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길 산스

Gill Sans
길 산스
GillSansEG.svg
카테고리산세리프
분류휴머니스트
디자이너에릭 길
주조 공장모노타이프
만든 날짜1926
개봉일1928년(모노타이프)
설계 기준존스턴
변형길 카요

길 산스는 에릭 길(Eric Gill)이 디자인하고 1928년부터 영국 모노타이프 지부가 출시한 휴머니스트 산세리프 활자체다.

길 산스는 런던 언더그라운드의 회사 글꼴인 에드워드 존스턴의 1916년 "언더그라운드 알파벳"에 바탕을 두고 있다.젊은 예술가로서, 질은 존스턴의 초기 개발 단계에 도움을 주었다.1926년 젊은 프린터 출판사인 더글러스 클레버던이 브리스톨에 서점을 열었고, 길리는 산세리프 수도에 그를 위해 그 가게를 위한 페시아를 그렸다.게다가, 길씨는 클레버던이 향후의 통지와 발표에 사용할 수 있는 지침으로 알파벳을 스케치했다.이때쯤 질은 저명한 석공, 예술가, 그리고 자기 자신의 권리에 맞는 레터링의 창시자가 되어 서체 디자인을 만드는 일을 하기 시작했다.

질은 그의 친구 스탠리 모리슨에 의해 그의 알파벳을 완전한 금속활자 가족으로 개발하도록 위임받았다. 그의 친구 스탠리 모리슨은 모노타이프 경영자 겸 인쇄 역사학자였다.모리슨은 1920년대 후반 에르바르, 후투라, 카벨을 포함한 새로운 '지오메트리' 스타일로 독일 산세리프 가족의 물결에 모노타이프가 경쟁자가 될 수 있기를 바랐다.길 산스는 1928년 모노타이프에 의해 출시되었는데, 처음에는 소문자로 빠르게 뒤따르는 적정 자본의 집합체였다.길의 목표는 존스턴, 고전 세리프 활자체, 로마 비문 등의 영향을 혼합하여 깔끔하게 현대적이면서도 고전적으로 보이는 디자인을 동시에 만드는 것이었다.문서를 산세리프 텍스트로 완전히 설정하기 전에 설계되었으며, 표준 무게는 대부분의 현대 본문 텍스트 글꼴보다 눈에 띄게 대담하다.

런던과 동부간선철도(LNER)가 개봉한 지 1년 만에 포스터, 시간표, 홍보물에 선정되었다.브리티시 철도는 1948년 철도 회사가 국유화되었을 때 표준 편지의 근거로 길 산스를 선택했다.길 산스는 또한 곧 펭귄 책의 모더니스트적이고 의도적으로 단순한 표지에 사용되었고, 그 시대의 영국 포스터와 안내문에 자주 사용된 매우 큰 사이즈까지 팔렸다.길 산스는 발매 후 몇 년 동안 영국 인쇄술에서 지배적인 활자체 중 하나였으며, 영국 디자인에서 지속적인 인기 때문에 "영국식 헬베티카"로 묘사되어왔다.길 산스는 많은 다른 활자체에 영향을 주었고, 휴머니스트 스타일로 알려진 산세리프의 한 장르를 정의하는 데 도움을 주었다.

모노타입은 기존의 정중량이나 중중량 중량을 많은 스타일의 계열로 급속하게 확장하여 계속 판매하고 있다.일부 마이크로소프트 소프트웨어와 MacOS에는 기본 세트가 포함되어 있다.

특성.

길 산스는 그 시대의 다른 산세리프들과 비교했다.길 산스는 많은 산세리프들이 사용하는 단층 'g'나 'a'를 사용하지 않으며 존스턴보다 모놀린이 덜하다.후투라처럼 직선과 원을 바탕으로 한 것이 아니라 캐슬론 등 전통적인 세리프 폰트의 영향을 받는 구조다.

길 산들의 비율은 대문자의 로마 수도에서 유래했고, 아래에는 전통적인 "구식" 세리프 문자에서 유래했다.이것은 19세기 레터링 스타일에 의해 영향을 받은 아키덴츠-그로테스크, 헬베티카, 유니버스와 같은 기괴하거나 "산업적인" 디자인이나 단순한 사각형과 원을 바탕으로 후투라와 같은 기하학적 산세리프들에게 매우 다른 스타일의 디자인을 제공한다.[1][2][3][4]예를 들어 기괴한 산세리프에 비해 "C"와 "a"는 "접혀진" 구조가 훨씬 적고, 조리개가 넓다.[5]로마식이나 일반식의 "a"와 "g"는 기괴하고 특히 기하학적인 산세리프에서 종종 발견되는 필체와 검은 글자에 사용되는 "단층" 형태가 아니라 "이층" 디자인이다.

'트라잔'의 길(Gill Sans)과 존슨(Johnson)의 수도인 트라잔(Trajan) 기둥에 그려진 그림과 사진이다.예술과 공예가들에 의해 가장 잘 그려진 작품들 중 하나로 존경 받는, 20세기 영국에서 의도적으로 예술적인 디자인으로 만들어진 많은 간판들과 판화들이 그들을 기반으로 하고 있다.[6][7]

길 산스의 대문자는 부분적으로 트라얀 기둥에 있는 것과 같은 로마 수도를 모델로 하고 있으며, 폭이 상당히 다양하다.에드워드 존스턴은 "로마의 수도들은 가독성과 아름다움으로 문자 중에서 최고의 자리를 차지하고 있다.그것들은 가장 웅장하고 중요한 비문을 위한 최고의 양식이다."[8][9][7][6]길산스가 그 이전에 있었던 기하학적 산세리프 정도의 순전히 기하학적 원리에 기반을 둔 것은 아니지만, 길산스의 어떤 면은 기하학적 느낌을 가지고 있다.[a]J는 기준선 아래로 내려간다."O"는 거의 완벽한 원이고 수도 "M"은 가운데 획이 만나는 사각형의 비율에 기초한다. 이것은 로마 조각에서 영감을 받은 것이 아니라 존스턴과 매우 비슷하다.[8][b]'E'와 'F'도 비교적 좁다.

길 산스의 독특한 캐릭터.

전통 세리프 글자의 영향도 후투라와는 달리 '2층' 소문자 'a'와 'g'에서, 단순히 두 직선으로 형성된 후투라와는 달리 오른쪽 아래로 곡선을 그리며 왼쪽 위로 비스듬히 깎은 't'에서도 뚜렷하다.[12]소문자 "a"는 또한 세리프 디자인의 공통적인 특징이지만 산세리프에서는 더 드물게 그것의 루프 상단을 향해 현저하게 좁혀진다.

전통적인 세리프 모델을 따라 이탤릭체는 로마자와 다른 문자 형태를 가지고 있는데, 여기서 많은 산세리프들은 단순히 사선체라고 불리는 문자로 비스듬히 글을 쓴다.이는 필체와 비슷한 '단일층' 디자인이 되는 'a'와 18세기 윌리엄 캐슬론이 깎은 것과 같은 이탤릭체를 연상시키는 서예 꼬리가 왼쪽에 있는 소문자 'p'에서 가장 선명하다.[8][13]이탤릭체 "e"는 더 절제되어 있고, 세리프 글꼴이 보통 곡선을 추가하는 그릇 하단에 직선이 있다.[8][c]대부분의 세리프 글꼴과 마찬가지로, 길 산스의 여러 개의 무게와 릴리스는 확장 문자 "f"가 다음의 문자와 결합하거나 충돌을 피하도록 하기 위해 끈을 사용한다.[13]

Gill Sans의 기본적인 글자 모양은 스타일 전체에 걸쳐 (또는 심지어 금속 타입 시대에도 동일한 스타일의 모든 크기) 일관성이 없어 보이는 반면, 특히 Extra Bold와 Externed Width에서, Ultra Bold 스타일은 사실상 전체적으로 다른 디자인이고 원래 이와 같이 시판되었다.[16]디지털 시대 모노타이프 디자이너 댄 래티건은 길 산스가 죽은 후 발전했다는 기사의 저자로 이렇게 말했다. "길 산스는 유기적으로[그것은] 활자에 대해 매우 '시스템적인' 접근법을 취한다.아줄 때 설계된 때와 사용되었는지의 성격이다.이때"[17][18](그 아이디어는sans-serif 서체가 가능한 한 모든 중량과 크기 사이에 일치하면서 기호 모양을 가진 일관된 가족을 구상할 필요가, 완전히 발달하지 못했다:가족들이 다양화 하기 위해 그들의 무게에 대한 개발까지 합당하다고 여겨졌습니다는 아주 정상적인 있었다.s 1957년 우주 기공 방출과 같은 것)[19]

가벼운 무게에서, 정규 "t"의 왼쪽 상단에 있는 경사 컷은 두 개의 별도 스트로크로 대체된다.[d]굵은 무게에서 위로 올라가면 길 산스는 부모 글자의 획보다 작은 점(티틀)을 가진 "i"와 "j"라는 지극히 별난 디자인을 가지고 있다.[20][21][22]

개발

런던 언더그라운드 금속 간판 위에 놓인 존스턴의 초기 버전.존스턴의 디자인은 일부 오래된 표지판에 다양하게 표현되었고, 이것은 응축된 "R"와 4단자 "W"를 사용한다.
피긴스 주조 공장의 음침하고 울트라볼드 산세리프.[23]Gill과 Johnston은 현대적이고 이것만큼 대담하지 않은 산세리프 디자인을 만들려고 노력했다.길 교수는 그의 타이포그래피 에세이를 통해 그러한 폐쇄형 형식은 생산적으로 대담하고 보통 크기의 가벼운 글꼴보다 읽기 쉽다고 주장했다.[24]

모리슨은 1925년부터 길의 세리프 디자인인 에페루아를 위해 함께 일하기 시작한 뒤 길에게 길 산스를 개발하도록 의뢰했다. 그들은 1913년경부터 서로 알고 있었다.모리슨은 1927년 브리스톨에 있는 동안 클레버던의 서점을 방문하여 그곳에서 길의 페시아와 알파벳을 보고 감명을 받았다.[25]길씨는 모리슨이 산세리프 가문을 개발하도록 의뢰한 것은 "이 편지들을 본 결과"라고 썼다.[26][21][27][e]

존스턴과 가장 가까운 협력 기간과 그 후, 길씨는 산세리프 문자 디자인에 1910년대의 수화를 그리는 사람들을 위한 알파벳의 거의 산세리프 문자 디자인, 1925년 육군과 해군 상점의 "절대 읽기 쉬운-최종-단순 블록 문자" 그리고 일부 자본금을 포함, 간헐적으로 산세리프 문자 디자인을 연구해왔다.웨일스의 카펠-이-핀에 있는 그의 집 주변에 있는 [21][28][f]표지판들질은 존스턴의 언더그라운드 프로젝트에 대한 연구에 크게 감탄했었는데, 그는 나중에 이 프로젝트를 통해 "19세기의 극도로 대담했던 부패로부터 산세리프의 모든 사업을 대체했다"고 썼다.[8][31]존스턴은 자신이 디자인한 알파벳을 상업적인 서체 프로젝트로 바꾸려고 하지 않았던 것 같다.[32]그는 존스턴 산스에 대한 작업을 시작하기 전에 형식 설계에 관여하려고 노력했지만, 당시 산업계가 대부분 사내에서 디자인을 만들어냈기 때문에 성공하지 못했다.[30]모리슨도 마찬가지로 기업 브랜딩(Gill은 WH Smith를 위한 세리프 문자 세트를 디자인했다)으로서 표준 레터링 방식의 최초이자 가장 영구적인 용도 중 하나인 언더그라운드 시스템의 디자인을 존중했으며, 이는 "그 시절 이후 알파벳과 일치하지 않았던 제재, 시민, 상업적 문자에 초점을 맞추었다"고 썼다.샤를마뉴의 e.[33]

원래 "Q"와 구두점, 그리고 두 개의 매니큐어를 보여주는 길 산스를 위한 길의 독창적인 예술의 일부

국민 프로젝트의 모리슨은 열렬한 후원자 Perpetua 개발 모리슨과 처녀 약간의 저항과 Monotype 내에 만났다면, Monotype의 기술 책임자 및 형식 디자이너 프랭크 Hinman 피어 폰트 진심으로 그는"이 디자인 그것을 추천하기에 이 불쾌하다 아무것도 볼" 수 있는 문제이므로 언급하기에 대해 회의적이었다.[34][35][36](파이rpont는 현재 Monotype Grostic이라고 불리는 느슨한 가족인 Monotype의 이전의 주종 산세리프의 창조주였다.독일의 산세리프에서 영감을 얻은 훨씬 덜 조각된 디자인이다.)[37]또한 Morison은 "J"와 "Q"라는 글자가 기준선 아래로 우아하게 내려갈 수 있도록 하라고 주장하기 위해 개입했는데, 이는 종종 금속활자의 전체 영역을 채우기 위해 만들어진 타이플링 타이프레이스에는 정상이 아니다.[38]존재 초기에는 항상 "길 산세리프", "모노타이프 산세리프"(둘 다 그의 출판물 중 일부에서 Gill이 사용함) 또는 주문번호(시리즈 231번 등)와 같은 다른 이름들과 함께 단순히 "길 산스"라고만 부르는 것이 아니었다.[39][40]

길 산스의 발전에 관한 많은 자료들이 모노타이프의 기록 보관소와 길의 서류에 남아 있다.(먼저 준비된) 수도들이 존스턴과 상당히 흡사하지만, 기록 문서들은 길(그리고 마지막 정밀한 설계와 간격을 개발한 살포드의 Surrey에 있는 Monotype의 작품들의 도면 사무실 팀)이 존스턴의 이탤릭체뿐만 아니라 실행 가능한 휴머니스트 산세리프(sans-serif)를 만드는 도전과 씨름하고 있다.점화되지 않았다.[18][g]길의 첫 번째 초안에서는 어센더와 디센더들의 끝에 비스듬한 컷을 많이 제안했는데, 이 컷은 발매된 버전보다 존스턴과 덜 닮았고, 꽤 긴 디센더들 처럼 보였다.[43][44][45]

Gill Sans italic lower case draft
긴 하강자를 가진 이탤릭체 하부 케이스와 9일 후 날짜가 표시된 이탤릭체 캡의 초기 디자인
Gill Sans italic capitals

초기 이탤릭체를 위한 예술은 또한 매우 다르게 보였고, 비탈이 적고, 다시 매우 긴 하강자와 수도들이 있다.[8][13][18][h]최종본은 길의 세리프 디자인인 에페루아와 조안나(이탈리아 미술 초안에서도 고려됨)[45]에 선호되는 서예 이탤릭체 'g'를 사용하지 않고 표준 '이중층' 'g'를 사용했다.[8][29]

Comparison between Gill Sans and Johnston
존스턴(상위)과 길 산스(하위)가 가장 두드러진 차이점을 보여준다.

길산스의 정규식이나 로마식에서는 존스턴으로부터 다이아몬드 점이 둥글게 되고(나중 경량에서는 사각형), 소문자 "L"이 단순한 선이 되는 글자가 일부 단순화되었지만, 대부분의 버전과 크기에서는 꼬리가 구부러지는 "a"가 더 복잡해 졌다.[18][46]또한 존스턴이 사용하지 않았던 글꼴 디자인의 표준 기법인 수평선을 수직선보다 약간 좁게 만들어 불균형해 보이지 않도록 하는 등 일반적으로 디자인은 단순하게 다듬어졌다.[8][32]존스턴과 달리 다리를 넓게 벌린 'R'은 길씨가 선호하는 디자인이다. 역사학자 제임스 모슬리는 이것이 런던의 빅토리아와 앨버트 박물관에 있는 이탈리아 르네상스 시대의 조각에서 영감을 받은 것일 수도 있다고 제안했다.[11][47]

1940년대 모노타이프의 기록에서 나온 노트들은 bdpq 문자에 사용된 다양한 도면을 논의한다.

일부 버전 stroke다(과 크기, 무게가 같기 때문에 모든 크기에 동일하지 않을 거라고)생각의 설계 과정 동안에 특별한 지역은"를"( 뜨거운 금속 시대에 몇가지 버전과 크기 존스턴의 발언과 같은 곧은 꼬리나 약간curving 꼬리를 가져)과"b","d","p"과"q", 종료하고 다른 사람들은 그렇지 않았어.[16][18][20][나는]라티건은 모노타이프의 기록물에는 "길 산스의 b, d, p, q에 관한 책에 대한 충분한 자료가 포함되어 있다"고 평했다.[18][49]

길 산스의 수도는 1928년 인쇄 회의에서 처음 공개되었다. 그것은 모리슨이 편집한 플뢰론 잡지에서 발행한 견본에서도 나타났다.[13][38]초기 반응은 부분적으로 감사했지만, 모든 산세리프 타입을 현대적이고 불건전하다고 본 일부 극보수적인 인쇄업자들은 여전히 의심스러운 것으로 여겨졌다. 하나는 그것을 "일반적인 볼셰비즘"[28][50]이라고 불렀다.산세리프는 이 시기 청교도들에 의해 여전히 천박하고 상업적인 것으로 여겨졌다.존스턴의 제자 그레일리 휴이트는 그들에게 다음과 같이 사적으로 말했다.

존스턴에서 나는 자신감을 잃었다.그가 우리를 위해 한 모든 일에도 불구하고...그는 안전장치나 설명 없이, 그의 블록 문자를 우리의 현대 생활을 망쳐놓음으로써, 로마 문자에 대한 그의 기준을 저버림으로써, 너무 많은 것을 성취했다.그의 위신이 그들의 저속함과 상업주의를 모호하게 만들었다.[51]

그럼에도 불구하고, 길 산스는 개봉 후 급속도로 인기를 끌었다.

길 산스의 기술 생산은 모노타이프의 이 시기의 표준 방법을 따랐다.모노타입이 독일 인쇄업계에서 영입한 피에르폰트와 프리츠 스텔처(Frizz Steltzer)가 이끌고 훈련한 대형 도면도에는 인물들이 종이에 미러링됐다.[52]디자인을 실행한 드로잉 스태프는 불균형적으로 여성이었으며, 지역 및 인근 리게이트 예술학교에서 모집한 경우가 많았다. 그들은 글자 크기를 다른 크기로 조정하고 간격을 두는 등 최종 도면의 많은 측면을 작성했다.그 도표는 팬터그래프에 의해 금속 펀치를 가공하여 매트릭스를 스탬프로 찍기 위한 계획으로 사용되었고, 매트릭스는 주조 기계에 적재되어 타입을 주조하기 위한 것이었다.[52][53]처음에는 제한된 수의 문자를 새기고, 그 중에서 일부(생존하는) 교정쇄를 인쇄하여 페이지에 색과 간격의 전체적인 균형을 테스트한 후 나머지 문자를 완성하는 것이 모노타이프의 표준 관행이었다.[18]월터 트레이시, 래티건, 그리고 길의 전기 작가 말콤 요크는 길 산스를 성공시키기 위한 도면 사무소의 작업이 충분히 인정되지 않았다고 썼다; 요크는 그의 주장에서 길의 디자인이 "가능한 한 수학적으로 측정할 수 있다"고 묘사했다. 가능한 한 그 감각에 의존해서는 안 된다.그 기계에 관련된 주정뱅이들과 다른 사람들의 능력"이라고 말했다.[18][28]

리셉션

1949년 영국 철도 포스터에 실린 길 산스

길 산스는 급속도로 인기가 많아졌다.그 성공은 길의 서포터인 베아트리체 워드가 이끄는 모노타이프의 정교한 마케팅에 힘입은 것이며, 매우 다양한 크기와 무게의 기계 구성에 실용성과 가용성이 있었기 때문이다.[54][55]

길 산스의 인기에도 불구하고, 일부 평론들은 비판적이었다.길과 아는 사이인 로버트 할링은 1976년 길의 편지 내용을 살펴본 문집에 기본 무게의 밀도가 텍스트의 확장된 구절에 적합하지 않게 되어, 그 안에 하나의 구절을 데모로서 인쇄했다고 썼다.[29]일반 무게는 LNER이 발행한 시골 산책로 안내서와 같은 일부 무역 인쇄 용도의 본문 인쇄에 사용되어 왔다.[56]윌리엄 애디슨 드위긴스는 1929년경 라이노타이프를 위해 보다 개인주의적인 경쟁자 메트로를 만들자고 제안하면서 "수도권에서는 좋고 소문자에서는 빈털터리"라고 말했다.[57]스티븐 콜스와 벤 아처를 포함한 현대 작가들은 존스턴을 개선하지 못한 것과 특히 더 굵은 무게에서 색의 불균형을 비판해 왔다(아래 설명 참조).[58][20]보다 일반적으로, 현대의 폰트 디자이너 조나단 호플러는 존스턴과 길의 경직성에 대한 디자인을 비판하면서 그들의 작품을 "손보다 더 많은 기계, 굽히지 않는 규칙에 의해 형성된 냉랭하고 엄격한 디자인"이라고 불렀다. 그 디자인들은 때때로 변덕스럽고 불안하게 느껴질 정도로 제자리에 있지 않았다.[59]

길씨는 1933년 존스턴에게 자신의 이름이 적힌 활자에 대해 사과하기 위해 편지를 쓰고 존스턴의 작품을 중요하고 중요한 것으로 묘사하면서 그의 작품과 글에서 다양한 방법으로 존스턴과의 유사성에 대한 화두를 꺼냈다.[51][60]그러나, 그의 타이포그래피 에세이에서, 그는 자신의 버전이 "아마도 개선된 것"이고 존스턴의 것보다 "바보 방지된" 것이라고 제안했다.[40]존스턴과 질은 1920년대 초반에 사이가 멀어졌는데, 길의 획기적인 전기 작가 피오나 맥카시는 존스턴의 아내 그레타의 반 가톨릭주의 때문이라고 묘사하고 있다.[61][62]존스턴의 서체를 의뢰한 언더그라운드 전기 철도 회사 관리 이사인 프랭크 픽은 개인적으로 길 산스가 존스턴의 작품을 "아주 가까운 사본"이라고 생각했다.[51]

확장 및 새로운 스타일

주로 디스플레이 용도로 사용되는 Gill Sans 계열의 일부 글꼴의 컴파일 이미지.세부적인 차이점은 명백하며, 특히 Extra Compressed Bold에 대한 "단일층" "a"가 그렇다.

길 산스의 초기 성공 이후, 모노타이프는 빠르게 다양한 다른 변종들을 만들어냈다.[18]또 모노타입은 '슈퍼캐스터'형 주조 장비로 길산스를 위한 몰드(매트릭스)를 매우 큰 크기로 판매했다.광고주들에게 인기 있는, 이것은 최종 사용자들이 매우 경쟁력 있는 가격으로 그들 자신의 타입을 캐스팅할 수 있게 했다.[10][54]이것은 그것을 포스터의 인기 있는 선택으로 만들었다.길의 전기 작가 말콤 요크는 그것을 "공고의 명확성의 본질"[63]이라고 묘사했다.

길산 버전들은 응축된 웨이트와 그림자 웨이트와 같은 다양한 스타일로 만들어졌다.[18][64]수도 전용의 일반 섀도우 디자인, 깊은 릴리프 섀도우가 있는 라이트 섀도우 버전 등 여러 개의 섀도우 디자인이 출시됐다.금속활자 시대에는 하얀 글자를 상자에 넣거나 검은 바탕에 기대어 넣는 '카메오 지배' 디자인이 가능했다.[65][66][67][68]섀도우 웨이트는 단순한 멀티컬러 효과를 얻기 위해 다른 색상으로 인쇄하는 일반과 함께 사용하도록 고안되었다.[69]일부 장식 버전은 주로 모노타이프 사무소에서 디자인한 것으로, 길씨가 우편으로 보낸 디자인을 검토하고 비평하고 승인했다.[70]길 산스는 (길의 죽음을 훨씬 넘어 연장) 모노타이프의 가장 중요한 자산 중 하나인 새로운 형태로의 긴 일련의 연장, 다시 그리기, 전환으로 인해 다양한 대체 설계와 출시를 하게 되었다.[18]책 무게는 1993년에 무거운 무게와 함께 신체 텍스트에 적합한 가벼운 무게와 규칙적인 무게 사이에 만들어졌다.[71]

길 카요

Gill의 Gill Kayo 그림.왼쪽 아래에는 Sans Double Elefans라는 작업 타이틀이, 오른쪽 아래에는 그의 "EG" 싸인이 눈에 띈다.

1936년, 길과 모노타이프는 길 카요(KO, 또는 KO에서 온)라는 이름의 극히 대담한 산세리프를 발표했다.이것은 종종 길 산 울트라 볼드로 낙인찍혀져 왔지만, 실제로는 많은 글자들이 길 산스에서 상당히 다양하다.[18]그 디자인을 농담으로 생각한 길씨는 그것을 "Double Elefans"[72][73]라고 명명하자고 제안했다.할링은 이를 "비교적"이라고 평하면서 "2000년 전형적인 역사학자들"이라고 비꼬았다.AD(결국 그렇게 멀리 떨어져 있지 않다)는 길씨의 경력에서 이 기묘한 폭발을 발견할 것이고, 1936년 동안 그의 슬픈 심리 상태를 추적하는 데 많은 시간을 할애할 것이다."[74][75][76]40년 후 그는 그것을 "이러한 전시품 착취 중 가장 끔찍하고 검은 경비"라고 묘사했다.[29]이 디자인은 1932년에 시작되었는데,[18] 최초의 그림들 중 일부는 길의 사위 데니스 테게트마이어에 의해 준비되었을지도 모른다.[70]레트라셋이 응축된 무게를 더했던 1970~80년대 그래픽 디자인에서 다시 인기를 얻었다.[77][78][79][80]

케이요를 포함한 길 산스의 가장 대담한 무게는 특히 'i'와 'j'에 있는 점들의 별난 디자인 같은 디자인 문제, 그리고 극단적인 대담성으로 인해 비판 받아왔다.([58][8]길 산스의 표준 무게는 이미 지적한 바와 같이 현대 표준에 의해 이미 상당히 대담하다.)[58][28]길씨는 그의 타이포그래피 에세이를 통해 산세리프 활자를 눈에 띄게 대담하게 만드는 19세기 경향은 그 결과가 읽기 쉽도록 훼손되었기 때문에 스스로 퇴보했다고 주장했다.[24]마지막 단락에서 그는 그 장르에 대한 자신의 공헌에 대해 유감스럽게 언급했다.

지금은 다른 종류의 바보들이 있는 것만큼 많은 다양한 글자들이 있다.나 자신도 다섯 종류의 산세리프 편지를 디자인할 책임이 있다. 각 글자는 광고마다 이웃을 헐뜯으려고 노력해야 하기 때문에 마지막 글자들보다 더 두껍고 뚱뚱하다.

대체 문자

Gill Sans Nova의 대체 캐릭터로, 대부분 또는 모두 금속활자 시대에[81] 제공되는 캐릭터를 기반으로 함

모노타입은 다른 나라의 다양한 취향과 국가 인쇄 스타일을 만족시키기 위해 길 산스를 위한 대체 캐릭터 세트를 개발했다.These include Futura-inspired designs of "N", "M", "R", "a", "g", "t" and others, a four-terminal "W" in the French renaissance style, a tighter "R", a "Q" in the nineteenth-century style with a tail that looped upwards (similar to that on Century among others, and preferred by the LNER), oblique designs as opposed to the standard true italic, a m광석 곡선, 참-이태성 "e" 및 몇 개의 대체 숫자.[18][81][82][83][84]특히 길산스의 표준 설계에서 숫자 "1"과 대문자 "i"와 소문자 "L"은 모두 단순한 수직선이기 때문에, 가격표와 같이 혼동을 일으킬 수 있는 숫자 집약적인 상황에 대해 세리프와 대안적인 "1"을 판매했다.[58](일부 시간표가 사용되지는 않았다. 예를 들어 L.N.E.R.는 간단한 버전을 선호했다.)[82]또한 일부 초기 버전의 길 산스는 "9"의 곡선과 일치하는 특이한 "7"과 앞으로 밀고 나가는 "5" 그리고 소문자 높이 "0"[40]과 같은 후에 버려진 특징을 가지고 있었다.

질은 이러한 대안들의 설계에 관여했고, 모노타이프의 기록 보관소는 그가 기하학적인 대안들을 다시 생각해봤다는 것을 보존하고 있다.[18][21]후투라 길 산스의 인기가 높아짐에 따라, 에르바르와 드위긴스의 메트로 모두 역사학자 폴 쇼가 맛에 순응하기 위해 "후투라 엑토미"라고 불렀던 것을 겪게 될 것이다.[85]길의 죽음 이후, 모노타입은 그리스어와 키릴 문자들을 위한 버전을 만들었다.[j]또한 모노타입은 금속활자에서는 찾아볼 수 없는 특징, 특히 텍스트 수치와 작은 대문자를 추가했다.[5]

시리즈 및 스타일

A title page
A title page
1930년대 책에 나타난 길산가족의 가장 불명확한 구성원 중 두 명: 왼쪽: 길산 그림자선, 2015년까지 공식 발굴에서 이용할 수 없는 오른쪽: 길산 카메오 통치, 아직 공식적으로 디지털화되지 않은 두 명.
Gill Sans Bold(미러링된 이미지)용 금속 유형

라티건과 다른 소식통에 따르면, 금속활자 기간이 끝날 무렵에는 길 산스가 다음과 같은 스타일로 출시되었다(모든 것이 동시에 판매되는 것은 아님).

  • 길 산스 티틀링(1928, 시리즈 231)
  • 길 산스(1930, 시리즈 262, 때로는 길 산스 미디엄이라고 불림)
  • 길 산스 볼드(1930, 시리즈 275)
  • 길산쉐도우라인(1931, 시리즈 290)[k]
  • 길 산 그림자 티틀링(1931, 시리즈 304)[l]
  • 길 산스 볼드 티틀링(1931, 시리즈 317)
  • 길 산스 엑스트라 볼드(1931, 시리즈 321)
  • 길 산스 라이트(1931, 시리즈 362)[m]
  • 길 산 그림자(1932, 시리즈 338)[n]
  • 길 산 볼드 응축(1932, 시리즈 343)
  • 길 산스 5pt(1932, 시리즈 349, 때로는 길 산스 2번으로 불림)[91]
  • 길 산스 볼드 5pt(1932, 시리즈 350, 때로는 볼드 넘버 2로 불림)[91]
  • 길 산 포스터(1932, 시리즈 353)
  • 길 산스 볼드 응축 티틀링(1933, 시리즈 373)
  • 길산 카메오(1934, 시리즈 233)
  • 길 산 카메오 지배 (1935년, 시리즈 299년)
  • 길산 그림자 1호(1936,[o] 시리즈 406)
  • 길산 그림자 2호(1936년, 시리즈 408)[p]
  • 길 산스 울트라 볼드(1936, 시리즈 442)
  • 길 산 볼드 엑스트라 응축(1937, 시리즈 468)
  • 길 산스 응축(1937, 시리즈 485, 중간 응축이라고도 함)[18]
  • 길산 볼드 3번(1937, 시리즈 575)
  • 길 산 볼드 응축 티틀링(1939, 시리즈 525)
  • 길 산스 엑스트라 볼드 티틀링(1939, 시리즈 526)
  • 길 산스 라이트 5pt(1958, 시리즈 662, 때로는 라이트 넘버 2라고 불림)[91]

티틀링 시리즈는 대문자 전용이었다.

포토타입세팅

모노타입은 길 산스에게 포토타입 세팅 기간에 필름으로 제공했다.1961년에 발매된 글꼴로는 Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Compressed 343이 있었는데, 모두 필름 매트릭스 세트 「A」(6–7 포인트), 「B」(8–22, 24 포인트)로 발매되었다.[18][93]

유아 버전 및 원형 버전

모노타입은 단층 'a'와 'g'를 사용한 아기 버전의 길산(Gill Sans)을 만들었으며, 하단에 턴이 있는 둥근 'y', 세리프 '1', 소문자 'L' 등 구별이 더 쉬운 문자를 만들었다.[16][94]글씨체의 유아 디자인은 글자가 필체를 기반으로 하는 아이들에게 더 잘 인식될 것으로 생각되어 교육이나 완구에 자주 사용되며, 길산, 악지덴츠-그로테스크, 펨보 등 인기 있는 가정을 보완하기 위해 제작되는 경우가 많다.[95][96][97]모노타입은 또한 장난감에 사용하기 위해 존 루이스의 둥근 스트로크 끝을 가진 버전을 만들었다.[98]

디지털 릴리즈

디지털 길산 반볼드와 비교한 1949년 펭귄북스 페이퍼백으로 무게와 간격의 미묘한 차이를 보여준다.

Gill Sans의 디지털 릴리즈는 몇 가지 주요 단계로 분류된다: 2005년 이전 릴리즈(대부분 번들로 묶인 Gill Sans의 "시스템" 버전을 포함), 2005년 프로 에디션, 그리고 많은 대체 문자를 추가하며 Windows 10에 부분적으로 포함된 2015 Nova 릴리즈.[16]일반적으로 일반 가중치의 경우 설계는 유사하지만 일부 변경 사항이 있다. 예를 들어 책 무게에서 2005년 릴리스는 원형 ij 점을 사용했지만 2015 릴리스는 사각형 설계를 사용했으며 2015 릴리스는 일부 결합을 단순화했다.[16][99][100]디지털 길 산스는 또한 텍스트 수치와 작은 대문자를 포함한 금속활자에는 존재하지 않는 캐릭터 세트를 얻었다.[5]

모든 금속활자의 재생과 마찬가지로 디지털 형태로 길산(Gill Sans)을 되살리는 것은 큰 크기보다 작은 크기로 인쇄되었을 잉크 스프레드를 어떻게 보상할 것인가 하는 문제 등 여러 가지 해석의 결정을 제기한다.결과적으로, 인쇄된 Gill Sans와 디지털 팩시밀리가 항상 일치하지 않을 수도 있다.길 산스의 디지털 릴리스는 많은 모노타이프 디지션들과 마찬가지로 특히 문자 공간이 지나치게 빡빡하고 광학 크기가 부족하다는 이유로 비판 받아왔다: 어떤 텍스트 크기에서도 사용되어야 하는 단 하나의 디자인만 출시되면 모든 크기가 다른 금속 타입의 디자인과 간격의 미묘함을 재현할 수 없다.ly. hot metal 시대에는 금속활자의 글꼴 크기가 보통과 같이 다양하고, 텍스트 크기가 작을수록 간격이 넓어지며, 기타 세부적인 변화는 후투라와 Akzidenz-Grotesk와 같은 다른 주요 산세리프 계열도 비슷하다.[101][3]포토타입 시대에 모노타입은 계속해서 두세 가지 크기의 마스터를 제공했지만, 이 모든 미묘함은 디지털로의 전송에서 상실되었다.[16][18][93]이를 복제하려면 간격을 넓히고 더 작은 크기로 사용하는 무게를 늘리는 등 크기 변화를 보완하기 위해 간격을 수동으로 조절할 필요가 있다.[102][q]

존 베리 전 ATypI 회장은 길 산스의 현대화된 간격에 대해 "정규적인 무게와 특히 가벼운 무게는 느슨한 무게로 추적했을 때 훨씬 더 좋아 보인다"[104]고 말했다.이와는 대조적으로, 월터 트레이시는 1986년에 "금속판은 마치 세리프 얼굴처럼 간격을 두고 있었다"고 썼다.[105]

길 산노바(2015년)

2019년 현재 모노타이프의 길 산스 발굴은 조지 라이언의 길 산스 노바다.[106]Gill Sans Nova는 이전에 디지타화되지 않은 인라인 버전, 스타일리스틱한 대체 버전, 그리고 그라지아를 위해 그린 초경량 중량을 포함한 많은 변형들을 추가했다.[16][107][108][109]글꼴은 후크 1을 기본값으로 채택함에 있어 길 산스 MT(MT는 모노타이프)와 다른 반면, 일반 무게는 '중형'으로 이름이 바뀐다.모노타이프는 1958년 길의 세리프 디자인 조안나의 일반 출시를 기념하기 위해 그랬던 것처럼 길의 작품에 대한 런던 전시회로 출시를 축하했다.[110][111][112][113]한 가지 더해진 것은 질에 의해 고려되었지만 결코 풀리지 않은 이탤릭 스플래시 캡이었다.[16][114]

패밀리에는 9개의 가중치와 3개의 너비에 33개의 텍스트 글꼴, 5개의 가중치와 2개의 너비에 6개의 인라인 글꼴(축약된 글꼴), 2개의 가중치와 1개의 너비에 2개의 그림자 글꼴, 1개의 윤곽 글꼴, 1개의 디코 글꼴 등 43개의 글꼴이 있다.문자 집합 지원에는 W1G가 포함된다.사용자 다운로드가 가능한 "범유럽 보조 글꼴" 패키지에 있는 Windows 10과 함께 일반, 라이트, 볼드 가중치의 기본 세트가 번들로 제공된다.[115]

사용법

LNER 기관차 맬러드의 명판에 길 산스가 새겨져 있다.어린 시절부터 철도 엔진에 매료된 에릭 길 씨는 LNER의 폰트 표준화에 대한 결정에 매우 자랑스러워했다.[10][116]

1928년 단 하나의 대문자로 처음 공개된 길 산스는 거의 즉시 전국적인 명성을 얻었고, 그 다음 해에 LNER 철도 회사에 의해 표준 활자로 선정되었고, 곧 금속 기관차 명판과 손으로 그린 역 표지판에서부터 인쇄된 레스타에 이르기까지 회사 정체성의 모든 면에 나타났다.자동차 메뉴, 시간표, 광고 포스터.[48][116][117]LNER은 길(철도 엔진에 매료된)에게 Flying Scotsman 급행열차 서비스에 발판을 태워주는 서비스를 제공함으로써 그들의 리브랜딩을 홍보했고, 길 산스는 세인트 브라이드 도서관 소장품에서 살아남는 길 산스 스타일의 간판을 그렸다.[10][82][118]

1952년 Jersey 휴일 이벤트 브로셔, 해당 기간의 대표적인 디자인 스타일

1949년에 철도청은 모든 역에서 사용할 표준 신호 유형을 결정했다.레터링은 지역색을 배경으로 길산 서체를 사용하는 것이었다.[119]길 산스는 또한 인쇄된 출력물의 많은 부분에 사용되었고, 매우 자주 대문자 전용의 간판 설정에서 사용되었다.특별하게 그려진 변형들은 철도 관리국(영국 교통위원회 일부)에 의해 손으로 큰 표지판을 그리는 표지판들을 사용하기 위한 매뉴얼의 표지판들에 의해 개발되었다.다른 사용자들로는 1935년 펭귄북스의 상징적인 페이퍼백 재킷 디자인과 영국 공식 지도 제작사 오드넌스 서베이 등이 있었다.[120]그것은 존스턴에서 실질적으로 설정될 수 없는 문서들에 대해서도 런던 교통에 의해 사용되기도 했다.[121]인쇄사학자 폴 쇼는 그것을 1930년대부터 1950년대까지 '모더니스트 클래식' 양식의 핵심 요소로 설명했는데, 이들은 깨끗하고 예비적인 디자인을 장려했으며, 종종 모든 능력과 중심적인 머리글을 세팅했다.[122]

길 산스는 비록 그로테스크하고 네오 그로테스크한 타이페이스를 향한 유행이 1950년대와 1960년대에 대륙과 미국 디자인의 영향을 받아 일어났지만 여전히 인기가 있다.[123][124]이 무렵 인기를 끌었던 활자체에는 초기 '그로메스크' 산세리프뿐만 아니라 헬베티카, 유니버셜 등 같은 스타일의 새롭고 우아한 디자인이 포함됐다.모슬리는 1960년 모노타이프 그로테스크 디자인에 대해 "예상치 않게 주문이 되살아났다"고 평했다. "그것은 60년대 초 타이포그래피를 통해 불기 시작한 신선한 혁명 바람을 상징한다."[125]그는 2007년 "그들의 다소 서투른 디자인은 길 산스의 아름다움에 지친 우상화적 디자이너들에게 가장 큰 매력 중 하나였던 것 같다"[37][125]고 덧붙였다.이러한 경향의 한 예로, Jock Kinneir와 Margaret Calvert가 1965년에 BR을 British Rail로 리브랜딩한 회사는 인쇄물에 헬베티카와 University를 도입했고, 기호에는 매우 유사하지만 고전적인 Caps Signage 스타일을 포기했다.Kinneir와 Calvert의 도로 표지판 재설계는 유사한 접근법을 사용했다.[126][127][128]1955년 Gill Sans 계획 경쟁자를 개발하기 시작한 Linotype과 디자이너 Hermann Zapf는 1962-3년경 설계 프로젝트(현재 "Magnus"라 이름 붙여진 이름)를 포기하기 전에 먼저 이러한 얼굴 모양을 만들기 위해 몇 개의 글자를 다시 그리는 것을 고려했다.[129][130]

길 산스의 지배력을 감소시킨 또 다른 발전은 포토타입 세팅의 도래로, 필름에 찍힌 사진에서 활자체를 인쇄할 수 있게 되었고, (특히 디스플레이 사용 시 - 일부 신체 텍스트 설정에서 뜨거운 금속이 더 오래 지속됨) 저렴하게 사용될 수 있는 활자 영역의 범위를 크게 증가시켰다.레트라셋과 같은 건조한 이전은 소규모 프로젝트에도 비슷한 영향을 미쳤다; 그들의 산세리프 콤팩트(sans-serif compacta)와 스티븐슨 블레이크 임팩트(Stephenson Blake's Impact)는 촘촘하고 산업적인 디자인을 선택함으로써 그 시대의 디자인 트렌드를 예시했다.[131][132][133][134]1930년대부터 1950년대까지 그가 성장하던 시기에 제임스 모슬리는 나중에 다음과 같이 쓰곤 했다.

모노타입의 고전들이 활자의 경관을 지배했다.어쨌든 영국에서는 너무나 어디에나 있어서 그들의 뛰어난 자질은 부인할 수 없는 것이었지만, 그들에게 지루해 하고 그들이 대표하는 싱거운 맛에 반항하기 시작하는 것이 가능했다.사실 우리는 그들이 우리를 너무 오랫동안 지루하게 하지 않을 수도 있다는 것을 1960년까지 이미 알고 있었다.금속활자의 죽음은 마침내 일어날 것 같았다.[135][r]

영국에서, 그리고 유럽 인쇄에서는 덜 인기가 있었지만, 길 산스는 프랭클린 고딕과 같은 고딕 디자인과 후투라와 모노타페의 20세기 같은 기하학적 디자인으로, 핫메탈 시대에 미국 프린터에서 인기를 얻지 못했다.[1][s]따라서 길 산스는 특히 금속활자 시대가 끝나고 매킨토시 컴퓨터와 마이크로소프트 오피스에서 시스템 폰트가 된 포토타입과 디지털 시대에 세계적인 인기를 얻었다.[140]그러나 이 시기에 미국에서 길의 작품을 사용한 것은 길 산스를 바탕으로 1930년 길 포 시 잡지에 의해 만들어진 맞춤 단어표시와 로고였다.해리엇 먼로는 런던에서 길의 작품을 본 적이 있다.[141]

벨파스트 BBC 방송국의 BBC 로고.기업 BBC 로고는 1997년부터 2021년까지 사용되었다.

BBC는 1997년 로고를 포함한 여러 가지 목적을 위해 이 서체를 회사 서체로 채택했다.[142]디자이너 마틴 램비 나른은 이러한 변화를 설명하면서 "시간의 시험을 견뎌온 서체를 선택함으로써, 우리는 몇 년 후에 구식처럼 보일 수 있는 양식의 길을 가는 함정을 피한다"고 말했다.[143]1997년 BBC 로고는 2021년 10월 20일 BBC의 기업체 글꼴 '리스'[144]가 특징인 새로운 로고로 대체되었다.BBC는 일찍이 길과 협회를 맺었는데, 길은 브로드캐스팅 하우스에 조각품을 몇 개 만들었다.길 산스를 사용하는 다른 최근의 영국 단체들에는 레일트랙(그리고 초기에는 그것의 후계자 네트워크 레일), 존 루이스, 그리고 영국교회가 포함되어 있는데, 이 단체는 2000년부터 출판된 최종적인 커먼 워십의 예배 서적의 활자체로 길 산스를 채택했다.[145][146][147]영국의 록 밴드 블록 파티는 로고에 길 산스를 사용하였다.[148]

길 산스를 사용하는 주목할 만한 비영국의 현대 기업으로는 베넷턴의 유나이티드 컬러스(맞춤형 변종), 토미 힐피거, 사브 자동차 등이 있다.[149][150][151][152]많은 신형 미쓰비시 엘리베이터 버튼은 일부 숫자(예: "6"과 "9")를 더 쉽게 구별할 수 있기 때문에 헬베티카를 대체하여 폰트의 파생형을 사용한다.[153]일부 구형 익스프레스 리프트 버튼도 글꼴을 사용한다.2017년 로블록스는 비록 글자 "O"가 블록처럼 사각형으로 스타일화되었지만, 로고에 Gill Sans Ultra Bold를 사용한다.[154]AT&T는 2006년까지 사용하다가 시장조사와 너무 부합한다고 판단, 클리어뷰로 바꾼 뒤 '모노리틱스'[155]라는 회사를 찾았다.이 글꼴은 4편의 토이 스토리 영화의 크레딧에 모두 사용되며 "TOY"라는 단어의 타이틀 디자인에도 사용되며, 픽사 애니메이션 스튜디오의 또 다른 영화인 "A Bug's Life"(1998)의 엔딩 크레딧에도 사용된다.미국 국제 개발 기구는 어디서나 볼 수 있는 로고 및 기타 브랜드 자료에 Gill Sans를 사용한다.정보 디자인 이론가인 Edward Tufte는 그의 웹사이트와 그의 몇몇 출판된 작품에 길 산스를 사용한다.[156][157]메트로 트랜짓은 2004년 히아와타 선과 함께 도입된 METRO 라인의 로고를 위해 길산 이탈리아어를 사용한다.[158][159]위키미디어 재단은 단어 표기에 길 산스를 사용한다.VisualEditor에도 사용된다.[160]비일본 포켓몬 트레이딩 카드 게임 카드의 텍스트는 대부분 길산스를 배경으로 하고 있다.

유사 글꼴

초기 경쟁업체

영국철도 동부지역 표지판에 레터링.글자는 분명히 길산(吉山)을 바탕으로 하고 있지만, R과 같은 글자는 매우 다르다.

셰필드형 주조 공장인 스티븐슨 블레이크는 길 산스, 존스턴, 후투라의 영향을 받아 그랜비라는 이름의 상업적 경쟁자를 신속하게 출시했다.[20][51][161]Granby는 응축과 인라인 스타일을 가진 대가족이었다; 그것은 존스턴처럼 다이아몬드 도트 디자인을 가지고 있다.길 카요의 영향을 받은 '그란비 코끼리' 무게도 포함됐다.[162]

존스턴의 제자인 해롤드 커웬이 그의 가족회사인 플라이스토우 커웬 프레스를 사용하기 위해 또 다른 유사하지만 좀 더 기이한 디자인을 만들었다."쿠르웬 산스" 또는 "쿠르웬 모던"이라고 이름 붙여진 이 책은 존스턴과 많은 유사점을 가지고 있으며, 런던 교통에 의해 쿠르웬 출판사가 인쇄한 작품에 가끔 사용되었다.[163][164][165]쿠르웬은 1928년까지 금속으로 절단되지는 않았지만, 길 산스가 석방된 시점과 거의 비슷한 시기에 카벨과 비슷한 소문자로, 1900년대 존스턴과 함께 공부한 시간을 근거로 설명하였다.[51]2018년 케이타입의 디지티레이션이 출시됐다.[166][167]

몇몇 의도된 Gill Sans 경쟁자들은 그것의 인기 기간 동안 개발되었지만 결국 대량 출시를 보지 못했다.나중에 펭귄을 위한 책을 디자인하면서 길 산스를 광범위하게 사용하게 될 얀 치콜드는 초기 사진형식기계를 위해 비슷한 디자인을 만들었는데, 이 기계는 당시에는 거의 사용되지 않았지만 디지털화된 이후부터 사용되었다.[168][169][170][20]1930년대에 모리슨의 친구인 네덜란드 타입 디자이너 얀 반 크림펜은 세리프, 휴머니스트 산세리프와 함께 로물루스라는 이름의 슈퍼 패밀리를 작업했다: x-높이가 낮은 산세리프는 시험 증명서를 넘어서는 일이 없었다.[1]위에서 설명한 바와 같이, 라이노타입은 1955년에 길 산스 경쟁자에 대한 작업을 시작했는데, '마그너스'[t]라는 이름을 붙이려는 의도였다.독일형 디자이너 헤르만 자프(Hermann Zapf)가 영국 리노타이프 매니저 월터 트레이시(Walter Tracy)의 입력을 받아 디자인한 이 디자인은 비록 시험 증명서에 도달했지만 제조능력의 부족과 기호의 변화 등을 이유로 1963년까지 결국 포기됐다.[8][129]

영국 철도의 Lowestoft Central 역에 있는 에나멜 표지 표준 문자.길의 매끄러운 커브보다는 'R'의 다리 오른쪽이 곧다.

비슷한 글꼴 외에도 Keep Calm and Carry On 포스터와 같이 길산스가 지배하는 기간 동안 영국에서 만들어진 많은 표지판과 물건들은 길산스와 유사한 손으로 그린 글씨나 맞춤 문자를 받았다.[171][172]전쟁 중 전투사령부는 그것과 유사한 표준 문자 집합을 사용했다.훗날 저명한 폰트 디자이너인 매튜 카터는 2005년 블리츠 때 어머니가 함께 놀 수 있도록 리놀륨 블록 편지를 자르셨을 때 그 글자가 바탕이 되었다고 회상했다.[173][174]또 다른 잘 알려지지 않은 추종자는 NEN 3225 표준 서신이었는데, 네덜란드 표준 연구소가 네덜란드의 공공 사용을 위한 표준 서신 세트를 만드는 프로젝트로서, 길 산스와 유사한 산세리프와 얀 반 크림펜이 그린 동반 세리프 글꼴로 구성되어 있다.이 프로젝트는 1944년에 시작되었지만 1963년까지 출판되지 않았고, 궁극적으로 인기를 끌지 못했다.[175][176]

이후 및 디지털 전용 설계

길 산스가 정의하는데 도움을 준 휴머니스트 산세리프 활자체의 범주는 1980년대와 1990년대에 큰 관심을 보였는데, 특히 1960년대와 1970년대에 헬베티카와 유니버스의 압도적인 인기에 대한 반작용으로 나타났다.[20][177][178][179]

길에게 영감을 받은 현대적인 산세리프 디자인은 종종 신체 텍스트에 더 잘 비례하고 간격을 두는 디자인, 더 넓고 더 동질적인 무게 범위, 다중 마스터나 보간체 글꼴 디자인의 사용으로 컴퓨터가 도착한 이후 더 쉬운 것, 또는 더 불규칙하고 손으로 그린 스타일을 만들어 개념을 수정한다.[20][180]Tankard의 Bliss와 Volker Küster의 Today Sans는 현대적인 변주곡이다; Tankard는 이 장르의 일식에 대해 그의 목표가 "길 산스 이후 처음으로 영어 느낌이 나는 상업적인 서체를 만드는 것"[20][181][182]이라고 말했다.Rowton Sans는 Gill에게 영감을 받았으나 거의 직립 이탤릭체를 가지고 있는데, 그의 세리프 글꼴 조안나에서 Gill이 사용한 것과 비슷하다.[183][184]더 먼 거리에서는 아서 밴슨의 체샴 산스가 영국의 산세리프 사인페인팅 전통에서 영감을 얻어 길의 작품과 많은 유사점을 가지고 있다.[185]비트스트림의 휴머니스트 521은 러시아 면허인 파라타입이 1997년에 키릴 버전을 추가한 비공식 디지티였다.[186][187]소프트메이커와 폰타이트 회사들은 또한 'Chantilly', 'Gibson' 등 다른 이름으로 길산 디지스틱스를 출시했다.[188][189]

좀 더 느슨하게, 한스 에두아르 마이어의 구문은 어떤 면에서는 비슷하다.1968년에 발매되어 츠치콜드로부터 찬사를 받은 이 작품은 보다 역동적이고 필적 영향을 받는 산세리프 형식을 의도한 것이었다.[8][190]그러나 그것의 이탤릭체는 길의 이탤릭체보다 더 비스듬하다.[5]토마스 피니가 디자인하고 어도비가 출시한 히파티아 산스는 좀 더 개성 있는 휴머니스트 산스 디자인을 지향했다.[191][192]많은 다른 글꼴들은 어느 정도 길 산스의 영향을 받는다.[5][193]

서체 초가족

1935년 모노타이프 타입세터 키보드에 가볍게 커스터마이징된 Gill Sans

휴머니스트 산세리프 개념의 논리적 확장자는 세리프 폰트와 유사한 문자 형식을 가진 일치하는 휴머니스트 산세리프라는 글꼴 슈퍼 패밀리다.마틴 마조르의 FF 스칼라 산스는 길의 작품에 영향을 받은 대표적인 사례로 레트라셋을 위한 마이클 길스의 샬롯 산스와 세리프,[194] 주자나 리코의 처마 부부와 바스커빌을 기반으로 한 [195][196]도버 산스와 세리프, 캐슬론을 바탕으로 한 로빈 미엔제스의 세리프 등이 있다.[5][8][197][198]모노타이프 자체는 2015년에 조안나 산스를 출시했는데, 이 폰트는 (정확하게 일치하지는 않지만) 길의 세리프 디자인을 보완하기 위해 고안된 화면 최적화 산세리프 폰트로 제작되었다.[199][200]

법적 측면

1950년부터 길 산스를 이용한 철도 시간표
1940년 요크 로열 스테이션 호텔의 LNER 호텔 메뉴에 길 산스
(게바르트 음성의) 이 전후 폴란드 광고의 일부는 후투라와 유사한 "대륙" 대안으로 길 산스에 있다.

타이프페이스 디자인은 저작권이 없는 많은 나라에서 있는 반면, 영국 같은 다른 나라에서는 1940년 Gill이 세상을 떠난 이후 70년이 흐른 현재 그 디자인은 저작권이 없으며, 그 무렵에 금속활자 가족이 근본적으로 완성되었다.[18][201][202][203]이것은 Gill Sans의 대체 디지털 버전을 만드는 것을 법적으로 허용하도록 만든다(서적 무게와 유로 부호와 같은 글꼴에 나중에 반드시 모노타이프를 추가하는 것은 아니다).그러나 "길 산스"라는 명칭은 모노타이프 상표(미국 제1340167호)로 남아 있어 파생 글꼴의 명칭에는 사용할 수 없다.[204][205]

완전하고 직접적인 오픈 소스인 Gill Sans 복제품은 아직 출시되지 않았다.가장 광범위한 것 중 하나는 아칸디스 디지털 파운드리 프로젝트의 파생상품인 길리우스와 디자이너 히르웬 하렌델로, 대담하고 이탤릭적이며 응축되고 응축된 볼드 스타일을 포함한다.이것은 순수한 복제품이 아니라 비트스트림 베라를 수정하여 부분적으로 만들어진 것이며, 특히 "w"[206] 디자인에서 보이는 기하학적 글꼴의 영향을 더한다.디자이너 '토토 G'가 운영하는 퀘존시티의 파운드리 K22는 K22 에릭길 섀도우(길산 섀도우 338 디자인 디지털화)와 인라인 변종인 K22 에릭길 섀도우 라인 등 2종을 '개인용·민간용·비상업용'으로 무료로 출시했다.[207][208]브뤼셀 오픈소스 디자인 그룹 OSP가 2011년 중량의 직접 복제품인 산스 죄책감을 출시했지만 잘못 정렬된 'w'와 'x'자 등 몇 가지 명백한 결함을 담고 있다.[209]

메모들

  1. ^ 지금은 길 산과 후투라를 서체 디자인, 휴머니스트, 기하학적으로 구분하는 것이 일반적이지만, 이것은 산세리프 편지의 새롭고 좀더 개인화된 전개로 자주 보는 현대 작가들에게는 분명해 보이지 않았다.이 시대의 일부 출처는 산세리프를 19세기의 "그로테스크"와 20세기의 현대적인 "산세리프" 또는 이와 유사한 분류 구조로 구분한다.
  2. ^ 모슬리는 사인페인팅과 활자로 디자인한 과거 선례가 자연스레 많지만 존스턴의 서예와 닮지 않아 존스턴 타입에서도 이것이 길의 생각이었을지 모른다는 것을 "추측하는 것은 실례"라고 쓰고 있다.[10][11]
  3. ^ 모리슨은 사선이 이탤릭체보다 직립체보다 더 잘 어울린다는 이론을 주장했었다.이 논쟁은 길 산스 이전에 시작된 에페르투아 프로젝트의 장기적이고 긴장된 발전의 주요 부분이었지만 모노타이프 경영진이 보다 정상적인 이탤릭체를 위한 사선을 폐기한 이후 두 번째로 발표되었다.[14]모리슨은 결국 그 생각을 버리고 타임즈 뉴로맨이 "도그마보다 디도트에게 더 많은 빚을 지고 있는 이탤릭체를 가지고 있다"[15]고 유감스럽게 언급했다.
  4. ^ 이것은 획의 무게가 가벼워지면 비스듬한 컷이 글자의 균형을 잃게 되기 때문에 필요하다.
  5. ^ 클레버던은 1967년 해리 랜섬 센터 컬렉션에 팔기 전 모델 세리프 자본과 소문자까지 포함한 알파벳 책을 보유했다.[25]
  6. ^ 이 A&NS 편지는 더 이상 살아남지 못했으며 완성된 프로젝트가 아닐 수도 있다 – 그것들은 길의 전 조수인 데스몬드 슈테에게 보낸 편지에서 알려졌다.길의 친구 존 드레퓌스도 길이가 쿠나드를 위한 프로젝트라고 생각했던 산세리프 편지에 대한 작업을 하고 있는 것을 기억하고 있었다.[29]수화를 그리는 사람의 알파벳에는 매우 작은 쐐기 세리프가 있었는데, 이는 코퍼플레이트 고딕의 수도와 비슷하고 비슷한 무늬가 있다.이 문체는 그 당시에 가끔 사용되었다.존스턴은 이것을 언더그라운드 알파벳의 가능한 구조로 생각했고 존스턴의 제자 퍼시 델프 스미스의 개입으로 언더그라운드에 의해 존스턴의 일부 변형에서 사용되었다.[30]
  7. ^ Berstold Wolpe의 프로젝트, ITC digitisation, Transport for London이 사용한 것과 같은 존스턴의 일부 재생작은 존스턴을 위해 이탤릭체나 사선을 합성하려고 시도했지만 존스턴은 결코 그것을 만들지 않았다.[41]P22의 부흥은 하나를 더하는 것을 사양했다.[42]
  8. ^ 이것은 몇 년 후의 Goudy Sans와 다소 비슷한 디자인을 만들어냈다.존스턴의 개발은 10년 전에 비슷한 파링다운 과정을 거쳤는데, 그 과정에서 하위 케이스의 대문자형 'q'처럼 많은 서예에 영향을 받은 글리프를 통합한다는 발상은 그때 포기된 것으로 간주되었다.[8]
  9. ^ 이를 보여주는 접근 가능한 표본은 LNER 시간표에 있는 Monotype Recorder 기사로 LNER가 선호하는 크기와 무게를 인쇄한다. 스트로크 끝은 "d", "p" 및 "q"의 18 pt 매체에서 볼 수 있지만 10 pt에서는 볼 수 없다.[48]
  10. ^ 그리스 인쇄사의 선두 전문가인 레딩 대학의 게리 레오니다스는 적어도 2002년까지 버전에서 길 산스의 그리스 문자들을 "심각하게 손상되었고" 무이디컬한 것이라고 비판해 왔지만, 그럼에도 불구하고 1950년대를 전후하여 널리 모방되었다.[86]
  11. ^ Gill Sans Nova에서 Gill Sans Nova Deco Regular로 디지털화.
  12. ^ Gill Sans Shadowed와 Gill Sans Nova Shadowed Outline으로 디지털화.수도만 있고, 티끌 모아 태산.[87]몇 년 전 한스본의 오르플리드 얼굴과 비슷하다.[88]
  13. ^ 때로는 길산 엑스트라 라이트(Gill Sans Extra Light)로 팔리기도 한다.[89]
  14. ^ 그림자 효과를 얻기 위해 다른 색으로 인쇄된 Gill Sans Regular와 결합할 수 있다.[90]금속활자 후기가 되면, 가장 무거운 그림자 무게로, 먼저 잘라졌음에도 불구하고, 길 산 그림자 3호로 팔리게 된다.[91]
  15. ^ 가장 가벼운 Gill Sans Shadow 중량, Gill Sans Light Shadowed 및 Gill Sans Nova Shadowed Light로 디지털화.[92]
  16. ^ 약간 더 볼록한 무게.[92]
  17. ^ 조나단 호플러는 길 산스가 완전히 재방문하지 않은 것과 달리 모노타이프가 고전적인 타이페이스를 디지털 방식으로 출시한 초기 공개는 변칙적인 것으로 널리 알려졌는데, 이는 조나단 호플러가 "길 산스가 펨보 & 센타우르스를 바짝 뒤에 두고 'Oky Foundry 유형의 디지털 적응'을 위해 트로피를 폐기했다"[103]고 비꼬았다.
  18. ^ 사실, 모슬리가 이 기간 동안 경력을 쌓을 수 있었던 주요 부분은, 그것을 처리하는 회사들로부터 세인트 브라이드 도서관 금속활자 장비를 축적하는 것이었습니다.[136]
  19. ^ 당시 미국 시장에서는 모노타이프의 경쟁사인 라이노타이프가 우세한 점이 한 요인이 됐을 것으로 보인다.[8][10]섀도 효과 자본 전용 글꼴은 이 기간 동안 제외된 일부 미국 샘플 브로슈어에 나타나는데,[137][138] 특히 카메오 레드의 무게는 볼티모어 타입 파운더스(공항 제품군)에서 판매했으며, 그 외는 후투라의 복제품이었다.[139]
  20. ^ 브리타니아도 고려되었지만, 스티븐슨 블레이크의 이전 브리타닉 디자인 때문에 포기되었다.

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