재즈계의 시타르
Sitar in jazz인도 고전음악과 서양 재즈의 소리가 융합된 재즈에서의 시타르의 역사는 라비 샨카르와 같은 인도 고전음악을 전공한 음악가들이 토니 스콧, 버드 샨크 같은 재즈 뮤지션들과 협업을 시작한 1950년대 후반이나 1960년대 초반으로 거슬러 올라간다.이후 시타 음악이 담긴 재즈 음반에는 마일즈 데이비스, 앨리스 콜트레인, 유제프 라테프, 조 해리엇(작곡가 존 메이어와 협업), 오넷 콜맨 등의 앨범이 수록된다.
조기 사용
비록 시타를 중심으로 한 음악이 나중에 비틀즈를 통해 재즈에서 더 대중적인 음악으로 확산되기는 했지만, 시타는 1950년대 후반에 시작된 판디트 라비 샹카르와 같은 인도 음악가들의 작품을 통해 서양 세계에 더 널리 알려지게 되었다.거기서부터 그것은 재즈 뮤지션들에 의해 받아들여졌고 이후 비틀 조지 해리슨이 판디트 라비 샹카르로부터 레슨을 받고 여러 곡에 시타르를 연주한 후 1960년대 중반에 청소년 현상이 되었다.
인도와 재즈 뮤지션의 최초의 협연은 1961년 라비 샨카르와 웨스트 코스트 미국인 색소폰 연주자/플루티스트 버드 샨크가 이끄는 그룹과 함께 일어났다.그들의 앨범 "즉흥 연주"는 라비 샨카르와 서양 음악가들이 함께 연주하는 "Pather Panchali로부터의 테마 음악 개선"이라는 한 곡만 수록되어 있다.이 곡은 다른 것들도 별로 눈에 띄지 않는다; 그것은 단순히 시타르가 멜로디를 연주하는 서양 영화 음악이다.그러나, 이 세션, 그리고 영화 작곡가인 Shankar Jaikishan (1968년)의 세션은 영화 산업과 연결되었다. 인도 영화 음악은 분명 인도와 서양의 음악을 결합한 음악의 가장 중요한 말뭉치에 기여하기 때문이다.
그러나 존 콜트레인 등이 인도 음악을 알게 된 것은 주로 그들의 음악을 통해서였기 때문에 라비 샨카르와 아난다 샨카르 모두 재즈와 관련하여 중요한 인물이다.토니 스콧은 1957년 초에 자신의 디디케이션 앨범에 "라비의 초상"이라는 제목의 트랙을 녹음했다.
콜트레인은 긴 시간 동안 상호간의 감탄과 편지쓰기(Thomas 1975:1999)를 거쳐 1965년 샨카르를 만났다.콜트레인의 이름은 1958년 마일즈 데이비스의 앨범 마일스톤에 모달 재즈가 등장한 것과 불가분의 관계에 있으며 모달 재즈는 인도 음악에서 영감을 받은 것으로 여겨진다.앨범 쿨루 세 마마(1965)와 같은 콜트레인의 후기 음악에서 인도의 영향력은 중요한 이슈로, 또한 유제프 라테프, 오넷 콜맨과 같은 음악가들의 영향이다.
재즈 음악계의 저명한 시타 연주자
참고 항목
참조
- 패럴, G.(1988) "반사 표면:"대중음악과 재즈에서 인도음악의 요소들의 사용" 대중음악 7, 189-205페이지.
- Manuel, P. (1988) "인도의 대중음악: 1901-1986." 인도의 대중음악, 제7권 157-176쪽.
- 핀크니 주니어 W.R. (1990), "인도의 재즈: 역사적 발전과 음악적응에 대한 관점", 아시안 뮤직 볼륨 XXI, 1위, 35-77페이지.
- 이언 카(1991) 키스 자렛:남자와 그의 음악 (Incretaryon Books) ISBN0-246-13434-8
- 닐 소렐(1989) 북인도 고전 사랑리:그것의 기술과 역할.
