알렉세이 슈체프

Alexey Shchusev
알렉세이 슈체프
Alexey Shchusev.jpg
태어난(1873-10-08) 1873년 10월 8일
키시너우
죽은1949년 5월 24일 (1949-05-24) (75세)
모스크바
국적.러시아 제국, 소련
모교제국 예술원
직종.건축가.
어워드스탈린상 1940, 1946, 1948, 1952
연습독자적인 업무(1900~1910년대)
제2회 모스프록트 워크숍(1932~1937년)
아카뎀프룩트(1938~1948)

러시아의 건축 연속 세 시대 동안 성공적이었다 알렉세이 Victorovich Shchusev[를](러시아:Алексе́й Ви́кторович Щу́сев, 10월 8일[OS269월]1873년 – 5월 24일 1949년)고 구 소련의 건축가와 스탈린주의 architecture,[2]는 몇 안 되는 러시아 건축가의 아르누보(광범위하게 해석), 구성주의, –.에 대한 largeenough이다로마노프와 공산주의자들 밑에서 축하받으며 [citation needed]스탈린 상과 관련하여 가장 훈장을 받은 건축가가 되었다.

1900년대에 슈세프는 교회 건축가로 자리를 잡았고 아르누보와 러시아 부흥 건축을 혼합한 그의 프로토 모더니즘 스타일을 발전시켰다.제1차 세계대전 직전과 그 기간 동안 그는 폰 메크 가문을 위해 기차역을 설계하고 건설했으며, 특히 모스크바의 카잔스키 철도 터미널을 설계했다.10월 혁명 후, 슈세프는 실용적으로 볼셰비키를 지지했고, 레닌 묘지 계약으로 보상을 받았다.그는 임시 묘소 2기와 영구 묘소 1기 등 세 개의 묘소를 연속적으로 설계하고 건설했으며 1940년대에 묘소의 추가 확장을 감독했다.1920년대와 1930년대 초에 그는 성공적으로 구성주의 건축을 받아들였지만, 정부가 모더니즘이 공산주의 국가에 적합하지 않다고 생각했을 때 곧 역사주의로 되돌아갔다.

그의 경력은 1937년 9월까지 순조롭게 진행되었고, 그 후, 짧은 대중 비방 운동 후, Shchusev는 모든 임원직과 설계 계약을 잃었고, 사실상 건축 실무에서 추방되었다.현대 러시아 미술사학자들은 슈세프에 대해 제기된 직업적 부정직, 표절, 착취 혐의는 대부분 정당하다고 입을 모은다.그 다음 몇 년 동안 그는 점차 실무에 복귀했고 스탈린주의 건축의 가장으로서의 대중적 이미지를 회복했다.그의 몰락의 원인과 그 후 회복의 배후 세력은 아직 알려지지 않았다.

초년

알렉세이 슈세프는 키시너우(현재의 몰도바, 당시 러시아 제국의 일부)에서 지방 공무원 [3]가정의 다섯 자녀 중 넷째 아이로 태어났다.그의 부모님은 알렉시가 15살 [4]때 돌아가셨다.형제의 도움과 키시너우 시의회의 장학금으로 알렉세이와 그의 동생 파벨(1880-1957)은 지역 체육관을 졸업하고 대학 [5][b]수준의 교육을 계속 받았다.파벨은 알렉세이처럼 건축가와 교량 엔지니어가 되고 알렉시와 함께 모스크바의 교량 프로젝트에 참여하며 [6]알렉시의 작품과 아카이브의 관리인이 되었다.

1891년 알렉세이는 키시너우를 떠나 상트페테르부르크에 [7][8]있는 제국 예술 아카데미에 입학했다.아카데미 1학년 때, 슈체프는 건축과 그림 수업을 모두 들었다.1894년, 그는 Leon Benois의 반에 들어가 [9][10]건축에 집중했다.거의 동시에 1893년 또는 1894년에 그는 베사라비아의 사유지에 그의 첫 번째 유형 프로젝트를 설계하고 건설했다.1895년 그는 니콜라이 [11]베셀롭스키 교수와 함께 중앙아시아에 대한 첫 연구 여행을 떠났다.같은 해 슈세프는 알렉산드르 넵스키 [12]라브라에 러시아-비잔틴 양식의 지하 예배당을 설계하고 건설했다.나중에 슈세프 본인에 따르면, 그는 신문에서 부고 기사를 훑어보고는 사망자의 가족들에게 냉담한 전화를 걸었다고 한다.가족 중 한 명이 그의 제안을 받아들였고, 슈체프(아직 대학생)는 [12][13]상트페테르부르크에서 첫 임관을 받았다.

1896년, 제국 아카데미에서의 마지막 해, 슈체프는 코스트로마, 로스토프, 야로슬라블의 [14]옛 러시아 건축물과 루마니아와 오스트리아-헝가리의 [15]유럽 건축물을 공부했다.다음 해, 그는 국가가 후원하는 [12][16]유럽 투어를 할 수 있는 권리를 가지고 아카데미를 졸업했습니다.후자의 서류를 준비하는 동안, 그는 약혼녀 마리아 카르체프스카야와 결혼하기 위해 키시너우로 갔다.[11][17]그는 1897-1898년 겨울을 사마르칸트에서 베셀롭스키와 함께 중세 [11]성지를 연구하고 기록했습니다.이슬람 건축물에 대한 이러한 노출은 키시너우에 있는 1898년 오리엔탈리스트 카르체프스키 하우스의 설계와 나중에 코카서스, 카자흐스탄, 중앙아시아에 [18]건설된 소련 시대 프로젝트의 설계에 영향을 미칠 것이다.1898년 8월, 슈체프와 그의 아내는 비엔나, 트리에스테, 이탈리아, 튀니지, 그리고 이탈리아를 거쳐 파리로 가는 16개월간의 그랜드 투어를 시작했고, 슈체프는 그곳에서 아카데미 줄리안에서 [18][19]6개월 동안 공부했다.

주요 아키텍처 프로젝트

종교건축(1900~1918)

포차이브 라브라 트리니티 대성당
나탈리예프카 교회[루]
쿨리코보 필드의 교회
마르포마린스키 수녀원 대성당
오브루흐의 성 바실리 수도원

상트페테르부르크로 돌아온 슈체프는 독립 개업을 시도했지만 고객을 [20][21]찾지 못했다.그의 운명은 키예프 페체르스크 라브라 대성당을 위한 새로운 아이콘스타시스에 대한 그의 디자인이 동료 건축가들과 [22][23][24]키이우 정교회 성직자들에 의해 승인적으로 주목받았을 때 1901-1993년에 바뀌었다.[25] 그는 신성 시노드의 고문으로 임명되었고, 곧 아바스투마니의 형편없이 지어진 교회를 수리하는 미하일 네스테로프를 도울 기회가 있었다.네스테로프는 감명을 받아 슈세프의 [26]후원자가 되었다.Shchusev가 Kharitonenko [ru]와 von Meck 가문과 맺은 계약과 Elisabeth 대공작의 자선은, 어느 정도 네스테로프의 [25]추천의 결과였다.10년 동안 슈세프는 주로 교회 건축가로 자리를 잡았고, 아르누보와 러시아 부활의 전통을 [27]혼합하여 역사적인 양식에서 자신만의 프로토 모더니즘 양식의 창조로 빠르게 발전했습니다.그는 수익성이 좋은 주거 및 정부 계약을 따내는 행운을 누리지 못했다. 그의 평신도 건물은 드물고 전체적으로 그의 [28]교회보다 확실히 열등하다.빅토르 바스네초프와 미하일 브루벨의 작품에 영향을 받은 슈세프의 교회 벽화도 [29]현대 관찰자들에게 깊은 인상을 주지 못했다.Alexander Blok은 그들이 대담하지도 [29]않고 종교적이지도 않다고 불평했다.

1904년, 홀리 시노드는 슈체프에게 오브루흐에 [30]있는 폐허가 된 12세기 교회의 복원을 맡겼다.비잔틴 양식에서 논란이 되고 있는 슈세프의 5개의 돔 디자인은 건축가들과 환경보호론자들에 의해 많은 논란이 되었지만,[30] 그럼에도 불구하고 1907년 건축 승인을 받았다.더 많은 논쟁이 뒤따랐다; 그리고 1908년에 슈세프는 Pyotr Pokryshkin [ru]와 Leonid Vesnin의 도움으로 수정된 디자인을 제출해야만 했다.1908년부터 1911년까지 개정된 설계에 [30]따라 교회가 재건되었다.1905년, Shchusev는 포차이프 라브라의 [31]새 대성당[루]의 설계를 의뢰받았다.노브고로드-프스코프 중세 양식으로 지어진 이 건물은 우크라이나 바로크 배경과 극명한 대조를 이루며 [31]1911년에 완공되었다.그래서 슈체프는 이 [32]시기에 매우 큰 구조물을 건설하는 작은 모임에 합류했다.

슈세프의 독특한 스타일을 보여주는 최초의 건물은 니스에 있는 나탈리야 샤벨스카야[루]의 무덤에 있는 작은 예배당이었다.[23]슈세프는 중세 블라디미르-수즈달 건축을 분명히 언급했지만, 암기 [23]양식은 신중하게 피했다.그는 단순히 자신의 소스를 베끼는 대신 자유롭게 흐르는 시각 언어를 [23]창조했다.아르누보와 초기 모더니즘에서 흔히 볼 수 있는 이 접근법은 현대의 부흥주의 [23]관행과는 근본적으로 달랐다.포차이브 [c]대성당에 이미 존재하는 또 다른 개인적인 접촉은 슈체프 [27]교회의 고의적인 비대칭성이다.교회의 한쪽 면은 완벽하게 대칭적으로 보이는 반면 다른 한쪽 면은 뚜렷하게 [27]불규칙하다.안드레이 이콘니코프(Ru)에 따르면, 처음에 슈체프는 중세 교회의 부조리를 모방했을 뿐이었지만, 곧 그가 역사적 자료에서 발견한 것을 넘어 비대칭과 부조리를 거의 그로테스크한 수준으로 [34]끌어올렸다.

드미트리 취멜니츠키[de]에 따르면, 이 스타일의 가장 좋은 예는 1907-1909년에 설계되어 1910년에 완공된 오브루흐의 성 바질 수도원이다: "엄밀하게 기능하는 평면도, 직접적인 차입의 거의 절대적인 부재, 그리고 전그림자 슈세프의 건설주의 건물 처리에 있어서의 자유...고대 러시아 건축에 대한 명확한 암시에도 불구하고 완전히 현대적이다."[27]전기 작가 Kirill Apanasyev[de]에 따르면, 시각적으로 가장 인상적인 것은 나탈리예프카 사유지에 있는 작은 교회로, 러시아 [35]아이콘의 개인 박물관으로 생각됩니다.슈세프의 교회 중 가장 잘 알려져 있고 러시아 아르누보의 가장 훌륭한 작품 중 하나는 모스크바의 마르포 마린스키 수녀원의 성당입니다.이 성당은 슈세프가 네스테로프와 협력하여 1908년에 설계하여 [36][37]1912년에 완공되었습니다.제1차 세계대전이 발발하기 전에, 슈체프는 이탈리아의 바리와 산레모, 몰도바의 쿠후레쉬티, 그리고 러시아 [38][39]남부의 쿨리코보 들판에 교회를 설계하고 건설했습니다.1918년 이전에 완공된 마지막 건물은 형제단 공동묘지 교회로, 전쟁 중에 죽어가는 병사들에게 마지막 의식을 행하기 위해 지어졌으며 1940년대에 [40][28]철거되었다.

소련과 러시아 문학에서 슈체프 교회의 양식적 분류는 정치의 영향을 많이 받았다.대부분의 소련 기간 동안 아르누보는 퇴폐 운동으로 경멸당했다.스탈린 시대의 비평가들은 슈세프의 작품을 토착적이고 애국적이며 진보적인 예술로 표현하면서 아르누보에 대한 언급을 모두 피했다.1948년 미국인 청중들을 위해 쓰여진 공식 요약 전기에는 교회 디자인이 [41]모두 생략되어 있다.Ikonnikov에 의해 요약된 후기 소련 이론은 슈세프를 빅토르 바스네초프와 아브람체보 예술 식민지의 작품에서 1880년경 출현한 네오루시 양식의 진화적 끝에 두었다.[42]공식 러시아 부흥과는 매우 다른 이 스타일은 핀란드 아르누보의 [43]사상을 소개한 표도르 셰히텔에 의해 더욱 발전되어 슈세프와 블라디미르 포크로프스키의 작품에서 정점을 찍었다.[34]포크로브스키가 중세 정신을 "진정한" 재창조하는 데 기울인 반면, 슈세프는 아르누보의 [44]영향에 더 민감했다.Ikonnikov에 따르면, Shchusev는 그의 타고난 직관적인 재능, 세계 건축에 대한 직접적 지식, 그리고 고고학 [34]연구에 대한 경험의 조합으로 인해 Pokrovsky를 능가했다.일리야 본다렌코 같은 2류 건축가의 작품은 슈체프나 포크로프스키에 [44]비해 현저히 뒤떨어졌다.

철도 아키텍처 (1911~1930년대)

1914년 카잔스키 터미널의 작품과 함께 슈세프
2019년 완공된 카잔스키 터미널

1911년,[45] 슈체프는 모스크바의 카잔스키 철도 터미널 디자인으로 초청 대회에서 우승했다.그 제안에 대한 작업은 적어도 3년 더 지속되었다; 최초의 비교적 완전한 입면은 [45]1913년에 발표되었다.1911년 계획은 슈체프의 자유로운 교회 스타일을 지향하는 반면, 최종 결과는 [46]달랐다.슈세프는 220m 길이의 파사드를 시각적으로 분리된 전시관들의 비대칭 열로 분해하고 나리슈킨 바로크 [47]스타일을 사용하기로 결정했다.그는 구시가지에 남아 있는 바로크 건축물을 연구하기 위해 방문했고, 그의 디자인에서 얻은 지식을 [48]새 건물의 외관에 활용했다.코너 타워의 디자인은 쇠엠비카 타워와 보로비츠카야 타워를 차용한 것으로,[49] 동시에 독특합니다.시계탑과 시계 자체는 [50]베니스에 있는 세인트 마크 시계탑의 영향을 받았다.

기능적으로 터미널은 비용 [51]절감으로 인해 손상되었습니다.Shchusev는 승객 흐름의 분리와 분배를 용이하게 하기 위해 2층 평면도를 선호했지만, 고객은 더 저렴한 1층 [51]평면도를 고집했습니다.건설은 1913년에 시작되었지만 1차 세계대전과 1917년의 혁명으로 중단되었다.거의 모든 미르 이스쿠스트바 그룹을 결속시킨 예술가들과 장인들로 이루어진 팀은 산산조각이 났지만, 슈체프는 그의 건축 조수들의 핵심을 유지하는데 성공했다.슈체프 회사의 내부 작업에 대한 몇 안 되는 믿을 만한 자료 중 하나인 화가 유진 랑세레이는 그의 [51][52]생이 끝날 때까지 그것을 가지고 있었다.터미널의 [52]첫 부분을 완공하고 취역하는 데 1926년까지 걸렸다; 서쪽 정면은 1940년에 완공되었다.원래 계획의 마지막 부분은 1990년대에야 만들어졌다.Shchusev의 회사는 또한 인접한 서비스 [53]건물과 터미널의 그림 프레임 역할을 하는 인근 Alekseevskaya 철도 노선[ru]의 고가교를 설계했습니다.

1914-1916년, 슈체프는 또한 상부 볼가 [54]지역에 새로운 철도 노선을 위한 일련의 역 건물을 설계했다.대부분의 작은 역들은 페트린과 엘리자베스 [54]바로크에서 영감을 받은 표준화된 디자인을 따랐다.크라스누핌스크와 세르가흐에 있는 더 큰 [54]역들은 각각 엘리자베스 바로크와 러시아식 엠파이어 스타일로 스타일링되었다.

레닌의 묘지(1924년, 1929년-1930년, 1940년대)

제2의 레닌 묘지
제3의 레닌 묘지일반적으로 Shchusev의 경우, 기단의 두 모서리는 비대칭이다[55].

러시아 내전 동안, 슈체프는 도시 계획 문제에 대해 볼셰비키 당국과 협력하면서 모스크바에 머물렀다.1921년까지 그는 모스크바 구식 건축가 공동체의 비공식 도옌이 되었고, 모스크바 건축 협회(MAO)[56][57][58]의 회장으로 선출되었다.트베르스카야 광장의 1922~1923년 프로파일라이아, 1923년 전러시아 농업 및 국내 산업 전시관, 1924년 레닌의 임시 묘소 두 곳 등 1920년대 초반의 그의 구체적인 프로젝트는 오래가지 못하고 10년 말까지 [59][60]파괴되었다.

1924년 1월 22-23일 밤, 슈체프는 그의 인생에서 가장 중요한 임무인 레닌 [61][62][d]묘지 설계를 받기 위해 크렘린으로 소환되었다.Shchusev를 선택한 이유는 아직 밝혀지지 않았다.드미트리 치멜니츠키는 슈세프의 보수적인 계획 정책과 상관없이, 그는 이미 "공산당 [63]엘리트와 가장 가까운 건축가"가 되었다고 추측한다.최초의 임시 목조 무덤은 하룻밤 사이에 설계되어 영하 30°[64][65]C에 이르는 온도에서 3일 만에 세워졌다.시간과 자원이 부족했기 때문에, Shchusev의 원래 제안은 최소한으로 [66]축소되었습니다.결과적으로 만들어진 임시 오두막은 공산주의 성지로서의 그것의 의도된 역할을 하기에는 너무 작았다; 그래서 1924년 3월에 슈세프는 정부 관리들의 [60]사용을 위한 호민관 역할도 할 수 있는 더 큰 임시 건물을 설계하고 건설하라는 명령을 받았다.두 번째 목조 무덤은 1924년 [67]8월에 조성되어 방문객들에게 개방되었다.

5년 후, 정부는 그 개념이 "시간의 시험을 통과했다"고 결정하고 슈세프에게 세 번째 영구 무덤 [67][63]설계 계약을 주었다.슈세프와 이시도르 프란츠즈[루]의 초기 제안은 왼쪽 앞 구석에 원형 호민관이 [68][69]있는 현저하게 비대칭적이었다.정부는 이를 거부하고 목조묘의 양식을 [67][69]따르라고 건축가들에게 지시했다.슈체프, 프란츠즈, 인테리어 디자이너 G. K. 야코블레프의 공로를 인정받아 1929-1930년에 [70][69]16개월 만에 지어졌다.지역 역사학자 알렉세이 클리멘코의 지지를 받은 도시 전설은 이 무덤이 프란츠즈만이 [71]설계했다고 주장한다.후속 연구는 슈체프를 그의 적소에 복귀시켰다. 그러나 설계 과정에서 슈체프는 종종 모스크바를 떠나 프란츠즈를 사실상의 주요 [68][71]건축가로 남겨둔 것은 사실이다.

일반적으로 Shchusev의 경우, 승인된 설계는 시공 중에 여러 번 변경되었습니다.처음에 Shchusev는 완벽한 모노리스 [73]같은 착각을 일으키기 위해 현장 타설 콘크리트[72] 프레임에 검은색 포르피리를 입히고 싶었습니다.건축가들이 대부분의 포르피리 건물을 [e]화강암으로 대체하면서 그 기회는 사라졌다.Shchusev는 무덤이 단단한 화강암 블록으로 만들어졌지만 실제로는 주로 얇은 화강암 [73]판넬로 덮인 콘크리트라는 착각을 불러일으켰다.이전 무덤과 외형적으로 비슷한 이 세 번째 무덤은 벽돌과 홈이 패인 [74]판넬을 배치했고, 두 번째 목조 무덤은 신고전주의로 기울었지만, 세 번째 무덤은 확실히 러시아의 아방가르드로부터 영향을 받았다.[75]Shchusev의 교회들처럼, 무덤은 분명하고 의도적으로 비대칭적이지만, 그 비대칭성은 평범한 [55][f]관찰자들의 눈에 띄지 않습니다.

건물 외관과 내부에 있는 레닌의 석관의 이미지가 소련 모스크바의 상징이 되었지만, 무덤의 지하 핵에 대해서는 거의 알려져 있지 않다.2021년 현재 평면도, 구조도 및 수직배치는 [76]기밀로 유지됩니다.1930년의 한 출판물은 세 번째 무덤의 현재 내부 부피가 2,400 입방 미터(85,000 cuft)에 달한다는 것을 밝혀, 이미 넓은 지하 [76]복합 건물이 있었다는 것을 암시했다.1939-1946년에 추가적인 확장이 뒤따랐지만, 유일하게 눈에 띄는 변화는 오직 슈세프만이 인정한 레닌의 석관과 정부 [77][78]재판소의 재설계였다.

구성주의 프로젝트(1923~1932)

나르콤젬 빌딩[루]
사관학교 건물

1923~1924년 무렵, 슈체프는 떠오르는 구성주의 운동을 받아들였다.그는 공공장소에서는 이 새로운 학파를 지지했지만, 다른 아방가르드파들과 끝없는 경쟁관계에 있는 소그룹으로 구성된 구성주의 센스 슈 스트릭토와는 결코 연합하지 않았다.슈세프는 부적절한 소재와 부적절한 [79]기능을 가진 모더니즘 사상의 피상적인 모조품에 대해 명시적으로 경고했다.카잔스키 터미널에 인접한 철도 노동자 클럽(ru)이라는 건설주의 시대의 그의 첫 번째 건물은 그의 [52]경고를 위반하는 과도기적 설계였다.외부 장식은 바로크 양식의 조잡한 모방으로 역사주의 종말과 조화를 이루려고 의도되었지만, 표현적인 깔끔한 평면은 확실히 [52]모더니즘적이다.

1925년, 슈체프는 세 개의 유명한 건축 대회에 참가했습니다: 하르키브의 고스프롬 설계, 중앙 텔레그래프[ru], [80]모스크바의 스테이트 뱅크 설계.슈세프의 세 가지 제안은 모두 명백히 구성주의였고, 세 가지 모두 다른 [80]참가자들에게 패했다.1928-29년,[81] 슈체프는 모스크바에 있는 레닌 도서관을 설계하기 위한 또 다른 경쟁에서 졌다.이번에 그는 거의 같은 [81]평면도를 가진 두 가지 제안을 내놓았다.첫 번째 제안은 대칭적인 신고전주의 정면을 특징으로 하고 있으며, "구식"[81]으로 거부되었다.두 번째는 러시아 [81]구성주의라기보다는 르 코르뷔지에와 에리히 멘델슨의 작품에 더 기울인 두드러지게 모더니즘이었다.블라디미르 슈추코와 블라디미르 헬프리치의 라이벌 팀은 모더니즘에서 아르데코로 역행했다.후자의 제안은 [81]콘테스트에서 승리했다.아방가르드 단체들은 시추세프와 [82]시추코 양측의 스타일리시한 이중거래를 만장일치로 비난했다.슈세프의 무차별적인 "불상종"에 대한 경멸은 수 십 년 동안 지속되었고, 심지어 1985년 소련 [83]대학 교과서에까지 등장했다.네스테로프조차도 슈체프가 [84]스타일리시보다는 스타일리시함을 중시한다고 불평했다.

슈세프의 첫 번째 완성된 건설주의 건물인 마테스타의 요양원과 모스크바의 콤팩트한 주거용 빌딩은 1927년에 구상되어 [85]1928년에 지어졌다.그의 가장 큰 구성주의 디자인인 모스크바의 나르콤젬 빌딩은 1928~1929년에 구상되어 [86]1933년에 완성되었다.슈투트가르트에 있는 쇼켄 빌딩의 영향을 받은 것으로 보이는 이 빌딩의 진정한 설계자는 [87]밝혀질 수 없다.모든 출처는 알렉산더 그린버그[루][87]와 슈세프의 디자인 덕분이다.Greenberg는 프로젝트의 초기 단계에서 물러났고, Shchusev는 개인적으로 [87]공사를 관리했습니다.슈체프 팀의 3명이 대부분의 초안을 작성했지만 2명(프란츠즈와 야코블레프)만이 후배 공동저자로 [87]인정받았다.

모스크바에 있는 슈세프의 마지막 건설주의 건물 중 하나인 군사 교통 아카데미는 1929-1930년에 설계되어 [88]1934년에 완공되었다.드미트리 치멜니츠키에 따르면 슈세프의 최고 작품 중 하나라고 한다.진정한 현대 건축 – 합리적이고 절제되고 진지하며 정교하게 그려졌습니다."[88]마침내 1930년에 슈세프는 인투리스트를 [89]위해 두 개의 건설주의 호텔 건물을 설계했다.바투미의 호텔은 1934년에, 바쿠의 호텔은 [89]1938년에 완공되었다.최근에 설립된 인투리스트는 NKVD에 의해 운영되었기 때문에, 이러한 호텔은 소련 [89]언론에 의해 거의 언급되지 않았다.슈세프가 라브렌티 베리아와 협력한 시점은 이들 프로젝트에서 찾을 수 없지만, 트랜스캅카스 공산당 조직의 책임자로서, 베리아는 당연히 슈세프의 직접적인 [89]고객이었다.

초기 스탈린주의 시대(1932년-1937년)

1966년 모스크바 호텔
노보시비르스크 오페라 정면
타슈켄트의 나보이 극장
트빌리시의 IMEL 빌딩
모스크바 건축가의 집 (배경)

1931-1933년 4단계로 열린 소련 궁전의 건축 대회는 1920년대 모더니즘에서 스탈린식 건축의 기념비적인 역사주의로의 소련 건축의 급격한 전환과 동시에 일어났다.2001년에 출판된 Shchusev의 [90]초안은 그가 아마도 1931년부터 양식 혁명을 예상했음을 나타낸다.그러나 그가 처음 대회에 참가한 것은 르 꼬르뷔지에를 연상케 하는 모더니즘적이었고 몸집도 [91]꽤 수수한 편이었다.비평가들은 그것이 "[91]궁궐처럼 보이지 않는다"고 불평했다.슈세프는 현명하게도 두 번째, 가장 널리 알려진 단계를 건너뛰었다.3단계와 4단계에서의 그의 출품작들은 제대로 신고전주의적이지만 흥미를 [92]끌지 못했다.조셉 스탈린은 이미 보리스 이오판에게 유리한 결정을 내렸고 슈세프의 동기에 의문을 품었다. "슈세프의 프로젝트는 같은 구세주 그리스도의 성당이지만 십자가는 없다.아마도 슈세프는 나중에 십자가를 추가하고 싶어할 것이다.."[93][94]

1933년 모스크바의 옛 독립 건축 회사는 국유화되었고 10개의 국유 [95]작업장으로 재편되었습니다.Shchusev는 수십 명의 전문 건축가 [95][96]및 엔지니어를 고용한 대규모 디자인 회사인 제2회 State Workshop의 책임자로 임명되었습니다.Dmitry Chechulin, Alexey Rukhyadev [ru], Leonid Savelyev [ru]와 Oswald Stapran [ru]와 같은 일부 기업은 자체 프로젝트 [95]팀을 관리하고 있었습니다.나머지 직원들은 "회사 내 기업"[96]인 Shchusev의 개인 팀을 구성했습니다.

소련 궁전을 위한 경쟁이 여전히 펼쳐지는 동안, 슈체프는 진행 중인 유명한 건설주의 프로젝트를 인수하여 "신 고전주의 스타일"[97]로 재설계하고 완성하라는 지시를 받았다.스탈린주의 "개선"의 첫 번째 세 가지 피해자는 노보시비르스크의 거대 극장 (알렉산더 그린버그의 원래 디자인, 1928–1931); 모스크바의 마이어홀드 극장 (미하일 바킨, 세르게이 바크탱고프, 브세볼로드 마이어홀드, 1930–1931); 그리고 모스크바의 호텔 (모스크비르빌레 호텔)이다.

모스크바 호텔의 경우 설계 오류를 너무 많이 범해 [97]이를 수정하지 못한 것으로 알려진 사벨리예프와 스테이프란의 경험 부족으로 슈체프 인수가 필요하다는 주장이 공공연히 제기됐다.Chmelnizki에 따르면, Savelyev와 Stapran은 원래의 [97]디자인을 완성하기에 충분했지만, Vkhutemas 졸업생들과 마찬가지로, 그들은 "스타일리즘 개선"[97]의 필수 조건인 고전 시각 예술 교육이 부족했다.따라서 1932년 4월부터 5월까지 정부는 Shchusev와 Bruno Taut를 공동 프로젝트 [g][98]매니저로 임명했다.그 해 말, Taut는 [99]자퇴했고, Shchusev는 [100]모든 책임을 떠맡았다.이 호텔의 첫 번째 부분은 슈체프의 디자인에 따라 1935년 [100]12월에 문을 열었다.더 긴 북서쪽 정면은 긍정적인 평가를 받았지만, 더 높고 짧은 남서쪽 정면은 그것의 비율과 눈에 띄게 비대칭적인 [101][102]장식 때문에 많은 비판을 받았다.이번에 비대칭은 새 [102]호텔에 편입된 옛 그랜드 호텔 건물의 구조적 약점에 대한 강제적인 임시 대응이었다.노보시비르스크와 모스크바의 극장은 운이 좋지 않았다.전자는 1945년 슈세프의 외관 디자인으로 완성되었고, [100]그 과정에서 그린버그의 인테리어 혁신을 잃었다.후자는 1940년 드미트리 체철린에 의해 차이코프스키 홀[ru][95]로 완성되었다.

1934~1936년 슈세프의 작업장은 모스크바에 호화롭고, 다양하며, 때로는 전혀 있을 것 같지 않은 많은 건물들을 제안했고, 이는 전후 [103][104]스탈린주의 시대의 후기 스타일을 예시한다.그 중 한 개만 [103]건설될 것이다.타슈켄트에 있는 극장은 같은 시기에 설계되었으며, 1940년대에 단순화되고 축소된 [103]형태로 지어졌습니다.Shchusev는 코카서스 지역에서 [105]훨씬 더 잘했다.1933년, 그는 트빌리시에서 [105]열린 마르크스-엥겔스-레닌 연구소 대회에서 우승했다.베리아가 [106]후원하고 감독한 이 프로젝트는 1938년 완공됐으며 곧바로 스탈린주의 [105]건축의 기준이 됐다.그것은 앨버트 칸의 1913년 힐 강당을 연상시키지만 순전히 우연의 [105]일치일 수도 있다.

불명예와 회복(1937~1938)

1937년 8월 30일, 대숙청의 절정기에, 프라브다는 사벨리예프와 스테이프란이 쓴 폭로문을 발표했는데, 이는 슈체프가 표절, 부정직, 반혁명적 사고방식, 그리고 "국가의 적들을 괴롭히고 있다"[107][108][109][110]고 비난했다.일주일 만에 비방 운동은 대중들의 [111][108][109]폭동으로 확대되었다.새로운 혐의는 "반소련 관상학"에서부터 처형된 미하일 투하체프스키와 접촉한 것, 그리고 여러 가지 고의적인 [112]파괴 혐의에 이르기까지 다양했다.스탈린주의자인 소련 건축가 동맹의 지도자인 카로 알라비안은 모스크바의 감방에 의해 "평온한 분노"를 주선하고 슈체프를 [113]연방에서 추방했다.이 워크숍에서 슈세프의 신뢰받는 대리인인 드미트리 체철린은 그의 옛 동료들과 함께 "숙청의 [109]광란"에 동참했다.9월 말까지 슈세프는 모든 관리직에서 해임되었고, 제2차 주 워크숍의 의장은 체철린에게 [114][111][115]넘어갔다.새 상사는 즉시 슈세프를 동정하는 사람들을 해고하고 그의 진행 중인 프로젝트를 다른 [114]조수들에게 배포했다.극소수의 사람들, 특히 유진 랑세레이와 빅토르 베스닌은 [114]공공장소에서 감히 슈세프를 옹호했다.10월 발행된 잡지는 슈체프의 IMEL 건물을 호의적으로 평가했지만 건축가의 [116]이름은 언급하지 않았다.

Hugh Hudson과 Karl Schlögel에 따르면, Shchusev에 대한 공격은 Alabyan에 의해 소련 건축가 [109][117]연합을 방해하는 독립 전문가들을 제압하기 위한 시도로 계획되었다.이 캠페인은 덜 알려진 도시주의자 솔로몬 리사고르와 미하일 오키토비치를 죽였습니다; 그러나 [117]슐뢰겔에 따르면, 이 캠페인의 진짜 목표는 슈체프와 같은 기성 건축가 세대였습니다.마크 미로비치는 그 동기에 동의하지만 알라비안이나 특정 [108]인물의 이름은 밝히지 않았다.드미트리 치멜니츠키에 따르면, 그 공격의 배후 인물이나 동기는 확실히 [107]규명될 수 없다고 한다.니키타 흐루쇼프의 회고록에 언급된 하나의 가능한 구실은 최근 처형된 이오나 [107][h][118]야키르에 대한 슈세프의 대중적 동정심이었다.흐루쇼프는 "이 모든 것이 스탈린에게 보고되었지만 스탈린은 자신을 억제하고 슈체프에 [118][119]대항하는 어떠한 움직임도 보이지 않았다"고 썼다.아니면 1937년 [111][120]6월 슈체프가 비아체슬라프 몰로토프와 충돌하면서 박해가 촉발되었을 수도 있다.

슈세프는 대중 앞에서 사라졌고 그의 조수 이리나 시뇨바에 따르면 모스크바에 [121]있는 자신의 서재에 자신을 가뒀다고 한다.국가는 그를 기소하려 하지 않았다; Chmelnizki에 따르면, 더 확립된 건축가들은 보통 소련 [122]사회의 모든 계층을 황폐화시킨 테러 통치로부터 면제받았다.몇 달 후, 과학 아카데미의 회장 블라디미르 코마로프는 슈세프에게 디자인 [116][123]워크샵을 재개할 수 있는 충분한 자금과 함께 아카데미 본사 디자인 계약을 조용히 부여했습니다.시뇨바에 따르면 코마로프는 인민위원회의 사전 동의를 [123]얻어 행동했다.정부는 슈세프에 대한 혐의를 비난하지는 않았지만 그에게 두 번째 [123]기회를 주기로 암묵적으로 합의했다.그 중상모략은 완전히 [116]수그러들었다.1938년 7월, 슈세프의 새로운 워크샵은 명목상 다양한 아카데미 프로젝트의 [116]설계를 담당하는 국영 회사인 Akademproekt Institute로 재편성되었습니다.그 후 10년 동안 슈세프는 모스크바에 있는 다양한 아카데미 건물과 알마티에 있는 카자흐스탄 과학 아카데미 건물을 설계했다.그러나 슈세프가 죽을 때까지 연구한 아카데미 본관 설계는 공상적인 [124]건축에서 성과가 없었다.

아카뎀프록트는 코카서스에서 [125]슈체프의 전 고객이었던 라브렌티 베리아가 만든 것이다.드미트리 치멜니츠키는 1937년 가을 슈체프가 모스크바를 떠나 코카서스로[i] 향했고, 베리아는 실제로 베리아와 계약을 [125]맺는 건축가를 도왔다고 추측한다.베리아가 NKVD의 수장으로 임명되자 아카뎀프룩트는 NKVD의 사내 설계 회사가 되어 루비얀카 빌딩과 레닌 묘지 [126]확장 계약을 받았다.제2차 세계대전 후 베리아는 소련의 원자폭탄 프로젝트를 감독하기 위해 NKVD를 떠났고 아카뎀프렉트는 미래 쿠르차토프 연구소 [127]같은 극비 연구 시설에 집중했다.Beria와 Shchusev 사이의 관계는 수십 년 동안 소문으로 떠돌았다.드미트리 치멜니츠키는 그것을 당연하게 여기지만, 전기 작가 알렉산더 바스킨은 동의하지 않는다.Vaskin에 따르면, 그 가설은 "재미있고" "당연하다"고 하지만 직접적인 [128]증거는 거의 없다.유일한 확실한 사실은 슈체프가 베리아의 집에 자주 들렀다는 것이다.[128]

전시 및 전후 프로젝트(1941년~1949년)

유진 랜서레이.이스트라, 메인 스퀘어, 시청의 재건축.수채화,[j] 1942년
콤소몰스카야콜트세바야역

바르바로사 작전 개시 직후 아나스타스 미코얀은 슈세프를 불러 레닌 묘소를 독일군의 [129]공습에 대비해 요새화했다.슈세프는 그 작업이 기술적으로 불가능하다고 판단했고, 레닌의 시신은 시베리아로 옮겨졌다.[129]고리키 공원(1941-1942)에 [127]임시 전리품 전시관이 세워지기 전까지 슈체프의 다른 비상 임무에 대해서는 거의 알려지지 않았다.'뜻밖의 효과'의 목조건물은 묘하게 표현력과 의무적인 [127]기념물이 어우러져 있다.

1942년 [k]9월, 슈체프, 란세라이와 그들의 조수들은 모스크바와 르제프 [130][l]돌출부 사이에 위치한 전쟁으로 황폐화된 작은 마을인 이스트라로 왔다.몇 달 후 슈체프는 이스라를 겨울 스키 전용 [130]리조트로 재건할 것을 제안했다.랑세레이가 디자인한 이 새로운 시청은 거의 같은 크기지만 나리스킨 바로크 양식의 [130][131]외관을 가진 스톡홀름 시청과 이상하게 비슷해 보였다.시청은 화려하게 장식된 호텔과 호화로운 [130]인테리어의 외딴 나무 관광 숙소로 둘러싸여 있었다.이 환상적이고 있을 것 같지 않지만 널리 알려진 제안의 목적은 아직 밝혀지지 [132]않았다.Chmelnizki에 따르면, 그것은 아마도 [132]Istra 근처의 군사 정보 시설과 관련이 있는 폐쇄된 도시를 위한 연구였을 수 있다.시청은 속이기 위한 환상이었지만, 다양한 작고 저렴한 건물들은 그렇지 않았고, 몇몇 건물들은 실제로 새로운 예루살렘 [131]수도원 근처에 지어졌다.

1943-1983년, 슈체프는 [133]스탈린그라드, 벨리키 노브고로드, 키예프의 키시너우, 투아세, 그리고 흐레샤티크 거리를 복원하는 프로젝트에 종사했다. 키이우이 프로젝트들은 Akademprokt가 아니라 도시 재개발을 [134]위한 국가 소유의 특별 워크숍에서 계획되었다.슈세프의 옛 동료들의 고용을 통해 확장한 아카뎀프룩트는 진행 중인 프로젝트와 새로운 방위 [135]계약으로 과부하가 걸렸다.레닌 묘소 확장, 로마의 델라 칸첼레리아 궁전을 본뜬 새로운 루비얀카 빌딩, 모스크바, 모스크바 주, 알마티의 [135]과학아카데미 프로젝트 등은 완벽하게 대칭적인 플로어플랜트와 중앙 포티코스가 [124]완벽하게 대칭인 표준적이고 눈에 띄지 않는 스탈린식 건축물이다.1947년, 정부가 모스크바에 초고층 빌딩을 건설할 계획을 발표했을 때, 슈세프는 미래의 우크라이나 호텔을 설계하는 계약을 신청했지만, 아르카디 모르디비노프와 비아체슬라프 올타르제프스키 [124]팀에 패했다.

슈세프의 마지막 주요 작품은 콤소몰스카야-콜트세바야 지하철역으로, 1945년 슈세프가 고안하여 1949년 알리사 자볼로트나야와 빅토르 코코린이 설계하여 1949-1951년에 [136]건설하였다.당시 새로운 올 스틸 구조를 사용한 베이스 구조는 매우 넓은 [137]내부를 제공했습니다.바로크 양식의 주요 모티브는 17세기 로스토프 [138]호데게트리아 교회를 기반으로 한 카잔스키 터미널의 장식을 반영한다.이 디자인으로 슈세프는 1952년 [124]사후에 수여된 네 번째 스탈린상을 수상했다.이후 외국 작가들과 소련 작가들 모두 이 디자인이 과도하고 주제넘은 [139]역사주의라고 비판했는데, 이코니코프에 따르면, 이 디자인은 바쁜 교통의 [138][139]중심지로 적합하지 않다고 한다.

1949년 5월,[141][142] 슈체프는 키예프로 짧은 출장 중 심장마비를[140] 일으켰다.그는 모스크바로 돌아가기로 결심했고 며칠 후 병원에서 [141][142]사망했다.

공식 표창 및 후속 재평가

그의 인생의 마지막 10년 동안, Shchusev는 기억할 만한 건물을 거의 설계하고 짓지 않았습니다.그러나 같은 시기에 IMEL 건물(1940년), 레닌 묘소(1946년), 타슈켄트 나보이 극장(1948년), 콤소몰스카야-콜트세바야 역(1952년 사후) 등 4개의 스탈린 상을 받았다.Chmelnizki에 따르면, 이 상들은 슈세프 자신의 업적을 나타내지 않았다.오히려, 그들은 슈체프의 최종 고용주인 1938-1946년의 NKVD와 1946-1948년의 MGB의 영향을 반영했다.스탈린 정권의 가장 영향력 있는 실체인 이들 미니언들은 기술과 건축 분야에서 자연스럽게 가장 많은 스탈린상을 받았다.이 상은 슈세프를 스탈린주의 정치의 예측할 [141]수 없는 반전에 무방비 상태로 만들지는 않았다.1948년, 카로 알라비안, 보리스 이오판, 이반 졸토프스키에 대한 새로운 비방 캠페인이 이루어졌을 때, 슈세프는 직접적인 표적이 되지 않았지만, 그럼에도 불구하고 아카뎀프룩트에 [141]대한 통제력을 일시적으로 상실했다.그는 스탈린에게 그것을 [141]복구해 달라고 직접 호소해야 했다.

사후에 국가는 슈세프에게 전례 없는 [143]훈장을 수여했다.짧은 선전 캠페인은 그를 소련 건축가 중 가장 가치 있고 재능 있는 사람으로 선언함으로써 블라디미르 마야코프스키가 [144]시에서 가졌던 것과 같은 수준으로 격상시켰다.비평가들은 슈세프의 "코스모폴리탄주의"에 대한 적극적인 혐오감과 "건축에서 사회주의 리얼리즘"[144]의 창조에 대한 그의 공헌을 강조했다.모든 찬사에도 불구하고, Shchusev는 결국 전체주의 [115]건축의 규칙에 적응하지 못했습니다.비록 그는 공개적으로 "국가는 화려함을 원한다"고 선언했지만, 그는 여전히 외부 [115]장식보다 기능과 구성의 자유를 중시했다.그는 자신의 트레이드마크인 비대칭성을 가지고 폐기했지만 "초인적 기념물"이라는 새로운 시각 코드를 마스터하지 못했다.곧, 그는 고의적이고 진심으로 [115]전체주의를 수용하는 젊은 건축가들에게 패배했다.Chmelnizky에 따르면, 슈세프는 아르누보와 구성주의에서처럼 스탈린주의 건축에서 훌륭하게 수행했지만, 이번에는 최상급이 예술과는 아무런 관련이 없었다.오히려, 그들은 "검열 요건에 대한 최고 수준의 준수"를 기록했고,[2] 슈세프는 때때로 검열관 역할을 하기도 했다.

공개 활동 및 논란

6월에 그려진 미하일 네스테로프의 슈체프 초상화-1941년 7월, 독일 침공 직후.슈세프는 1890년대 사마르칸드에서 가져온 동양 옷을 입고 있다.

작업 스타일과 윤리

1900년대 초, 슈체프는 개인 계약자의 역할에서 큰 전문 회사의 [115]카리스마 있는 리더 역할로 빠르게 발전했습니다.수묵과 수채화에 능숙한 제도공이었던 [115]그는 1914년 경까지 자신의 눈에 띄는 그림을 직접 그렸다.Kazansky 터미널에서 작업하는 동안, 그는 그의 작업을 빠른 스케치로 줄였고, 그 스케치는 적절한 [115]그림을 그리기 위해 그의 조수들에게 배포되었다.1920~1940년대에 슈체프가 자신의 이름으로 출판한 거의 모든 수묵화와 수채화는 [115]다른 사람들에 의해 만들어졌다.Shchusev는 훌륭한 드래프트 정신을 중시했습니다.몇 가지 잘 칠해진 수채화는 지원자에게 Shchusev의 회사에서 [145]자리를 보장해 줄 수 있었습니다.예를 들어 1935년에 고용되어 1946년에 자신의 디자인 [145]연구소의 리더가 된 미하일 포소킨의 경우입니다.그러나 Shchusev의 직원 대부분은 수십 [146]년 동안 회사에 머물렀다.특히 유진 랑세레이와 이시도르 프란츠즈 같은 오랜 동료들은 미술 수집가들에게 잘 알려져 있고, 그들의 작품은 대개 쉽게 알아볼 [115]수 있다.다른 사람들은 그 회사에서만 일했고 알려지지 않은 채로 남아있었다; 그들의 저작자는 [115]확실히 확인되지 않았다.

스케치와 드래프트의 반복적인 반복 사이클을 통해 Shchusev는 많은 대안을 동시에 모색할 수 있었고 건설 중에도 설계를 계속 개선할 수 있었습니다.그의 완성된 건물들은 언제나 원래 승인된 [147]초안에서 벗어난다.Shchusev는 자신을 디자이너가 아닌 건축가로 여겼고, 자신의 희망이든 고객의 [147]희망이든 상관없이 디자인을 바꾸는 것을 주저하지 않았습니다.그는 정교회 주교, 철도 경영자, 볼셰비키 [27]지도자들과도 똑같이 집에서 일하고 있었다.자주 인용되는 슈세비즘은 "제가 사제들과 협상할 수 있다면 어떻게든 볼셰비키들과 협상할 것입니다"라고 주장한다.이에 대해 볼셰비키들은 슈세프의 적응 의지를 높이 평가했다.라자르 카가노비치는 개인적으로 슈체프가 진지하고 완고한 신고전주의자인 이반 [148]졸토프스키보다 "사업적이고 실용적인 절충주의자"라고 썼다.

1937년에 제기된 표절과 "창의적인 땀 흘리기"의 혐의는 대부분 [149]정당화 되었다.슈세프의 직장 윤리는 소련 건축계의 다른 두목들과 크게 다르지 않았지만, 그의 조수들에 대한 처우는 특히 [149]논란이 많았다.거의 40년 동안 그의 가장 가까운 동료 중 한 명이자 자신의 [m]권리에 맞는 유능한 건축가인 니키포르 타몬킨 (1881-1951)은 쉬세프를 "더 낮은 사람들"[151][n]에 대한 용서받지 못하고 무례하며 무자비한 착취자라고 묘사했다."그는 그의 조수들, 특히 나에게 전혀 관대하지 않았습니다.나의 소작농의 뿌리와 개략적인 교육 때문에, 그는 미국인이나 영국인이 "불량한" 원주민을 보는 것처럼 나를 바라보았다.이것이 그의 [150]성격에서 가장 두드러지고 실질적인 면이었다.타몬킨에 따르면, 슈세프는 그의 아내, 자녀, 그리고 그의 동생 파벨을 똑같이 가혹하게 다루었다: "중요한" 사람들과 "중요하지 않은" 사람들의 양극화 세계에서, 가족은 이류 [150]계급에 속했다.

정치적 옹호

동시에, 슈세프는 종종 공산주의 [153]정권에 의해 부당하게 박해받는 "더 가난한 사람들"을 옹호하는 역할을 했다.그는 그의 사업 기술과 공산당 지도자들,[153] 특히 NKVD 지도자들에 대한 직접적인 지식 덕분에 이 역할에 꽤 효과적이었다.NKVD는 전문 엘리트들의 목소리에 귀를 기울이지 않았고, 종종 그들의 간청에 귀를 기울이곤 했는데, 그 옹호자가 레닌 묘지 [153]건축가였을 때는 더욱 그랬다.1937년 이전, 슈세프는 결코 무덤을 자신의 비장의 카드로 사용하는 것을 주저하지 않았다; 비록 1937년 이후, Vaskin에 따르면, 그 주장은 이전의 [154]효과를 잃었다.

슈세프의 변호에 대한 기록은 1924년 네스테로프의 체포로 시작된다; 며칠 후 네스테로프는 풀려났고 그에 대한 혐의는 [155]취하되었다.1925년 슈세프는 벽화가 블라디미르 코마롭스키의 석방을 호소했다.[156]첫 번째 항소가 실패하자 슈세프는 동료 예술가들과 함께 탄원서를 냈다.같은 해 슈세프는 화가 블라디미르 골리친과 미술사학자 유리 올수프예프를 변호했다.[157]세 사람 모두 왕족 가문의 후손들이었고, 따라서 붉은 [158]테러의 쉬운 표적이 되었다.그러나 코마롭스키와 올수프예프는 슈체프 자신이 체포될 것으로 예상되던 1937년 12월과 1938년 3월에 각각 살해되었고 골리친은 제2차 [158]세계대전 중에 사망했다.마찬가지로 슈체프는 네스테로프의 사위 빅토르 슈로테터를 돕지 못했지만 결국 네스테로프의 딸 올가의 [155]석방을 확보했다.1943년, 슈세프, 이고르 그라바르, 보리스 아사프예프, 빅토르 베스닌은 공동으로 베리아에게 화가 표트르 네라도프스키의 석방을 호소했고 그를 [159]망명지에서 구해냈다.1948년 슈체프와 그라바는 미술사학자 니콜라이 시초프의 [159]석방을 주선했다.

도시계획 및 보전

도시 계획과 재개발에 대한 슈세프의 보수적인 견해는 그가 역사적 환경에 적응하는 기술을 배운 우크라이나, 베사라비아, 그리고 이탈리아에서의 [160]경험에서 영향을 받았다.과거와 현재를 조화시키는 그의 접근법은 이탈리아 도시주의자들의 젊은 세대, 특히 마르첼로 피아치니의 [160]접근법과 유사했다.두 건축가는 1911년 로마 전시회 때부터 알고 지냈고 서로의 작품에 깊은 관심을 갖게 되었다. 피아치니는 1950년대까지 [160]슈체프의 건축물을 가리켰다.

1918년, 슈세프와 이반 졸토프스키가 공산주의 도시 의회가 후원하는 뉴모스크바 재개발 계획을 통제하게 되었다.기획팀은 졸토프스키의 워크샵의 연장선상에서 등장했지만 1922년 모스크바 건축학회 회장으로서 슈세프가 프로젝트의 [58][161]유일한 리더가 되었다.그의 직원들은 베스닌 형제에서 브쿠테마스 신입생까지 모더니즘 건축가들로 구성되었지만, 그 결과는 완전히 보수적이었다. 영토가 적당히 밀집한 교외로 확장되고 구시가에 [162][163][161]거의 침입하지 않는 등.슈세프는 국가 행정 중심지를 북서쪽 호딘카 필드로 이전할 것을 제안했고, 이로 인해 도시 중심부는 급속히 증가하는 [161]혼잡에서 벗어날 수 있게 되었다.크렘린에서 [161]교외까지 이어지는 대로와 공원의 "레이"를 조심스럽게 배치하여 가든 링 안에 있는 도시의 대부분은 그대로 남아 있을 것이다.Shchusev는 대규모 재개발 아이디어를 일관되게 거부하고 기존 [164]도시를 계속 건설하는 것을 선호했다.그는 종종 시 당국과 충돌하며 역사적인 건물의 철거를 반대했다.1925년 말, 그의 보존주의적 입장은 정부에게 불리해졌고, 그것은 그를 훨씬 더 순종적인 세르게이 셰스타코프로 대체했다.[165]슈세프의 마스터 플랜은 정식으로 승인되어 문서 [165]보관소로 퇴출되었다.

그들이 역사적인 건물들을 위협하지 않았을 때, Shchusev는 유럽과 미국의 계획자들의 최신 아이디어를 사용했다.그는 르 코르뷔지에와 발터 그로피우스가 주창하는 독립형 고층 빌딩의 아이디어를 좋아했지만, 소련 경제에는 너무 비싸고 기존 기술 [166]수준에는 너무 위험하다고 생각했다.1924년에 그는 스스로를 반미주의자라고 선언했지만, 1929년에는 마음을 [167]바꿨다.이것은 그가 러시아판 리차드 뉴트라의 위 바우트 아메리카를 후원하는 것에서 명백하다.(미국은 어떻게 [167]구축합니까?슈세프는 여전히 미국인들이 예술을 공학으로 대체하고 있다는 사실을 개탄하며 그들의 사업 [167]관행을 맹목적으로 모방하지 말라고 경고했다.동시에, 그는 고층 [167]건축의 부작용을 완화하는 수단으로 미국의 기술과 조닝을 추천했다.그의 견해는 1934년 이 도시의 건축 조직이 출판되기 전까지 진화하고 있었다.이때쯤 정치적 압력은 독립적인 이론화에 [167]종지부를 찍었다.

박물관 관리

1920년대는 슈체프에게 콘스탄틴 멜니코프나 베스닌 형제처럼 생산적이지 않았다.빈번하지만 성과가 없는 경쟁으로 인해 실직이 드물어지자 슈세프는 1926년 국립화된 트레티아코프 갤러리를 [168]관리하겠다는 제안을 수락할 충분한 자유 시간을 갖게 되었다.갤러리에서의 짧은 재임 기간 동안,[169] 그는 전기 배선과 새로운 난방과 환기를 그가 북쪽으로 확장한 오래된 본관에 설치했다.1936년에 완성된 "슈세프 날개"는 러시아 부흥 [170]양식의 그의 마지막 프로젝트가 되었다.Shchusev는 박물관 큐레이터로서 풀타임으로 일하고, 전시를 주선하고, 카탈로그 절차를 시행하고,[171] 엽서를 인쇄하는 것을 즐겼다.그러나 아나톨리 루나차르스키 교육위원회는 다른 계획을 가지고 있었고, 1929년 초에 슈체프를 순전히 정치적 [172]지명자인 미하일 크리스티[루]로 대체했다.

1945년 여름, 슈체프는 러시아 국가 건축 박물관의 설립을 위한 캠페인을 시작했다.그는 개인적으로 탈리진 저택을 골랐고, 당시 NKVD가 점거하고 있었고,[173] 그 조직 내의 연줄을 이용하여 박물관을 위해 그 집을 개방했다.슈세프의 관리 하에 박물관은 데이비드 아르킨, 아브람 에프로스,[174][o] 알렉산더 가브리체프스키와 같은 반세계적인 운동으로 실직 유대인들의 피난처가 되었다.독일 미술품인 발딘 컬렉션은 1948년 [176]슈세프의 동의 하에 박물관에 비밀리에 보관되었다.그러나 슈세프 자신이 상상한 바와 같이 이 박물관의 주된 목적은 [177]전쟁 중에 파괴되거나 훼손된 러시아 유산의 기록과 보관이었다.

메모들

  1. ^ 또한 Schusev(Shchusev 건축 박물관이 선호하는 영어 철자), 독일어: Shchusev(학술 철자), 독일어:Schtchusew (프랑스어) : Chtchousev, 폴란드어 : Szchusiew.[1]
  2. ^ 네 형제와 아버지의 첫 번째 결혼에서 나온 그들의 이복 누나는 비록 적은 [6]재산에서 나왔지만, 완전한 대학 수준의 교육을 받았다.
  3. ^ 트리니티 대성당의 북쪽 정점은 요새 탑처럼 생겼으며, 다른 것들보다[33] 훨씬 높다
  4. ^ 이 에피소드에 관한 모든 출처는 궁극적으로 1937년 [62]소련에서 출판된 슈체프 자신의 설명으로 거슬러 올라간다.
  5. ^ 포르피리는 대조적인 문자 δ δ δ δ δ δ （ LENIN ）가 상감된 검정색 "웨이스트라인"에만 사용되었다.나머지 건물은 [73]화강암으로 꾸며져 있다.
  6. ^ 묘소의 오른쪽 앞 모서리에는 왼쪽 앞 모서리에 없는 움푹 들어간 틈새가 있다.건축가는 방문객들이 오른쪽에서 입구로 접근하여 날카로운 거대한 모서리를 마주해서는 안 된다고 추론했다.따라서, 그는 공사가 거의 [55]완료되었을 때 후자를 제거했다.
  7. ^ 그 결정은 모스크바 시청을 통해 공식적으로 발표되었다.
  8. ^ 야키르는 쉬세프와 마찬가지로 키시너우에서 태어나 자랐다.Shchusev는 야키르의 삼촌으로 유명한 지역 의사와 [111]잘 알고 있었다.
  9. ^ 이때쯤 슈세프는 당뇨와 천식이 발병했다.폭동에도 아랑곳하지 않고 그는 남한에서 사는 것을 즐겼기 때문에 일시적인 육체적 [125]안도감을 얻을 수 있었다.
  10. ^ 이것은 Shchusev가 서명한 많은 그림 중 하나이지만(이 스캔에서는 서명이 잘 지워졌지만 책에서는 잘 보인다), Lanceray의 [115]것이 확실하다.
  11. ^ 슈세프가 이스라에 도착한 것은 케이스 블루 공세의 가장 먼 진전과 스탈린그라드 전투의 초기 단계와 일치했다.
  12. ^ 1943년 5월 독일군은 리제프 돌출부를 탈출했다.이때도 전선은 모스크바에서 300km(190mi), 이스라에서 250km(160mi) 이내를 통과했다.소련군은 1943년 8월부터 10월까지 스몰렌스크 공세에서 약 100km를 더 승리했고, 그 후 1944년 여름까지 전선이 안정되었다.
  13. ^ 슈체프 재직 기간 동안 타몬킨은 모스크바에 [150]있는 적어도 두 개의 과학 아카데미 빌딩의 수석 설계자로 공식적으로 인정받았다.
  14. ^ Vaskin은 1950년 Shchusev가 죽은 후에 쓰여진 Tamonkin의 회고록에서 긴 구절을 인용했다.검열되지 않은 그 원고는 인쇄를 목적으로 한 적이 없었다.슈세프 사망 후 슈세프 건축박물관에 보관돼 현재 [152]연구자들이 이용할 수 있다.
  15. ^ 이것은 주 급여 정책의 간접적인 결과였다.공식적으로 정해진 박물관 월급은 너무 적어서 사회적 [175]왕따를 불러모을 수 밖에 없었다.

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  • Vaskin, A. (2015). Щусев: Зодчий всея Руси [Shchusev: The architect of All Russia]. Молодая гвардия. ISBN 9785235038073.

외부 링크