이반 졸토프스키

이반 블라디슬라보비치 졸토프스키
태어난	1867년 11월 27일 핀스크
죽은	1959년 7월 16일 (1959-07-16) (91) 모스크바
국적	러시아어
직업	건축가
수상	1951년 스탈린상
연습	자체 연습, 1898-1932 모소베트 워크샵 1호, 1932-1945 졸토프스키 학교 및 워크숍, 1945-1959 모스크바 건축 연구소장, 1940-1948
건물들	칼루즈스카야 세인트 아파트(1950년) 모코바야 세인트 아파트(1934년) 타라소프 하우스 (1912년)
프로젝트	새로운 모스크바 마스터 플랜(1918-1923), 알렉세이 슈셰프 궁전(Alexey Shchusev Palace of Soviets, 1932), 3개의 수상작 중 하나

Ivan Vladislavovich Zholtovsky (Russian: Иван Владиславович Жолтовский Belarusian: Іван Уладзіслававіч Жалтоўскі, 1867–1959) was a Russian-Soviet architect and educator. 그는 1898년부터 죽을 때까지 주로 모스크바에서 일했다. 1917년 러시아 혁명 이전에 르네상스 부흥 건축의 뛰어난 대가였던 그는 후에 스탈린주의 건축의 핵심 인물이 되었다.

초년

이반 졸토프스키는 1867년 11월 27일 민스크 주(현재의 벨라루스) 핀스크에서 태어났다. 그는 20살에 상트페테르부르크의 예술 아카데미에 입학했다. 1898년까지 11년이라는 학위 연구가 필요했는데, 이반은 상트페테르부르크 건축회사에서 견습생으로 일하면서 긴 휴가를 보내곤 했다. 졸토프스키는 졸업 무렵 디자인, 기술, 프로젝트 관리 분야에서 일류의 실무 경험을 쌓았다. 그는 건축직업이라는 본래의 의미에서 건축관리인이 되는 등, 그의 경력의 남은 기간 동안 이러한 직접적 접근방식을 유지했다. 졸토프스키는 졸업 후 톰스크로 이전을 계획했으나 결국 모스크바의 스트로가노프 미술학교로부터 빠른 취업 제의를 받아 받아들였다. 그는 자신의 졸업장을 딴지 불과 몇 주 만에 건축학 과외 선생님이 되었다. 이 직업은 전문적인 연습에 많은 시간을 할애하는 아르바이트였다.

르네상스 맨, 1900-1917

그는 처음부터 "전통주의자" 부흥단(рарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарарориророририроророр 그는 러시아 고전주의와 이탈리아 르네상스의 영향을 똑같이 받았기 때문에 고전적 우수성을 찾는 데는 시간이 좀 걸렸다. 신고전주의 부흥이 이 시기에 러시아에서 두 번째로 큰 학교였다면(상트페테르부르크에서는 수요가 높은 반면 모스크바에서는 그렇지 않음), 르네상스 영향력은 졸토프스키 특유의 것이었으며, 그가 죽을 때까지 그의 트레이드마크 스타일로 남을 것이다.

그는 이탈리아를 자주 여행하면서 건축 유산을 기록했다. 졸토프스키의 이탈리아어 컬렉션은 1902년 7월 14일 붕괴되기 전의 베네치아 성 마크의 캄파닐의 희귀한 사진들을 포함하여 여전히 자주 전시되고 있다. 그는 이탈리아어를 유창하게 구사했고 팔라디오의 <4권>을 러시아어로 번역했다(1938년 결국 출판되었다). 이 시기의 주목할 만한 작품:

• 타라소프 하우스(Moscow, 1912년 완공)는 비첸자의 팔라디오의 팔라초 티에네를 원작으로 하고, 약간은 베네치아에 있는 도게 궁전은 그가 레볼루셔너리 이전으로 가장 잘 알려진 작품이다. 1921년 러시아 기근 때 미국 구호국 러시아 부대의 본부 역할을 했다.^[3]
• 레이스랙 소사이어티 하우스(Moscow, 1903; 반세기 후에 레이스랙 프로젝트로 돌아올 예정)
• 노소프 하우스 (모스코우, 1908년)
• 리포브카(Lipki, 1908년 모스크바 주); 알프레드 루퍼티를 위해 datscha로 지어졌으며, 후에 지금은 어린이 종양학 연구소의 일부인 립키라는 이름으로 요셉 스탈린의 거주지 중 하나로 재건되었다.
• 병원, 보육원, 거처를 갖춘 이반 고노발로프의 공장(본야치키 사유지, 1912년 키네시마 인근, V.D.아다모비치^[5])

연습, 교육자의 작품, 예술계에서의 노골적인 공개활동은 1909년 즉시 그에게 학위 칭호를 부여했다. 1917년 혁명이 일어날 무렵, 그가 50세가 되었을 때, Zholtovsky는 이미 그의 직업에서 장로인, 건축가로서 명인으로 여겨졌다.

볼셰비키스 고문, 1917-1926

졸토프스키는 제1차 세계대전, 1917년 혁명, 남북전쟁이 진행되는 내내 모스크바에 머물렀다. In 1918, he and Alexey Shchusev led the Architectural Studio for the Replanning of Moscow, Moscow’s only state architectural firm,^[6] hiring and training young men like Ilya Golosov, Panteleimon Golosov, Konstantin Melnikov, Nikolai Ladovsky and Nikolai Kolli (the 12 disciples, split evenly between constructivism and traditional art). 주로 낡은 재산의 수리나 증축을 위한 주문은 거의 없었고, 실제로 실현된 주문은 거의 없었다. 공사가 중단되자 그는 교육과 도시 계획 연구에 집중했다.

졸토프스키는 VKHUTEMAS에서 계속 가르쳤다. 레닌그라드(VKHUTEIN)의 건축대학이 전통주의자들이 주도했는지, 모스크바대학(VKHUTEMAS)은 근대주의자들의 항구가 되었다. 졸토프스키는 혁명적인 신 vs의 미사여구를 면했다:결국 그는 많은 모더니즘 건축가들에게 고용주로서, 그가 확보할 수 있는 모든 직업을 그들에게 주었다(1923년 올 러시아 농업 전시회의 정자처럼, 졸토프스키와 슈셰프프가 공동으로 관리하는 프로젝트).

슈셰프와 함께, 그리고 후배들에게 의지하여, 졸토프스키는 모스크바의 재개발을 위한 첫 번째 마스터플랜을 감독했다. 이 일로 그는 볼셰비키 행정부에 공로를 인정받았다. 그는 블라디미르 레닌을 만나 매우 호평을 받았다. 졸토프스키의 회고록(구소련에서 인쇄 승인을 받은)에 따르면 마스터플랜은 건축에 있어서 정확히 역량이 없었고 그의 도급업자의 과거 프로젝트도 기억하지 못하는 레닌 자신이 의뢰한 것이었다.^[7] 레닌에게 보고된 졸토프스키의 계획은 도시 개발을 도시의 남서쪽으로 그린필드 땅으로 옮기는 것에 의존했다. 이후 그와 슈셰프는 도시 핵심을 관통하는 두 개의 큰 길을 잘라 원형 배치에서 탈피하려는 사소한 시도로 덜 급진적인 성장 모델에 정착했다. 이 계획은 1932년 스탈린에 의해 폐기되었다.^[9]

이 시기의 작품(현재까지 생존한 작품 없음)

• Novaya Moskva 마스터 개발 계획(1918–1923, 리드 플래너 알렉세이 슈셰프)
• 전 러시아 농업 전시회 - 일반 배치 및 관리 (Alexey Shchusev와 함께), 출입문 (1923)
• AMO 근로자 저층 커뮤니티 (Melnikov, 1923년)^[10]
• 밀라노 전시회 소련관(1925-26)

다시 연습, 1926-1932

1923~1926년 긴 이탈리아 여행에서 돌아왔을 때, 신경제정책(NEP)은 건축가들에게 상당한 안도감을 가져다 주었다. 주로 국영기업이나 준주기업에서 노련한 전문인력이 다시 수요가 몰렸다. 짧은 기간 동안, 건축가들은 그들의 회사와 견습생들과 함께 구식 방식으로 일했다. 졸토프스키의 학생들 중 일부는 그들 자신의 프로젝트를 운영했고, 일부는 그 회사에 입사했다. 졸토프스키의 당대 가장 잘 알려진 세 작품은 다음과 같다.

• 네글리나야 거리의 주은행 확장 (모스코우, 1929년 완공)^[10]
• 소련 왕가(Makhachkala, 1927년)
• 첫 번째 발전소(MoGES-1) 확장(Moscow, 1927)

작업장 제1호, 1932-1941

1931-1932년, 국가는 한때 모자이크 건축업을 통합했다. 1931년 6월, 중앙 위원회는 모스크바, 모스크바 운하, 모스크바 메트로의 재건을 승인하여 국가의 엄격한 통제 하에 수천 개의 건축 및 엔지니어링 일자리를 창출했다.^[11] 네 번째 메가프로젝트인 소련 궁전은 이미 디자인 공모 단계에 있었다. 졸토프스키는 보리스 이오판, 헥터 해밀턴과 함께 콘테스트 상을 공동 수상했으며, 이후 이오판의 드래프트가 선정되었다.^[12][13] 그러나 졸토프스키는 지하의 낮은 직장이 자신의 시간적 가치가 없다고 믿고 메트로에서 일하는 것을 거절했다.^[14]

당근이 나온 후: 1932년 4월에 다른 당은 모든 독립 예술 연합을 불법화했다; 그들은 국가가 관리하는 소련 건축가 연합과 건축 아카데미(1933년 7월)로 대체되었다.^[11]

독립 건축가들은 국가 프로젝트에 참여하거나, 관료적인 직업으로 전환하거나(빅토르 베스닌^[15]), 또는 (멜니코프가 그랬던 것처럼) 그만두어야 했다. 모스크바 프로젝트의 재구축은 대략 도시의 반경 구역에 해당하는 ^[16]10개의 주 건축 워크숍으로 설치되었다. 졸토프스키는 1호 워크샵을 이끌도록 초대받았다; 그는 다른 오래된 건축가들(슈추세프, 블라디미르 슈코, 이반 포민)처럼 스탈린의 시스템에 완벽하게 들어맞았다. 그의 교육적 업적은 높이 평가되었다: 1935년과 1937년 폴리티부라우는 그를 곧 있을 건축가회의에서 교육에 관해 연설하도록 임명했다. (이 의회는 두 번 연기되었고, 매번 연설자 명단은 맨 위에서 승인되었다.)^[11]

그의 전쟁 전 작품들은 해변 휴양지에서 산업용 냉동고에 이르기까지 다양하지만,^[17] 각 프로젝트에 대한 그의 실제 개인적인 투입은 몇 가지 예외를 제외하고는 명확하지 않다. 관리들로부터 극찬을 받은 그의 가장 영향력 있고 논쟁의 여지가 없는 작품은 크렘린 바로 건너편인 1934년에 완성되었다.^[18] 모코바야 거리의 한 아파트, 원래 기술자 및 기술자 하우스(House of Engineer and Technologies, House of Engineers and Technologies, ирр)는 여전히 졸토프스키 하우스로 알려져 있다.

전쟁과 전후의 해, 1945-1959년

1940년, 이미 73세가 된 졸토프스키는 모스크바 건축 연구소(MARchI)의 의장을 받아들인다. 졸토프스키는 제2차 세계 대전 내내 모스크바에 머물며 MARCHI를 관리하고 여러 컨설팅에 종사했다. 전쟁의 피해를 복구해야 할 때가 되었을 때, 그는 너무 늙어서 심각한 외근직을 맡을 수 없었다. 그는 모소베트 본사 확장 입찰에 나서 18건의 제안(1939–1945년)^[20]이 모두 실패했고, 그 일자리는 드미트리 체철린에게 돌아갔다.^[21] 1945년 여름, 주 정부는 Zholtovsky School and Workshop을 설립하여 그가 죽을 때까지 일하게 되었다.

같은 1945년, 졸토프스키 워크숍은 19세기 초 홍군 보안대원들의 호화로운 도심 거주지인 예몰라예프스키 레인에서 논란의 여지가 있는 '사자의 집'을 완성했다. 최고위층에 대한 경외심이 곧 역효과를 낳았다. Zholtovsky는 그의 학생들에게 소비에트 연방의 한 보안관의 시골 거주지를 설계하기 위한 훈련을 시켰다. 즉시 정치적 비난이 쇄도했다; 1945년 11월 2일 졸토프스키는 완성된 학생 프로젝트를 폐기하고, 성적을 뒤집고, 정치적으로 올바른 새로운 과제를 내라는 정식 명령을 받았다.^[21]

1945년 이후 Zholtovsky는 개인적으로 모스크바의 세 채의 아파트만을 설계했다(스몰렌스카야 광장에 있는 그의 1935년 NKVD 건물 확장 포함). 가장 잘 알려진 1949년 볼샤야 칼루즈스카야 빌딩은 졸토프스키가 엘리트에서 대중으로 옮겨간 것을 보여주는 흥미로운 사례로, 대량 건설을 스탈린주의 건축의 기대 수준과 그의 르네상스 양식으로 끌어들이려는 시도다. 이 건물의 모든 아파트는 방이 2개인데다 수납공간이 넉넉하다. 평면도는 의도적으로 소규모 단위의 과밀 다세대 코무날키(가족실을 통해서만 주방에 접근할 수 있음)^[23]로의 전환을 금지했다. 졸토프스키가 좋아하는 평면벽(만창도 없고, 차질도 없음)과 플로렌타인 캐논의 겸손한 적용이 목적에 꽤 잘 맞는다.

1948년 80세의 졸토프스키는 다시 한번 마녀사냥의 대상이 되었다. 뚜렷한 이유 없이, 소규모의 비평가들은 그의 작품과 교육에서의 그의 역할을 혹평했다. 졸토프스키는 MARCHI 의장을 잃었다. 1949년 2월, "전문 라운드 테이블"이 그의 볼샤야 칼루즈스카야 하우스를 공식주의자로 낙인찍고, 졸토프스키의 교육적 노력을 비난하고, 사실상 그를 1년간 실전에서 추방시켰다. 갑자기 운이 돌아섰고 1950년 3월 졸토프스키는 1년 전에 따돌림을 당했던 바로 그 건물로 2등상인 스탈린 상을 받았다.^[21]1952년까지 9장 흐멜니츠키(Khmelnizky, Ch.9</ref))^[24]라는 평론가들은 그것을 건설하는 방법이라고 칭찬했다.^[23]

죽음과 유산

졸토프스키는 두 번 결혼하여 자식을 남기지 않았다. 1920년부터 그는 보즈네센스키 레인의 19세기 스탠케비치 하우스에서 살았다.^[25][26] 그는 92세의 나이로 폐렴으로 사망했다.^[25] 그가 죽자마자 그의 미망인 피아니스트 올가 아렌스카야는 집에서 쫓겨났다(48시간 만에)^[26] 그의 미술품과 골동품 수집품이 흩어졌다. 그의 미망인은 졸토프스키에서 1년간 살아남았다.^[26]

Zholtovsky의 신조는 건축과 건축 과정은 분리될 수 없다는 것이었다; 건축가와 건축 관리를 분리하는 것은 예술과 드래프트 기술을 감소시킨다. 그러나 동시에 1950년대 건설 비용을 절감하고 새로운 기술을 평가하는 그의 연구는 구소련에서의 직업의 종말을 기술했다. 1951년 1월 니키타 흐루쇼프(당시 모스크바시 당수)가 추진한 이 작품은 1950년대 후반 조적공에서 프리팹 콘크리트로 전환하는 길을 닦았다.^[27] 홀토프스키 워크숍은 새로운 기술과 스탈린주의 외관을 혼합한 다양한 프리팹 콘크리트 초안을 제안했는데, 이 건축 라인은 실현되지 않았다: 흐루쇼프는 콘크리트 산업이 대량 건축을 위한 충분한 용량을 획득한 바로 1955년 11월에 "건축 과잉"과의 전쟁을 발표했다. 졸토프스키의 마지막 아파트 단지(Prospect Mira, 184)는 '재건축'을 박탈당했고, 그 뒤 10년 만에 건축물은 건축관리에서 분리돼 도시계획과 엔지니어링으로 접었다.

기억에 남는 인용구

• "아름다움과 재물을 착각하지 말라"

각주