남아공 재즈

남아공 재즈는 남아공의 재즈다.

역사

남아공의 재즈 풍경은 미국처럼 많이 성장했다. 나이트클럽, 댄스, 그리고 다른 장소에서의 공연을 통해, 음악가들은 음악을 자주 연주할 수 있는 기회를 가졌다. 가수 사티마 비 벤자민과 같은 음악가들은 나이트클럽과 잼 세션에 가서 그들의 재능을 제공할 기회를 기다리면서 배웠다. 남아공 재즈계의 한 가지 독특한 측면은 실제 음악가가 그 지역에서 공연을 할 수 없었기 때문에 인기 있는 아티스트들을 가능한 한 가깝게 모방하는 개인들의 출현이었다. 예를 들어, 음악뿐만 아니라 디지의 외모와 스타일을 따라 할 "케이프 타운 디지 길레스피"를 찾을 수 있었다.^[1] 이러한 관행은 결국 남아공을 떠나 국제 재즈계에 합법적인 기여자가 될 몇몇 아티스트들을 육성하기 위한 강한 환경을 조성했다.

1950년대 남아공에서 가장 큰 비밥 그룹 중 하나는 재즈 에피슬이었다.^[2] 이 그룹은 트롬보니스트 조나스 광와, 트럼펫 주자 휴 마세켈라, 색소폰 연주자 키피 모에케시, 피아니스트 압둘라 이브라힘(당시 달러 브랜드로 알려져 있다)으로 구성되었다. 이 그룹은 디지 길레스피, 찰리 파커, 테로니우스 몽크 같은 예술가들이 만든 미국의 비밥의 소리를 파커스에 모에케시가 그의 사운드와 스타일을 모델로 하여 케이프타운에 가져왔다. 이 그룹은 남아공에서 가장 먼저 비밥 스타일로 음반을 끊었지만, 피아니스트 크리스 맥그리거가 이끄는 동시대의 블루노트는 현지 재즈계에 못지않게 관여하고 있었다. 이 두 집단은 함께 남아공 비밥의 근간을 이루었다.

재즈를 반인종차별적 도구로 초기에 사용한 것은 킹콩이라는 제목의 뮤지컬의 제작이었다.^[2] 젊은 흑인 남아공인들에 대한 사회적 논평으로 쓰여진 이 곡의 상당 부분은 재즈 에피슬의 모든 멤버들과 마이너스 밴드 리더 압둘라 이브라힘 등 유명한 남아공 재즈 뮤지션들에 의해 편곡되고 공연되었다. 이 뮤지컬은 개봉을 막기 위한 정부의 노력에도 불구하고 위트워터스랜드 대학의 통합 관객들에게 초연되었다. 그 대학은 그 재산에 대한 법적 관할권을 가지고 있었고 통합 청중을 모을 수 있었다. 이때부터, 연극이 남아프리카를 순회하면서, 이 연극은 이에 대한 반항심을 가져왔다. 이 연극의 성공은 결국 런던에서 초연되었고, 남아프리카 밖에서 재정적으로 실패하는 동안 많은 현지 재즈 음악가들이 여권을 취득하고 출국할 수 있는 기회를 제공했다.

1960년 3월, 최초의 소규모 반란이 일어났는데, 이 사건은 현재 샤프빌 대학살로 알려져 있다.^[2] 인종 차별주의 정부에 의해 검열이 극적으로 증가했고, 이로 인해 흑인과 백인 모두에게 음식을 제공하거나 고용한 모든 장소와 행사들이 폐쇄되었다. 10여 명이 모인 집회도 불법으로 규정됐다. 그 결과 남아공을 떠나는 재즈 뮤지션들이 일자리를 찾아 집단 엑소더스를 만들었다. 이들 중에는 피아니스트 압둘라 이브라힘, 그의 아내 및 재즈 보컬리스트 사티마 베아 벤자민, 트럼펫 주자 휴 마세켈라, 보컬 미리암 마케바 등이 있었다.^[1]

어떤 사람들에게는, 그 움직임은 우연한 것으로 판명되었다. 이브라힘과 벤자민은 1963년 초 파리의 나이트 클럽에서 미국 재즈계의 거장 듀크 엘링턴과 함께 있는 자신을 발견했다. 이 만남은 이브라힘의 3인조 녹음, 듀크 엘링턴이 달러 브랜드 트리오를 선보이고, 엘링턴, 빌리 스트레이혼, 이브라힘, 파리의 모닝이라 불리는 스벤드 아스무센 등이 동행한 벤자민 녹음으로 이어졌다. 마세켈라와 같은 예술가들은 미국을 여행했고 미국의 재즈계에 직접 노출되었다.

이 지역에서 재즈의 가장 중요한 하위 장르 중 하나는 케이프 재즈다. 이 음악은 케이프 타운과 주변 마을들에서 유래하며, 이 지역의 카니발 음악에서 영감을 얻었으며, 때로는 괴마라고도 불린다.

장르

• 케이프 재즈
• 마라비

남아공의 저명한 재즈 뮤지션들

개인들

다음은 남아공 재즈 뮤지션들의 목록이다.^[3]

무리

참조

외부 링크

• "남아공에서의 재즈 발전" 호텝 이드리스 갈레타 2003년 11월 25일.