센타우루스(타입체)

Centaur (typeface)
센타우루스
CentSp.svg
카테고리세리프
분류구식,
베네치아어
디자이너브루스 로저스
프레데릭 워드
니콜라스 젠슨
루도비코 비센티노 데글리 아리기
주조 공장모노타이프 주식회사
만든 날짜1914
개봉일1929
로도 알려져 있다.메트로폴리탄

센타우르스는 1470년경 니콜라스 젠슨의 르네상스 시대 인쇄를 바탕으로 책이자 서체 디자이너 브루스 로저스(Bruce Rogers)에 의한 세리프 서체다.[1]그는 그것을 옥스퍼드 렉테른 성경의 설계에 사용했다.그것은 영국 모노타이프 지사에 의해 널리 공개되었고, 서예가 프레데릭 워드가 디자인한 이탤릭체와 짝을 이루었으며, 서예가 겸 인쇄자인 루도비코 비센티노 데글리 아리히의 약간 후기 작품에 바탕을 두고 있다.이탤릭체는 때때로 "Arrighi" 이탤릭체로 따로 명명되었다.

센타우르스는 우아하고 상당히 가느다란 디자인으로 젠슨의 작품과 대부분의 다른 리바이벌에 비해 페이지에 가벼우며, 금속활자에 비해 디지털 릴리즈에서 증폭된 효과일 수 있다.[1]그것은 정교한 책 인쇄에 인기가 있었고 종종 본문 인쇄와 특히 제목과 표제 인쇄에 사용된다.[2]이것의 가장 주목할 만한 용도 중 하나는 그것을 십일조를 위해 정기적으로 사용해 온 펭귄북스의 디자인에 있다.[3]

역사적 배경

젠슨의 로마식, 1475년판부터.

로저스의 주된 영향력은 로저스가 확대된 사진을 통해 연구한 로마자의 현대적인 직립 인쇄의 모델로 여겨지는 니콜라스 젠슨의 1470 에우세비우스였다.[4][a]센타우르스는 또한 1495년 피에트로 펨보가 쓴 작은 책 "데 아에트나"를 위해 프란체스코 그리포에 의해 절단된 활자의 영향을 보여준다.활자는 젠슨의 작품의 지배적인 영향을 바탕으로 구식 디자인의 휴머니스트 스타일에 속하는 것으로 분류된다.이 스타일은 젠슨이 프린터로 일하면서 일했던 도시에서는 베네치아라고도 불린다.19세기 후반에 젠슨의 작품은 윌리엄 모리스와 예술과 공예 운동의 다른 훌륭한 인쇄업자들에게 인기 있는 모델이 되었다.모리스는 젠슨의 작품을 모방한 부흥 폰트를 의뢰했고, 모리스의 작품을 모방한 다른 몇 개의 리바이벌과 모조품도 1914년에 그 뒤를 따랐다.[5]

아리기의 이탤릭체 서체 디자인, ca. 1527.당시 이탤릭체의 수도는 발명되지 않았지만, 로마 비문 전통에서는 항상 똑바로 세워져 있었다.

젠슨 시대에는 이탤릭체가 존재하지 않았고, 그래서 센타우르스의 이탤릭체에 대한 영감은 30년 후, 루도비코 비센티노 데글리 아리히의 서예와 인쇄에서 비롯되었다.[6]아리기는 로마에 기반을 둔 서예가로, 인쇄업으로 전환하여, 작문 매뉴얼, 라 오페리나 등 인쇄업으로 전환하였다.[7][8][b]이것들은 아마도 그의 서예에 바탕을 둔 이탤릭체 글꼴을 사용했다.[11]그것은 1528년부터 이후 프랑스의 이탤릭체 형식에 영감을 주었다.[12][13][c]

리바이벌

로저스의 부흥은 원래 1914년 메트로폴리탄 미술관을 위해 수도로 그려졌다.[4][14]로저스는 이후 그의 1915년 한정판 《모리스 드 게린스 더 센타우르스》를 위해 더 낮은 케이스까지 추가하며 그것을 확대했다.

로저스의 원래 그림

원작의 경우 매트릭스는 로버트 위브킹이, 타입은 아메리칸 타입 창업자가 개인적으로 캐스팅했다.[15]몇 년 후, Monotype Corporation은 Rogers에게 일반 시장에 출시할 것을 의뢰했다.로저스는 그에 필적하는 이탤릭체를 창조할 수 없다고 느꼈고, 서예가 프레데릭 워드에게 1926년 오피르티나 보도니를 위해 만들어진 루도비코 아리히의 1520년 찬체리 얼굴을 바탕으로 그가 만든 디자인에 센타우르스를 페어링할 수 있는지 물었다.[16]워드의 디자인은 이전의 몇몇 표본에 나타나는 별도의 이름인 아리기를 가지고 있었다.[4][17]

큰 인쇄 크기로 금속활자 견본책에서 별도로 식별된 Centaur & Arrighi
The upright type of Centaur
The italic type of Centaur, originally named Arrighi
텍스트 크기의 센타우르 & 아리기

완성된 가족은 1929년 일반용으로 공개되었는데, 첫 번째 작품은 알프레드 W. 폴라드가 쓴 모노타이프의 표본 소책자 The Trained Printer and America에서 선보였다.[18][19][20]모노타입은 다른 타입이 종종 뜨거운 금속 시대에 있었던 것처럼, 더 촘촘한 선 페이싱이 허용되도록 제한되지 않았던 느낌을 강조하면서, 그것을 '장기 디센더 타입의 큰 구별'이라고 묘사했다.[21]모노타입은 과감하고 대담한 이탤릭체 디자인(볼드 타입이 훨씬 뒤에야 존재했기 때문에 그 발명품)과 이탤릭체 대체 문자를 스매싱해 판매했다.[22]

센타우르스는 후기 디자인에 비해 초기 유형의 일부 불규칙성을 보여준다.i와 j의 점들은 매우 눈에 띄게 오른쪽으로 옮겨지는데, 젠슨의 원래 디자인의 특징이다.'e'의 가로 획은 비스듬히 되어 있는데, 인쇄상의 표준이 되는 것처럼 정확히 수평이 되는 것은 아니다.[23]한편 센타우르스는 젠슨의 작품에 대한 연구를 바탕으로 한 반면, 젠슨의 원작보다 (특히 세리프에서는) 의도적으로 느슨한 모조품이다.또한 'M' 상단에 있는 젠슨의 양방향 세리프를 편도 세리프를 현대화하여 편도 세리프를 선호한다.[5]게다가, 16세기 후반 아리히 시대 이후에 세워진 현대 전통에서 이탤릭체의 수도는 기울어져 있다.[24]1920년대와 30년대 모노타이프의 회생 디자인 시리즈에 영향을 끼친 스탠리 모리슨 인쇄의 모노타이프 고문 겸 역사학자는 자신의 저서 'A Toli of Types'에서 센타우르스를 "원래의 서예적 기초를 자유자재로 강조"와 현대화 "현대적 감각에 대한 양보"[18]라고 묘사했다.세바스찬 카터는 그것을 "상상적인 오락"[5]이라고 부른다.

디지션스

센타우르스는 어도비와의 협업을 통해 모노타이프에 의해, 그리고 메트로폴리탄이라는 이름으로 많은 랜스턴(미국) 모노타이프 서체에 대한 권리를 가졌던 LTC에 의해 디지털화되었다.모노타입은 대담하고 대담한 이탤릭체와 스매시 캡을 가지고 있고 LTC는 이탤릭체를 교체하고 보완장식을 하여 더 복잡하고 덜 매끄러운 디지트레이닝을 하고 있다.[25][26]

적어도 두 가지 불완전한 오픈소스 디지털 서체인 박물관(Raph Levien by)[27]과 쾰라칸스는 [28]센타우르스를 기반으로 한다.

관련 글꼴

르네상스 인쇄에 영감을 받은 다른 핫메탈 시대의 모노타이프 폰트로는 매우 인기 있는 펨보(알두스 마누티우스가 사용한 약간 후기 글꼴에 기초한 로마자), 얀 반 크림펜의 루테티아(직접 부흥과는 반대로 더 개인적인 디자인)와 전후의 단테가 있었다.

다른 베네치아 리바이벌 중에서도 어도비 젠슨은 1996년 이후 주목할 만하고 매우 완벽한 디지털 리바이벌로 텍스트 크기가 다른 광학 크기 글꼴과 같은 기능을 갖추고 있다.William Morris의 Golden Type은 1892년에 좀 더 견고한 구조로 젠슨 스타일의 재생을 시작했으며(그것과 일치하는 이탤릭체가 만들어지지 않았다), 다른 젠슨 해석은 도브 유형을 포함했고 ATF의 사탄릭은 그것을 직접 모방했다.아메리칸 타입 파운더스사의 '클루스터 올드 스타일'은 1915년경 모리스 풀러 벤튼이 이끄는 디자인팀이 센타우르와 같은 시기인 1915년경 만들었다.[5][29][30]루들로우는 에른스트 F의 지휘 아래 이탤릭체로 또 다른 개봉을 만들었다. 1920년대 데터러와 로버트 헌터 미들턴.[31]아메리칸 타입 파운더스 또한 오늘날 거의 알려지지 않은 모리스의 작품에서 영감을 받아 매우 괴상한 젠슨 부흥기를 발행했다.[32]토바이어스 프레 존스는 1994년 하이타워 텍스트라는 이름의 부활을 만들어 냈는데, 하이타워 텍스트는 일부 마이크로소프트 소프트웨어와 함께 번들로 되어 있으며, 자신만의 이탤릭체 디자인을 추가했다.[33]

사용법

Centaur는 일반적인 용도를 벗어나서 John Varvatos의 단어 표시와 어린이 책 Chrispin에서 사용된다. 중세 시대를 배경으로 한 납의 십자가.[34][35]

참조

  1. ^ a b Heller, Steven. "The Rise of Centaur". Print. Retrieved 23 September 2016.
  2. ^ Shaw, Paul. "Book Review: Type Revivals". Blue Pencil. Retrieved 19 September 2015.
  3. ^ Doubleday, Richard. "Jan Tschichold at Penguin Books: A Resurgance(sic) of Classical Book Design" (PDF). Retrieved 30 June 2015.
  4. ^ a b c "Facts about Centaur" (PDF). Monotype Recorder. 32 (1): 20–21. 1933. Retrieved 20 September 2015.
  5. ^ a b c d e Shen, Juliet. "Searching for Morris Fuller Benton". Type Culture. Retrieved 11 April 2017.
  6. ^ Novoa, James Nelson (2011). Zinguer, Ilana (ed.). Hebraic Aspects of the Renaissance: Sources and Encounters. Leiden: Brill. pp. 65–77. ISBN 9789004212558. Retrieved 28 December 2015.
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  9. ^ Goldberg, Jonathan (1990). Writing matter: from the hands of the English Renaissance. Stanford University Press. pp. 70–75. ISBN 9780804719582. Retrieved 28 December 2015.
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  24. ^ Dearden, James (1973). Encyclopedia of Library and Information Science: Claude Garamond. New York u.a.: Dekker. pp. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Retrieved 11 December 2015.
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  26. ^ "LTC Metropolitan". MyFonts. LTC. Retrieved 29 December 2015.
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  1. ^ 현대 폰트 디자이너 줄리엣 셴은 젠슨의 책에 대해 "에우세비우스 폰트를 보는 타입 디자이너는 잉크가 묻은 인상으로부터 실제 타입이 어떻게 생겼는지 상상하기가 얼마나 어려운지 단번에 알아차린다"고 말했다.세부 사항은 가려진다: 스트로크 단자와 세리프는 잉크 스프레드로 둥글게 처리된다.따라서 해석의 첫 번째 과제는 불분명한 인쇄술로 변장 층이 추가되기 전에 각 글자의 골격 형태가 무엇이었을지 결정하는 것이어야 한다."[5]
  2. ^ 아리기의 책은 아리기와 그의 출판사 사이의 분쟁과 관련된 복잡한 출판 역사를 가지고 있어서, 그것의 데이트와 인쇄 장소는 둘 다 어느 정도 관련이 있다.1522년에서 1525년 사이에 로마와 베니스에서 간행된 것으로 추정된다.[9][10]
  3. ^ 센타우르스의 이탤릭체는 이탤릭체 블라도, 펨보 응축 이탤릭체 등 1920년대 모노타입이 만든 아르리히의 작품을 바탕으로 한 여러 작품 중 하나이다.펨보의 디폴트 이탤릭체는 또 다른 서예가로 변신한 아르히기의 현대판 조반니 안토니오 타글리엔테의 작품을 원작으로 하고 있다.
  • 블랙웰, 루이스20세기형.예일 대학 출판부: 2004.ISBN 0-300-10073-6
  • 피들, 프레데리히, 니콜라스 오트, 버나드 스타인.타이포그래피: 역사를 통한 유형 디자인 및 기법에 대한 백과사전 조사.블랙 도그 & 레벤탈: 1998.ISBN 1-57912-023-7
  • 로슨, 알렉산더 S 활자의 해부학고딘: 1990년.ISBN 978-0-87923-333-4
  • 메그스, 필립 B, 롭 카터.타이포그래픽 검체: 그레이트 타이프레이스.1993년.ISBN 0-471-28429-7
  • 메그스, 필립 B.와 맥켈비, 로이. 적자 부활: 디지털 버전의 클래식 유형화.RC 간행물: 2000.ISBN 1-883915-08-2.
  • 업다이크, 다니엘 버클리인쇄 기록, 양식 및 사용 유형.도버 퍼블리셔스 주식회사: 1937, 1980.ISBN 0-486-23929-2.

외부 링크

브루스 로저스:

전문 분석:

  • LTC 메트로폴리탄 - 많은 기울임꼴 교체와 일반 및 기울임꼴로 작은 캡을 사용하는 LTC 디지티션. 그러나 원래 또는 스플래시 캡처럼 굵지 않음
  • 모노타이프 디지티션(일반 스타일의 작은 대문자 및 기울임꼴로 된 스플래시 문자 포함)

아마추어 프로젝트: