모달 재즈

Modal jazz
모달 재즈
문화적 기원1950년대 중반, 미국
일반적인 기기

모달 재즈는 곡 전체에 사용되는 하나의 음정 중심에만 의존하는 것이 아니라 종종 그들 사이에서 조정되는 음악 모드를 사용하는 재즈이다.전례가 존재하지만, 모달 재즈는 작곡가 조지 러셀에 의해 1953년 그의 책 리디아 크로마틱 개념 오브 토널에서 이론으로 결정되었다.

모달 재즈는 현재에 영향력을 행사하고 있지만, 마일스 데이비스의 1958년 작곡 "Milestones", 1959년 앨범 "Kind of Blue", 그리고 1960년부터 1965년까지 존 [1]콜트레인의 4중주곡의 성공으로 입증되듯이 1950년대와 1960년대에 가장 인기가 많았는데, 두 아티스트 모두 [2]러셀로부터 직접적인 영감을 받았다.다른 모달 재즈 연주자들로는 칙 코레아, 빌 에반스, 허비 핸콕, 조 헨더슨, 바비 허처슨, 파로아 샌더스, 우디 쇼, 웨인 쇼터, 맥코이 타이너, 래리 [1]영 등이 있다.

역사

하드밥뿐만 아니라 비밥에서도, 음악가들은 솔로들의 배경을 제공하기 위해 코드를 사용한다.솔로를 위한 일련의 코드를 소개하는 테마로 시작하는 곡입니다.솔리스트들은 반복되는 코드 진행에 대해 새로운 즉흥적인 주제를 연주하는 반면, 이 코드들은 곡 전체에 걸쳐 반복된다.1950년대까지, 코드 위에 즉흥적으로 연주하는 것은 재즈에서 매우 지배적인 부분이 되었고, 녹음 날짜의 사이드맨들은 때때로 연주할 [citation needed]수 있는 코드 목록만 주어졌다.

머서 엘링턴은 후안 티졸이 1936년 푸에르토리코에서 음악을 공부한 결과 카라반이라는 선율을 구상했다고 진술했다. 푸에르토리코에서는 악보를 제대로 연주할 여유가 없어서 선생님이 악보를 제대로 [3]연주한 후에 악보를 거꾸로 틀었다고 한다.이 "반전" 기법은 티졸의 [3]작품 전반에 걸쳐 모달 사운드로 이어졌다.

색소폰 연주자 웨인 쇼터는 피아니스트 버드 파월이 1953년에 작곡한 "Glass Enclosure"가 약 10년 [4]후까지 재즈에서 널리 사용되지 않았던 리디아 모드에 기초한 리디아 코드를 사용한 최초의 재즈 작곡 중 하나라고 언급했다.

1950년대 말, 작곡가이자 밴드 리더인 조지 러셀의 실험에 자극받아, 음악가들은 모달 방식을 사용하기 시작했다.그들은 기존의 화음 변화를 사용하는 것이 아니라 모드를 사용하는 것을 선택했다.이 기술을 사용하는 음악가들은 마일즈 데이비스, 프레디 허바드, 빌 에반스, 허비 핸콕, 웨인 쇼터를 포함한다.

모달 재즈의 중요한 작곡으로는 마일즈 데이비스의 "So What"과 존 콜트레인의 "[5]Impensions"가 있다."So What"과 "Impressions"는 동일한 AABA 구조를 따르며 A 섹션에서는 D D Dorian으로, B 섹션에서는 E-flat Dorian으로 반단계 변조되었습니다.도리안 모드는 6이 올라간 자연 마이너 스케일입니다.다른 작품으로는 데이비스의 "Flamenco Sketches", 빌 에반스의 "Peace Piece", 쇼터의 "Footprints"[5] 등이 있다.

"Maiden Voyage" 오프닝 코드: 마이너 11 코드(Am9/D).[6]D Dorian을 [7]사용하여 재생(도움말·정보)합니다.

Miles Davis는 이 모달 프레임워크에서 역대 가장 많이 팔린 재즈 앨범 중 하나를 녹음했습니다.Kind of Blue는 모달 [8][5]재즈의 가능성을 탐구한 것이다.데이비스는 조지 러셀의 앙상블 멤버였던 빌 에반스가 하드밥에서 모달 플레이로 전환하는 과정에서 맡은 중요한 역할을 인정했다.비록 그의 모달 재즈의 탐험은 1960년대 내내 산발적이었지만, 그는 그의 두 번째 5중주 레퍼토리에 Kind of Blue의 몇몇 곡들을 포함시켰다.

콜트레인은 엘빈 존스(드럼), 매코이 타이너(피아노), 레지 워크맨과 지미 게리슨(베이스) 등 4인조로 모달 즉흥연주와 작곡의 한계를 폭넓게 탐구하는 데 앞장섰다.이 시기에 나온 콜트레인의 앨범들 중 일부는 모달 재즈의 예로 인정받고 있다.아프리카/브라스(1961년),[5] 빌리지 뱅가드(1962년), 크레센트(1964년), 러브 슈프림(1964년),[5] 명상(1965년)."인도", "Chasin' the Trane", "Crescent", "Impensions"와 같은 이 시기의 콜트레인의 곡들은 리처드 로저스의 "My Favorite Things"와 전통적인 "Greensleeves"와 같은 기준에 대한 해석과 함께 재즈 레퍼토리에 진입했다.

레퍼런스

  1. ^ a b 헨리 마틴, 키스 워터스(2008).에센셜 재즈: 첫 100년, 페이지 178-79 ISBN978-0-495-50525-9.
  2. ^ Berendt, Joachim (1976). The Jazz Book. Paladin. p. 357.
  3. ^ a b Ellington, Mercer (24 April 2011) [1994]. "Mercer Ellington On Piano Jazz". Piano Jazz (Interview). Interviewed by Marian McPartland. 13:50. Retrieved 2013-12-03. Well Tizol did the melody, and he said that, you know, he used to hear those unusual melodies, because in Puerto Rico where he studied, they were very poor and they couldn't afford too much music. So in order to make them get more practice and get varied compositions, they'd turn the music upside down. And the result, you get that modal sound that comes from most of the things Tizol's involved in.
  4. ^ Mercer, Michelle (2007) 발자국:'웨인 쇼터의 삶과 일'펭귄.
  5. ^ a b c d e Sutro, Dirk (2011년)재즈 포 더미.ISBN 978-1-118-06852-6.
  6. ^ 컨펠드, 배리(1997년).재즈에서 들어야 할 것, 페이지 68.ISBN 978-0-300-07259-4.
  7. ^ 헤르더, 로널드(1987년).1000 키보드 아이디어, 페이지 75ISBN 978-0-943748-48-1.
  8. ^ Miller, Michael (2008).'음악사 완전 바보 가이드'[page needed]요ISBN 978-1-59257-751-4.