 거절하도록 가르침으로써 뒤틀린 복수를 할 계획을 세운다.미스 하비샴은 나중에 에스텔라와 핍의 행복 기회를 모두 망친 것에 대한 후회에 사로잡힌다.핍에게 음모를 고백하고 용서를 빌고 나서 얼마 지나지 않아 그녀는 옷에 불이 붙으면서 심하게 화상을 입는다.다음 장에서 핍은 조로부터 그녀가 죽었다는 것을 알게 된다.
• 핍이 쫓는 하비샴 양의 양녀 에스텔라.그녀는 아름다운 소녀이고 프랑스에서 학교를 다닌 후 더 아름다워진다.에스텔라는 핍이 노력하는 부와 문화의 삶을 상징합니다.미스 하비샴이 에스텔라의 사랑 능력을 방해했기 때문에 에스텔라는 핍의 열정을 돌려줄 수 없다.그녀는 핍에게 이것에 대해 반복해서 경고하지만, 그는 그녀를 믿지 않을 것이다.에스텔라는 자신이 제이거스의 가정부 몰리와 그녀의 어머니가 살인죄로 체포된 후 미스 하비샴의 입양을 포기한 죄수 아벨 매그위치의 딸이라는 것을 알지 못한다.벤틀리 드러믈과 결혼하면서 그녀는 남편의 마음을 아프게 하려는 미스 하비샴의 계획에 반항한다. 드러믈은 에스텔라가 아니라 단순히 하비샴의 재산에 관심이 있기 때문이다.
• 매튜 포켓, 하비샴 양의 사촌이에요그는 포켓 가문의 가장이지만, 그녀의 다른 친척들과 달리, 그는 하비샴의 재산에 욕심을 내지 않는다.Matthew Pocket은 Bentley Drummle, Startop, Pip과 그의 아들 Herbert와 같은 젊은 신사들을 지도합니다.
• 매튜 포켓의 아들인 허버트 포켓은 핍처럼 미스 하비샴을 방문하도록 초대받았지만 그녀는 그를 좋아하지 않았다.핍은 허버트를 두 사람 모두 어렸을 때 미스 하비샴의 집에서 주먹다짐을 도전하는 "멋진 젊은 신사"로 처음 만난다.그는 나중에 핍의 친구가 되어 그에게 "신사스러운" 예술을 가르치고 런던에서 핍과 방을 같이 쓴다.
• 매튜 포켓의 자매 중 한 명이자 미스 하비샴의 사촌인 카밀라는 그녀의 돈을 얻기 위해 미스 하비샴을 기쁘게 하는 데 열중하고 있는 비굴하고 혐오스러운 여성이다.
• 레이먼드 사촌, 돈에만 관심이 있는 하비샴 양의 친척.그는 카밀라와 결혼했다.
• 조지아나, 돈에만 관심이 있는 하비샴 양의 친척.그녀는 그녀의 부를 위해 "파리처럼" 미스 하비샴을 어슬렁거리는 많은 친척들 중 한 명입니다.
• 사라 포켓, 매튜 포켓의 여동생, 하비샴 양의 친척이에요그녀는 종종 Satis House에 간다.그녀는 "호두 껍질로 만들어졌을지도 모르는 작은 얼굴과 수염이 없는 고양이처럼 큰 입을 가진 마른 갈색 물결 모양의 할머니"로 묘사된다.

핍의 젊은 시절부터

• 교도소 배에서 탈출한 핍이 친절하게 대해주고 핍의 후원자가 되는 죄수.그의 이름은 아벨 매그위치이지만 호주로 망명하고 영국으로 돌아갈 때는 "프로비스"와 "캠벨 씨"라는 별칭을 사용합니다.그는 콤페이슨에서 범죄는 덜하지만, 사회 계급에 의한 명백한 정의 적용에서 더 긴 형량을 받는다.
• 허블 부부는 자신들이 실제보다 더 중요하다고 생각하는 단순한 사람들입니다.그들은 핍의 마을에 산다.
• 웁슬 씨, 핍의 마을에 있는 교회의 점원입니다.그는 나중에 교회 일을 포기하고 "Mr Waldengarver"라는 예명을 사용하며 배우가 되고자 하는 야망을 추구하기 위해 런던으로 이사한다.그는 핍이 참석한 그의 공연들 중 한 장면에서 다른 죄수를 보게 된다.
• 웁슬의 두 번째 사촌이자 핍의 나이 또래인 비디는 핍의 마을에 있는 할머니 집에서 야간 학교에서 가르친다.핍은 더 배우고 싶어해서 그녀에게 그녀가 할 수 있는 모든 것을 가르쳐 달라고 부탁한다.공격 후 조 부인을 도와준 후, 비디는 자신의 학교를 개교한다.친절하고 똑똑하지만 불쌍한 젊은 여성인 그녀는 핍과 에스텔라처럼 고아이다.그녀는 에스텔라의 은신처 역할을 한다.올릭은 그녀에게 끌렸지만 그녀는 그의 관심을 원하지 않았다.핍은 에스텔라를 쫓으면서 그에 대한 그녀의 애정을 무시한다.매그니치를 영국에서 빼내려는 시도가 실패한 후 자신의 병에서 회복된 핍은 비디가 조 가거리와 결혼한 직후에 마을에 도착하여 자신의 신부라고 주장한다.비디와 조는 나중에 핍의 이름을 딴 두 아이를 낳는다.디킨스에 의해 버려졌지만 소설 전개에 대한 학생들에 의해 부활된 소설의 결말에서 에스텔라는 소년을 핍의 아이로 착각한다.

쟈거스 씨와 그의 서클

• Jaggers씨, 범죄자와 민사 모두를 포함한 다양한 고객의 이익을 대변하는 저명한 런던 변호사입니다.그는 핍의 후원자와 미스 하비샴을 대표한다.이야기의 끝부분까지, 그의 변호사들은 많은 인물들을 연결시킨다.
• Jaggers의 점원인 John Wemick은 Jaggers의 수석 중개인이고 런던에서 Pip을 돌봅니다.Wemmick은 아버지 "The Old Parent"와 함께 월워스에 있는 도랑 다리와 해자가 있는 작은 성의 복제품에서 살고 있습니다.
• 몰리, 야거스의 여종이야 야거스가 교수대에서 살린 살인범이지그녀는 매그니치의 별거 중인 아내이자 에스텔라의 어머니로 밝혀졌다.

대항마

• 매그니치를 쫓아 감옥을 탈출한 죄수 컴페이슨. 매그니치는 해안가에서 그를 때려눕힌다.그는 매그니치의 적이다.전문 사기꾼인 그는 미스 하비샴과 약혼했지만, 그녀의 이복동생인 아서 하비샴과 짜고 미스 하비샴의 재산 일부를 사취했다.나중에 그는 또 다른 사기를 위해 책임을 지도록 매그니치를 세웠다.그는 아벨 매그위치가 런던에 있다는 것을 알았을 때 경찰과 함께 일하며 수년 전 그들이 처음으로 탈출한 후 매그위치를 두려워한다.경찰 보트가 매그위치를 태운 보트와 마주쳤을 때, 두 사람은 맞붙어, 콤페이슨은 템즈강에서 익사한다.
• 미스 하비샴의 이복동생인 아서 하비샴은 컴페이슨과 함께 그녀를 속일 음모를 꾸몄다.
• 돌지 오를릭, 조 가제리의 대장장이에요.강하고 무례하고 시무룩한 그는 조가 상냥하고 친절한 만큼 무례하다.그는 가버리 부인의 조롱으로 조와 주먹다짐을 하게 되고 조는 그를 쉽게 물리친다.이것은 그가 비밀리에 가제리 부인을 폭행하고 그녀의 오빠 핍을 죽이도록 유도하는 일련의 사건을 촉발시킨다.경찰은 결국 그가 나중에 수감된 품블척 삼촌의 집에 침입한 혐의로 그를 체포한다.
• Bentley Drummle, 부유한 귀족 가문 출신의 거칠고 총명한 청년으로 "남작의 다음 후계자이지만 한 사람"^[30]이다.Drummle도 신사적인 기술을 훈련받을 예정이기 때문에 Pocket씨의 집에서 그를 만난다.드럼믈은 핍과 다른 모든 사람들에게 적대적이다.그는 에스텔라의 관심을 끌기 위한 경쟁자이며 결국 그녀와 결혼하여 그녀를 학대한다고 한다.그는 말을 학대하다가 사고로 죽는다.

기타 캐릭터

• 클라라 발리, 통풍에 시달리는 아버지와 함께 사는 아주 가난한 소녀.그녀는 소설의 마지막 부분에서 허버트 포켓과 결혼한다.그녀는 처음에 핍의 낭비벽 때문에 그를 싫어했다.그녀가 허버트와 결혼한 후, 그들은 그들과 함께 살기 위해 핍을 초대한다.
• 스키핀스 양은 가끔 윔믹의 집을 방문해서 초록색 장갑을 낀다.그녀는 웨믹과 결혼할 때 그 녹색 장갑을 흰색 장갑으로 바꾼다.
• Startop은 Bentley Drummle과 마찬가지로 Pip의 동료 학생이지만 Drummle과는 달리 친절하다.그는 매그니치의 탈출을 돕기 위한 핍과 허버트의 노력을 돕는다.

크리에이티브 프로세스

디킨스는 '위대한 기대'를 쓰기 시작하면서, 엄청난 인기를 끌었고 보수가 많은 독서 투어를 시작했다.그러나 그의 가정생활은 1850년대 후반에 붕괴되었고 그는 그의 아내인 캐서린 디킨스와 헤어졌고 훨씬 어린 엘렌 터넌과 비밀스러운 관계를 맺고 있었다.에스텔라라는 캐릭터의 냉담한 놀림은 엘렌 터넌이 디킨스의 ^[31]정부가 되는 것을 꺼리는 것에 바탕을 두고 있다는 주장이 제기되었다.

시작

1855년에 시작된 그의 메모에서, 디킨스는 가능한 인물들의 이름을 썼다: 매그위치, 프로비스, 클라리커, 컴피, 품블척, 오를릭, 가르제리, 웁슬, 스키핀스. 이들 중 일부는 위대한 기대에서 친숙해졌다.벤틀리 드러믈의 ^[32]스케치일 가능성이 있는 "아는 사람"에 대한 언급도 있다.또 다른 그림은 11장에서 ^[32][33]새티 하우스를 찾는 방문객들을 예시하는 "두꺼비와 허벅스"로 가득한 집을 환기시킨다.마가렛 카드웰은 디킨스가 1855년 9월 25일 W. H. 윌스에게 보낸 편지에서 "위대한 기대"의 "예상"을 발견했는데, 디킨스는 크리스마스 특집 "임대할 집"의 "이상한 생각"을 재활용하고 "다음 책이 회전할 ^[34][35]것"을 언급하고 있다.이 "이상한 생각"은 "오래된 외로운 집으로 은둔하여 세상을 폐쇄하고 세상과 ^[34]교감하지 않기로 결심한 사람"에 관한 것이다.

1860년 8월 8일 토마스 칼라일에게 보낸 편지에서 디킨스는 새로운 ^[32]책을 준비할 때마다 그의 동요를 보고했다.한 달 후, 디킨스는 존 포스터에게 보낸 편지에서 새로운 ^[36]아이디어가 떠올랐다고 발표했다.

연중무휴가

디킨스는 포스터에게 ^[11]보낸 편지에서 이 아이디어를 "매우 훌륭하고 새롭고 기괴한 아이디어"라고 말하며 기뻐했다.그는 탈주범과 친구가 되어 호주에서 돈을 벌고 익명으로 그의 재산을 그 영웅에게 물려주는 젊은 영웅에 대한 "괴상한 비극적 개념"인 "작은 조각"을 쓸 계획이었다.결국, 영웅은 그 돈이 왕실에 몰수되었기 때문에 그 돈을 잃는다.디킨스에 대한 그의 전기에서, 포스터는 초기 아이디어에서 "피프와 매그니치의 발아였는데, 처음에는 그가 오래된 20수 ^[37]형식으로 이야기의 기초를 만들 의도였다"고 썼다.디킨스는 위대한 기대의 중심인 핍과 매그위치 사이의 관계를 제시했지만 미스 하비샴, 에스텔라, 또는 그가 나중에 창조한 다른 인물들은 제외했다.

그 생각과 디킨스의 야망이 커지자, 그는 글을 쓰기 시작했다.하지만, 9월에 주간지 All the Year Round는 판매가 감소했고, 주력 출판물인 A Day's Ride by Charles Lever는 대중의 인기를 잃었다.디킨스는 "전쟁 평의회를 소집했다"면서 "그 상황을 구하기 위해 할 수 있는 유일한 일은 (그가)^[38] 개입하는 것"이라고 믿었다."매우 훌륭하고 새롭고 기괴한 아이디어"는 이 잡지의 새로운 뒷받침이 되었습니다: 주간지, 500페이지, 12월 1일부터 불과 1년 이상(1860-1861), 36개의 에피소드가 있습니다.그 잡지는 1861년 ^[39]3월 23일 완성될 때까지 레버의 소설을 계속 출판했지만, 그것은 위대한 기대치에 버금가는 것이 되었다.즉시 판매가 재개되었고, 비평가들은 "위대한 기대는 사실 [딕켄스]의 최고 작품은 아니지만, 그가 ^[40]가장 행복한 작품 중 하나로 선정될 것이다."라고 타임즈가 칭찬한 예에서 알 수 있듯이 긍정적인 반응을 보였다.

건강이 좋지 않았던 디킨스는 매주 계획을 세우는 것은 상상할 수 없을 정도로 힘들다고 느꼈지만 끈질기게 ^[39]버텼다.그는 '좋은 이름'을 찾았다고 생각했고, '처음부터 끝까지' 1인칭 사용하기로 결심했고, '너무 웃겼다'고 생각했다: "나는 아이와 착한 어리석은 남자를, 내가 보기에 매우 ^[41]웃긴 관계에 두었다.1860년 ^[42]10월 4주간의 에피소드가 "운전대를 벗어난" 것이었고, 그의 무거운 ^[43]임무의 "속박"에 대한 언급을 제외하면, 그의 소설 ^[39]집필에 수반되는 고통스런 울음소리 없이 몇 달이 흘렀다.그는 숫자 계획이나 ^{[N 2]}밈을 사용하지도 않았다; 그는 등장인물들의 나이, 54장의 조류 범위, 그리고 결말의 초안에 대한 몇 개의 메모만 가지고 있었다.12월 말, 디킨스는 메리 보일에게 "위대한 기대는 매우 큰 성공이며 보편적으로 인기가 있다"^[10]고 편지를 썼다.

디킨스는 1861년 3월 14일부터 4월 18일까지 여섯 번의 낭독을 했고, 5월에 디킨스는 도버에서 며칠간의 휴가를 얻었다.출발 전날, 그는 친구들과 가족들을 데리고 블랙월에서 사우스엔드 온 시로 배를 타고 여행을 떠났다.표면적으로는 재미로, 미니 크루즈는 사실 디킨스가 매그니치의 ^[37]탈출 시도에 관한 장을 준비하기 위해 강의 둑을 조사하는 작업 세션이었다.그 후 디킨스는 틀림없이 허버트 포켓의 외모를 수정했다고 마가렛 카드웰은 주장한다.^[44]1861년 6월 11일, 디킨스는 맥레디에게 위대한 기대가 완성되었다고 편지를 썼고 6월 15일 편집자에게 출판을 ^[39]위해 소설을 준비해 달라고 부탁했다.

수정 완료

결말이 너무 슬프다는 에드워드 벌워-리튼의 말에 이어 디킨스는 출판 전에 다시 썼다.디킨스에 의해 남겨진 결말은 아직 미혼인 핍이 런던에서 에스텔라를 잠깐 보게 되는데, 벤틀리 드러믈의 미망인이 된 후 그녀는 ^[39][45]재혼하게 된다.그것은 독창성 때문에 디킨스의 마음을 사로잡았다. "결국은 그들이 전통적으로 ^[39][46]해왔던 모든 것들로부터 멀어질 것이다."디킨스는 핍이 에스텔라를 새티스 하우스 폐허에서 만나도록 출판의 결말을 수정했다. 그녀는 과부이고 그는 독신이다.디킨스는 1868년 개정판의 마지막 문장을 "나는 ^[39]그녀에게서 헤어질 수 없는 그림자를 볼 수 있었다"에서 "나는 그녀로부터 또 다른 이별의 그림자를 볼 수 없었다"^[47]로 더 많이 변경했기 때문에 소설의 결말에서 그의 변화는 마지막 주간 부분이나 첫 장으로 끝나지 않았다.핍은 또 다른 이별의 그림자가 없는 리토테를 사용하기 때문에 핍과 에스텔라가 결혼할지 핍이 독신으로 남을지 애매하다.Penguin English Library의 판본을 위해 쓴 Angus Calder는 1868년 개정판의 덜 확실한 표현은 아마도 숨겨진 의미를 암시했을 것이라고 믿었다: '이 행복한 순간, 나는 우리의 다음 이별의 그림자가 우리 위에 다가오는 것을 보지 못했다.'^[48]

포스터에게 보낸 편지에서 디킨스는 초안 결말을 바꾸기로 한 자신의 결정을 설명했다: "당신은 내가 위대한 기대의 끝을 조의 집으로 돌아온 이후 그리고 그 후에 변화시켰다는 것을 들으면 놀랄 것이다.불워는, 아시다시피, 이 책에 유난히 매료되어, 교정쇄를 읽고 나서, 나에게 강하게 재촉해, 좋은 이유로 그의 견해를 지지해, 나는 이 책을 바꾸기로 결심했습니다.나는 가능한 한 예쁜 글을 썼고,^[49][50] 이 이야기는 변신을 통해 더 받아들여질 것이라고 확신한다.

디킨스, 불워-리튼, 그리고 포스터 사이의 이 토론은 이 유명한 소설에 대한 디킨스의 근본적인 견해에 대한 많은 토론의 기초를 제공했습니다.1963년 디킨스에 대한 그의 연구에서, 얼 데이비스는 "핍이 인격의 성장을 보여준 후에 어떠한 보상도 받지 못하게 하는 것은 불충분한 도덕적 요점이 될 것이다," 그리고 "18년의 세월이 에스텔라도 ^[51]바꿀 수 있을 것이다,"라고 썼다.존 포스터는 원작의 결말은 "더 일관되고"^[52][53] "더 자연스럽다"고 느꼈지만 새로운 결말의 ^[54]인기에 주목했다.조지 기싱은 이 개정판을 "디킨스가 실제로 일어나게 된 이상한 일"이라고 불렀고 디킨스가 불워-리튼을 ^{[N 3][55]}존중하여 결말을 바꾸지 않았다면 위대한 기대는 완벽했을 것이라고 느꼈다.

대조적으로, 존 힐리스 밀러는 디킨스의 성격이 너무 단정적이어서 Bulwer-Lyton은 거의 영향을 미치지 않았다고 언급했고, 개정안을 환영했다: "미친 것의 안개는 제거되었고, [에스텔라와 핍]도 ^[56]함께할 수 있다." 얼 데이비스는 G. B.에 주목했다.쇼는 1937년 리미티드 에디션 클럽을 위해 첫 결말을 내고 1979년 라이네하트 에디션이 두 ^[54][57][58]결말을 모두 제시한다는 소설을 출판했다.

조지 오웰은 "심리학적으로 위대한 기대의 후반부는 디킨스가 한 일 중 가장 훌륭한 일에 관한 것이다"라고 썼지만, 존 포스터와 조지 버나드 쇼를 포함한 몇몇 20세기 초반 작가들은 원작의 결말은 이야기의 자연스러운 ^[59]작업뿐 아니라 초안과 더 일치한다고 느꼈다.그 문제로 현대 문학 비평이 분분하다.

발행 이력

정기간행물에

디킨스와 윌스는 올 더 이어 라운드를 공동 소유했는데, 하나는 75%, 다른 하나는 25%였다.디킨스는 그의 출판사였기 때문에,^[60] 그는 그의 작품에 대한 계약이 필요하지 않았다.매주 발행될 예정이었지만, Great Expections는 9개의 월간 섹션으로 나뉘었고,^[53] 각각에 대한 새로운 페이지 수가 추가되었다.Harper's Weekly는 1860년 11월 24일부터 1861년 8월 5일까지 미국에서 이 소설을 출판했고 All the Year Round는 1860년 12월 1일부터 1861년 8월 3일까지 영국에서 출판했습니다.하퍼가 판권값으로 1,000파운드를 지불했어디킨스는 1861년 1월 4일 유럽 대륙을 위한 영어로 출판하는 계약을 환영했다.

Harper's Weekly에 실린 출판물에는 존 ^[61]맥레넌의 40가지 삽화가 곁들여졌다. 하지만, 이것은 삽화가 없는 유일한 디킨스 작품이다.

에디션

Robert L Patten은 1861년에 4개의 미국판을 확인했으며 유럽과 대서양을 가로지르는 출판물의 확산을 Great Expections의 ^[62]인기를 보여주는 "특별한 증거"로 보고 있다.채프먼과 홀은 1861년에 ^[2][3][4]초판을 세 권, 7월 6일에서 10월 30일 사이에 다섯 권, 그리고 1862년에 한 권으로 출판했다."바겐" 판은 1862년에, 도서관 판은 1864년에, 찰스 디킨스 판은 1868년에 출판되었습니다.폴 슐리케는 이 목록에 "두 개의 꼼꼼한 학술판"을 추가하는데, 하나는 마가렛 카드웰의^[63] 소개로 1993년에 출판된 클라렌돈 프레스이고 다른 하나는 1999년에 ^[53]노튼이 출판한 에드가 로젠버그의 소개로 출판되었다.이 소설은 하나의 결말로 출판되었다(이 기사의 끝에 있는 외부 링크에 나열된 4개의 온라인 에디션에서 볼 수 있다).일부 20세기 판에서는 1867년에 처음 출판된 것처럼 소설이 끝나며, 그 뒤에 디킨스가 발표하지 않은 결말은 친구가 핍을 위해 어떻게 그를 설득했는지에 대한 짧은 이야기와 함께 독자들에게 제시된다(예를 들어, 1987년 녹음된^[64] 책의 오디오 판).

1862년 디킨스의 오랜 친구인 화가 프랭크 스톤의 아들인 마커스 ^[65]스톤은 도서관 판을 위한 목판화 8점을 제작하도록 초대받았다.폴 슐리케에 따르면, 이 삽화들은 평범하지만 찰스 디킨스 판에 포함되었고, 스톤은 디킨스의 후속 소설인 "우리의 상호 친구"^[53]를 위한 삽화를 만들었다.후에, 헨리 매튜 브록은 또한 ^[67]존 맥레넌, F. A.^[68] 프레이저, ^[69]그리고 해리 퍼니스와 같은 다른 예술가들과 함께 위대한 기대와 1935년판 크리스마스 ^[66]캐롤의 삽화를 그렸다.

초판발행일정

일부	날짜.	챕터
1–5	1, 8, 15, 22, 1860년 12월 29일	1–8
6–9	1861년 1월 5, 12, 19, 26일	9–15
10–12	1861년 2월 2, 9, 23일	16–21
13–17	1861년 3월 2, 9, 16, 23, 30일	22–29
18–21	1861년 4월 6, 13, 20, 27일	30–37
22–25	1861년 5월 4, 11, 18, 25일	38–42
26–30	1861년 6월 1일, 8일, 15일, 22일, 29일	43–52
31–34	1861년 7월 6, 13, 20, 27일	53–57
35	1861년 8월 3일	58–59

접수처

Robert L. Patten은 All the Year Round가 매주 10만 부씩 팔렸다고 추산하고 있으며, 약 1,400부를 구입한 가장 큰 유통 도서관인 Mudie는 ^[70]각 부당 최소 30명이 읽었다고 말했다.극적인 줄거리는 차치하고, 디킨스의 유머 또한 독자들에게 어필했다.디킨스는 1860년 10월 ^[71]포스터에게 두 도시 이야기에서처럼 유머가 부족하다고 불평할 필요는 없을 것이라고 편지를 썼고, 포스터는 "디킨스의 유머는 그의 창의력 못지 않게 이 책에서 최고였다"^[37][72]고 주장했다.게다가, 폴 슐리케에 따르면, 독자들은 디킨스의 오래되고 새로운 글쓰기 스타일 ^[6]중 최고를 찾았다.

전반적으로, Great Expections는 거의 보편적인 찬사를 ^[6]받았습니다.그러나 모든 리뷰가 호의적인 것은 아니었다; 1862년 5월 블랙우드 매거진에 실린 마가렛 올리펀트의 리뷰는 이 소설을 비난했다.19세기와 20세기의 비평가들은 디킨스의 가장 큰 성공 중 하나라고 환영했다. 비록 종종 상반된 이유들: G. K.체스터튼은 소설의 낙관론에 감탄했고, 에드먼드 윌슨은 비관론에 감탄했으며, 1941년 험프리 하우스는 소설의 사회적 맥락을 강조했다.1974년, 제롬 H. 버클리는 디킨스와 그의 주요 주인공 중 두 명 (데이비드 카퍼필드와 핍)에 대한 그의 1974년 책인 빅토리아 시대의 ^[73]빌둥스만에 관한 한 장을 쓴 것을 빌둥스만으로 보았다.존 힐리스 밀러는 1958년에 핍은 모든 디킨스의 ^[7]영웅들의 전형이라고 썼다.1970년, Q. D. Leavis는 "위 머스트 리드는 큰 ^[74]기대를 읽는 법"을 제안했다.1984년 피터 브룩스는 자크 데리다의 뒤를 이어 탈구축주의 독서를 ^[75]했다.폴 슐리케에 따르면, 가장 심오한 분석가는 아마도 줄리안 모이나한일 것이다. 그는 1964년 영웅의 유죄를 조사한 에세이에서 올릭을 "핍의 이중적이고 분신적이며 어두운 거울의 이미지"로 만들었다.슐리케는 또한 Anny Sadrin의 1988년 광범위한 연구를 "가장 ^[76]뛰어난 연구"로 지목했다.

2015년 BBC는 영국 밖의 서적 비평가들을 대상으로 영국 작가들의 소설에 대해 여론조사를 실시했다. 그들은 위대한 영국 ^[12]소설 100인 중 4위에 올랐다.이에 앞서 2003년 영국 대중들의 독서 취향에 관한 '빅 리드' 여론조사에서 '위대한 기대'는 설문 참여자들이 ^[13]선정한 100대 소설 중 17위로 뽑혔다.

배경

'위대한 기대'의 가장 명백한 문학의 전신은 디킨스의 초기 1인칭 내레이터이자 작가인 데이비드 카퍼필드이다.이 두 소설은 풍부하고 복잡한 1인칭 ^[77]이야기를 통해 어린 소년의 심리적, 도덕적 발달, 시골에서 런던 대도시로의 변화, 감정 발달의 변화, 그리고 그의 희망과 젊은 꿈의 전시와 그들의 변신을 추적한다.디킨스는 이러한 유사성을 의식하고 그의 새로운 원고를 쓰기 전에 ^[41]반복을 피하기 위해 데이비드 카퍼필드를 다시 읽었다.

이 두 권의 책 모두 귀향에 대해 자세히 설명하고 있다.비록 데이비드 카퍼필드가 디킨스의 개인적인 경험에 바탕을 두고 있지만, 폴 슐리케에 따르면, "위대한 기대"는 "더 영적이고 친밀한 자서전"^[78]을 제공한다.비록은 몇가지의 요소들이 설정된 – 미스 하비샴에서, hint 부분적으로 그의 집 항상 그리고 어둠 안에 폐쇄된 파리의 공작 부인,," 죽은 녹색 채소 바다"에게 둘러싸여에 의해 복원 하우스의 채텀 국경인 새티스 House,[81][82][83][84]과 인근 시골 영감을 주었다 새티스 House,[79][80]측면을 것입니다.d로체스터.지명도 특정 ^{[N 4]}기간도 언급되지 않았으며, 일반적으로 오래된 버스, 조지 3세와 관련된 "폐하" 칭호 및 1824-1831년 ^[85]재건 이전의 오래된 런던 다리로 표시된다.

귀향의 주제는 위대한 기대치가 출판되기 몇 년 전 디킨스의 삶에서 일어난 사건들을 반영한다.1856년, 그는 어렸을 때 꿈꿔왔던 켄트 주 하이암에 있는 Gad's Hill Place를 샀고, 2년 후 먼 런던에서 그곳으로 이사했다.1858년, 고통스러운 결혼 파탄으로, 그는 23년 동안 살아온 아내 캐서린 디킨스와 헤어졌습니다.그 별거는 그를 마크 레몬과 같은 그의 가장 친한 친구들로부터 멀어지게 했다.그는 15년 동안 자신의 소설을 출판한 브래드버리와 에반스와 싸웠다.1860년 9월 초, Gad's Hill 뒤에 있는 들판에서, Dickens는 사업적인 문제에 ^[86][87]대한 편지만 남기고 그의 서신 대부분을 불태웠다.그는 인기가 최고조에 달했을 때 주간 가계어 발행을 중단하고 연중무휴로 ^[78]대체했다.

1859년 디킨스가 새로운 주간지에 발표한 비상업적인 여행자, 단편 소설, 그리고 다른 책들은 "Dullborough Town"과 "Nurses' Stories"에서 보듯이 그의 향수를 반영합니다.폴 슐리케에 따르면, "이 시기에 쓴 소설이 디킨스가 성장한 영국을 배경으로 하고 그가 최근에 ^[78]재정착한 곳으로 돌아간다는 것은 놀라운 일이 아니다."

마가렛 카드웰은 디킨스의 1858년 크리스마스 이야기 "사회로 간다"에 나오는 난쟁이 찹스에게 관심을 끌었는데, 미래의 핍이 그러하듯이, 그는 재산을 상속받는 환상을 즐기고 그의 사회적 ^[88]야망을 달성하자 실망하게 된다.다른 맥락에서, Harry Stone은 Great Expections의 고딕과 마법적인 측면은 부분적으로 Housewords와 월간 부록 House Narrative에 상세히 소개된 Charles Mathews의 At Home에서 영감을 받았다고 생각한다.스톤은 또한 1857년 9월 컴벌랜드 도보 여행 후 윌키 콜린스와 공동으로 쓰여지고 같은 해 10월 3일부터 31일까지 하우스워드로 출판된 "유휴 견습생 두 명의 게으른 여행"은 특정한 낯선 장소와 열정적인 사랑을 보여주며 ^[89]큰 기대를 예고한다고 주장한다.

로빈 길모어에 따르면, 전기적이고 문학적인 측면을 넘어서, "위대한 기대"는 "그 시대의 대표적인 우화"^[90]로 나타난다.디킨스는 이 소설이 기껏해야 '자기 도움'의 원칙을 적용하는 세대에 대해 말하고 있다는 것을 알고 있었다.영웅 핍이 개선하고자 하는 것은 속물 근성이 아니라 빅토리아 시대의 교육, 사회적 교양, 물질주의에 대한 확신을 통해 개선하고자 하는 것은 고귀하고 가치 있는 목표로 여겨졌다.그러나 디킨스는 핍의 "큰 기대"의 기원을 범죄, 기만 그리고 심지어 식민지에 대한 추방으로 추적함으로써, 디킨스가 덜 세련되지만 특히 건전한 가치에 뿌리를 둔 것으로 묘사하는 이전 세대인 조 가거리와 비호감적으로 비교하며 그의 ^[90]시대에 대한 비꼬는 비판을 제시한다.

구조.

'위대한 기대'의 서술구조는 주간지에 처음 실렸던 것이 영향을 미쳤다.이것은 하나의 주제를 중심으로 한 짧은 장과 거의 수학적인 ^[91]구조를 필요로 했다.

연표

핍의 이야기는 세 단계로 나눠진다: 켄트에서의 어린 시절과 젊은 시절, 그리고 "큰 기대"를 받은 후 런던에서 보낸 시간, 그리고 마지막으로 자신의 운명의 근원을 발견한 것에 대한 환멸, 그리고 그의 그릇된 ^[92]가치관의 허영심을 천천히 깨닫는다.이 세 단계는 같은 길이의 12개 부분으로 더 나뉩니다.이 대칭성은 종종 언급되어 온 완성도의 인상에도 기여합니다.예를 들어, 조지 기싱은 조 가거리와 (데이비드 카퍼필드의) 댄 페고티를 비교할 때, 전자를 선호했다. 왜냐하면 그는 "멜로드라마가 아닌 일상적인 원인과 결과"^[93]의 세계에 살고 있기 때문이다.쇼는 또한 소설의 구조에 대해 "완벽하게 완벽하다"고 설명했고, 알제논 스윈번은 "이 소설의 결점은 태양의 점이나 햇빛이 비치는 ^[94][95]바다의 그림자만큼이나 거의 알아차릴 수 없다"고 말했다."이야기 ^[96]톤의 활발함"이 기여 요인이다.

내러티브 플로우

또한, 연대순서나 여러 줄거리를 촘촘한 줄거리로 엮는 것 외에도, 등장인물들의 감성적인 설정과 도덕성 ^[97]또한 패턴을 형성한다.Great Expections의 서술구조는 크게 두 가지 요소로 구성되어 있다.첫째는 "유행자 부모"인 "Miss Havisham, Magwitch, Joe"와 "젊은 사람들"인 "Estella, Pip, Biddy"의 구조이다.컴페이슨, 벤틀리 드럼믈, 오를릭을 포함한 "위험한 연인"이라는 라벨이 붙을 수 있는 또 다른 조직 요소가 있습니다.핍은 사랑과 거부와 증오의 거미줄의 중심이다.디킨스는 이 "위험한 사랑"을 우정에서 결혼으로 성장하는 비디와 조의 관계와 비교한다.

이것은 "소설의 일반적인 틀"이다."사랑"이라는 용어는 에스텔라에 대한 핍의 진정한 사랑과 사회진출에 대한 욕망에 바탕을 둔 드럼믈에 대한 에스텔라의 감정 모두에 적용되는 총칭이다.마찬가지로 에스텔라는 매그니치가 자신의 사회적 ^[98]지위보다 낮게 나타나는 모든 것에 대한 경멸 때문에 매그니치를 거부한다.

대부분의 등장인물들이 육체적으로, 심리적으로, 혹은 둘 다 고통받거나, 고통받는 동안 종종 폭력적으로 죽거나 하기 때문에 위대한 기대는 불행한 결말을 맺는다.행복한 결심은 찾기 힘든 반면, 증오는 확산된다.유일한 해피엔딩은 비디와 조의 결혼과 그들의 두 아이의 탄생이다. 왜냐하면 핍과 매그위치 사이의 마지막 화해는 일반적인 질서를 바꾸지 않기 때문이다.비록 핍은 증오의 거미줄을 제거하지만, 출판되지 않은 첫 번째 결말은 그의 행복을 부정하는 반면, 출판된 소설에서 디킨스의 수정된 두 번째 결말은 그의 미래를 ^[99]불확실하게 만든다.

핍의 더블로서의 오를릭

줄리안 모이나한은 핍과 ^[100]매그위치와의 관계를 보는 것보다 조 가제리의 단조 공장에서 일하는 범죄 노동자인 오를릭과의 관계를 분석함으로써 핍의 성격을 더 잘 이해할 수 있다고 주장한다.

모이나한에 이어 데이비드 트로터도^[101] 올릭이 핍의 그림자라고 지적한다.단조공장의 동료들은 둘 다 미스 하비샴에 있고, 그곳에서 핍은 회사에 들어가고 입사하지만, 올릭은 문 밖에 있습니다.핍은 비디를 자매로 여기고, 오를릭은 그녀를 위해 다른 계획을 가지고 있다. 핍은 매그위치와, 오를릭은 매그위치의 네미시스 컴페이슨과 연결되어 있다.오를릭은 또한 "큰 기대"를 열망하고 핍이 단조장과 늪에서 런던의 눈부신 사회와 함께 제외된 새티스 하우스의 매력으로 올라간 것에 분개한다.올릭은 Pip이 ^[101]제거할 수 없는 성가신 그림자입니다.

그리고 나서 핍의 처벌과 올릭의 가제리 부인에 대한 야만적인 공격이 뒤따른다.그 후 오를릭은 사라졌지만 53장에서 상징적인 행동으로 나타나 늪지대의 잠겨진 버려진 건물로 핍을 유혹한다.올릭은 살인이라는 궁극적인 행동을 하기 전에 풀어야 할 원한이 있다.그러나 핍은 오를릭의 특권적 지위 때문에 그를 괴롭히는 반면, 오를릭은 가제리 부인의 ^[101][102]운명에 전적으로 책임이 있는 그의 노예로 남아 있다.

트롯터에 따르면 디킨스는 또한 핍의 상류층 상대인 벤틀리 드럼을 비슷한 방식으로 "^[102]더블 오브 더 더블"이라고 부른다.오를릭처럼 드럼믈은 강력하고, 거무스름하고, 이해할 수 없고, 열혈이며, 때를 기다리며 라운지와 잠복해 있다.에스텔라는 이 무례하고 무례하지만 타고난 남자 때문에 핍을 거절하고 핍의 희망을 끝낸다.마침내 오를릭과 드럼므의 삶은 ^[102]폭력적으로 끝이 난다.

시점

비록 이 소설은 1인칭으로 쓰여졌지만, 독자들은 위대한 기대치가 자서전이 아니라 소설, 줄거리와 등장인물이 등장하는 소설 작품이라는 것을 필수 전제조건으로 알고 있다.게다가, 실베르 모노드는 자서전의 대우는 데이비드 카퍼필드와 다르다고 지적하는데, 이는 위대한 기대치가 디킨스의 삶에서 일어난 사건들로부터 이끌어내지 못하기 때문이다; "기껏해야 광범위한 심리적, 도덕적 자기성찰의 흔적을 발견할 수 있다."^[103]

하지만, 폴 피켈린의 분석에 따르면, 핍은 내레이터이자 주인공으로서 좁은 지리적, 가족적 환경 너머의 세계를 몰랐던 어린 소년의 이야기를 나중에 되새긴다.그 소설의 방향은 두 시대의 대립에서 나온다.처음에는 올리버 트위스트와 데이비드 카퍼필드의 상황을 반복하며 학대받는 고아를 등장시키지만 트로프는 빠르게 추월당한다.주제는 핍이 습지, 단조, 그리고 조가 그를 위해 상상했던 미래를 넘어서는 세계의 존재를 발견했을 때 나타나는데, 이는 미스 하비샴과 에스텔라가 그의 ^[104]삶에 들어오는 결정적인 순간이다.Satis House와 그 안에 있는 이상한 숙녀의 부패가 교착상태의 취약성을 암시하고 있기 때문에 이것은 속임수이다.이 시점에서 독자는 주인공보다 더 많은 것을 알고 있으며, 해설자가 ^[105]공유하는 우월성을 보여주는 극적인 아이러니를 만들어 낸다.

느슨하게 연결된 플롯 요소들을 하나로 묶어 동작시키는 플롯 반전인 매그위치가 돌아오고 나서야 주인공의 관점이 해설자와 ^[106]독자의 관점과 결합된다.이러한 점진적 폭로의 맥락에서, 소설의 끝부분의 선정적인 사건들은 주인공의 관점을 시험하는 역할을 한다.그래서 A. E. 다이슨의 말을 빌리자면, "핍의 몰입"^[107]이 진행된다.

스타일.

디킨스가 사용하는 서술적 장치들 중 일부는 캐리커처, 코믹한 말투, 음모, 고딕 분위기, 그리고 점차 변하는 중심 인물들이다.얼 데이비스는 구조와 콘트라스트의 균형이 긴밀하다는 점에 주목하고, 1인칭 내레이션이 멜로드라마를 피하면서 스토리에 맞는 심플함을 제공했다고 칭찬한다.데이비스는 "대단한 기대"^[vague]에 수반되는 상징성이 소설의 ^[108]영향을 강화시키는 것으로 본다.

캐릭터라이제

캐릭터 리트모티브

캐릭터들은 그 자체로 테마가 되고, 거의 바그너식 Leitmotiv가 된다. 그들의 태도는 그들의 ^[109]진입을 알리는 음악적인 구절로서 각각의 등장마다 반복된다.예를 들어, Jaggers는 끊임없이 같은 손톱을 씹고 향수 로션으로 손을 문지르고, Orlick은 그의 거대한 몸을 흔들고, Matthew Pocket은 항상 그의 머리카락을 잡아당긴다.해설자가 볼 때, 그들의 태도는 자동 기계와 같이 기계적이다: 일반적인 계획에서, 그 몸짓은 만족하지 못하거나 화가 난 사람의 불안함, 배신당한 희망, 불만족스러운 ^[109]삶을 드러낸다.이 세트에서는 모든 캐릭터가 "위성" 캐릭터에 의해 궤도를 그리게 됩니다.Wemmick은 Jagers의 직장은 복제품이지만, Walworth에 비밀의 정원, 노망든 아버지와 전형적인 점잖은 늙은 가정부가 있는 성을 배치하여 즐겁게 버터 바른 빵을 ^[110]삼키고 있습니다.웁슬은 다소 성공적이지 못한 불쌍한 핍 역할을 연기하지만, 그의 주의 산만함으로 마침내 런던에서 햄릿 역할을 하게 되고, 품블척은 주저하지 않고 ^[111]핍의 운명의 도구이자 부활의 스승이 된다.

서사 기법

트로터는 핍의 구원이 믿을 만하기 위해서는 주인공의 말이 ^[112]맞아야 한다고 쓰고 있다.크리스토퍼 릭스는 핍의 솔직함이 공감을 유발하고, 극작들은 ^[113]피하며, 그의 좋은 행동들은 말보다 웅변적이라고 덧붙인다.디킨스의 미묘한 서사 기법은 핍이 허버트와 클라리커의 동업을 주선했다고 고백하게 하고, 미스 하비샴이 마침내 그녀의 사촌 매튜 포켓의 진면목을 보게 하고,^[114] 포켓이 제시했던 돈을 거절하게 하는 장면에서도 나타난다.이를 위해 54장에서 매그니치를 제거하기 위해 템스강을 내려가는 위험한 여정 동안 서사적 관점이 1인칭에서 전지적 관점으로 바뀔 때까지 서사적 방법은 미묘하게 변화한다.릭스는 처음으로 "나"는 핍의 생각이 아니라 다른 캐릭터로 전환되고, 초점은 즉시 바깥쪽으로 향하며, 이는 온 우주, 승객, 부두, ^[114]강을 감싸는 고통으로 뒤흔드는 검은 물의 파도와 에지의 이미지에 반영된다고 쓰고 있다.

낭만적이고 상징적인 사실주의

폴 데이비스에 따르면, 조지 엘리엇의 아담 베디와 같은 소설이 유행했을 때 쓰여진 자전적 전작보다 더 사실적이기는 하지만, 위대한 기대는 많은 면에서 반복되는 상징적 이미지들을 중심으로 만들어진 시적 작품이다: 늪의 황량함; 황혼; 집의 사슬, 과거, 아픈 기억; 화재;조종하고 통제하는 손, 욕망의 먼 별, 과거와 현재와 미래를 연결하는 ^[115]강.

장르.

'위대한 기대'는 빌둥스만, 고딕 소설, 범죄 소설은 물론 코미디, 멜로 드라마, 풍자 등 다양한 문학 장르를 포함하고 있으며,^[116] 소설의 사실주의적 전통보다는 로맨스에 속한다.

빌둥소만

복잡하고 다면적인 '위대한 기대'는 빅토리아 시대의 빌둥소만화, 즉 창시적 이야기로서, 소설의 과정을 거치면서 성숙해가는 주인공에 초점을 맞추고 있다.Great Expections는 핍이 집을 떠날 때 처음 느끼는 좌절감을 묘사하며, 이후 그의 욕망과 확립된 질서의 가치관 사이의 갈등으로 이어지는 길고 힘든 시기를 묘사합니다.이 기간 동안 그는 자신의 삶을 재평가하고 새로운 ^[85]토대 위에서 사회에 재진입한다.

하지만, 이 소설은 디킨스의 ^[117][85]시대에 인기 있었던 몇 가지 하위 장르를 다룬다는 점에서 앞의 두 유사 전기인 데이비드 카퍼필드와 스맥 하우스(1852)와는 다르다.

만화소설

위대한 기대는 줄거리와 주제 모두에 필수적인 많은 코믹한 장면과 기이한 성격을 담고 있다.주목할 만한 코믹 에피소드로는 4장에서 핍의 크리스마스 만찬, 31장에서 웁슬의 햄릿 공연, 55장에서 윔믹의 결혼 등이 있다.많은 등장인물들은 기이함을 가지고 있다: 그의 꼼꼼한 변호사 방식을 가진 재거들, 그의 점원인 웨믹이 핍에게 "휴대용 재산"에 투자하라고 조언하는 직장에서, 성으로 개조된 오두막에서 개인 생활을 하는 동안, 그리고 그녀의 누더기 된 신부 ^[118]예복을 입고 그녀의 썩어가는 저택에서 은둔한 미스 하비샴.

범죄 소설

Great Expections는 디킨스가 이미 올리버 트위스트(1837년)에서 사용했고 그의 친구 윌키 콜린스와 윌리엄 해리슨 아인스워스에 의해 개발되었던 새로운 범죄 소설 장르의 요소들을 포함하고 있다.죄수들, 죄수들, 그리고 유혈 폭력의 장면들로 디킨스는 뉴게이트 소설 ^[119]학파에 걸맞은 인물들을 창조한다.

고딕 소설

Great Expections는 고딕 양식의 요소들, 특히 시간에 얼어붙은 신부인 미스 하비샴과 잡초와 ^[85]거미들로 가득 찬 폐허가 된 새티 하우스를 포함하고 있다.이 장르와 관련된 다른 캐릭터로는 그의 극단적인 잔인함 때문에 귀족적인 Bentley Drummle, 얼어붙은 미인을 쫓으며 젊은 시절을 보내는 핍 자신, 조직적으로 고용주를 죽이려 하는 괴물 Orlick 등이 있다.그리고 콤페이슨과 매그니치의 죽음에 이르는 싸움, 그리고 결국 미스 하비샴을 죽이는 화재, 공포, 서스펜스, 그리고 ^[117]선정적인 장면들이 있다.

실버포크 소설

은빛 포크 소설의 요소들은 미스 하비샴과 그녀의 세계, 그리고 핍의 환상 속에서 발견된다.1820년대와 1830년대에 ^[120]번성했던 이 장르는 상류사회에서 볼 수 있는 화려한 우아함과 미적 경박함을 보여준다.어떤 면에서 디킨스는 1860년 1월에 출간된 찰스 레버의 소설 '어느 날의 승차'를 가정용어로 ^[85][121]공격하면서 '위대한 기대'를 은색 포크 소설로 생각했다.이는 디킨스가 미스 하비샴과 포켓스(^[85]매튜 제외)를 비롯한 아첨꾼과 품불척 삼촌의 가식과 도덕성을 풍자하는 데서 알 수 있다.

역사 소설

위대한 기대는 분명히 역사 소설은 아니지만, 디킨스는 소설이 설정된 시기와 소설이 쓰여진 시점 사이의 차이를 강조합니다.

위대한 기대는 1812년(디킨스가 태어난 해)에 시작되어 1830년-1835년 경까지 이어지다가 1840년-1845년 경에 이르러 그레이트 웨스턴 철도가 ^[85]건설되었다.오늘날 독자들은 이것을 알아채지 못하겠지만, 디킨스는 1861년과 이 이전 시기의 차이를 강조하기 위해 다양한 것들을 사용한다.이 세부사항들 중 - 동시대의 독자들이라면 - 1826년 은행권법이 ^[122]유통에서 삭제한 1파운드 지폐(10장)도 있다. 마찬가지로, 영국으로 돌아온 추방된 흉악범들에 대한 사형은 1835년에 폐지되었다.늪지대에 세워진 교수대는 썩어가는 시체를 전시하기 위해 1832년까지 사라졌고, 처음에 언급되었던 군주 조지 3세는 핍이 7, 8살이었을 때 1820년에 사망했다.미스 하비샴은 핍이 도제 생활을 시작할 때 금화 25기니를 조에게 지불했다(13장). 기니 동전은 1799년 조지 3세의 얼굴에 마지막 새 동전이 찍힌 후 천천히 유통되고 있었다.소설이 출판될 당시 1파운드 지폐가 공식 화폐였기 때문에 이것은 또한 역사적인 시기를 나타낸다.디킨스는 매그니치가 죽은 지 11년 만에 이 에필로그를 썼는데, 이는 보고된 사실의 시한으로 보인다.전체적으로 디킨스가 주인공과 동일시되었음을 시사한다.만약 핍이 소설의 중간쯤에서 23세, 마지막에서 34세 정도라면, 그는 대략 ^[85]1846년에 34세가 된 그의 창작자를 본뜬 것이다.

테마

제목의 "기대"는 "올 유산"^[123]을 의미하며,^[7] 따라서 즉시 돈, 즉 부가 소설에서 중요한 부분을 차지한다고 발표합니다.다른 주요 주제로는 범죄, 상류층, 사회적 소외, 제국주의, 야망이 있다.이 소설은 또한 양심과 도덕적 재생, 그리고 사랑을 통한 구원과 관련된 질문들을 다루고 있다.

핍 이름

디킨스는 만화로 유명하고 그의 ^[124]캐릭터에 이름을 붙이는 것을 만들었지만, 위대한 기대에서 그는 더 멀리 나아갔다.소설의 첫 문장은 핍의 본명이 필립 피립(그의 아버지 묘비의 문구)이라는 것을 증명하고 있는데, 이것은 "나의 어린 혀는 두 이름 모두를 핍보다 더 이상 또는 더 명확한 것으로 만들 수 없다."필립 피립(또는 피립)이라는 이름은 소설에서 다시는 사용되지 않는다.18장에서 익명의 후원자로부터 그의 기대를 받을 때, 첫 번째 조건은 "당신은 항상 핍의 이름을 달고 있어야 한다"이다.

22장에서 핍은 허버트 포켓과 우정을 쌓을 때 자신을 필립이라고 소개하려고 한다.허버트는 "나는 필립을 좋아하지 않는다"라는 이름을 즉시 거절하고 "철자책에서 도덕적인 소년처럼 들리니까"라고 웃으며 핍을 "핸델"이라고만 부르기로 결심한다.헨델의 매력적인 음악인 '하모니어스 블랙스미스'가 있다.그가 필립으로 언급되는 유일한 장소는 44장에서 그의 친구 웨믹으로부터 "필립 핍" 앞으로 온 편지를 받았을 때인데, "집에 가지 마세요"라고 쓰여 있다.

소셜 아웃캐스트로서의 PIP

여기서의 중심 주제는 사회적 왕따로 사는 사람들에 대한 것이다.이 소설의 첫 번째 배경은 이것을 강조한다: 고아인 핍은 묘지, 위험한 늪, 그리고 죄수선 옆에 고립된 안개가 낀 환경에서 산다.게다가 "나는 항상 이성과 종교,^[125] 도덕의 명령에 반하는 태생이라고 주장했던 것처럼 취급받았다."

핍은 사회에서 소외감을 느끼며, 이는 사회에 대한 공격적인 태도로 이어지며, 그는 어떤 방법을 통해서든 사회에서 자신의 자리를 차지하려고 한다.다른 다양한 캐릭터들도 비슷하게 행동한다. 즉, 억압받는 자가 억압받는 자가 되는 것이다.Jaggers는 Wemmick을 지배하고, Wemmick은 Jaggers의 고객을 지배합니다.마찬가지로, Magwitch는 Havisham양이 Estella를 ^[126]사용하듯이 Pip을 복수의 도구로 사용한다.

하지만, 핍은 신의 섭리가 그에게 사회적 지위를 부여하고 에스텔라와의 결혼이 그의 운명이라고 확신하기 때문에 배제감에도^[127] 불구하고 희망을 가지고 있다.따라서 핍은 행운이 찾아왔을 때 놀라지 않는다. 왜냐하면 그는 인간으로서의 가치와 타고난 고귀함이 인정받았다고 믿기 때문이다.그래서, 핍은 "그 소년은 평범한 ^[128]소년이 아니다"와 "내가 봐도 될까요?"라는 품블척의 아첨을 눈 하나 깜짝하지 않고 받아들인다.악수할 때.^[129]

핍의 희망은 에스텔라에게 굴욕감을 줬음에도 불구하고 그녀의 "에스텔라에 대한 통제할 수 없는, 불가능한 사랑"^[130]이다.핍에게 있어 사회에서의 입상은 에스텔라의 마음을 얻는 것을 의미하기도 한다.

재산

매그니치가 비밀리에 제공한 돈으로 핍이 런던 사회에 진출할 수 있게 되자 부와 젠틀리티라는 두 가지 새로운 주제가 소개된다.

소설의 제목이 암시하듯이 돈은 위대한 기대의 주제이다.이것의 중심은 부가 ^[131]다른 사람들의 노동에서 나온다면 지배계급에게만 받아들여질 수 있다는 생각이다.하비샴 양의 재산은 땀으로 인한 것이 아니라 양조장이었던 아버지로부터 물려받은 재산으로 모은 집세에서 나온다.그녀의 재산은 "순수"하고 그녀의 아버지의 직업인 양조장은 그것을 오염시키지 않는다.허버트는 22장에서 "당신이 우아하게 굴 수는 없지만, 당신은 예전처럼 우아하게 굴 수도 있고 ^[132]양조할 수도 있다"고 말한다.그 노부인은 부자인 탓에 괴짜임에도 불구하고 세간의 존경을 받고 있다.그녀는 변호사 야거스와 지속적인 사업 관계를 유지하며 아첨꾼들의 "법정"을 꽉 잡고 있다. 그래서 그녀는 사회적 배제를 나타내는 것과는 거리가 멀고, 과거에 얼어붙은 ^[133]"자존심에 젖어" 있는 강력한 육지 귀족의 바로 그 이미지이다.

반면에, 매그니치의 부는 사회적으로 받아들여질 수 없다. 첫째, 그가 다른 사람들의 노력이 아니라 자신의 노력을 통해서, 그리고 둘째, 그가 죄수였기 때문이다. 그리고 그는 범죄 집단에서 그것을 얻었기 때문이다.미스 하비샴의 재산과의 대조가 상징적으로 제시된다는 주장이 있다.그래서 매그니치의 돈은 땀냄새가 나고 그의 돈은 기름지고 구겨진다: "이 나라의 모든 가축 시장과 가장 따뜻한 친밀감을 가진 것으로 보였던 두 개의 찌는 듯한 1파운드 지폐".^[134] 반면 미스 하비샴이 핍의 "유언"을 위해 주는 동전은 마치 새것처럼 빛난다.게다가, 핍은 그의 "훌륭한 양육"을 보여주는데, 그가 "신사"로 변신한 것이 오염된 횡재 때문이라는 것을 알게 되면, 그는 거부감을 ^[133]느끼기 때문이다.그러나 A. O. J. 콕셔트는 매그니치의 재산과 미스 하비샴의 ^[135]재산 사이에는 차이가 없다고 주장했다.

트로터는 매그니치의 기름진 지폐의 중요성을 강조한다.핍의 감정적인 반응을 넘어, 이 메모들은 사회적, 경제적 진보에 대한 디킨스의 관점이 위대한 ^[136]기대치가 출판되기 몇 년 전에 바뀌었다는 것을 보여준다.그의 소설과 생활어는 디킨스의 관점을 광범위하게 반영하고 있으며, 1840년대에 사회 발전에 기여하려는 그의 노력은 확대되었다.그의 요점을 설명하기 위해, 그는 험프리 하우스를 인용하는데, 험프리 하우스는 픽윅 페이퍼스에 "나쁜 냄새는 나쁜 냄새였다"고 간결하게 쓰고 있는 반면, "우리의 상호 친구"와 "위대한 기대"에서는 "그것이 문제"^[136][137]라고 쓰고 있다.

1851년 대전시회 당시 디킨스와 Housewords의 편집자인 리처드 헨리 혼은 크리스털 팰리스의 영국 기술을 중국이 전시한 몇 안 되는 유물들과 비교한 기사를 썼다: 영국은 세계 무역과 중국의 고립주의에 대한 개방성을 상징했다.중국과 영국을 비교하는 것은 Stopage와 Progress를 비교하는 것이라고 결론지었다.트로터에 따르면 이는 토리당 정부가 보호무역주의로 회귀하는 것을 목표로 하는 방법이었고, 그들은 영국이 유럽의 중국이 될 것이라고 느꼈다고 한다.실제로 1856년 5월 17일자 'Household Words'^[138]는 지속적인 자금 흐름을 혈액순환에 비유하며 국제자유무역을 옹호했다.1850년대에 디킨스는 "진짜" 부를 믿었는데, 비평가 트로터는 이것을 만지면 바삭바삭하고, 순수하고,^[138] 냄새가 없는 신선한 지폐와 비교했다.

위대한 기대와 함께, 부에 대한 디킨스의 견해는 바뀌었다.하지만 날카로운 풍자가 존재하긴 하지만 소설 속 어떤 인물도 핍과 그의 사회를 비난하는 도덕가 역할을 하지 못한다.사실, 조와 비디 자신조차도, 좋은 감각의 귀감이지만, 그들의 과장된 타고난 겸손을 통해, 핍의 사회적 타락에 연루되어 있다.디킨스의 도덕적 판단은 그가 인물들을 대비시키는 방법을 통해 먼저 만들어진다: 소수의 인물들만이 직선적이고 좁은 길을 지킨다; 가치관에 변함이 없는 조; 자존심이 그를 만들어주는 매튜 포켓, 그의 부유한 친척들에게 아첨할 수 없다; 냉정하고 h에 대한 환상이 없는 자거스.고객이다; Biddy는 자신의 수줍음을 극복하고 때때로 질서를 잡는다.내레이터-영웅은 필요한 결론을 도출해야 한다: 결국, 핍은 빛을 찾아 ^[139]도덕적 재생의 길을 걷는다.

교도소로서의 런던

런던에서는 부도 고상함도 행복을 가져다 주지 않는다.견습 신사 핍은 끊임없이 그의 불안감,^[140] 불안감, 그리고 과도한 만성적인 불안감, 피로감 등을 언급하며 그의 열정을 식혀버린다(34장).^[141]사실상 부는 그의 통제를 피한다: 그가 더 많이 쓸수록, 그는 새로운 욕구를 충족시키기 위해 더 깊은 빚을 지게 된다. 이것은 그의 예전 것만큼이나 헛된 것이다.그의 고상함에 대한 특이한 길은 그가 기대했던 것과는 정반대의 영향을 끼친다: 무한한 기회가 분명히 이용 가능해지지만, 그에 비례하여 권력은 영혼을 퇴색시키고 마비시킨다.붐비는 대도시에서 핍은 환멸과 환멸, 외롭게 성장한다.그는 고향 켄트로부터 떨어져 마을 대장장이의 지원을 잃었다.런던에서 그는 포켓 가족이 아닌 공동체에 가입할 힘이 없다. 하물며 Jaggers의 서클은 말할 것도 없다.런던은 핍의 감옥이 되었고, 그의 젊은 시절 죄수들처럼 그는 쇠사슬에 묶여 있다: "어떤 새티 하우스도 돈만으로 지어질 수 없다."^{[142][N 5]}

젠티빌리티

"좋은 양육"과 돈 이외의 "신사"를 만드는 것, 즉 "신사"는 위대한 기대의 중심 주제이다.죄수 매그니치는 핍을 통해 그것을 대신 탐낸다; 포켓 부인은 그것을 얻기를 꿈꾼다; 그것은 품블척의 아첨에서도 발견된다; 그것은 심지어 조가 런던 방문 중에 "핍"과 "경" 사이를 더듬을 때, 그리고 비디가 핍에게 보낸 편지가 갑자기 경건해졌을 때 보인다.

예를 들어, 미스 하비샴의 유혹자 컴페이슨, 흉터 있는 얼굴의 죄수처럼 젠틀리티 아이디어와 관련된 다른 캐릭터들이 있다.콤페이슨은 부패했지만, 매그위치조차도 그가 ^[143]신사라는 것을 잊지 않는다.에스텔라는 자신이 매그니치와 또 다른 ^[133]범죄자라는 사실을 무시한다.

상류 중산층과의 유대를 통해 상류층에게 상류층을 얻을 수 있는 방법은 두 가지가 있다.포켓 부인은 할아버지가 기사 작위를 받지 못했다는 사실에 모든 포부를 두고 있는 반면, 핍은 태어나고 자란 작은 숙녀처럼 행동하는 에스텔라가 증명하듯이,^[144] 미스 하비샴이 결국 그를 입양하기를 바라고 있다.하지만 더 중요한 것은 충분한 것은 아니지만 부와 교육이다.핍은 매튜 포켓을 통해 Jaggers로부터 "나는 어떤 직업에도 적합하도록 설계되지 않았고, 만약 내가 부유한 환경에서 평균적인 젊은이들과 함께 내 자신의 직업을 유지할 수 있다면 내 운명을 위해 충분히 교육을 받을 수 있을 것이다."^[145]라고 들었을 때 그것을 알고 지지한다.그러나 교육을 받은 매튜 포켓도, 그의 지성만으로 지위를 얻은 자거스도, 젠틀리티를 열망할 수 없다.그러나 벤틀리 드러믈은 사회적 이상을 구현해 에스텔라가 ^[144]망설임 없이 그와 결혼한다.

도덕적 재생

위대한 기대의 또 다른 주제는 핍이 "도덕적 재생"을 겪을 수 있다는 것이다.

소설의 전환점인 39장에서 매그니치는 자신이 만든 신사를 보기 위해 핍을 방문한다.그리고 죄수가 허버트 포켓의 방에 숨자 핍은 자신의 상황을 깨닫는다.

한 시간 이상 동안, 나는 너무 놀라서 생각할 수 없었다; 그리고 생각을 하기 시작하고 나서야 나는 내가 얼마나 난파했는지, 그리고 내가 항해했던 배가 어떻게 산산조각이 났는지 완전히 알기 시작했다.나를 향한 하비샴 양의 의도는 모두 꿈일 뿐이지 에스텔라는 나를 위해 설계되지 않았다...하지만 가장 날카롭고 가장 깊은 고통은 내가 어떤 범죄를 저질렀는지 모르는 죄수를 위해서였다.그리고 내가 앉아 생각에 잠겨 있던 방에서 끌려나와 올드 베일리 문 앞에 목을 매게 되기 쉽다.나는 ^[146]조를 버렸다.

그의 상황에 대처하기 위해, 그리고 그가 이제 핍의 목숨과 맞바꾼 쫓기고 다친 매그니치가 필요하다는 것을 알게 되었다.핍은 에스텔라 핍에 대한^[147] 사랑의 힘에만 의존할 수 있습니다.이것들 각각은 우선적인 ^[148]확실성의 허영심에 대한 연속적인 깨달음을 수반하는 많은 다른 단계를 거칩니다.

핍의 문제는 사회적이라기보다 심리적이고 도덕적이다.핍이 부를 얻었을 때 사회적 지위가 올라가는 것은 그에 상응하는 그의 청렴성의 저하가 뒤따른다.그래서 그가 미스 하비샴을 처음 방문한 후, 늪에서 온 순진한 어린 소년은 갑자기 거짓말쟁이로 변해 그의 여동생인 조 부인과 그의 삼촌 품블척을 마차와 송아지 칼로 ^[140]현혹시킨다.더욱 불안한 것은 사티스 하우스에 대한 그의 매력이다.그곳에서 그는 무시당하고 심지어 유령 같은 환영에 시달리며 포켓 가족으로부터 거부당했고, 런던의 신기루가 점차적으로 성장해 가고 있다.부의 유혹은 충성과 감사, 심지어 양심 자체를 압도한다.이것은 27장에서 에스텔라의 행동을 모방하여 ^[149]비디에게 고백하는 거만한 경멸은 말할 것도 없고, 조가 알파벳을 해독하는 핍의 오만한 시선을 사고 싶은 충동으로 증명된다.

핍은 그가 모방한 것처럼 "신사의 생각"의 파산을 나타내며, 그의 ^[150]점증하는 점잖음과 반비례하여 저속함의 유일한 수혜자가 된다.30장에서 디킨스는 유일하게 속지 않는 캐릭터 '트랩의 소년'을 통해 핍의 도덕적 가치를 부식시키는 새로운 질병을 패러디한다.소년은 핍을 풍자하기 위한 소년 같은 익살과 변조로 마을의 큰길을 행진한다.그 징그럽고 코믹한 캐리커처는 드레스 코트와 톱 모자를 쓴 이 새로운 신사의 위선을 공공연하게 드러낸다.Trabb의 소년은 외모는 존재보다 우선하고, 감정에 대한 의례, 진실성에 대한 예절, 라벨은 불합리할 정도로 군림하며, 인간의 연대는 ^[151]더 이상 시대의 순서가 아니라고 밝힌다.

에스텔라와 미스 하비샴은 물질적으로 안락한 삶을 즐기지만 더 힘든 현실에 대처할 수 없는 부자들을 상징한다.미스 하비샴은 멜로드라마의 여주인공처럼 고난의 첫 징후에 은퇴했다.에스텔라는 지나치게 응석받이로 응석받이로 자랐지만 분별력이 없어 가장 먼저 접근한 신사의 먹잇감이 된다.에스텔라가 그런 짐승과 결혼한 것은 교육의 실패를 보여준다.에스텔라는 지배에 익숙하지만 그녀의 ^[152]이미지에서 태어난 남자에 의해 그녀의 수준에 도달한 그녀 자신의 악덕의 희생양이 된다.

디킨스는 그의 생각을 강화하기 위해 이미지를 사용하고, 부자들과 신사의 이상향인 런던은 오물 더미, 비뚤어지고 낡고 기름진 벽돌, 그을음, 비, 안개의 어두운 사막을 가지고 있다.살아남은 초목은 발육이 방해되어 공기나 빛이 없는 울타리가 쳐진 통로에 한정됩니다.핍이 하숙하는 Barnard's Inn은 평범한 음식과 서비스를 제공하는 반면, Suhamy가 "돈을 벌기 위해서"라고 말한 것처럼, 방은 가장 불편하며, 조의 큰 부엌, 방사형 난로, 그리고 그의 충분한 식료품 저장고와는 ^[142]거리가 멀다.

마찬가지로, 돈의 유혹과 사회적 편견에 의해 지배되는 이러한 세계는 또한 사람과 도덕의 뒤틀림, 가정불화, ^{[N 6]}남녀간의 전쟁으로 이어진다.런던의 부패와는 대조적으로 조는 지적, 사회적 한계에도 불구하고 마음의 가치가 우세하고 타고난 지혜를 ^[151]가진 사람이다.

핍의 양심

또 다른 중요한 주제는 핍이 어렸을 때부터 느꼈던 죄책감이다.죄수 매그니치와 마주친 후, 핍은 누군가 그의 범죄를 알아채고 그를 체포할까 봐 두려워한다.죄의식은 핍이 그의 후원자가 죄수라는 것을 발견했을 때 훨씬 더 큰 효과를 발휘한다.핍은 위대한 예상을 통해 그의 양심과 내부 투쟁을 하고 있다. 그래서 그가 겪는 길고 고통스러운 구원의 과정이다.

핍의 도덕적 재생은 고통으로 얼룩진 진정한 순례이다.분얀의 '순례자의 진보'에 나오는 크리스찬처럼, 핍은 그의 몸과 마음을 괴롭히는 미로 같은 공포를 뚫고 빛을 향해 나아간다.이것은 그가 미스 하비샴을 화재로부터 구함으로써 겪는 화상, 몇 달간의 회복이 필요한 질병, 오를릭의 손에 의한 폭력적 죽음의 위협, 빚, 그리고 더 나쁜 것은 갚아야 할 의무, 그리고 그가 유일하게 가치 있는 수입원으로 인식하고 있는 고된 노동, 그래서 조의 대장간으로 돌아가는 것을 포함한다.더 중요한 것은 그가 사회의 ^[153]거친 왕따인 매그니치를 받아들인다는 것이다.

디킨스는 53장에서 핍의 도덕적 재생을 강조하기 위해 상징성을 사용한다.그가 죄수를 구하기 위해 템즈강을 내려갈 준비를 할 때, 강과 핍의 영혼에서 베일이 걷힌다.상징적으로 핍이 런던으로 떠났을 때 습지를 뒤덮었던 안개가 마침내 걷혔고,^[154] 그는 인간이 될 준비가 되었다고 느낀다.

교회 탑과 첨탑이 유난히 맑은 공기로 쏘아 올려져 있는 지붕을 따라 바라보니 해가 떠오르고 강에서 베일이 벗겨진 듯 수 백만 개의 반짝임이 물 위로 뿜어져 나왔다.저도 베일이 벗겨진 것 같아서 기분이 ^[155]좋았습니다.

핍은 사랑에 의해 구원을 받는데, 디킨스는 기독교 도덕가 세대에 걸쳐 희생을 통해서만 ^[156]얻어진다.핍의 꺼림칙함은 완전히 사라지고 그는 매그니치를 ^[157]껴안는다.그 후 핍의 충성심은 수감, 재판, 그리고 죄수의 죽음 동안에도 변함없다.그는 사심 없이 자라나고 그의 "기대"는 왕실에 의해 몰수된다.매그니치가 죽기 직전, 핍은 매그니치의 딸 에스텔라가 살아있다고 밝히고, "아주 예쁘고 숙녀입니다.그리고 나는 그녀를 사랑한다.^[158]여기에 가장 큰 희생이 있다: 그가 매그위치에게 모든 것을, 심지어 에스텔라도, 빚이 있다는 것을 인정한다. 그의 새로운 빚은 그의 가장 ^[157]큰 자유가 된다.

핍은 단조공장으로 돌아가 그의 이전 상태와 의미 있는 일을 한다.디킨스에 의해 표현된 사회복지에 대한 그들의 공헌으로 행복한 사람의 철학은 칼 마르크스와 프리드리히 엥겔스가 그랬던 ^{[N 7][159]}것처럼 게으름으로 번성하는 사회계층의 체계인 후일 팜플렛(1850)에서 토마스 칼라일의 이론과 그의 비난과 일치한다.디킨스의 영웅은 귀족도 자본가도 아닌 노동자 계급 ^[160]소년이다.

위대한 기대에서 진정한 가치는 어린 시절, 젊음, 그리고 마음이다.이 이야기의 주인공은 진정한 선견지명이자 여전히 발전하는 사람이고 개방적이고 분별력이 있는 젊은 핍으로 영혼 없는 어른들에게 박해를 받고 있다.그리고 사춘기 핍과 허버트는 불완전하지만 자유롭고 온전하고 장난기 많고 지루하고 경박한 세상에서 환상을 타고났다.매그니치는 또한 긍정적인 인물이며, 마음이 있는 남자이며, 거짓된 외모와 사회적 이미지의 희생자이다. 가공할 만하고 겸손하며 야수지만 순수하며,^{[N 8]} 사람들에게 경멸을 받는 신의 방랑자이다.핍의 감정적인 친구, 거짓말의 적 조도 있다.마지막으로 Biddy 같은 여자들이 있다.

제국주의

에드워드 사이드는 1993년 저서 문화와 제국주의에서 18세기 후반과 19세기 영국 제국주의에 대한 포스트 식민지 이론의 관점에서 위대한 기대를 해석한다.그의 후원자가 호주 출신의 탈옥수라는 것을 알았을 때 핍의 환멸은 매그니치를 대리 아버지로 받아들인 것과 함께 사이드에 의해 "제국적 과정"의 일부로 묘사되는데, 이것이 식민주의가 사회의 ^[161]약한 구성원들을 착취하는 방법이다.따라서 카이로에 있는 영국 무역소는 핍의 점원으로서의 일을 합법화하지만, 매그니치의 정직한 노동으로 벌어들인 돈은 불법이다. 왜냐하면 호주는 형사 식민지이고 매그니치는 ^{[N 9]}영국으로 돌아가는 것이 금지되어 있기 때문이다.디킨스는 매그니치가 핍의 사랑으로 구원받을 수 있도록 해 핍 자신의 구원을 위한 길을 열어줬다고 하지만 이 도덕적 메시지에도 불구하고 이 책은 여전히 대영제국의 ^[162]권위를 뒷받침하는 기준을 강화했다.사이드의 해석은 디킨스의 태도가 "무역과 여행을 통한" 영국의 중동 수탈을 뒷받침하고 있으며, 위대한 기대는 제국과 그 국민들을 영국 사회의 착취 가능한 경계에 두려는 생각을 확인시켜주고 있음을 시사한다.

하지만 이 소설의 고딕과 로맨스 장르 요소는 위대한 기대치가 다니엘 디포의 로빈슨 크루소와 ^[116]같은 현실주의 소설이라는 사이드의 가정에 도전한다.

대망의 영향을 받은 소설

디킨스의 소설은 많은 작가들에게 영향을 끼쳤다.Sue Roe의 에스텔라: 예를 들어, 그녀의 기대(1982)는 하비샴의 ^[163]인물에 매료된 에스텔라의 내면을 탐구한다.미스 하비샴은 로널드 프레임의 책인 '하비샴: 소설'(2013년)에서 다시 중요하며, 캐서린 하비샴 양의 어린 시절부터 ^[164]성인기까지의 삶을 상상하는 내용을 담고 있다.로잘린드 아셰의 문학관(1982)의 제2장에서는 미스 하비샴의 이야기를 새티 하우스의 성격과 구조, 그리고 ^[165]그 안에 있는 집의 색채에 대한 자세한 상상과 함께 해석하고 있다.미스 하비샴은 또한 미스 하비샴을 ^[166]패러디한 재스퍼 Fforde의 대체 역사 판타지 소설인 Lost in a Good Book(2002)의 중심이기도 하다.이 책은 2004년 독립 추리 서점 협회 딜리스 ^[167]상을 수상했다.

매그니치는 피터 캐리의 잭 매그스(1997)의 주인공으로, 매그니치의 영국 귀환을 재상상화하고, 무엇보다도 가상의 디킨스 캐릭터와 ^[168]줄거리를 추가했다.캐리의 소설은 1998년 영연방 작가상을 수상했다.뉴질랜드 작가 로이드 존스의 소설 미스터 핍(2006)이 2007년 영연방 작가상을 수상했다.미스터 핍은 1990년대 파푸아뉴기니 섬의 잔혹한 내전 중 부건빌의 한 마을을 배경으로 하고 있는데, 그곳에서 젊은 주인공의 삶은 그녀가 위대한 ^[169]예상을 읽음으로써 큰 영향을 받는다.

2015년 5월, 우동 엔터테인먼트 만화 클래식 라인은, ^[170]대망의 만화를 각색해 출판했다.

적응

다른 많은 디킨스의 소설들처럼, 거대 기대작도 영화나 텔레비전을 위해 촬영되었고, 무대용으로 여러 번 각색되었다.1946년 각색된 영화는 최고의 ^[171]갈채를 받았다.이 이야기는 종종 무대에 오르지만 뮤지컬로 제작되는 경우는 적다.1939년 무대극과 그 무대극에서 나온 1946년 영화에는 오를릭이라는 캐릭터가 포함되지 않았고, 등장인물들이 아직 젊은 ^[172]성인일 때 이야기는 끝난다.이 캐릭터는 1946년 데이비드 ^[172]린의 영화 이후 제작된 많은 TV 각색 작품에서 제외되었다.다음은 20세기 초부터 영화, 텔레비전, 그리고 무대를 위해 각색된 것의 하이라이트이다.

영화 및 텔레비전

• 1917 – 로버트 G. 비그놀라가 감독한 잭 픽포드 주연의 무성 영화, 그레이트 익스펙션스.이건 잃어버린 영화야.^[173]
• 1922년 – 사일런트 영화, 영어로 제작되지 않은 첫 번째 각색, 마틴 허즈버그 주연, A.^[174] W. 샌드버그 감독.
• 1934년 – 위대한 기대작, 필립스 홈즈와 제인 와이어트 주연, 스튜어트 워커 감독.
• 1946 – 가장 유명한 영화 ^[171]버전인 Great Expections, 존 밀스 역, 버나드 마일스 역, 앨릭 기네스, 매그위치 역 핀레이 퀴리, 미스 하비샴 역의 마르티타 헌트, 젊은 핍 역 앤서니 웨거, 젊은 에스텔라 역의 진 시몬스, 그리고 발레리 에스테라 역의 발레리 주연1999년 영국 영화 100위권 내 BFI 여론조사에서 5위를 차지했다.
• 1954년 – 로디 맥도월 역과 에스텔 윈우드가 미스 하비샴 역을 맡은 2부작으로 방영된 첫 텔레비전 각색.그것은 로버트 몽고메리 ^[175]프레젠츠 쇼의 에피소드로 방송되었다.
• 1959 – BBC 텔레비전 버전은 13부로 방송되었으며 딘스데일 랜든 역, 헬렌 린제이 역, 허버트 포켓 역의 콜린 지번스, 미스 하비샴 역의 마조리 호트리와 데릭 벤필드가 집주인 ^[172]역을 맡았다.1960년에 재방송되었지만, Part 8이 누락되었기 때문에 그 이후로는 방영되지 않고 있습니다.
• 1967 – 위대한 기대 – 게리 본드가 핍과 프란체스카 애니스 역을 맡은 BBC 텔레비전 연속극.BBC는 2017년에 ^[176]이 시리즈를 DVD로 발매했다.
• 1974 – 위대한 기대 – 마이클 요크가 핍, 사이먼 깁스 켄트가 영 핍, 사라 마일즈, 제임스 메이슨이 주연한 영화로, 조셉 하디가 감독을 맡았다.
• 1981 – 위대한 기대 – Stratford Johns, Gerry Sundquist, Joan Hickson, Patsy Kensit 및 Sarah-Jane Valley 주연의 BBC 연속극.배리 렛츠가 제작하고 줄리안 아메스가 감독을 맡았다.
• 1983 – 알렉산더 ^[177]부조가 각색한 필립 힌튼, 리즈 혼, 로빈 스튜어트, 빌 커 주연의 애니메이션 버전.
• 1989 – 케빈 코너가 감독한 매그위치 역의 앤서니 홉킨스, 조 가제리 역의 존 리스 데이비스, 미스 하비샴 역의 진 시몬스 주연의 디즈니 채널 2부작 영화.
• 1998 – 위대한 기대, 이단 호크와 귀네스 팰트로 주연의 영화, 알폰소 쿠아론이 감독했다.이 각색은 현대 뉴욕시를 배경으로 하고 있으며, 핍은 핀으로, 하비샴 양은 노라 딘스무어로 개명했다.그 영화의 악보는 패트릭 도일이 작곡했다.
• 1999 – 위대한 기대작, 핍 역의 Ioan Gruffudd, 에스텔라 역의 Justine Waddell, 미스 하비샴 역의 샬롯 램플링 주연의 영화.TV)
• 2000 – 핍, 맷 스톤이 핍, 일라이자 슈나이더가 에스텔라, 트레이 파커가 미스 하비샴으로 출연하는 텔레비전 쇼 사우스 파크의 에피소드입니다.
• 2011년 – 3부작 BBC 시리즈 Great Expections.레이 윈스톤이 매그위치, 길리언 앤더슨이 미스 하비샴, 더글러스 부스가 핍으로 출연합니다.
• 2012 – Mike Newell이 감독한 영화, Magwitch 역의 Ralph Fiennes, Miss Havisham 역의 Helena Bonham Carter, 그리고 Pip 역의 Jeremy Irvine이 주연을 맡았다.
• 2012 – 매그위치, 새뮤얼 서플이 각본을 쓰고 감독한 영화, 매그위치 역의 새뮤얼 에드워드 쿡, 몰리 역의 캔디스 네거드, 그리고 재거스 역의 데이비드 베리가 주연을 맡았다.그 영화는 디킨스의 200주년을 위해 만들어진 위대한 기대의 전편이다.토론토 국제영화제와 모렐리아 ^[178]국제영화제에서 상영되었다.
• 2016년 - 피투르, 아디트 로이 카푸어와 카트리나 카프 ^[179]주연의 아비섹 카푸어 영화 각색.
• 곧 방영될 BBC와 FX의 공동 제작, 스티븐 나이트가 대본과 이그제큐티브를 제작하고 미스 하비샴 역의 올리비아 콜먼, 핍 역의 핀 화이트헤드, 매그위치 역의 조니 해리스, 에스텔라 ^[180]역의 샬롬 브룬 프랑클린이 출연합니다.

단계.

• 1939년 - 알렉 기네스에 의해 각색되어 루돌프 슈타이너 홀에서 무대에 올랐는데, 이는 기네스와 마르티타 헌트가 그들의 무대 역할을 ^[181][182]재상영한 데이비드 린의 1946년 영화에 영향을 끼쳤다.
• 1975 – 스테이지 뮤지컬(런던 웨스트 엔드).Cyril Ornadel 작곡, Hal Shaper 작사, 존 밀스 경 주연.이보르 노벨로상 최우수 ^[183]영국 뮤지컬상
• 1988년 - 글래스고 메이페스트(Glasgow Mayfest)는 Gregory Nash 그룹과 함께 Tag Theatre Company의 무대 버전으로 존 클리포드에 의해 각색되었습니다.출연진에는 젊은 앨런 커밍이 포함되었고 무대에는 춤이 포함되었고, 그것은 ^[184][185]성공적이었습니다.
• 1995년 - 더블린 게이트 극장에서 Hugh ^[186]Leonard가 각색한 'Great Expections'입니다.
• 2002년 - 멜버른 극단이 회사 디렉터 Simon ^[187]Phillips에 의해 각색되어 4시간 동안 재상연.
• 2005년 - Jowl 창업자 Declan Donnellan과 Nick Ormerod가 Royal Shakespeare Company를 각색하고 Sian Phillips가 미스 Havisham으로 출연.^[188][189]
• 2011년 - 영국 투어링 시어터와 와트포드 팰리스 시어터 제작: 타니카 굽타.^[190]
• 2013 – West End 각색 작품: Jo^[191] Clifford가 각본을 쓰고 Graham McLaren이 감독을 맡았다.폴라 윌콕스 역의 하비샴, 크리스 엘리슨 ^[192]역의 매그위치.이것은 1988년에 춤 ^[193]없이 각색된 것이다.이 연극은 ^[194]2013년에 촬영되었다.
• 2015년 - 던디 레퍼토리 극장 각색작 조 클리포드, 제미마 ^[195]레빅 감독.
• 2016년 - 웨스트요크셔 플레이하우스 각색, 마이클 이튼 각본, 루시 베일리 감독.제인 애셔가 미스 ^[196][197]하비샴으로 출연한다.

메모들

레퍼런스

참고 문헌

텍스트

일반 소스

특정 소스

디킨스의 생애와 작품

큰 기대치에 대해서

외부 링크

온라인 에디션

• 큰 기대는 온라인으로 ollibrary에서 읽을 수 있습니다.
• Bookwise에서 온라인으로 읽은 큰 기대치
• 표준 전자책에서의 큰 기대
• Internet Archive의 비상업적인 여행자와 함께 삽화를 통해 큰 기대를 모으고 있습니다.
• 프로젝트 구텐베르크에서의 큰 기대
• 위대한 기대 – 호주 애들레이드 대학 도서관에서 삽화 없이 전자책으로 현대판 1867년판 최종 갱신 2016년 3월 27일
• 큰 기대 – All the Year Round에 처음 게재된 소설 전체를 PDF로 스캔
• LibriVox의 위대한 기대 퍼블릭 도메인 오디오북

다른.

• 오리지널 원고 – 비스베흐 & 펜랜드 박물관 소장
• 데이비드 파커의 런던 픽션스 사이트에 대한 기사
• 디킨스의 런던 지도
• 1953년 인터넷 기록 보관소 라디오 방송 길드