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아키덴츠그로테스크

Akzidenz-Grotesk
아키덴츠그로테스크
AkzidenzGroteskspecAIB1.svg
카테고리산세리프
분류그로테스크
주조 공장H. 베스톨트 AG[1]
개봉일1898

아크지덴츠그로테스크(Akzidenz-Grotesk)는 원래 베를린의 베스톨트형 주조 공장에서 출시한 산세리프 서체군이다.'아크지덴츠' 미세한 인쇄와 달리 홍보, 티켓, 양식 등 상업용 인쇄물의 활자체로 사용하고자 했던 것을 나타내며, '그로메틱'은 당시 산세리프 활자체의 표준 명칭이었다.

19세기 후반에 시작된 아크지덴츠그로테스크는 19세기 동안 독일 인쇄에서 지배적이게 된 범용적이고 장식되지 않은 산세리프 타입의 전통에 속한다.도입 후 반세기 동안 비교적 거의 알려지지 않았던 그것은 1950년대와 1960년대에 서구 세계에서 인기를 끌었던 '국제' 또는 '스위스' 디자인 스타일로 불리게 된 많은 스위스 그래픽 디자이너들이 선호하는 서체로서 전후기에 상징적인 지위를 얻었다.그것의 단순하고 중립적인 디자인은 또한 많은 후기 활자체에도 영향을 주었다.영어권 국가에서는 스탠더드베이직 커머셜로 판매되기도 했으며, 베스톨드 등 기업에서는 다양한 디지털 버전이 출시되기도 했다.

어원

아크지덴츠그로테스크는 흔히 영어로 '잡빙 산세리프', '잡빙'으로 번역되는데, '잡빙'으로 번역된다.[2]두 단어 모두 독일어로 그 시대의 활자체를 묘사하는 일상적인 용어였다.

아크지덴츠(Akzidenz)[3][4]는 어떤 사건이나 사건(고급적 사회 사건이나 사건이라는 의미가 아니라 "일어나는 일"이라는 의미에서)[3]을 의미하며, 따라서 무역 인쇄의 용어로 사용되었고, 1870년대에는 이러한 용도를 목적으로 하는 활자체를 의미하는 총칭이 되었다.현대 독일어 사전에서는 이를 광고나 형식과 같은 작품으로 기술하고 있다.[5][6]이 단어의 기원은 루이스와 쇼트(Lewis and Short)가 정의한 라틴어 사고(Latin councilia)[3][7]이다.

그로테스크(독일어: Grotesk)는 19세기 전반 산세리프들에게 유행하게 된 표준어였다.런던형 창업자 윌리엄 소로우굿이 1830년경 자신의 팬스트리트 파운드리 견본책에 산세리프의 이름으로 소개한 것이다.[8]그 이름은 산세리프의 '원초적' 느낌, 즉 고대 그리스 로마 비문에 그 뿌리를 반영했을지도 모르며, 19세기 후반에는 부정적인 함의 없이 '산세리프'라는 뜻으로 통용되었다.[8]

설계특성

디지털 변형 아크지덴츠그로테스크(Akzidenz-Grotesk)로, 서로 다른 무게와 너비 사이의 약간의 불일치와 특이성을 보여준다.

대부분의 산세리프와 마찬가지로 아크지덴츠그로테스크도 구조상 '모놀린'이며, 글자의 모든 획이 비슷한 폭이다.이것은 아르누보 양식의 영향을 받은 19세기 후반의 좀 더 장식적인 산세리프에서 볼 수 있는 간결함과 화려함의 부재를 보여준다.[9]현대형 디자이너 마틴 마조르는 악지덴츠그로테스크와 그 조상들의 일반적인 디자인을 디도트, 왈바움, 그 추종자들과 같은 19세기 표준 인쇄 형태였던 디도네 세리프 글꼴과 문자 형태가 유사하다고 묘사했다.[10]이것은 'a'와 'c'[10]와 같은 글자의 꽤 접힌 틈새에서 가장 잘 나타난다.아크지덴츠그로테스크의 수도는 폭이 넓고 폭이 비교적 균일하다.[8]

Akzidenz-Grotesk의 'g'는 다른 많은 독일의 산세리프에서와 마찬가지로 '단일층' 디자인이지만, 대부분의 세리프 면이나 초기 산세리프에서 발견되는 2층 'g'와는 달리, 산세리프 타입은 런던에 처음 나타났으나, 19세기 중반부터 독일에서 인기를 끌었다.[11][12]월터 트레이시는 이러한 'g' 스타일을 그 시대의 독일 산세리프에서 흔히 볼 수 있는 특징으로 묘사하고 있으며, 검은 글자의 전통에 영향을 받은 것으로 보이며, 19세기 후반 독일에서 단층 'g'를 직립형 구성으로 사용하는 확장문자를 인쇄하는 데 여전히 큰 인기를 끌었다.[13]

Akzidenz-Grotesk의 금속활자는 글자 간격과 작은 텍스트 크기에서의 루프 간격과 같은 비율의 적응과, 금속활자의 설계와 판화에서 일반적인 관행이었던 것으로, 크기들 간의 변화를 보여준다.[14][15][16]그 외에도 체중 간에도 변화가 있다:칼 게스트너는 한 사이즈(20pt)를 비교해도 중형 및 대담한 체중은 가볍고 규칙적인 체중에 비해 x 높이, 캡 높이, 디센더 길이가 다르다고 지적한다.[14][17]이는 19세기 산세리프들에게 흔히 있는 것으로, 함께 어울릴 대가족을 형성할 목적으로 설계되지 않았다.[18][3] (1990년대의 베르톨드 문학은 '로얄 그로테스크'라고 불리던 당시 가볍고 규칙적인 무게를 양립할 수 있는 것으로 마케팅했다.)[19]Akzidenz-Grotesk의 크기와 무게의 비율의 차이는 아래에서 논의한 원래의 설계의 다른 측면을 부활시키거나 수정하면서 다양한 현대적 적응을 이끌어냈다.

초기 역사

아크지덴츠그로테스크의 출시는 현대 인쇄 문학에서 잘 문서화되지 않았다.그러나 1896년 검토된 슈투트가르트 바우어앤코(Bauer & Co.)의 이 그늘진 산세리프(샤티에르테 그로테스크)에서 유래한 것으로 보인다.[20]
스웨덴의 한 인쇄 저널에 실린 1905년 베스톨드의 광고로, 나중에 아크지덴츠그로테스크의 가벼운 무게로 낙인찍힌 로얄그로테스크를 판매한다.산세리프 타입은 좀 더 장식적인 머리면 아래의 2차적인 역할로 사용된다.[21][a]

아크지덴츠그로테스크의 디자인은 19세기에 절단된 범용 산세리프 학교에서 유래되었다.[23]산세리프는 19세기 후반에 독일에서 큰 인기를 끌게 되었는데, 그곳에는 다양한 버전을 제공하는 소규모 지역형 주조 공장들이 많이 있었다.[24][11]

H. Berstold는 특히 1893년 이후에 주조 금속 활자로 이동하면서 가공황동 프린터의 규칙을 만들기 위해 1858년 베를린에서 설립되었다.[25][26]1920년대 이후 Berstold 출판물들은 디자인 날짜를 1898년으로 정했고,[27][11][28] 그 때 회사는 두 건의 디자인 특허를 그 가족에 등록했다.[29][30]

역사학자 에크하르트 슈마허-게블러, 인드라 쿠퍼슈미드, 댄 레이놀즈의 최근 연구는 아크지덴츠-그로테스크 역사의 많은 측면을 명확히 했다.아크지덴츠그로테스크의 출처는 베르톨드가 1897년 바우어 u를 매입한 것으로 보인다.슈투트가르트 시 유형 주조 공장(더 잘 알려진 프랑크푸르트 바우어 유형 주조 공장과는 혼동되지 않음); Kupperschmid는 설계가 그림자 산세리프와 관련이 있는 것으로 보인다고 결론짓는다(독일어:샤티에르테 그로테스크(Shattierte Grotesk))는 바우어 파운드리(Bauer Foundry)가 판매하고 1896년 인쇄 저널에서 검토했다.[20]1898년 4월 Akzidenz-Grotesk에 대한 디자인 특허 2건이, 처음에는 Bauer가 Stuttgart에서, 그 다음으로는 Berstold가르트에서 28일에 베를린에서 출원되어 레이놀즈가 Stuttgart에서 디자인을 실행했다고 결론을 내렸다.[30]Akzidenz-Grotesk를 내세우는 일부 초기 광고는 두 브랜드가 공동 서명했다.[31][32][33]베스톨드의 Akzidenz-Grotesk에 대한 초기 언급은 종종 'Accidenz-Grotesk'라는 대체 철자를 사용한다; 레이놀즈는 그 이름이 Bauer & Co.가 판매한 "Accidenz-Gothisch" 검은 글자 얼굴에서 따온 브랜드 확장자였을 수도 있다고 제안한다.[34][35]일반적으로 레이놀즈는 샤티에르테 그로테스크와 아크지덴츠그로테스크의 스타일은 "다른 회사의 어떤 특정 제품의 복사본이 아니라 산세리프 문자 형태 설계의 당시 시대적 아이디어를 종합한 것에 더 가깝다고 생각한다"고 평한다.[3]

아크지덴츠그로테스크의 가벼운 무게는 여러 해 동안 따로 '로얄그로테스크'로 낙인찍혔다.1902-3년경 베르톨드에 의해 절단된 것으로 보이는데, 무역 정기 간행물에서 "새롭고, 꽤 사용할 수 있는 활자체"라고 발표되고 치수와 일치하는 치수를 가지고 있다고 광고하여 Akzidenz-Grotesk의 일반 무게와 결합할 수 있게 하였다.[28][36][19][27]레이놀즈와 플로리안 하드위그는 Schmalhalbett 중량(세미볼드 또는 중간, 응축)을 많은 독일형 주조 공장들이 판매하는 제품군이라고 문서화했는데, 이는 아마도 뉴욕형 주조 공장에서 유래했을 것이다.[37][38][39]

Font designer Dan Reynolds
Historian Indra Kupferschmid
폰트 디자이너 댄 레이놀즈(위)와 그래픽 디자인 교수 인드라 쿠퍼슈미드(아래)는 아크지덴츠그로테스크 초기 역사의 많은 측면을 문서화했다.

아크지덴츠-그로테스크 디자인의 큐레이터로 여겨졌던 베스톨드의 전후 예술감독 귄터 게르하르트 랑게는 2003년 인터뷰에서 아크지덴츠-그로테스크는 페르디난드 테인하르트형 주조 공장 출신이며, 이러한 주장은 다른 곳에서도 널리 베꼈다고 말했다.[40]이것은 상형문자시리악 활자 분야에서 학구적인 노력으로 특히 유명했던 사업가이자 펀치커터인 페르디난드 테인하르트에 의해 설립되었다. 그는 1885년에 사업을 팔았다.[41][42][43]쿠퍼슈미드와 레이놀즈는 베스톨드가 회사를 인수한 후 테인하르트 주조 공장 견본에 등장하는 아크지덴츠그로테스크에 현혹된 것으로 추측하고 있다.[25][44][45][46][47][28][20][32][48]레이놀즈는 또 테인하르트가 악지덴츠그로테스크가 출시되기 10년 전인 1885년 오스카르 맘멘과 로베르트와 에밀 모시그에게 파운드리스를 팔았고, 올해 이후 이들을 위해 더 이상의 글꼴을 잘라냈다는 증거는 없다고 지적한다.[43]랑게가 논평한 대로, 전후 시기에 왕립 그로테스크의 이름이 프러시아 과학 아카데미에 의뢰되어 언급되었다고 주장되었지만, 쿠퍼슈미드는 이 책이 출판물에 사용된 것을 발견하지 못했다.[28]

1918년의 독일 지폐로, 그 시대의 다양한 산세리프들을 사용했다.

이 기간 동안 독일에서는 아크지덴츠그로테스크와 비슷한 형태의 많은 다른 그로테스크가 팔렸다.20세기 초 무렵, 이것들은 점점 더 다양한 스타일의 대가족으로 낙인 찍히기 시작했다.[3][49]경쟁업체로는 프랑크푸르트 바우어 주조 공장의 매우 인기 있는 비너스-그로테스크(Akzidenz-Grotesk)와 매우 유사하지만 허리 부분이 높은 자본을 보유하고 있는 셸터&지섹케의 코랄레(Koralle)가 포함되어 있었다. [50][51][b](Monotype Grastic 215도시기의 독일 활자체에 기반을 두고 있다.)[53]1926년 소만의 타이프페이스 편람(독일어:독일에서 구할 수 있는 모든 금속 활자체의 핸드북인 핸드부치 데어 슈리프타텐(Handbuch der Schriftarten)은 발행 시점까지 독일에서 판매되고 있는 산세리프 활자체의 넓은 범위를 보여준다.[54][27]1911년경, 베르톨드는 아키덴츠그로테스크를 완전한 가족으로 시장에 내놓기 시작했다.[55][28][32]

시인 스테판 조지는 아크지덴츠그로테스크의 대체 인물들에게 그의 시를 인쇄하도록 의뢰했다.

분명히 인기가 없는 것은 아니지만, 아크지덴츠-그로테스크는 이 시기의 가장 집중적으로 시판된 서체 중 하나가 아니었으며, 심지어 베르톨드에 의해 특별히 공격적으로 시판된 것도 아니었다.[14]1921년 베스톨드의 표본과 회사 이력은 거의 사과하듯 설명하였다: "1898년 아치덴츠그로테스크가 만들어졌는데, 이것은 스스로 명성의 월계관을 획득했다.요즘엔 어쩌면 좀 더 현대적인 스타일로 만들지도 모르는 이 오래된 서체는, 그 나름대로 독특한 삶을 가지고 있는데, 그것이 변형된다면 아마 잃어버릴 것이다.아치덴츠그로테스크의 많은 모사품들은 모두 그 성격과 맞지 않소."[35]그러나 베스톨드의 아크지덴츠그로테스크가 발매된 직후 그 기간 동안 특이한 사용자는 시인 스테판 조지였다.[56]그는 자신의 시를 인쇄하기 위해 몇몇 관습적인 비문학 스타일의 대체 인물들을 의뢰했다.[57][58][59]

20세기 중반 사용

1950년대와 60년대의 트렌드를 보여주는 1969년 포스터: 단색의 붉은색, 간결한 이미지, 기괴한 얼굴의 사용.이 디자인은 Robert Geisser에 의해 헬베티카를 사용하는 것으로 보인다.
1959년 아르민 호프만 미술전 포스터

악지덴츠그로테스크와 유사한 '그로메스크' 활자체의 사용은 원의 비율과 사각형 비율을 바탕으로 에르바르, 후투라, 카벨 등 패셔너블한 새로운 '지오메트리' 산세리프의 도래로 1920년대 후반부터 감소하였다.베스톨드는 이런 스타일로 자신의 가족인 베르톨드로테스크를 석방했다.[c]

그러나 이 시기에는 얀 치콜드의 영향력 있는 저서 『신판 인쇄술』(독일어:19세기[63] '익명' 산세리프들의 심미적 자질을 높이 평가한 '다이에 타이포그래피(Die Neue Typographie)')는 베르톨드의 악지덴그로테스크(Akzidenz-Grotesk)와 유사한 산세리프(sans-serif)로 인쇄되었다.[d]그 논평은 나중의 그래픽 디자인에 영향을 미칠 것이다.

이용 가능한 모든 유형 중에서, 소위 "그로메틱"이라 불리는 것은 우리의 시대에 따른 영적인 것 밖에 없다.산세리프를 우리 시대의 활자체가 유행을 따르는 것에 대한 문제가 아니라, 그것은 실제로 우리 건축에서 볼 수 있는 것과 같은 경향을 표현한다…오늘날 이용할 수 있는 산세리프 타입이 다목적 면으로서 아직 완전히 만족스럽지 않다는 것은 의심의 여지가 없다.이런 유형의 본질적인 특성은 완전히 풀리지 않았다. 특히 소문자는 여전히 "인문적"의 상대와 너무 흡사하다.특히 에르바르나 카벨과 같은 최신 디자인은 대부분 오래된 익명의 산세리프보다 열악하며, 기본적으로 나머지 "예술" 면에 맞춰 그것들을 배치하는 수정을 가지고 있다.빵과 버터를 마주하면 그들은 옛날 산들의 얼굴보다 덜 훌륭하다...나는 오늘날 사용하는 최고의 얼굴은 조용하고 읽기 쉬운 이른바 평범한 잡싱 산세리프라는 것을 발견한다.[65]

스위스 스타일

전후, 특히 스위스에서는 그래픽 디자인의 "스위스 인터내셔널 스타일"로 알려진 아크지덴츠-그로테스크의 인기가 되살아났다.이 스타일은 종종 아크지덴츠-그로테스크와 사진 예술작품을 대조했으며, 모든 모자를 오래된 포스터만큼 많이 사용하지 않았다.[66]게르스트너, 요제프 뮐러-브록만, 아르민 호프만 등 이런 스타일의 그래픽 디자이너들은 모두 아크지덴츠-그로테스크를 무겁게 사용했다.[67][68][69]츠치콜드처럼 게르스트너는 19세기의 산세리프들이 더 "사실적"이라고 주장했다(독일어:Selbstverstenndlichkeit)는 지난 수십 년간의 더 "개인적인" 최근의 산세리프보다 더 중요하다.[14][15]미술사학자 스티븐 에스킬슨은 "너무 스타일리시한 것처럼 보이지 않으면서 기능주의적 기질을 발휘했다"고 썼다.보다 기하학적으로 순수한 타입의 방식으로."[66]베스톨드는 1980년대에 쥬리히에서 이러한 아크지덴츠그로테스크의 사용의 원조자는 독일 태생의 디자이너 안톤 스탄코프스키라고 제안했다.[70]

1959년 아민 호프만의 일본 전시회 포스터
요제프 뮐러 브록만의 클래식 음악 콘서트 포스터, 1957년

아크지덴츠그로테스크는 모노타이프 그로테스크와 같은 다른 활자체도 사용되었지만 이 시기에는 인기가 있었다: 1950년대 후반까지 아크지덴츠그로테스크를 사용한 문제는 수작업 조성을 위해 금속활자의 개별 단위로만 사용할 수 있다는 것이었다.이것이 포스터에 받아들여졌지만, 1950년대까지 뜨거운 금속활자 세팅 기계는 범용 본문 인쇄의 주 시스템이 된 지 오래되었고, 기계 구성의 경우 Akzidenz-Grotesk는 리노타입에서 처음 판매된 1958년경까지, 그리고 그 [e]후 1960년경에는 인터타입 시스템에서 판매되었다.[73][74]신체 텍스트의 이 시기에 많은 인쇄물들은 모노타이프 그로테크를 닮은꼴로 사용했다.[75][76][77][52]미국에서는 암스테르담 컨티넨탈타입스가 '표준'이라는 이름으로 수입한 아크지덴츠그로테스크가 제법 인기를 끌었다.폴 쇼에 따르면, "암스테르담 컨티넨탈이 스탠더드를 수입하기 시작했을 때 정확히 알 수 없지만, 그것은 1957년에 이르면 몇몇 음반 커버에 나타난다"[78][79][80]고 한다.

1957년, 아키덴츠-그로테스크의 세 명의 저명한 경쟁자들이 증가하는 인기와 경쟁하기 위한 의도로 나타났다.X-높이가 매우 높고 글자가 촘촘한 하스 주조 공장의 헬베티카, 무게와 폭이 넓은 데버니 & 피그노트유니버스, 바우어의 폴리오.[74]쇼는 암스테르담 콘티넨탈의 마케팅이 스탠더드를 강하게 밀어붙이는 것을 중단하고 대신 헬베티카에 집중하기 시작한 1965년 여름 무렵부터 헬베티카가 뉴욕에서 "근육을 하는 비건"을 제안한다.[81]

1960년대까지 베르톨드는 유형 표본에서 아크지덴츠그로테스크가 다음과 같이 주장할 수 있었다.

70년 이상 실전에 있어서 입증된 활자 시리즈로, 모든 참가자들에 대항하여 오늘날까지 그 입지를 고수하고 있다.국제 표준의 그래픽과 광고를 보는 곳마다... 근년에 스위스에서 부흥을 시작한 Akzidenz-Grotesk는 전 세계적으로 발전하여 우리 시대의 활자화에서 그 이미지를 인상시켰다.[82][83]

포스트 메탈 릴리즈

스크린 인쇄된 Akzidenz-Grotesk(위) 및 Helvetica(아래)의 뉴욕시 지하철 시그니지

금속활자는 1950년대 이후부터 사용이 감소했고, 아크지덴츠-그로테스크는 베스톨드의 독자적인 디아타입 등 새로운 포토타입 기술,[84] 그 후 디지털 기술 등의 버전으로 재출시되었다.[85]

현대판 악지덴츠-그로테스크는 1950년대 후반 베르톨드의 랜지(Lange)가 기획한 서체화 계열을 확대하기 위해 제작되었다.[85]이로써 AG 엑스트라(1958년), AG 엑스트라 볼드(1966년), AG 슈퍼(1968년), AG 슈퍼 이탤릭(2001년), 엑스트라 볼드 이탤릭체(2001년) 등 새로운 스타일이 추가됐다.[86][85]베스톨드는 1978년에 활자를 캐스팅하는 것을 중단했다.[87]

Separately, Gerstner and other designers at his company GGK Basel launched a project in the 1960s to build Akzidenz-Grotesk into a coherent series, to match the new families appearing in the same style; it was used by Berthold for its Diatype system in the late 60s under the name of "Gerstner-Programm" but according to Lange it was never fully rele디지털형 주조 공장 Forged Shapes에 의해 digitation이 출시되었다.[14][88][89][90][91]

현재 베스톨드 권리의 보유자는 1993년 독일의 H. 베스톨드 AG가 파산한 이후 시카고의 베스톨드 타입스다.[92][93]베스톨드는 2006년 아크지덴츠그로테스크 프로라는 이름으로 아크지덴츠그로테스크를 오픈타입 형식으로 출시했고, 이듬해 키릴어, 그리스어 문자와 일치하는 내용을 추가했다.[94][95]

리셉션

Karl Gerstner의 책 디자인 프로그램.아키덴츠그로테스크의 팬인 게르스트너는 디자인에 있어서 체계적인 방법을 주창했다.[96]

위에서 설명한 바와 같이 많은 영향력 있는 그래픽 디자이너들이 Akzidenz-Grotesk를 사용해 왔다.2013년 펜타그램 파트너인 도미니크 리파는 "Akzidenz-Grotesk가 디자인한 최고의 서체일 가능성이 높다"고 평가했다.[97]크리스 소워스비는 반볼트 체중이 가장 만족스럽다고 썼다.[98]랜지는 가벼운 무게는 "처음부터 내가 가장 좋아하는 글꼴이었다"고 말했다.나는 그것을 나의 첫 번째 베스톨드 명함과 편지지에 사용했다.섬세하고 가느다란 조각이랍니다."[99]

그러나 Akzidenz-Grotesk에 대한 특별한 비판은 확장된 텍스트에서 문제가 되는 Designing Programs의 표지에 나타난 바와 같이 정규 가중치에 비해 불균형해 보이는 자본이 종종 있었다.아드리안 Frutiger이 Akzidenz-Grotesk 형태"인쇄에서",[100]디지털 버전"수도 편지를 조금 지나치게, 조금 지나치게 가까운 그들에 따르는 소문자에 한마디로 어둡다."[101]과 볼프강 Homola에 Helvetica에서 레이놀즈가 "수도의 줄기와 소문자 활자 케이스의 무게가 더 나은 bal 말했다.anced".[102]

특색

아크지덴츠그로테스크의 문자 형태는 구경이 좁은 '접힌' 구조를 보여주는데, 저투스-에리히 왈바움의 작품 등 당시 유럽에서 유행했던 디도네 세리프 활자체와 유사하다.[f]프루티거(Frutiger)는 가독성을 극대화하기 위한 설계로 훨씬 더 개방적인 디자인을 보여준다.[103]헬베티카 같은 20세기 네오그로테스크는 거의 모든 단자를 수평 또는 수직으로 만들어 효과를 강화한다.[14][104]

이 서체의 특징은 다음과 같다.

소문자:c, e,[10] s, a와 같은 문자에 가장 잘 보이는, 좁은 구멍과 획이 수직 방향으로 웅크리고 있는 '접힌' 구조.그러나 스트로크 엔딩은 헬베티카에 비해 수평 또는 수직의 일관성이 떨어진다.글자 i 위에 네모난 점이 있고, 2층 a가 있다.[105]단층 g.[106]

대문자: 수직 스퍼로 G.[105]대문자는 넓고 폭의 편차가 비교적 적고, 'E'와 'F'와 같은 글자는 꽤 넓다.[8][107]'M'은 편지의 하단 중앙에 있는 대각선 모임과 일직선으로 되어 있다.[105]몇몇 체중의 대문자는 소문자보다 매우 두껍다.[108][101]모든 스타일은 아니지만 많은 스타일에 'R'에 직선으로 된 다리와 아웃 스트로크가 글자 사이를 가르지 않는 'Q'가 있다.[109]

숫자: 1의 상단 세리프 및 일부 스타일에서는 7의 왼쪽 상단에 아래쪽을 가리키는 세리프.[109]

단, Akzidenz-Grotesk의 무게와 크기를 별도로 절단했기 때문에 이러한 특징이 모든 스타일에 나타나는 것은 아니라는 점을 유념해야 한다.[82]예를 들어, Schmalhalbfett 중량의 't'는 Berstold에 의해 설계되지 않았기 때문에 베이스가 없다.[3]

아크지덴츠그로테스크는 전후까지 이탤릭체가 없었다.[3]그것의 비스듬한 형태는 진정한 이탤릭체라기보다는 사선이다.[110]글씨체를 쓰지 않고 글자를 비스듬히 쓴다는 뜻이다.[10]암스테르담 컨티넨탈은 아크지덴츠그로테스크의 이탤릭체를 구할 수 없었던 금속활자 기간 동안, 관계없는 서체 메르카토르를 대신 동반자로 마케팅했다.[3]

버전

금속활자 버전

아키덴츠그로테스크의 과감한 무게

후기 금속활자기에 의한 베르톨드의 아크지덴츠그로테스크 계열은 다음과 같은 스타일을 포함했다.영어 이름은 Verstold의 Type Sample(독일어:슈리프트프로베) 473번, 달리 명시된 경우를 제외하고:

  • Akzidenz-Grotesk(표준, 경사도가 있는 시리즈 57로 수정된 형태의 Linotype에서 사용 가능)[82][71][g]
  • Halbfett(중간 또는 문자 그대로 반볼드, 시리즈 58 및 포스터 유형으로 수정된 형태의 Linotype에서 사용 가능)[82][71][h]
  • 마거(Light, 때때로 로열 그로테스크로 판매)[82][73]
  • 펫(볼드, 포스터 유형으로 사용 가능)[82][73]
  • Schmalmager(약간 응축)[82][73]
  • Eng(응축)[82][73]
  • Schmalhalbfett (Medium Compressed,[3] 원래 "Steinschrift eng"[i]로 불림.베스톨드가 설계하지 않았다.[111][35]'R'은 다리를 오그라뜨리고 금속활자로 't'는 밑받침이 없다.)[82][73]
아크지덴츠그로테스크는 금속활자기에 이 응축된 굵은체처럼 여러 개의 응축된 무게를 가지고 있었다.
  • 슈말펫(볼드 응축,[3][111][35] 원래 "뷔처-그로테스크 할브페트"[j]라고 불렸다.포스터 타입으로 사용 가능하며, 다리가 휘어진 'R')[82][73]
  • Extra(Extrabold Compressed, Schmalfett 중량보다 좁은 간격)[82]
  • Extrafett (Compact 또는 문자 그대로 Extra-bold)[82][k]
4단자 'w'를 가진 아크지덴츠-그로테스크 스켈렛(Extralight Extended)은 금속활자 시대에 가장 다양하고 가장 인기 없는 가족 구성원 중 한 명이었다.[98]
  • 스키렛트(확장선 연장)[82][73]
  • Breitmager(연장 조명)[82][73]
  • 끊기(확장)[82]
  • Breithalbfett(중간 확장 또는 문자 그대로 반볼드 확장)[82][l][73]
  • Breitfett([82][m][73]확장 확장 또는 문자 그대로 굵게 확장)

레이놀즈는 Schmalhbfett을 묘사하기 위해 '볼드 응축'을 선호하고 Schmalfett을 묘사하기 위해 '콘듀드 헤비'를 선호한다.[3]다른 무게는 초벌 '아크지덴츠그로테스크 슈퍼'와 같이 포토타입 설정과 디지털 버전에 의해 추가되었다.[86]

아키덴츠그로테스크 부흐

베스톨드의 포토타입인 아크지덴츠그로테스크 부흐는 헬베티카에 많이 기반을 두고 있었다. 이 둘은 거의 구별할 수 없다.

Akzidenz-Grotesk 책(독일어:Buch)는 1969년부터 1973년 사이에 Lange에 의해 고안된 변종이다.헬베티카가 대중화된 후 디자인한 이 제품은 'R'의 곡선 꼬리인 'Q'의 스트라이크 스루 테일, 수평 및 수직 절단 스트로크 터미네이터 등 일부 기능을 통합했다.[112]일부 헬베티카 버전에서처럼 세디야는 쉼표로 대체된다.[113]전 베스톨드 폰트 디자이너 에릭 스피커만은 이것을 랜지의 "헬베티카에 대한 대답"[114]이라고 불렀다.말년에 랭지는 "최고의 헬베티카는 나의 AG 북이라고 말하는 사람들도 있다"[115]는 자신의 독창적인 디자인의 사본으로 추정되는 디자인에 대해 물었을 때, 이에 대해 사과하지 않았다.

디지털 버전은 그리스어와 키릴 문자를 포함했으며, 패밀리는 축약, 확장, 원형 및 스텐실 시리즈를 포함한다.[116][117]

아키덴츠그로테스크 슐부흐

아크지덴츠그로테스크 슐부흐(Akzidenz-Grotesk Schulbuch)가 특이한 자본 'i'를 보여주고 있다.

Akzidenz-Grotesk 학교책(독일어:슐부치)는 랑지가 설계한 1983년형 악지덴츠그로테스크부치의 변종이다.[118]그것은 아이들이 알아보기 쉽도록 더 뚜렷하고 손으로 쓴 양식에 더 가깝게 의도된 학교 책 캐릭터를 사용한다.[119]

일반적으로 악지덴츠그로테스크 북을 기반으로 하여 단층 'a'와 컬링 'l', 대칭인 소문자와 대문자 'k', 그리고 밑면에 컬이 없는 't', 'u', 'y'를 포함한다.[120]'J'는 상단 바가 있고, 'M' 중심이 기준선으로 내려가지 않으며, 'G'와 'R'는 후투라 방식으로 단순화된다.[120]특히 눈에 띄는 특징은 하단에 컬이 있는 블랙글자 방식의 디폴트 대문자 'i'이다. 이는 영어권 세계에서는 거의 접할 수 없지만(더 흔히 J로 인식될 수 있음) 독일에서는 훨씬 더 흔하다.[121][122]

각각의 무게는 대체 디자인을 특징으로 한 두 개의 글꼴로 이용할 수 있다.2008년에는 OpenType Pro 버전의 글꼴이 출시되었다.폰트퐁의 FF 슐부흐 계열도 비슷한 스타일이다.[122]

아크지덴츠그로테스크 올드 페이스

금속활자의 원래 불일치와 다른 x-높이를 더 많이 포함하기 위한 Akzidenz-Grotesk의 사진형식인 Akzidenz-Grotesk Old Face의 샘플 이미지

랑지가 설계하고 1984년에 출시한 아크지덴츠-그로테스크 올드 페이스는 기존의 포토타입설정 버전보다 메탈 타입에 더 충실하고 x-높이 등 원형의 치수 불일치를 더 많이 통합하려는 의도였다.[123][90]또한 중형 및 대담한 체중에 쉼표형 세딜라, 정형 ß에 안쪽으로 훅, 정형 1에 가로 세리프 길이를 줄였다.[70]

정규, 중형, 대담한, 윤곽, 대담한 윤곽, 음영 스타일은 가문을 위해 만들어졌지만, 직각은 없었다.[123][70]베르톨드는 칼 뒤셰크와 스탄코프스키가 디자인한 브로슈어로 시리즈를 홍보했다.[70]

아크지덴츠그로테스크 넥스트

2006년 12월, 베스톨드는 아크지덴츠그로테스크 넥스트의 출시를 발표했다.[124]Bernd Möllenstédt와 Dieter Hofrichter가 디자인한 이 서체 패밀리는 가족 전체에서 x-높이와 웨이트를 재조정하여 보다 일관된 디자인을 제공한다.[124]가문은 14개의 변종과 로마와 이탤릭체로 7개의 체중을 단폭으로 한다.[124]

다른 활자체와의 유사성

Akzidenz-Grotesk, Folio, Helvetica, University 55의 구분 문자 비교
아크지덴츠그로테스크의 정체는 헬베티카보다 x높이가 낮았다.

여러 형식 설계자들은 이 인기 있는 서체에 서체가 1950년대에, 레이놀즈 발언은 원본 Akzidenz-Grotesk 확장된 텍스트의 한계 있다고 합니다:"이 대문자를 조금 지나치게 어두운 모방해."[101]맥스 Miedinger HaasFoundry에서 서체를 노이에 Haas-Grotesk, 1957년에 그리고 1961년에 Helvetica다시 방출된 모델로 사용되었어요.미딩거는 더 높은 x-높이, 더 촘촘한 간격, 그리고 일반적으로 수평 단자를 사용하여 보다 균일하고 통일된 서체를 다듬으려고 노력했다.[74]1957년부터 두 차례 개봉된 아드리안 프루티거의 유니버스와 바우더의 폴리오가 아크지덴츠그로테스크로부터 영감을 얻는다; 프루티거의 목표는 불필요한 세부사항으로 본 것을 제거하여 G의 오른쪽 하단에 떨어진 스퍼트를 제거하고 '1'과 '7'을 두 개의 직선으로 바꾸는 것이었다.[125][126]

훨씬 더 느슨하게, 영국의 도로 표지판에 사용된 서체인 Transport는 아크지덴츠그로테스크의 영향을 받은 Jock KinneirMargaret Calvert에 의해 디자인되었다.[127]그러나, 다른 활자의 영향을 받는 많은 변형과 글자가 가독성을 높이고 문자를 더욱 뚜렷하게 만들기 위해 통합되었다.[128][129]

"아크지덴츠그로테스크"(하스)

전혀 다른 "Akzidenz-Grotesk"는 스위스의 Haas Type Foundry에 의해 만들어졌다.또한 "Accidenz-Grotesk"와 "Normal-Grotesk"라는 이름이 붙었으며, 보다 응축된 "boxy" 디자인을 가지고 있었다.[66][74]쿠퍼슈미드는 이것을 "원래 바그너 & 슈미트, 라이프치히가 1909년에 만든 "뉴 모더네 그로테스크"의 재작업으로 묘사하고 있다.하스 파운드리사는 베스톨드의 디자인과의 경쟁에서 인기가 떨어지자 헬베티카를 만들었다.[130][131][66]

대체 디지트먼트

Akzidenz-Grotesk와 Gothic 725 Bold에서 두 개의 구분 문자(대소문자 "J"와 소문자 "a")의 비교

Akzidenz-Grotesk의 Vertold 릴리스의 디지털 데이터는 저작권이 있고, 이름은 상표권이 있지만,[132][133] 활자체의 디자인저작권이 없는 많은 국가에서, 특히 미국에서는 디지털 데이터를 재사용하지 않을 경우 다른 이름으로 대체 해석이 가능하다.[134][135][136]

스위스 디지털형 주조 공장 옵티모는 슈피커만이 "최고" 아키덴츠-그로테스크 디지트(Akzidenz-Grotesk digitation)라고 칭송한 '테인하르트(Theinhardt)'라는 이름의 대체 디지트(digitation)를 출시했다.[137][138]1950년대 핫메탈 타입세팅 시스템으로 아크지덴츠그로테스크를 판매하기 시작한 리노타이프는 다른 일반적인 대체 이름인 '베이직 커머셜'로 한정된 디지털 버전을 계속 판매하고 있으며 비트스트림은 '고딕 725'[139][140]라는 이름의 2중량 버전을 제공하고 있다.미국 출판사 캐슬타입은 샌프란시스코 포커스 매거진을 위해 원래 만들어진 디지티(digitation)를 '표준 CT'[141]라는 이름으로 출시했다.크리스 소워스비의 named네라는 이름의 파지염은 클림형 파운드리에서 2019년에 출시되었다.[98][3][142][143]닉 셔먼과 제레미 미켈이 대체 캐릭터를 많이 갖고 있는 NYC 산스라는 이름의 전용 디지션은 뉴욕시의 관광 보드 NYC&컴퍼니의 법인 폰트다.[144][145][146][147]슈피커만은 또한 랄프 뒤 카로이스와 함께 2층짜리 'g'와 'legatures', '진정한 이탤릭체'와 같은 변형 특징을 가진 FF Real, Akzidenz Grotesk의 매우 느슨한 digitisation을 두 의 광학 사이즈로 출시했다.[148][149]콜린 칸에 의한 스테판 조지 슈리프트의 디지티레이션이 P22에 의해 출판되었다.[150]

운송은 또한 여러 버전에서 디지털화되었다.[151][127]

주요 사용자

요제프 뮐러-브록만의 1961년 저서 '그래픽 아티스트와 그의 디자인 문제'의 표지는 아크지덴츠-그로테스크를 사용했다.이후 판에서는 헬베티카로 대체되었다.
정치 논쟁, 1970년 서베를린

스위스 스타일의 포스터 디자인과 뉴욕 시 교통에서 사용되는 것 외에도, Akzidenz-Grotesk는 애리조나 주립[152] 대학교와 미국 적십자사(Georgia와 함께)의 법인 폰트다.[153]아키덴츠-그로테스크 볼드 익스텐드는 USAF 기호 표시에서 "미 공군"이라는 단어의 공식 글꼴로 사용된다.[154]

베스톨드는 2017년 타겟이 디자인 회사에 라이선스 없이 홍보용 동영상의 폰트를 사용하도록 요청했다며 타겟 법인을 저작권 침해와 계약 위반 혐의로 고소했다.[155]

크리에이티브 커먼즈(Creative Commons)의 오리지널 "CC" 로고와 그에 따른 소문자 표기는 아크지덴츠그로테스크(Akzidenz-Grotesk)를 사용했다.[156]2018년 CC 어시덴츠 커먼즈 폰트는 아크지덴츠-그로테스크의 오픈 라이선스 대체물로 크리에이티브 커먼즈 전용으로 디자인되었다.[157][158]

참고 항목

메모들

  1. ^ 진열된 얼굴은 베스톨드의 헤럴드로 보인다.[22]
  2. ^ Kupperschmid에 따르면, 20세기 전반기에 Vertold가 판매한 별도의 산세리프 얼굴인 Ideal-Grotesk는 금성의 클로오프로, 전기식 복사에 의해 만들어졌을 가능성이 있다.[52]
  3. ^ 베르톨트그로테스크는 그 시대의 다른 독일 기하학에 비해 다소 덜 알려져 있다.그러나 암스테르담 타입 파운드리(Amsterdam Type Foundry)가 노벨이라는 이름으로 허가받은 적응(일부 캐릭터 변경)은 네덜란드 인쇄에서 인기 있는 표준 활자가 되었다.[60][61]일부 20세기 출처에서는 전통적인 "그로테스크/고딕"과 "산세리프"라는 용어를 후자 집단으로 제한하는 것과 같은 1920년대의 새로운 얼굴을 구별하기 위해 다른 용어를 사용했다.[62]산업이라는 용어는 아크지덴츠그로테스크와 같은 초기 기괴한 산세리프에게도 사용되었다.[53]
  4. ^ 유사하지만, 쿠퍼슈미드에 따르면, 다이에 타이포그래피에 사용되는 타입은 베스톨드의 아크지덴츠그로테스크가 아니다.[64]
  5. ^ 헬베티카 포에버와 울리히 스티엘에 따르면 에스킬슨이 1959년 출시 소식을 전했지만 1958년 '리노타입 기계로 넘어갔다'는 리노타입 판매 자료를 보여주고 있다.[71][72]
  6. ^ 이 이미지는 나중에 월바움 작품의 부활을 보여준다; 19세기 초 로마 유형의 인물들은 관습적으로 키가 가변적이었다.
  7. ^ 다리를 오그라뜨린 대체 'R'은 요청에 의해 이용할 수 있었다.[82]
  8. ^ 다리를 오그라뜨린 대체 'R'은 요청에 의해 이용할 수 있었다.[82]
  9. ^ 또는 엥게 스틴슈리프트
  10. ^ 또는 할베트 뷔처 그로테스크
  11. ^ Ulrich Stiehl은 이것이 1959년의 광고나[73] Berstold의 Hauptprobe Nr. 470에는 나타나지 않지만, 그가 C. 1966년부터 제안했던 Schriftprobe Nr. 473에는 이 금속활자 계열이 마지막으로 추가된 것 중 하나일 수도 있다고 제안한다.[82]
  12. ^ 덜 접힌 'a'와 'g'와 좁은 'r'은 요청에 의해 구할 수 있었다.[82]
  13. ^ 덜 접힌 'a'와 'g'와 좁은 'r'은 요청에 의해 구할 수 있었다.[82]

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