바스커빌

Baskerville
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BaskervilleSpec.svg
카테고리세리프
분류과도기적 세리프
설계자존 바스커빌
주조 공장G. Peignot et Fils
리노타이프
바리에이션처마부인
여기에 표시됨바스커빌 텐 바이
프란티셰크 슈토름

바스커빌은 1750년대 영국 버밍엄에서 존 바스커빌(1706~1775)에 의해 디자인되고 펀치커터 존 [1][2][3][4]핸디가 금속으로 자른 세리프 서체다.바스커빌은 과도기적 서체로 분류되는데, 이는 현재 구식 서체라고 불리는 것, 특히 그의 가장 유명한 동시대 인물인 윌리엄 [5][a]캐슬론의 서체를 개량한 것이다.

영국에서 유행했던 초기 디자인에 비해 바스커빌은 굵은 필치와 가는 필치의 대비를 높여 새리프를 더 날카롭고 더 가늘게 만들고 둥근 글자의 축을 더 수직 [8]위치로 이동시켰다.휘어진 글씨체는 더 원형이고 글자는 더 규칙적이 되었다.이러한 변화는 바스커빌이 어렸을 [9]때 배우고 가르친 서예의 영향을 받아 크기와 형태에 있어 더 큰 일관성을 만들어냈다.책 디자인에서 바스커빌의 서체는 여전히 큰 인기를 끌고 있으며, 현대판에는 바스커빌 [10]시대에는 없었던 굵은 글씨체 등의 특징이 추가되는 경우가 많다.

바스커빌의 서체는 그의 소유였고[b] 그가 죽은 후 프랑스 출판사에 팔렸기 때문에 그에게 영향을 받은 몇몇 디자인은 영국의 [2]펀치커터들에 의해 만들어졌다.Bristol의 Fry Foundry는 활자 창시자 Isaac [12][13][14]Moore가 자른 버전을 만들었습니다.20세기에 "Fry's Baskerville" 또는 "Baskerville Old Face"로 판매된 일부 마이크로소프트 [15][c]소프트웨어에는 보다 섬세한 큰 크기에 기반한 디지털화가 포함되어 있습니다.

역사

1763년 바스커빌에 의해 인쇄된 폴리오 성경.
바스커빌의 첫 출판물 버질 판.그 디자인은 그의 논문의 매끄럽고 반짝이는 마무리와 최소한의 제목 페이지를 보여준다.

바스커빌의 서체는 가능한 최고의 품질의 책을 만들려는 야심찬 프로젝트의 일부였다.바스커빌은 니스 칠기 제작자로 돈을 벌기 전에 글쓰기 스승이자 묘비 조각가로 경력을 시작한 부유한 사업가였다.영국에서 책을 일반적으로 낮은 표준에, 보수적인 디자인의 서체를 사용하여 인쇄하면서,諛붿뒪而ㅻ퉴 인쇄의 더 나은 품질의 메서드에 이전의 어떠한보다는 책 만들어진을 제공하기 조심스럽게 만들어진 수준은 물론 잉크의 높은 품질과 유리판, 반짝이는 마무리에 인쇄한 후 매우 반들반들한 종이. 누르면을 사용하여 노력했다.[18][19][20][21]

일찍이 문자의 아름다움에 열광했던 나는 무의식적으로 문자의 완성도에 기여하고 싶어졌다.나는 지금까지보다 더 정확한 아이디어를 생각해 냈고, 그 실제 비율에 따라 일련의 활자를 만들려고 노력했다.많은 책을 출판하는 것은 나의 소망이 아니라 본질적인 가치나 평판이 있고, 대중이 우아한 드레스를 입고 기뻐할 만한 가치가 있는 책들, 그리고 [5]그들에게 주어져야 할 특별한 관심과 비용에 보답할 수 있는 가격으로 구입하는 것이 나의 바람이다.

Baskerville's preface to Milton

바스커빌의 유형은 그 시대의 가장 유명한 펀치커터인 윌리엄 캐슬론의 일반적인 디자인을 떠올리게 하는 측면도 있지만, 그의 접근 방식은 훨씬 더 급진적이었다.베아트리체 와드, 존 드레푸스 등은 그의 디자인 측면이 바스커빌의 젊은 시절 가르쳤던 서예의 필적과 공통 요소를 떠올리게 한다고 썼다. 바스커빌은 동판화에 사용되었지만 [6][22][23][d]이전에는 활자로 잘라지지 않았다.이러한 세부사항에는 대문자 N의 번영과 이탤릭체 'p'의 왼쪽 상단에 획을 입력하는 등 그의 이탤릭체의 복잡한 세부사항들이 많이 포함되어 있었다.그는 1730년 경에 만들어진 것으로 추정되는 묘비를 깎는 일을 제공하는 그의 초기 경력에서 조각된 슬레이트가 그의 1750년대의 [2][24][e]서체와 매우 유사한 글씨체로 부분적으로 잘려져 있기 때문에 이상적인 글씨체라는 주제를 수 년 동안 분명히 고려했다.그 결과 Handy가 Baskerville의 명세서에 베인 서체는 Baskerville의 [26]완벽에 대한 이상을 반영했다.바스커빌에 따르면, 그는 7년 동안 인쇄 프로젝트를 개발했고, 1754년에 이 프로젝트를 위한 안내서 광고를 냈고, 마침내 1757년에 그의 첫 번째 책인 버질 판을 냈고, 그 후에 다른 [27]고전들이 이어졌다.파라다이스 로스트의 첫 판에서 그는 자신의 [28][29]야망을 설명하는 서문을 썼다.

Baskerville's slab
존 바스커빌이 초기 경력에서 조각한 슬레이트. 검은 글씨, 로마자, 스크립트 및 이탤릭체로 묘비를 조각하는 작업을 제공합니다.디자인은 그의 타이포그래피와 [30]비슷하다.Monotype Baskerville의 레크리에이션은 문자 형태의 유사성을 보여준다.
Monotype Baskerville

1758년, 그는 케임브리지 대학 [31]출판부의 유니버시티 프린터에 임명되었습니다.1763년에 그가 그의 대표작인 폴리오 성경을 출판한 것이 그곳이었다.

접수처

바스커빌의 케임브리지 성경 상세도.인상의 선명함을 보여준다.

바스커빌의 작품의 선명함은 그의 동시대인들을 불안하게 하거나 질투심을 불러일으킨 것으로 보이며, 일부는 그의 인쇄물의 극명한 대비가 [28]눈을 손상시켰다고 주장했다.Baskerville은 인쇄업자로서 특별히 성공한 적이 없으며, 전문가와 엘리트 에디션의 인쇄업자로, 그의 [2][32]책에 있는 불규칙한 편집 기준의 도움을 받지 않았다.하지만 해외에서는 그의 [33][34][f]작품을 칭찬하는 편지를 쓴 피에르 시몬 푸르니에, 짐바티스타 보도니, 벤자민 프랭클린(인쇄업자로 경력을 쌓기 시작한 사람)에 의해 그는 (직접 모방은 아니더라도 적어도 그의 활자 디자인 스타일은 아니었다.그의 작품은 후에 영국에서 토마스 프로그널 디빈에 의해 찬사를 받았는데, 그는 '이탤릭체로...'라고 썼다.그는 타의 추종을 불허한다.그런 우아함, 자유, 완벽한 대칭은 알두스와 콜린에우스의 표본에서 찾을 수 없다.바스커빌은 진정으로 독창적인 예술가였고, 그는 이 나라에서 새로운 인쇄 방법을 고안해 냈고, 현재 널리 퍼져 있는 풍부한 활판 인쇄 스타일의 창시자로 여겨질 수 있습니다.그리고 그것은 휘팅햄의 깔끔함, 불머의 우아함, 벤슬리의 [36]화려함에서 완벽함을 얻은 것으로 보입니다."1825년 토마스 커슨 핸사드는 그의 작품에 대해 어떤 면에서 그의 업적을 칭찬하면서도 그가 활자 [19]디자이너보다 더 나은 프린터였다는 것을 암시하며 의심을 품은 것으로 보인다.그가 죽자 그의 미망인 사라가 마침내 그의 자료를 보마르셰와 연결된 파리 문학 협회에 팔아 영국 인쇄물의 손이 닿지 않는 곳에 두었다.그러나 A. F. Johnson은 일부 영국 작가들이 대륙 활자 디자인에 대한 바스커빌의 영향을 과대평가했다고 경고한다. "물론 실제 바스커빌 활자를 사용하는 것을 제외하고는 영국 밖에 바스커빌 학교의 흔적은 없는 것 같다.디도는 "Romains du roi"에서 진행되었고 바스커빌이 인쇄하지 않았다면 그렇게 진행되었을 것이다.인쇄술에서 바스커빌 시대가 있던 영국에서도 현대인의 얼굴은 [9]바스커빌이 발전한 것이 아니라 프랑스인이었습니다.

바스커빌의 활자와 인쇄 스타일은 처음에는 영국에서 인기가 없었지만, 18세기 후반과 19세기 초의 짧은 과도기에 영향을 미쳤으며, 조셉 프라이, 프라이의 펀치커터였을지도 모르는 아이작 무어, 그리고 글래스고의 윌슨 같은 인쇄기와 활자 디자이너들과 함께 증명되었다.Bulmer는 Baskerville의 우두머리 형에 의해 잘려나갔으며, Richard [8][29]Austin에 의해 잘려나간 Bell 타입과 마찬가지로 그것으로부터 영감을 받은 하나의 디자인이었다.오스틴의 전기 작가 알라스테어 존스턴은 이 시기를 "영광스럽지만 짧은" 영국의 혁신적인 활자 디자인 기간이라고 묘사했다. "로이 로망 뒤 로이보다 몸집이 크고, 바스커빌의 모형과 함께 더 색과 [37]고운 무늬를 가진 조화로운 유형"Philip Gaskell은 특히 1757년 바스커빌의 초판 이후 1760년 글래스고의 '시작' 영어 크기(14ppt) 로마 주조 공장의 성공적인 서체로 강조합니다. "Baskerville의 영향은 명백하지만 Wei의 너비에서 Wei를 능가합니다.ght, 심지어 얼굴 크기까지.저는 이 우아한 샘이 큰 X 높이, 넉넉한 너비, 깔끔한 실행으로 바스커빌의 아이디어를 바스커빌 [38][39][12]자신보다 더 잘 수행한다고 생각합니다."이 시기에는 대륙의 디도네 인쇄, 특히 디도네 가문의 종류와 보도니에 의해 출판된 판본의 영향이 커졌다.그 후 스타일은 디도네 서체로 향하는 완전한 경향에 따라 완전히 사라졌고, 종종 훨씬 어두운 스타일의 인상을 갖게 되었다. 업다이크는 이러한 변화가 [29]1815-20년경에 주로 일어났다고 주장한다.영국과 미국에서 인기를 끈 스카치 로만 장르는 디도네 서체와 바스커빌의 영향의 중간이다.바스커빌의 스타일을 빠르게 대체한 더 극단적인 "디돈" 서체의 연속은 바스커빌이 오랜 기간 동안 인쇄를 지배했던 디돈 스타일로의 길에서 "과도적"으로 불리게 했지만, 바스커빌은 그의 디자인을 "과도적"이라고 생각하지 않았을 것이다.[7][6]

원래의 바스커빌 활자(일부 교체된 글자 포함)는 1917년 하버드 대학 출판부를 위해 브루스 로저스에 의해 부활되었고, 프랑스 [22]파리의 G. Peignot et Fils에 의해서도 출시되었습니다.현대의 리바이벌은 바스커빌의 원작에는 없었던 여분의 또는 전혀 없는 이탤릭체와 과감한 추와 같은 특징을 추가했다.

바스커빌은 영국 버밍엄 대학과 캐슬턴 대학(미국 [40]버몬트)이 발행한 문서에 널리 사용되고 있습니다.Baskerville의 변형 버전은 캐나다 정부의 기업 아이덴티티 프로그램, 즉 '캐나다' 워드마크에서도 두드러지게 사용되고 있습니다.Baskerville의 또 다른 변형 버전은 Northistn University(미국)와 ABRSM에서 사용됩니다.

특성.

Baskerville
가장 얇은 점의 거의 수직축(a), 높은 스트로크 대비(c) 및 날카로운 점인 거의 수평에 가까운 세리프(d)의 주요 특징을 보여주는 프라이의 바스커빌.이는 대각선 축이 (b), 스트로크 대비 (d), 수평에 대한 더 큰 각도 (e)의 펨보(아래)와 같은 이전 유형 설계와 비교된다.
Bembo

Baskerville의 주요 특징은 하단 암이 상단보다 더 멀리 돌출된 E, 중앙 세리프가 없는 W 및 하단 루프가 열린 하단 케이스 g입니다.Baskerville용으로 잘라낸 글꼴 중에는 다리가 곧은 'R'자가 있는 글꼴도 있고 구부러진 글꼴도 있습니다.이전 글꼴의 쐐기 모양 세리프와는 달리 많은 문자에는 투명한 볼 단자가 있습니다.가장 독특한 것은 이탤릭체로, J에는 중심 막대가 있고 많은 다른 이탤릭체 대문자는 광택이 있으며, 'p'에는 아래쪽과 왼쪽으로 향하는 꼬리가 있으며(펜으로 만드는 입구 스트로크와 유사), w에는 왼쪽의 중심 루프가 뚜렷하고 스왓시가 있다.일반적으로 바스커빌의 유형은 [41]이전 모델보다 '둥글고, 더 날카롭게 잘려나간다'고 묘사되어 왔다. (이러한 특징들 중 일부는 아래에서 볼 수 있듯이 많은 리바이벌에서 폐기되었다.바스커빌의 활자는 문자 숫자 또는 소문자 숫자를 특징으로 하며, 당시 사용된 유일한 형태였다(로마 숫자는 [19][29]대문자와 정렬하기 위해 사용되었다).대문자는 매우 대담하고, (캐슬론처럼) 큰 사이즈의 소문자와 균형이 맞지 않는다는 비판을 받고 있습니다.

바스커빌은 또한 그리스어의 글꼴을 만들어 옥스퍼드에 남아 있다.[42][43][44][45]그것은 때때로 비자연적이라는 비판을 받아왔고 특별히 인기를 [46][47][g][48][49]끌지는 못했다.그는 또한 잘라낸 장식품도 가지고 있었는데, 많은 장식품들이 [50]할렘의 엔셰데 타입 주조 공장에서 제공한 것을 모방하거나 영향을 받은 것으로 보인다.

금속활자 버전

배스커빌 스타일을 따라 후기 금속활자 시대의 아이작 무어 활자를 미국식으로 각색한 것.Baskerville의 것과 달리 Q와 a를 주목해 주세요.안감 수치는 독창적이지 않으며, 그 후손들은 미국의 "공통선"[51] 기준에 맞게 짧아진 것 같습니다.
Fry 타입 주조 공장의 첫 번째 Baskerville(위)과 Caslon(아래) 사본은 The Printer's Grammar, 1787년판에 첨부된 샘플에 나와 있습니다.책은 바스커빌 스타일로 되어 있지만, 카슬론의 활자를 베어야 할 필요성을 느꼈기 때문에, 이 이미지는 바스커빌 활자의 인기의 한계를 보여준다.

다음 주조 공장에서는 Baskerville 버전을 제공했습니다.

  • 원래 펀치는 바스커빌의 미망인에 의해 팔렸고 결국 보마르셰를 통해 G. Peignot et Fils의 소유가 되었다.찰스 피그노는 [52][53]1953년 그것들을 케임브리지 대학 출판부에 기증했다.
  • 프랑스에서 Baskerville의 장비를 사용할 수 없게 되자, Bristol의 Fry 유형 주조 공장은 18세기 후반에 자체 버전을 잘라냈습니다. 아마도 유형 창시자 Isaac Moore가 자신의 [51][54][h]표본으로도 이 장비를 선보였을 것입니다.이 디자인들은 큰 사이즈에서 약간 다른 'a'가 특징이며, 많은 리바이벌에서 [55]그 뒤를 잇는다.Mosley는 다음과 같이 말합니다. "더 큰 사이즈에서 그것은 지금까지 잘린 것 중 가장 우아한 유형 중 하나이며 결코 단순한 파생 모델이 아닙니다.소문자의 곡선은 바스커빌의 곡선보다 더 평평하고 세리프는 약간 [12]더 가늘어졌습니다."그것은 표본 존 Smith's[나는]프린터의 문법의 솔직히지만, 아마 충분한 인기를 달성에 실패하면 추가로 Caslon's의 복사본을 만들다는"씨?-諛붿뒪而ㅻ퉴 버밍햄의 유형은 그들이 앉아 있는 계획은 개선"을 인정한 1787년 재판,에 덧붙인 첨부에 소개되었습니다. ty페스[29][13]
  • 프라이의 후속작들이 닫혔을 때, 이 버전은 스티븐슨 블레이크에 의해 "Baskerville Old Face"라는 이름으로 인수되어 발행되었으며, 많은 모조품들이 디자인을 따랐으며, 종종 캡 높이와 "표준선" 미국 [15]인쇄에 필요한 자른 후속작들을 추가하였다.
  • Fry Foundry 버전도 American Type Founders에 의해 복제되었습니다.무어의 이탤릭체가 만족스럽지 못하다는 것을 알게 된 그들은 리처드 [57]오스틴이 자른 벨 서체를 바탕으로 이탤릭체를 추가했다.
  • 영국 모노타입사는 1924년 펜로즈 연례지에 소개된 뜨거운 금속 조판 시스템을 위해 1923년 바스커빌을 복사했다. 20세기 [58][59]동안 영국에서 인쇄용으로 매우 인기가 있었다.다른 모노타입 리바이벌과 마찬가지로 이 디자인은 Baskerville MT라고 불리기도 합니다.OS X에 번들되어 있습니다.[60][61][62]
  • 슈리프트기 에레이 D.스템펠은 1926년에 "오리지널 바스커빌"이라는 이름으로 부활을 발표했다.
  • Mergenthaler Linotype의 독일 팔인 Linotype AG는 [63]1927년에 얼굴의 스템펠 절단을 라인 캐스팅에 적용했습니다.
  • Linotype의 Baskerville은 1923년 조지 W. Jones에 의해 절단되었지만, 1936년에 다시 절단되었다.1939년에 Chauncey H. Griffith에 의해 과감한 버전이 잘렸다.그것은 때때로 바스커빌 LT라고 불릴 수 있다.

좀 더 느슨하게는, 과도기적인 형태의 스카치 로마 장르는 19세기 초에 대륙으로부터 디도네 활자의 영향을 증가시키면서, 바스커빌의 작품의 영향을 반영한다; 조지아 글꼴은 이 장르의 영향을 받았다.그 이름의 카셰트 때문에, 핫 메탈 [64][65]시대에 전혀 관련이 없는 다른 디자인들은 '바스커빌'로 명명되었다.

콜드 타입 버전

바스커빌 리바이벌 두 번이요맨 위 디자인(일반 Microsoft 릴리스의 Baskerville Old Style)은 머리글과 아래 디자인(Berthold)에 더 적합하며, 본문 텍스트에 대한 강조 표시가 더 두껍습니다.Baskerville Old Style은 프라이와 무어의 레크리에이션에 바탕을 두고 있으며, 약간 다른 곡선의 'a'로 구분할 수 있다.

바스커빌은 수년 전부터 표준 타입이었기 때문에 콜드 타입으로 널리 보급되어 있었습니다.Alphatype, Autological, Berthold, Compugraphic, Dymo, Star/Photon, Harris, MGD Graphic Systems, Varityper, Hell AG 및 Monotype은 모두 [66]Baskerville이라는 이름으로 얼굴을 판매했습니다.

디지털 버전

바스커빌의 부활은 다양한 접근법을 취하며 그 차이는 종종 특히 이탤릭체로 나타난다.모노타입은 바스케르빌 원작의 우아한 N, Q, T를 유지한 채 역사적 정확성과 꽤 밝은 색을 선호한다.ITC는 전통적인 자본을 사용합니다.아마도 보다 동질적인 [67]외관을 제공하기 위해서입니다.Impallari의 부활에 의해, 보다 두꺼운 구조에서도 같은 선택을 할 수 있게 되어, 작은 사이즈나 잉크가 [68]번지지 않는 화면 디스플레이에 보다 적합합니다.

굵은 필치와 얇은 필치의 대비를 강조하는 다소 정밀한 디자인으로서, 큰 텍스트 크기로 우아하게 보이도록 의도된 디자인은 본문 [10]텍스트에 비해 지나치게 스핀들해 보일 수 있기 때문에 현대의 디자이너들은 다양한 텍스트 크기, 인쇄 방법 및 화면 디스플레이에 대해 다른 리비전을 선호할 수 있습니다.고려되는 요소에는 크기 및 잉크 스프레드(있는 경우)에 대한 보상이 포함됩니다(인쇄 방법 및 사용하는 용지의 종류에 따라 범위가 달라지며 화면에서는 발생하지 않습니다).디지티제이션 중에서도 Frantishek Shtorm의 매우 완전한 버전은 3가지 광학 크기를 특징으로 하며, 텍스트 버전은 금속활자처럼 [69][70]읽기 쉽도록 두터운 스트로크를 가지고 있다는 점에서 특히 호평을 받고 있다.한편, 많은 마이크로소프트 제품에 번들된 Baskerville Old Face의 일반적인 디지털화는 얇은 필치와 두꺼운 필치의 극적인 대조를 특징으로 한다.이것은 특히 [71][72]이탤릭체가 없기 때문에 제목에 가장 적합합니다.

리바이벌에 직면한 또 다른 일반적인 질문은 이탤릭체로 된 'N'과 같은 일부 글자를 어떻게 해야 하는가이다.스톰 디지티제이션(오른쪽 상단에 표시)과 같은 충실한 리바이벌에서는 스와시가 발생하지만, 일반적인 사용에는 너무 산만하거나 모두 대문자로 된 텍스트에서는 공백이 부족하다고 생각될 수 있습니다.따라서 많은 리바이벌은 스와시 없이 자본을 대체(또는 대안으로 제공)합니다.

1980년 경 귄터 게르하르트 랑게가 베르톨드의 바스커빌 재건을 설계하는 데 도움을 준 디터 호프리히터는 다음과 같이 말했다.

우리는 버밍엄에 가서 바스커빌의 원본 판화를 보았다.나는 그의 표본의 인쇄가 얼마나 날카로운지에 매우 놀랐다.그것들은 아주 날카롭습니다.그것들을 보면 눈이 아플 뻔했습니다.우아하고 고콘트라스트!그는 이런 식으로 그가 성취할 수 있는 것을 보여주었다.그것은 바스커빌의 이상이었다. 그러나 [73][74]오늘날에는 꼭 맞는 것은 아니다.

많은 기업이 디지털 릴리즈(구 Baskerville 리바이벌의 일부)를 제공하고 있습니다.Linotype, URW++, Bitstream, SoftMaker 등입니다.예를 들어 일부 작은 대문자 부족 등 다양한 기능이 있을 수 있습니다.모노타입 바스커빌은 MacOS의 일부로 Mac에 설치되지만, 많은 Windows 컴퓨터는 URW 디지티션(상기 설명)에서 바스커빌 올드 페이스라는 이름으로 무어의 적응을 이탤릭체나 굵은 글씨체 없이 받습니다.

적응

Zuzana Ricko의 바스커빌 스타일을 과감하게 재창조한 Cheam 부인. 전시용으로 낮은 X 높이를 사용.

특히 독특한 바스커빌의 부활은 Zuzana Ricko가 [75]디자인한 Mrs Cheam(1996년)이다.Baskerville의 가정부가 된 아내의 이름을 딴 이 제품은 낮은 x-높이를 사용하여 스트로크 폭을 줄이지 않고 밝은 페이지를 만듭니다.확장 본문 텍스트가 아닌 책 제목 및 [76][77][78]제목에 자주 사용됩니다.링크된 [79]문자로 효과를 내기 위해 다양한 연결을 사용합니다.Ricko는 나중에 산세리프라는 친구를 만들었다.

매튜 카터의 빅 무어는 종종 바스커빌 올드 페이스라고 불리는 아이작 무어의 초기 적응의 더 큰 크기를 이탤릭체로 [51][55][80][81]표현한 최근의 복잡한 디지티션이다.Harriet은 19세기 [82]미국 인쇄에서 영감을 얻은 Okytype의 각색본이다.

'캐나다' 단어 표시

갤러리

바스커빌에 의해 출판된 책의 몇 가지 예시입니다.

메모들

  1. ^ "Transitional"은 거의 항상 바스커빌과 이 시기 주변의 다른 서체들을 포함하지만 때로는 Caslon과 그의 모방자들의 작품과 같은 후기 "구식" 얼굴들 중 일부를 포함하는 다소 애매한 분류라는 것을 깨달아야 한다.게다가, 물론 바스커빌과 이 시기의 다른 사람들은 그들의 일을 "과도적"이 아니라 그 자체로 끝이라고 보았을 것이다.Eliason(2015)은 1930년 Alfred F에도 분류에 대한 현대적 비판과 평가를 선도한다. 존슨은 그 용어를 "비겁하고 불만족스럽다"[6][7]고 불렀다.
  2. ^ 몇 가지 예외를 제외하고, 버밍엄의 몇몇 출판업자들은 그의 십장 [11]로버트 마틴을 포함한 그의 유형을 가끔 사용했다.
  3. ^ 더 많은 것에 대한 귀속은 일반적으로 학자들에 의해 상당히 자신 있게 받아들여지고 있고, 일부 작가들은 그 귀속은 [12]개연성이 있다고만 묘사하고 있지만, 바스커빌의 모방 서체는 그에게 개인적으로 신용된 견본에 나타난다.그것들은 나중에 소유주 스티븐슨 블레이크에 의해 "1768년에 존 바스커빌을 위해 잘려진 것"이라고 주장되었다; 현대 역사학자들은 일반적으로 이것을 오해나 [16][17]과장으로 취급해왔다.
  4. ^ 16세기 모델에서 넘어온 '트랜지셔널' 얼굴들은 대륙에서 등장하여 유명해졌다. 예를 들어, 조안 미셸 플라이슈만과 푸르니에의 작품인 로맹 뒤 로이 서체 같은 것들이지만, 영국에서는 인기를 끌지 못했다.
  5. ^ 그 슬레이트는 버밍엄 도서관에 소장되어 있다.안타깝게도 그의 묘비나 정식 서예는 [25]남아있지 않다.
  6. ^ 모슬리는 또한 보도니가 실제로 바스커빌을 만나는 구체적인 목표를 가지고 영국에 올 계획이었는지는 확실치 않다고 지적했습니다.[35]
  7. ^ Linotype의 정직한 Baskerville 그리스어는 그것에 기초하지 않고 오히려 그의 로마형 스타일을 모방했다.
  8. ^ 무어는 버밍엄 출신이지만 바스커빌 본인과는 아무런 관련이 없는 것으로 보인다.
  9. ^ 가명일 [56]수도 있어요

레퍼런스

  1. ^ Benton, Josiah (2014). John Baskerville : type-founder and printer, 1706 -1775. [S.l.]: Cambridge Univ Press. ISBN 9781108076227. Retrieved 10 December 2015.
  2. ^ a b c d Mosley, James. "John Baskerville". Oxford Dictionary of National Biography. Archived from the original on 11 February 2017. Retrieved 10 February 2017.
  3. ^ Benton, Josiah Henry (1914). John Baskerville, Type-Founder and Printer, 1706-1775. Boston. Retrieved 12 February 2017.
  4. ^ Robert Dodsley (22 January 2004). The Correspondence of Robert Dodsley: 1733-1764. Cambridge University Press. pp. 144–6. ISBN 978-0-521-52208-3.
  5. ^ a b Baskerville, John (1758). Preface to Paradise Lost & Paradise Regained. Birmingham: John Baskerville, for J & R Tonson.
  6. ^ a b c Johnson, Alfred F. (1930). "The Evolution of the Modern-Face Roman". The Library. s4-XI (3): 353–377. doi:10.1093/library/s4-XI.3.353.
  7. ^ a b Eliason, Craig (October 2015). ""Transitional" Typefaces: The History of a Typefounding Classification". Design Issues. 31 (4): 30–43. doi:10.1162/DESI_a_00349. S2CID 57569313.
  8. ^ a b Phinney, Thomas. "Transitional & Modern Type Families". Graphic Design & Publishing Center. Retrieved 30 October 2015.
  9. ^ a b Johnson, Alfred F. (1959). Type Designs. London: Grafton & Co. pp. 69–79.
  10. ^ a b Coles, Stephen. "Top Ten Typefaces Used by Book Design Winners". FontFeed (archived). Archived from the original on 28 February 2012. Retrieved 2 July 2015.
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