체코슬로바키아의 재즈

Jazz in Czechoslovakia

체코슬로바키아의 재즈 뿌리는 1920년대와 1930년대에 야로슬라프 제제크와 루돌프 안토닌 드보르스키에 의해 확립되었다. Jejek의 영향력은 특히 주목할 만하며 그가 1939년 미국으로 이민 왔을 때, 재즈와 클래식 음악을 혼합한 그의 작곡은 가장 인기 있는 음악 중 하나였다. 그러나 나치에 의한 체코슬로바키아의 침공 이후 재즈는 금지되었고 1947년에 이르러서야 호주 재즈 피아니스트 그람 벨과 그의 딕시엘랜드 재즈 밴드가 프라하에서 열린 세계 청소년 축제에 참가하여 재즈 운동이 되살아났다.

이 운동이 시작되었을 때 스탈린주의자들은 이에 반대했지만, 요제프 슈크보레크가 <베이스 색소폰>에 쓴 것처럼 "그들의 이름은 딕시엘란드였다. 식인종 음악의 한 종류로, 매우 예절 바르게 민화주의적이고 종종 (블루스가) 너무 노골적인 프롤레타리아적이어서, 대부분의 오웰리아식 사실 조작자조차도 그들을 부인하기 어려울 것이다."[1] 제2차 세계대전 당시 상황과 마찬가지로 재즈는 아프리카인에 의해 개발되었고, 쓰레기로 간주되었다. 이 운동이 커짐에 따라 반체제 운동의 성장과 점점 더 얽히게 되었다.

지하 지식인들 사이에서는 재즈가 가장 많이 확인된 장르였다. 체코슬로바키아의 문화 현장이 뜨겁게 달아오르면서 재즈 현장은 그와 함께 확장되었다. 1964년 제1회 프라하 국제 재즈 페스티벌이 개최되어 당시의 힙합 밴드들이 모여들었다. 프라하의 봄이 일어나자 재즈는 청년들의 모든 반항 속에서 젊은이들을 끌어들이는 독립된 형태로 성공을 이어갔다. 그것은 클럽에서 연주된 음악이었고 수많은 개별 밴드들이 형성되었다. 슈크보레크의 "The Cowards"에서 볼 수 있듯이, 그 날은 그룹과 함께 재즈 연습과 영웅적인 낮잠에 초점을 맞췄다. 비록 이 소설은 2차 세계대전이 끝날 무렵이겠지만 1958년 출판된 책들은 슈크보레크가 이 소설을 쓸 당시 존재하는 재즈를 위한 흥분을 분명히 보여주고 있다.

체코 음악가 연합의 재즈 부문

그러나 이 시기에 재즈가 거둔 작은 승리는 1971년 창설된 체코뮤지션연합의 재즈 부문과는 비교가 되지 않는다. '행정적 허점'을 통해 형성된 재즈 뮤지션들의 모임은 연합의 일원이 될 수 있는 기회를 보았고, 재즈가 하층계층을 위한 '쓰레기 음악'으로 비쳐졌음에도 불구하고 받아들여졌다. 내무부는 여러 가지 지침을 내렸는데, 가장 중요한 것은 이 구간이 3,000명의 회원으로 제한되었다는 점이다. 구상 후 처음 2년 동안 재즈 섹션은 법의 테두리 안에 있었다. 매년 개최될 것으로 예상되었던 프라하 재즈의 날 축제를 시작했다. 현재 진행 중인 음악계에 대해 논의하는 게시판을 냈다. 섹션이 커짐에 따라, 이 섹션의 수장들은 더욱 대담해졌고 체코 미술에서부터 미국의 록밴드 사전인 록시, 1984년 자로슬라브 세이퍼트의 노벨상 수상 연설에 이르기까지, 당시 모든 대중문화를 논하는 책 시리즈를 시작했다. 그것이 위반하는 첫 번째 문제나 법칙은 크기 제약이었다. 그 구역이 폐쇄될 때쯤에는 회원 수가 7,000명에 달했는데, 이는 허용된 것보다 4,000명 더 많은 것이었다. 회원 자격도 다른 방법으로 침해당했다. 이 섹션이 발표한 게시판과 책 시리즈는 손에서 손으로 빠르게 퍼졌다. 슈크보레크는 "고등학교에서 학생 한 명이 재즈 섹션에 속해 있다면, 그가 살 수 있는 책과 정기 간행물은 사실상 학생 전체와 교직원이 읽었을 뿐 아니라 대개 교직원들도 읽었을 것"이라고 쓰고 있다. 섹션의 인기가 높아지고 음악 행사 후원 능력이 제한되면서 재즈를 넘어, 음악 전반을 넘어 문학 예술에까지 이르렀다. 그들은 공산주의자 탄압 문학인 사미즈다트를 출판하기 시작했다. 문화단체 회원들에게만 판매되던 출판물은 검열이 덜 되었고, 이런 식으로 '대체문화'에 관한 수많은 원고를 출판하여 정부의 처벌을 면했다.

재즈 부문과 공산주의 정부 사이의 긴장

정부가 재즈 부문에 승인한 것은 록 음악에 대한 강한 반감과 그 장르의 압도적인 인기 때문이다. 록 무브먼트가 재즈 현장과 관련되기 시작하면서 긴장이 고조되었다. 제5회 재즈 데이즈 축제에서, 당국은 "록 오페레타"의 공연이 허용되자 관여하게 되었다. 그때부터 1984년까지, 그 섹션이 폐쇄될 때까지, 관료들은 괴롭힘의 전술에 의존했다. 80년대 초 유엔교육과학문화기구(UN Education, Scientific and Cultural Organization) 회원국인 유럽재즈연맹(European Jazz Federation)에 재즈섹션(Jazz Section)이 가입을 신청한 이후 공산 정부는 좋지 않은 홍보를 두려워해 당장 이 구간을 폐쇄할 수 없었다. 1980년 재즈 데이 축제는 1만5000명의 팬들이 표를 샀다는 명분으로 취소되었고, 이 행사는 '공공의 난장판'으로 등재될 수 있었다. 1983년, 관료들은 체코 음악가 연합에게 재즈 부분을 해산하도록 압력을 넣으려 했다. 그러나 이것이 거부되자 정부는 조직 전체를 해산시켰다.

수장인 카렐 스르프와 블라디미르 쿠이칠은 해체 후에도 이 구역을 계속 운영하여 1986년 투옥되었다. 이 행동은 커트 보네거트와 존 업다이크 같은 작가들을 포함한 해외로부터 심한 비난을 받았다. Srp와 Kouchil을 넘어, 다섯 명의 다른 회원들이 체포되어 꽤 가벼운 형량을 선고받았다. 비록 가벼운 문장의 진짜 원인은 알려지지 않았지만, 슈크보레크는 "고르바초프가 모스크바에 있을 때 체코슬로바키아에서 안드레이 사하로프와 다른 사람들을 석방할 때 그런 것들을 실제로 보유할 수는 없다"고 추측한다. 그래서 그 재판은 정말로 체코슬로바키아 당 지도부의 강경파들 사이에 타협이 되어 있었는데, 한편으로는 당으로부터 완전히 지지받지 못한 일을 감히 할 수 있는 누구에게나 경고가 되고자 하는 자와, 다른 한편으로는 모스크바로부터 새로운 바람을 쐬는 기회주의자들, 즉 재판에 반대하는 자들간의 타협이었다. 여당의 분열상을 반영한다고 말했다. 이러한 정서는 제2차 세계대전이 끝날 때 모든 사람들이 자신들이 선한 존재라는 것을 증명하기 위해 그들만의 구출된 유대인을 가지고 있었을 때 나타나는 사상과 유사하다. 그러나 이러한 체포에 의해 좌절되지 않기 위해, Srp가 감옥에 있는 동안 재즈 섹션은 계속되었다.

참조

  1. ^ (16).