소년과 왜가리

The Boy and the Heron
소년과 왜가리
극장 개봉 포스터
일본식 이름
간지君たちはどう生きるか
문자적 의미어떻게 사세요?
전사
개정 햅번기미타치와 도 이키루카
연출자미야자키 하야오
작성자미야자키 하야오
제작사스즈키 토시오
주연
시네마토그래피Atsushi Okui
편집자세야마 다케시
뮤직 바이히사이시 조
생산.
회사
배포처:토호
출시일자
  • 2023년 07월 14일(2023-07-14)
러닝타임
124분
나라일본
언어일본인입니다
박스오피스미화 1억6790만 달러[1][2]

소년과 왜가리 (일본어: 君たちはどう生きるか, 헵번: 키미타치 와 도 이키루카, '어떻게 사세요?')는 미야자키 하야오 감독의 2023년 일본 애니메이션 판타지 영화입니다. 스튜디오 지브리가 제작한 이 일본어 제목은 1937년 요시노 겐자부로의 동명 소설을 참고한 것이지만 이를 각색한 것은 아닙니다. 일본 성우는 소마 산토키, 스다 마사키, 시바사키 고, 에이yon, 기무라 요시노, 기무라 타쿠야, 고바야시 카오루, 오타케 시노부가 출연합니다. "큰 환상적인 영화"로 묘사되는 이 영화는 태평양 전쟁 중 마히토 마키라는 소년이 어머니가 죽은 후 시골로 이사하고, 새로운 집 근처에서 버려진 탑을 발견하고, 말하는 회색 왜가리와 함께 환상적인 세계로 들어가는 것을 따라갑니다.

미야자키는 2013년 9월 은퇴를 선언했지만 이후 단편 영화 '애벌레 보로'(2018)를 작업한 후 이 결정을 번복했습니다. 2016년 7월부터 새로운 장편 프로젝트를 위해 스토리보드를 타기 시작했고, 2017년 5월부터 정식 제작을 시작했습니다. 이 영화의 제목은 2017년 10월에 발표되었으며, 2020년 하계 올림픽을 전후한 개봉을 목표로 하고 있습니다. 2020년 5월까지 60명의 애니메이터가 36분 분량의 영화를 직접 그려 마감일은 정해지지 않았습니다. 제작 기간은 약 7년에 걸쳐 진행되었으며, 코로나19 팬데믹과 미야자키의 애니메이션 속도 둔화와 관련된 문제를 해결하면서 지연에 직면한 후 2022년 10월에 완료에 가까워졌습니다. 프로젝트를 위한 자금 조달에는 이전 지브리 영화의 스트리밍 거래가 포함되었습니다. 제작자 스즈키 토시오에 의하면, 소년과 왜가리는 일본에서 제작된 영화 중 가장 비싸다고 합니다. 각본은 미야자키의 어린 시절을 비중 있게 그리고 어른이 되어 갈등과 상실로 점철된 세상에 대처하는 주제를 탐구합니다. 히사이시 조(Hisaishi Joe)가 영화의 스코어를 작곡했고, 요네즈 켄시(Yonesi Kenshi)가 영화의 주제곡인 "Spinning Globe"를 작사하고 불렀습니다.

소년과 왜가리는 2023년 7월 14일 일본에서 토호에 의해 극장 개봉되었으며, 전통적인 극장과 IMAX와 같은 다른 프리미엄 형식으로 모두 상영되었습니다. 이 개봉은 의도적으로 홍보가 전혀 없는 것으로 주목받았으며, 지브리는 일본 초연 전에 예고편, 이미지, 시놉시스 또는 영화의 캐스팅 세부 사항을 공개하지 않기로 결정했습니다. 이 영화는 비평가들의 찬사를 받았고 전 세계적으로 1억 6,780만 달러의 수입을 올렸습니다. 그것의 수많은 포상들 중에서, 그것은 BAFTA, 골든 글로브, 그리고 애니메이션 장편 부문으로 아카데미 상을 수상했습니다.

줄거리.

마히토 마키(Mahito Maki)는 도쿄에서 태평양 전쟁 중 병원 화재로 어머니 히사코(Hisako)를 잃었습니다. 공군 군수공장 사장인 마히토의 아버지 쇼이치는 죽은 아내의 여동생 나츠코와 결혼하고, 그들은 그녀의 시골 사유지로 대피합니다. 임신한 나츠코와 멀리 떨어진 마히토는 나츠코의 건축가 할아버지의 마지막 장소인 봉인된 탑으로 그를 이끄는 특이한 회색 왜가리를 만납니다.

학교 싸움 후, 마히토는 고의로 자신을 다치게 합니다. 왜가리는 이제 엄마를 찾겠다는 약속으로 마히토를 유혹합니다. 마히토는 초자연적인 두꺼비 떼에게 거의 잡혀갈 뻔하지만 나츠코는 휘파람 화살로 그를 구해 자신의 활과 화살을 만들도록 영감을 줍니다. 화살은 왜가리의 깃털로 휘날리고 나면 마법처럼 진정한 목표가 담겨 있습니다. 병든 나츠코가 숲 속으로 사라지자 히사코가 남긴 책을 읽는 마히토의 말이 끊깁니다. 마히토는 영지의 노처녀 중 한 명인 키리코를 탑 안으로 이끌면서 왜가리가 만든 어머니의 물에 젖은 모방에 속고, 그의 손길에 녹아버립니다. 당황한 그는 화살로 왜가리의 부리를 찔러 그 안에 살고 있는 날지 못하는 생물인 버드맨을 드러냅니다. 세 사람 모두 바닥에 가라앉자 버드맨에게 마히토와 키리코를 안내하라고 명령하는 마법사가 나타납니다.

마히토는 해양 세계로 내려옵니다. 그는 마법의 지팡이를 통해 불을 사용하는 능숙한 어부 여성인 어린 키리코에 의해 펠리컨과 거칠고 거대한 고인돌을 공격하는 것으로부터 구출됩니다. 그들은 다시 태어나기 위해 위의 세계로 날아오는 와라와라라고 불리는 거품 같은 영혼들에게 거대한 물고기를 잡아서 판매합니다. 열역학적인 젊은 여성 히미(Himi)는 펠리컨의 포식으로부터 와라와라를 보호합니다. 죽어가는 펠리컨은 그들의 종이 다른 먹이 없이 이 세상에 소개된 후 살아남기 위해 필사적이라고 설명합니다. 키리코는 마히토와 버드맨 사이의 평화를 중재하고, 마히토는 버드맨의 부리를 틀어막아 비행을 회복합니다. 이 둘은 의인화된 사람이 먹는 잉꼬에 의해 분리됩니다. 히미는 마히토를 구하고 그에게 여러 세계로 통하는 문이 있는 탑의 상대를 보여줍니다. 그들은 나츠코의 영지로 돌아가는 문으로 들어가 쇼이치에게 들키지만, 마히토는 문을 통해 돌아와 나츠코를 계속 찾습니다.

잉꼬 왕국에 잠입한 마히토는 분만실에서 나츠코를 발견합니다. 나츠코가 그를 거절하자, 그는 그녀를 자신의 어머니로 인정합니다. 히미는 그들을 공격하는 종이를 소각하지만 세 사람 모두 그 만남으로 인해 의식을 잃게 됩니다. 꿈속에서 마히토는 마법사 나츠코의 외삼촌을 만납니다. 그들의 차원을 나타내는 돌 장난감 블록 더미에 몰두한 마법사는 혈통의 힘을 가진 마히토에게 이 세상의 관리권을 승계해 달라고 요청합니다. 마히토는 블록에 악의가 가득 차 있다는 것을 알아차립니다. 잠에서 깬 그는 버드맨에 의해 감금에서 해방됩니다. 그들은 정치적 협상 카드로 히미를 마법사에게 전달하고 있는 잉꼬 왕을 쫓기 위해 탑에 오릅니다. 마법사는 마히토를 위해 악의가 없는 대체 블록을 모았고, 그들과 함께 더 나은 세상을 만들어 달라고 간청하지만, 마히토는 자신이 스스로 상처 입은 상처로 형상화된 악의를 소유하고 있다고 말합니다. 그는 자신을 사랑하는 사람들을 먼저 포용해야 한다며 거부합니다.

잉꼬 왕은 블록을 가지고 더 나은 세상을 직접 만들려고 노력하지만 스택이 너무 불안정하여 떨어집니다. 세상은 무너지고 홍수가 나기 시작하고 마히토, 히미, 버드맨은 탈출하여 나츠코, 어린 키리코와 재회합니다. 히미가 생모라는 것을 알게 된 마히토는 그녀에게 운명을 경고하지만, 히미는 후회 없이 자신만의 시간으로 돌아갑니다. 인간이 아닌 형태로 되돌아가는 동물들의 탈출 속에서 마히토는 나츠코와 함께 돌아옵니다. 버드맨은 마히토가 권력의 돌을 가지고 있는 것을 알아차리고, 자신의 경험을 잊어버리라고 조언합니다. 마히토가 메고 있는 매력적인 인형이 옛날 키리코로 다시 변신합니다. 2년 후, 마히토는 쇼이치, 나츠코, 그리고 그의 새로운 이복 형제와 함께 도쿄로 돌아옵니다.

보이스 캐스트

2018년 일본어 버전에서 그레이 헤론의 목소리를 낸 스다 마사키
2018년 영어판에서 그레이 헤론의 목소리를 맡았던 로버트 패틴슨(Robert Patinson)
성격 성우
일본인입니다 영어
마히토 마키 소마 산토키 루카 파도반
회색 왜가리 스다 마사키 로버트 패틴슨
히미 부인 에이yon 후쿠하라 카렌
나츠코 기무라 요시노 젬마 찬
마키 쇼이치 기무라 타쿠야 크리스찬 베일
외삼촌 Shōhei Hino 마크 해밀
키리코 시바사키 고 플로렌스 퓨
노블 펠리컨 고바야시 가오루 Willem Dafoe
잉꼬 왕 쿠니무라 준 데이브 바우티스타
이즈미 (하녀#1) 다케시타 게이코 데니스 피커링
우타코 (하녀#2) 후부키 준 바바라 로젠블라트
에리코 (하녀#3) 아가와 사와코 멜로라 하르트
아이코 (하녀#4) 오타케 시노부 바바라 굿슨
와라와라 타키자와 카렌
잉꼬 마무두 아티
토니 레볼로리
댄 스티븐스[3]

테마

소년과 왜가리는 자전적인 특징을 가지고 있습니다. 주인공 마히토 마키는 미야자키의 어린 시절을 모델로 하고 있습니다. 미야자키의 아버지는 마히토의 아버지와 마찬가지로 전투기 부품 제조에 종사하는 회사에 고용되었습니다. 또한 미야자키의 가족은 전쟁 중에 도시에서 시골로 대피해야 했습니다.[4][b] 영화 초반 병원 화재는 미야자키 자신이 강한 의견을 가진 것으로 유명하고 감독의 몇몇 여성 캐릭터들에게 영감을 준 것으로 믿어지는 [6]어머니를 잃은 것과 개인적인 유사점을 불러일으키며, 마히토가 어머니에 대한 미야자키의 사랑과 유사합니다.[7] BBC는 이 영화를 "아이가 이기심을 극복하고 다른 사람들을 위해 사는 법을 배워야 하는 성년의 이야기"라고 정의했습니다.[8]

스즈키는 2016년에 이 영화를 제안했을 때 개인적인 경험과 관계를 바탕으로 이 영화를 만들고 싶다는 미야자키의 열망에 대해 말했습니다. 미야자키가 매우 개인적인 주제를 회피하는 것을 감안하면, 그는 처음에 당황했습니다. 내러티브는 미야자키(마히토)가 다카하타 이사오(할아버지), 스즈키(헤론)와의 직업적 관계에서 영감을 받아 파괴, 재건, 상상의 주제를 통합합니다. 2018년 타카하타가 사망한 후 영화에 수정이 이루어지면서 그랜드쿤클에서 마히토와 헤론의 관계로 초점이 옮겨졌습니다. 스즈키는 미야자키의 스토리텔링 선택이 둘 사이에 공유된 기억에 깊은 영향을 받았다고 관찰했습니다.[9]

겐자부로 요시노의 손자인 타이치로 요시노는 이 영화의 메시지에 다소 당황했다고 고백했습니다. 그는 또한 2017년 스튜디오 지브리 사무실에서 참석한 회의를 언급했는데, 미야자키는 영화 제작에 대한 자신의 의도를 밝히고 주로 유쾌하고 낙관적인 남자 주인공을 주인공으로 한 자신의 과거 작품을 인정했으며 소년을 복잡한 개인으로 보는 자신의 인식과 대조했습니다. 미야자키는 개인적 도전을 극복하는 변혁력을 강조하며 내면의 갈등과 불안에 맞서는 주인공을 그리는 것을 목표로 삼았습니다. 요시노는 소년과 왜가리의 구별을 그렸고 기미타치는 도 이키루카와 별개의 작품으로 묘사했지만, 그들의 공통된 중심 주제인 갈등과 상실로 특징지어지는 세계를 개인들이 어떻게 탐색하고 받아들일지를 강조했습니다.[10][4]

이 영화는 '내 손으로 갈등이 없는 세상'을 만들자는 메시지를 담고 있습니다.[10] Japan Times에 따르면, 미야자키가 어려운 상황에서 전 세대를 능가할 수 있는 아이들의 잠재력에 대한 믿음은 일본의 과거 전쟁의 혼돈을 모방하거나 더 나은 길을 만드는 것 중 하나를 아이들에게 제공하는 이 영화의 일본어 제목에 예시되어 있습니다. 그래서 감독의 상상력에 대한 "greatest증"이 되는 "continued 낙관주의"를 보여줍니다. 할리우드 리포터(Hollywood Reporter)는 이 영화가 영적인 성장이라는 주제를 강조하는 책의 요소들을 간직하고 있다고 언급했습니다. 다양한 해석의 여지가 있는 이 영화는 갈등과 슬픔 앞에서 근본적으로 회복력을 전달하는 동시에 의미 있는 우정과 신뢰할 수 있는 동맹의 함양을 표방하며 궁극적으로 진보를 도모하고 '인간성과 세계에 대한 이해'를 함양합니다.[11] 인디와이어의 분석은 이 영화가 미야자키의 과거 작품에서 추출한 다양한 주제층과 조성 요소들을 엮고 있다고 주장합니다. 영화가 기존의 어린이 장르에서 벗어나, 와라와라 캐릭터를 제외한 이웃 토토로의 '허당 매력'보다는 모노노케 공주의 '폭력적인' 스타일에 더 가깝게 맞춰져 있다는 점에 주목합니다.[6]

RogerEbert.com 의 리뷰는 이 영화의 내러티브가 "수용, 구원, 그리고 창조의 힘"이라는 주제를 탐구하며 미야자키의 젊은 영감과 40년 동안 다른 사람들에게 영감을 주고자 하는 그의 희망 사이에 명백한 연관성을 이끌어 낸다고 주장합니다. 이 영화는 어린 시절과 삶의 끝이 반성적 대응물 역할을 할 수 있는 삶과 죽음의 병치를 파헤칩니다.[12] 언인저팬이 강조한 바와 같이, 이 영화의 주제는 폭력과 불확실성으로 점철된 세계에서 그들의 역할, 미래 세대에 대한 그들의 의무, 그리고 그들의 조상에 대한 그들의 연관성을 되돌아보게 합니다.[13] 이 견해는 미야자키의 죽음에 대한 반복적인 탐구와 심대한 상실의 여파가 영화의 중심 주제이며 일상적인 선택의 중요성을 보여주고 삶의 불확실성 속에서 자기 발견과 의미 찾기의 여정을 묘사한다고 언급하면서 일부 출판물에서 공유됩니다.[14][15] 그리고 사춘기 소년들의 도덕적 발달에 초점을 맞춘 책과 대조적으로 영화의 개방적인 접근 방식을 강조합니다. 이야기는 다양한 도덕적 교훈을 부여하지만, 시간이 빠르게 지남에 따라 그들의 과제의 긴급성을 강조하면서, 나이 든 주인(할아버지)이 그의 자손에게 보내는 "열정적인 간청"에 중점을 둡니다.[16]

니케이 아시아에게 영화의 주요 감정 동인은 어머니의 존재에 대한 갈망입니다. 이 감정은 서사를 부채질하며 때때로 환상적인 생명체와 관련된 모험으로 전환됩니다. 마히토의 아버지는 어머니의 여동생과 결혼하여 프로이트의 심금을 울립니다. 미야자키는 개구리와의 만남에서 볼 수 있는 것처럼, 때로는 준성적 요소를 가진 아이의 시각을 강조합니다. 그러한 순간들은 비록 기억을 불러일으키지만, 짧고 몽환적입니다. 이 영화는 미야자키의 가치라는 반복되는 주제를 대표하는 어머니와 새어머니를 구하기 위한 마히토의 임무에 초점을 맞춘 미야자키의 덜 질감이 있는 작품 중 하나로 서 있습니다.[17] 픽션 호라이즌은 마히토를 공명적이고 영감을 주는 인물로 언급하며, 이러한 특성을 그의 회복력, 취약성 및 변혁적 성장과 연관시켰습니다.[18]

벌처(Vulture)는 다양한 주제를 가진 이 영화의 진지한 이야기에도 불구하고, 의도적으로 새똥을 떨어뜨리는 장면이 포함되어 있어 코믹한 안도감을 주고 있으며, 영화에 묘사된 일본 제국의 억압적인 질서와는 반대로 삶의 지저분하고 자연스러운 측면에 대한 미야자키의 광범위한 메시지와 일치한다고 느꼈다고 언급했습니다.[19]

생산.

2012년 미야자키 하야오 감독
2004년 스즈키 토시오 프로듀서

'바람이 분다'의 개봉 이후, 미야자키는 2013년 9월 베니스에서 장편 애니메이션 은퇴를 선언하는 기자 회견을 열었습니다. "저는 제가 과거에 은퇴하겠다고 여러 번 말한 것을 알고 있습니다. '다시 한 번'이라고 생각하시는 분들이 많으실 텐데요. 하지만 이번에는 꽤 진지합니다."[20][21] 그러나 미야자키는 이후 단편 영화 '애벌레 보로'(2018) 작업을 마친 후 마음을 바꿨고, 2016년 다큐멘터리 영화 '네버엔딩 맨: 미야자키 하야오'에서 포착된 또 다른 장편 영화를 감독하기 위해 은퇴에서 나오기로 결정했습니다.[22][23] 그는 2016년 7월 이 영화의 스토리보드를 시작했고, 다음 달 이 영화에 대한 프로젝트 제안서를 발표했습니다.[24] 이 제안에는 아일랜드 작가 존 코놀리(John Connolly)의 어린이 소설 '잃어버린 것들의 책(The Book of Lost Things)'이 포함되어 있으며, 이는 프로젝트를 위한 "느슨한 틀"을 형성했습니다. 미야자키가 어린 시절 좋아했던 에도가와 란포의 유령탑(幽霊塔, 유레이토)이 영화 속 탑에 영감을 주었습니다. 스즈키는 이후 미야자키의 헌신과 스토리보드 작업을 고려하여 프로젝트를 승인했습니다.[9] 2017년 2월 스즈키가 미야자키의 신작에 대한 작업 시작을 공개적으로 발표한 후,[27] 2017년 5월 19일 스튜디오의 공식 웹사이트에 새로운 프로젝트에 대한 스태프 요청이 게시되어 본격적인 제작이 시작되었습니다.[28] 미야자키가 은퇴하면서 스튜디오 지브리는 프로젝트에 참여했던 과거의 많은 협력자들과 함께 다시 문을 열었습니다.[29] 2017년 10월 와세다 대학에서 열린 행사에서 스튜디오 지브리는 1937년 요시노 겐자부로의 동명 소설을 따서 키미타치 와 도 이키루카(Kimitachi wa Do Ikiruka)라는 제목을 붙일 것이라고 발표했습니다.[30][31] 개봉일은 정해지지 않았지만 미야자키는 2020년 일본 하계 올림픽 즈음에 이 영화를 개봉하고 싶다고 목소리를 높였습니다.[24] 스즈키 씨는 미야자키 씨가 손자를 위해 이 영화를 만들고 있다고 말했습니다. "할아버지는 저세상으로 가지만, 그는 이 영화를 버리고 갑니다."[32]

스즈키는 2018년 8월에 이 영화가 2021년 또는 2022년에 완성될 것으로 예상된다고 말했습니다. 이 영화는 2019년 10월 말에 15% 완성된 것으로 확인되었습니다. 2019년 12월 NHK와의 인터뷰에서 스즈키는 이 영화가 곧 기대되는 것은 아니라고 설명했습니다. 어린 나이의 미야자키는 매달 10분의 애니메이션을 제작하곤 했지만, 지금은 그의 속도가 매달 1분으로 줄었습니다. 그는 미야자키가 완전히 은퇴할 것 같지 않다고 주장했습니다. 왜냐하면 게으른 것이 그를 괴롭힐 것이기 때문입니다. 미야자키의 영화가 그의 마지막 영화가 될 것이라는 이야기에도 불구하고, 스즈키는 미야자키가 사는 한, 영화를 계속 만들 것이라고 주장하며 그것을 의심했습니다.[33] 미야자키는 이전 영화들과 달리 한 프레임 한 프레임도 감독하지 않고 스토리보드를 통해 영화의 청사진을 만드는 데만 집중했고, 애니메이션 감독 혼다 다케시는 애니메이션 과정을 맡았습니다.[34] 2020년 3월, 스즈키는 새 영화가 상당한 시간과 비용을 필요로 했기 때문에 스튜디오는 넷플릭스와 같은 스트리밍 플랫폼에서 이전에 개봉한 영화를 선보이며 제작 자금을 조달할 계획이라고 밝혔습니다. 미야자키는 컴퓨터나 스마트폰을 사용하지 않았고 온라인 스트리밍을 알지 못했기 때문에, 스즈키는 특히 그 프로젝트가 그들의 이전 노력과 다르다는 것을 고려하여 비용을 충당하기 위해 이 거래를 하도록 설득했습니다.[35]

2020년 5월, 스즈키는 엔터테인먼트 위클리와의 인터뷰에서 이 영화가 "큰 환상적인" 영화였다고 말했습니다. 그는 60명의 애니메이터들이 이 영화를 작업하고 있으며 3년 동안 제작한 후 약 36분이 완성되었다고 말하면서 "우리는 아직 모든 것을 손으로 그리고 있지만 더 많은 프레임을 그리고 있기 때문에 영화를 완성하는 데 더 많은 시간이 걸린다"며 그들은 "앞으로 3년 안에 완성되기를 바란다"고 말했습니다.[36] 2020년 12월, 스즈키는 제작에 8년이 걸린 가구야 공주 이야기(2013)와 마찬가지로 데드라인 없이 제작이 진행되고 있다고 말했습니다. 그는 애니메이션이 반쯤 완성됐다며 집에서 일해야 하는 코로나19 제한 때문에 제작이 더 빨리 진행되고 있다며 영화 길이는 125분이 될 것이라고 말했습니다.[37] 그는 또한 미야자키가 개발 기간 동안 이어윅과 마녀(2020)를 각색하고 싶어했지만, 키미타치의 전무 프로듀서인 아들 고로가 호시노 고지, 나카지마 키요후미와 함께 [11]도 이키루카가 대신 각색을 맡았다고 밝혔습니다.[38] 촬영감독 오쿠이 아츠시는 감독의 승인을 받은 이어윅과 마녀의 제작 과정에서 미야자키에 돌비 시네마를 활용하는 아이디어를 소개했습니다. 오쿠이는 특히 어두운 부분이 지나치게 검어지는 것을 방지하면서 밝은 장면에서 이미지 선명도를 유지하는 기술에 매료되었습니다.[39][40] 2021년 10월, 감독은 T에게 자신이 [키미타치와 도 이키루카라는 질문에] 답이 없었기 때문에 영화를 만들고 있다고 전했고, 제작자는 야심찬 판타지 프로젝트라고 묘사했습니다.[41] 2022년 10월, 호시노는 기자 회견에서 이 영화의 제작이 팬데믹 기간 동안에도 상당히 순조롭게 진행되어 완성에 가까워지고 있다고 언급했습니다. 호시노 감독은 이 영화의 정확한 개봉일을 명시하지는 않았지만 "실제로 미야자키 감독의 마지막 영화가 될 것"이라고 덧붙였습니다.[42] 2022년 12월, 하울의 움직이는 성에서 하울의 목소리를 맡았던 기무라 타쿠야는 소셜 미디어에 올린 글과 함께 자신이 영화에 출연하고 있음을 암시했습니다.[43] 스즈키는 소년과 왜가리가 일본에서 제작된 영화 중 가장 비싼 영화라고 생각했습니다.[44] 생산 일정은 약 7년에 걸쳐 진행되었으며, 사전 생산 활동에 전념하는 2년 반과 생산 단계에 대한 약 5년으로 구성되었습니다.[45] 2023년 6월, 스즈키는 이 소설이 제목에 영감을 주는 것 이상으로 영화와 관련이 없음을 분명히 했습니다.[46][47]

GKIDS는 Studio Ghibli와 협력하여 2023년 SAG-AFTRA 파업 기간 동안 SAG-AFTRA Foreign Dubbing Agreement를 준수하여 영어 버전 캐스팅을 관리했습니다. 더빙은 NYAV Post의 Michael Sinterniklaas가 감독을 맡았고, Stephanie Sheh가 영어 대본을 썼습니다.[48] 10월 17일에 공개된 영국인 출연진은 크리스찬 베일, 데이브 바우티스타, 젬마 찬, 윌렘 다포, 카렌 후쿠하라, 마크 해밀, 로버트 패틴슨, 플로렌스 퓨가 출연합니다.[3]

음악

주요 기사: 소년과 왜가리의 음악

영화 스코어는 미야자키의 오랜 협력자인 조 히사이시(Joe Hisaishi)가 작곡했습니다.[49] 총 37곡으로 구성된 사운드트랙은 2023년 8월 9일 일본에서 발매되었습니다.[50][51] 주제가는 일본에서 "치큐기"(地球儀, "글로브"), 국제적으로 "스피닝 글로브"(Spinning Globe)가 담당했습니다. 2018년 스튜디오 지브리를 처음 방문한 요네즈는 2020년 하계 올림픽을 위한 "파프리카" 작곡에 힘입어 미야자키와의 협업으로 이어졌습니다. 스즈키는 미야자키가 지브리의 보육원에서 아이들과 함께 이 노래를 부르는 것을 목격했고, 원장은 데모 녹음을 검토한 후 작곡을 승인했습니다. 스토리보드를 보여주고 프로젝트에 대한 자세한 내용을 제공한 요네즈는 미야자키, 스즈키와 함께 5년에 걸친 창작 과정에 참여하여 음악적 구성을 완성했습니다.[54]

풀어주다

2022년 12월 13일, 토호는 소년과 왜가리가 일본에서 2023년 7월 14일로 예정된 극장 개봉일을 발표했습니다.[55][56][57]

이 영화는 전통적인 마케팅 캠페인 없이 일본에서 개봉되었으며, 단 한 장의 포스터를 제외하고는 개봉 전에 개봉된 영화의 예고편이나 홍보 스틸도 없었습니다. 스즈키는 영화 콘텐츠의 과잉을 우려하여 전통적인 마케팅 방법을 회피하기로 결정했는데, 이는 영화 관람객들 사이에서 더 신비로운 영화적 경험에 대한 근본적인 선호라고 생각하는 것에 대한 반응입니다.[58][59] 출연진과 제작진은 개봉일까지 대부분 공개되지 않았습니다.[60] 2023년 2월 말, 엄격한 기밀 유지 조치가 시행된 시사회 상영이 끝난 후, 종료 크레딧에 이어 미야자키로부터 "아마도 당신은 그것을 이해하지 못했을 것입니다."라는 메시지가 읽혔습니다. 저 자신도 이해가 안 돼요."[10][4] 2023년 6월 29일, 금요 로드쇼[ja]와 지브리 전시회 도쿄 2023의 개막식에서 [61]스즈키는 미야자키가 이 영화에 대한 홍보가 부족한 것에 대해 어떻게 "걱정"하고 있는지 공개적으로 말했지만, 그 이면에 있는 작품을 신뢰하며 이 영화에 가장 적합하다고 믿는다고 말했습니다.[62][63] 스튜디오 지브리와 미야자키 영화가 IMAX와 돌비 애트모스, 돌비 시네마, DTS:X와 같은 고급 포맷으로 동시 개봉한 것은 이번이 처음입니다.[64][65][66]

이 영화는 구체적인 개봉일 없이 해외에 선판매되었습니다.[46] 이전에 와일드 번치 인터내셔널로 알려진 굿펠라스는 이 영화의 배급을 위한 판매 대리인 역할을 했습니다.[67] 이 영화가 일본에서 개봉되자 배급사 GKIDS가 북미 판권을 획득하여, 이 회사의 15년 역사상 가장 넓은 영화 개봉작이 되었습니다.[6] 국제적인 제목의 이 영화는 2023년 12월 8일 미국 극장 개봉을 앞두고 11월 22일 특별 시사회에서 상영되었습니다.[68][69][70] 이 영화의 첫 번째 사진은 8월 11일 지브리가 배포한 극장 팜플렛에 게재되었습니다.[71][72][73] 이 영화는 9월 7일 개막작으로 2023 토론토 국제 영화제에서 국제 초연되었으며, 영화제를[74][75] 개막한 역사상 최초의 애니메이션 영화이자 영화제의 "수십 년 만에 가장 강력한 개막 야간 영화"가 되었습니다.[76] 이 영화는 제71회 산 세바스티안 국제 영화제, 2023년 뉴욕 영화제, 제56회 시지스 영화제, 제42회 밴쿠버 국제 영화제에서도 상영되었습니다.[77][78][79][80]

스튜디오 지브리는 미국 개봉을 위해 GKIDS에 홍보 통제권을 부여했으며, GKIDS가 토론토 국제 영화제에서 영화의 국제 초연에 앞서 티저 예고편을 공개하는 등 새로운 마케팅 전략을 채택함으로써 지브리의 브랜딩과 무결성을 유지하면서 더 많은 관객에게 다가갈 수 있도록 이끌었습니다.[6] 기예르모 델 토로 감독이 갈라 프레젠테이션에서 영화를 소개한 국제 시사회에서 [c][81]스튜디오 지브리의 니시오카 준이치 부사장은 은퇴설과 달리, 지브리는 소년과 왜가리를 미야자키의 마지막 영화로 생각하지 않았다고 말했습니다. 그리고 미야자키는 새 영화에 대한 아이디어를 개발하고 있으며 은퇴에 대한 어떤 생각도 불식시키며 사무실에서 일상적인 존재감을 유지하고 있습니다. 그는 스튜디오 지브리가 이 영화를 수상 경쟁에서 경쟁자로 생각하지 않았고 영화를 승패와 연관 짓는다는 개념을 거부한다며 미야자키의 주된 목표는 관객들이 이 영화를 보고 즐기는 것이라고 말했습니다.[6][82] 스즈키는 미야자키가 이미 소년과 왜가리에서 넘어왔고 매일 새로운 영화에 대해 생각하고 있다고 말하면서 2023년 10월 미야자키의 다음 프로젝트에 대한 니시오카의 성명을 반복했습니다.[83] 같은 달 말, 인터뷰, 원탁토론, 스토리보드 등의 비하인드 피처릿을 보여주는 영화 공식 가이드북이 공개되었습니다.[84] 2024년 3월, 더 보이 앤 더 헤론은 스트리밍 서비스 맥스에서 출시될 것이라고 발표되었습니다.[85]

접수처

박스오피스

날짜. 티켓판매 그로스(¥) 매출액(US$)[86] Ref.
7월 16일 ¥18억 1,320만 달러 [87]
7월 18일 135만 ¥21억 1,520만 달러 [88]
7월 24일 230만 ¥36억 2,550만 달러 [89]
7월 31일 300만 ¥47억 3,320만 달러 [90]
8월 7일 360만 ¥55억 3,870만 달러 [91]
8월 14일 410만 ¥62억 4,300만 달러 [92]
8월 21일 460만 ¥69억 4,800만 달러 [93]
8월 28일 490만 ¥74억 5,060만 달러 [94]
9월 4일 510만 ¥77억 5290만 달러 [95]
9월 11일 ¥79억 5380만 달러 [96]
9월 18일 550만 ¥81억 6천만 5,500만 달러 [97]
9월 25일 550만 ¥83억 5,560만 달러 [98]
10월 2일 ¥83억 5,580만 달러 [99]
10월 9일 ¥84억 5,620만 달러 [100]

일본에서 더 보이 앤 더 헤론은 개봉 주말에 1,320만 달러(¥ 18억)의 수익을 올리며 스튜디오 지브리의 가장 큰 오프닝이 되었고 2004년 하울의 무빙 캐슬의 ¥ 15억 데뷔를 능가했습니다. 이 영화는 44개의 IMAX 스크린에서 170만 달러를 벌어 3일간의 신기록을 세웠습니다.[87] 그것은 135만명의 관객을 끌어 모았고, 첫 4일만에 박스오피스 수입에서 ¥ 21억 달러 (1,520만 달러)를 넘었습니다. 9월 11일, 이 영화는 일본에서 20번째로 높은 수익을 올린 애니메이션이 되었습니다.[101] 이 영화는 13번째 주말에 처음으로 수익 상위 10개 영화에서 떨어졌습니다.[102] 총액은 10월 15일 ¥ 84억 4천만 엔에서 12월 24일 ¥ 86억 6천만 엔으로 매주 약 1~30만 엔씩 증가했습니다.

영화 저널리스트 오타카 히로오는 영화의 파격적인 "미니멀리즘 홍보" 전략에 대한 빠른 흥행에 대한 업계의 놀라움을 언급했습니다. 이 성과는 업계 관계자들 사이에서 엇갈린 감정을 불러일으켰는데, 유통 담당자들은 오타카에게 이러한 무승급 전략의 도전과 전통적인 광고 방법의 필요성을 우려하며 우려를 표명했습니다. 이러한 마케팅 전략 외에도 오타카는 영화의 상업적 성공의 두 가지 중요한 측면을 확인했습니다. 첫 번째는 소셜 미디어에서 토론과 상호 작용을 발생시킴으로써 기존 팬층을 활용하여 스스로 영화를 떠나는 의도적인 접근입니다. 그는 또한 10년 동안 금요일 로드쇼에 정기적으로 출연한 지브리의 초기 작품들을 언급하며 간접적으로 영화를 홍보했습니다.[104]

2024년 3월 14일, 이 영화는 전 세계적으로 1억 1,160만 달러를 추가로 벌어들였고, 총 수입은 1억 6,790만 달러에 달했습니다.[2][1] 첫 오리지널 애니메이션 영화이자 미야자키가 캐나다와 미국에서 박스오피스 1위에 오른 첫 번째 영화가 되었고, 개봉 첫 주말 동안 미화 520만 달러, 총 1,280만 달러의 수익을 올렸습니다.[105]

비판적 반응

리뷰 애그리게이터 사이트 Rotten Tomatoes에서 250명의 비평가 중 97%가 이 영화에 대해 긍정적인 평가를 내렸으며, 평균 평점은 8.5/10이었습니다. 이 사이트의 비평가들은 "아름다운 애니메이션 렌즈를 통해 생각을 불러일으키는 주제를 완전히 탐구하는 소년과 왜가리는 미야자키의 또 다른 걸작입니다."라고 말합니다.[106] 메타크리틱(Metacritic)에서 이 영화는 55개의 비평가 리뷰를 기반으로 100점 만점에 91점의 가중 평균 점수를 받아 "보편적인 호평"을 나타냈습니다.[107] 시네마스코어가 조사한 관객들은 이 영화의 영어 더빙판에 A+에서 F까지의 평균 등급인 "A-" 등급을 주었습니다.[108]

이 영화에 대한 초기 반응은 "혼합"으로 묘사되었지만,[d] 평론가들은 이 영화가 풍부하게 세부적이고 의미가 담겨 있다고 생각했지만,[e] 이 영화는 일본에서 빠르게 비평가들의 찬사를 받았습니다.[f] 영화 사이트인 Eiga Channel은 이 영화가 비주얼과 스토리텔링 면에서 지브리의 최고 중 하나라고 칭찬했지만, 지브리 애호가가 아닌 사람들은 빠른 장면 전환에 혼란을 느낄 수 있다고 지적했습니다.[121] 영화 문화 잡지 씨네마+는 이 영화가 미야자키의 경력 전반에 걸쳐 모티브와 캐릭터를 활용하여 그의 많은 작품보다 다소 어둡고, 더 복잡하며, 더 개인적인 이야기로 담아내는 것을 관찰했습니다.[122] 마찬가지로, 타임아웃 재팬은 이 영화를 "감독의 과거, 현재, 그리고 미래를 엮어가는 성숙하고 복잡한 걸작 - 기다릴 가치가 있다고 약속하는 아름다운 수수께끼"라고 환영했습니다.[111] 폴리곤(Polygon)의 세자리 얀 스트루시에비치(Cezary Jan Strusiewicz)는 판타지 요소가 "절대적으로 아름다우며 자연스럽게 클래식 불가능하게 맛있어 보이는 지브리(Ghibli) 음식의 사진을 포함한다"고 말했고, 사람들은 "이 영화를 계속해서 볼 수 있으며 항상 새롭고 흥미로운 것을 찾을 수 있다"고 썼습니다. 그는 감독이 물러나기 전 자신들의 경력을 되돌아보는 듯한 아련한 과거의 그리움이 있으며, 이는 "완벽한 백조 노래의 탄생"을 강조한다고 말했습니다.[123] Japan Times에 대한 리뷰에서 Matt Schley는 이 영화에 별 5개 중 4.5점의 평점을 부여하며, 좋아하는 미야자키 작품 목록 내에서 그의 위치가 불확실하지만, 그를 숨죽이게 하는 순간들이 있었다고 표현했습니다.[7] Full Frontal 작가 Matteo Watzky는 이 영화의 복잡성과 모든 관객들에게 반향을 일으키지 않을 가능성을 인정하면서, 미야자키의 재능, 섬세함, 그리고 상상력을 보여주며 이러한 자질들을 최고의 측면으로 여겼습니다.[112]

첫 번째 국제적인 리뷰는 "전혀 긍정적"이었습니다.[124] 이 영화를 별 다섯 개 중 다섯 개로 평가한 BBC의 캐린 제임스는 이 영화가 미야자키의 경력의 정점이라고 느꼈으며, 따라서 이 이야기의 변함없는 속도와 풍부한 이미지의 태피스트리를 완전히 흡수하기 위해서는 여러 번의 관람이 필요할 수 있습니다. 그녀는 이 영화가 미야자키의 세심한 주의와 세부 사항에 대한 세심한 주의, 활기찬 팔레트, 그리고 현실과 다른 세계 사이의 매끄러운 상호작용을 특징으로 하는 마히토라는 캐릭터를 통해 전시 비극과 초자연적인 탐험을 혼합한 서사를 제시한다고 생각했습니다. 미야자키의 혁신적인 스토리텔링과 시각적 능력을 보여주는 몽환적인 형태를 가정한 캐릭터들과 함께.[125] The Wrap에 기고한 Tomris Lafly는 이 영화를 "너무 개인적이고, 예술적이고, 궁극적으로 시대를 초월한 백조의 노래"라고 전형적으로 표현했고, 이 영화가 "반딧불이의 묘" 이후 "가장 깊고 어두운 스튜디오 지브리 영화"라고 생각했습니다.[126] 이 영화에 "A" 등급을 부여한 인디와이어의 데이비드 얼리치는 이 영화가 "미야자키가 우리와 곧 떠날 꿈과 광기의 무너져가는 왕국을 너무 적나라하게 입찰한다는 것을 알게 되어 어떻게든 훨씬 더 잘 어울리는 작별 인사로 해결됩니다."라고 썼습니다. 진정한 불멸의 존재가 자신의 죽음과 화해하는 것을 지켜보는 신성한 경외심과 가슴 stopping으로 찬란한 사람입니다." IGN의 라파엘 모토마요르는 소년과 헤론을 지브리의 "시각적으로 가장 복잡한 영화"로 심사하여 10점 만점에 9점을 받았습니다. 그는 미야자키가 스튜디오 지브리의 영화 창작물을 목격한 운세를 상기시키는 "놀라운 애니메이션 모험"을 통해 그의 뛰어난 경력에 어떻게 특별한 결론을 전달했는지를 표현했습니다.[128] 덜 긍정적인 측면에서, 가디언지의 작가 라데얀 시몬필라이는 이 영화를 5개의 별들 중 3개의 별들로 배정했는데, 이 영화는 "그의 캐논에 못지않게 영혼이 충만하지만 더 온화하고 느리다"고 보았습니다.[129]

포상

더 포괄적인 목록은 소년과 왜가리가 받은 포상 목록을 참조하십시오.
시상식 예식일자 카테고리 내정자 결과 Ref.
토론토 국제 영화제 2023년9월17일 피플스 초이스 어워드 소년과 왜가리 준우승 [130]
골든 글로브상 2024년1월7일 최우수 애니메이션 장편 영화 원[g] [132]
베스트 오리지널 스코어 히사이시 조 지명했다
애니 어워드 2024년2월17일 베스트 애니메이션 기능 소년과 왜가리 지명했다 [133]
장편 연출의 탁월한 성과 미야자키 하야오 지명했다
장편 연출 작품의 뛰어난 집필 성과 지명했다
장편 연출의 스토리보드화를 위한 탁월한 성과 원
애니메이션 제작에 있어서 캐릭터 애니메이션에 대한 탁월한 성과 혼다 타케시 원
피쳐 프로덕션에서 음악에 대한 탁월한 성과 히사이시 조 지명했다
애니메이션 제작에 있어서 제작설계의 우수한 성과 다케시게 요지 지명했다
영국 아카데미 영화상 2024년2월18일 최우수 애니메이션 영화 미야자키 하야오와 스즈키 토시오 원 [134]
아카데미상 2024년3월10일 베스트 애니메이션 기능 원[h] [136]

영향

영화 개봉 후, 소설 "어떻게 사세요?"는 영화와의 "시너지"로 인해 일시적으로 품귀 현상이 되었습니다. 출판사는 메르카리 마켓플레이스 앱에서 대량으로 책을 재인쇄하기로 결정했습니다. 7월 20일, 이와나미 쇼텐(Iwanami Shoten)은 공식 트위터 계정을 통해 이 책의 총 발행부수가 180만 부에 달했으며, 이와나미 분코(Iwanami Bunko)가 출판한 역사상 1위 책이 되었다고 발표했습니다.[137]

메모들

  1. ^ 2인칭 복수형 "여러분 모두"와 같이
  2. ^ GKIDS는 이 영화를 "미야자키 하야오의 마음에서 우러나온, 우정에 경의를 표하며, 삶과 죽음 그리고 창조에 대한 반자전적 판타지"라고 광고했습니다.[5]
  3. ^ 미야자키는 그의 나이와 "영화의 신비성을 높이기 위한" 노력 때문에 세계 시사회에 참석하는 것과 일본에서의 영화 홍보 활동에 참여하는 것을 삼갔습니다. Cameron Bailey는 del Toro에게 영화를 보여달라고 요청했습니다.[81][6]
  4. ^ 데드라인 할리우드는 이 영화에 대한 초기 일본인들의 반응이 "혼합되었지만 대부분 호의적이었다"고 보도했고,[109] 디지털 스파이는 "결정적으로 혼합되었다"고 보도했습니다.[110]
  5. ^ 여러 참조에 기인함:[111][112][13][113][11][114]
  6. ^ 여러 참조에 기인함:[115][116][117][118][119][120]
  7. ^ 이 영화는 이 상을 받은 최초의 비영어 애니메이션 영화가 되었습니다.[131]
  8. ^ 이 영화는 스피릿 어웨이(Spirited Away)에 이어 두 번째 비영어권 영화입니다.[135]

참고문헌

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