파실로

Pasillo

파실로(영어: little step, 복도 또는 통로)는 19세기 뉴 그라나다의 총독성을 작곡한 영토에서 매우 인기 있는 콜롬비아 장르의 음악으로, 독립 전쟁 중에 콜롬비아 안데스 출신이며, 특히 에콰도르(국가의 음악 스타일로 여겨지는 곳)와 그 외계가 덜한 지역까지 퍼져나갔다.베네수엘라와 파나마의 산악 지역인 엔트리에.베네수엘라 사람들은 이 음악 스타일을 "발"이라고 부른다.

오늘날에는 콜롬비아의 비엔나 왈츠와 에콰도르의 산후아니토와 야라비의 특징과 같은 고전 무용의 유럽적 특징을 더 많이 접목시켰다.그란 콜롬비아 시대에 퍼지면서 파실로는 고립된 마을의 개별적 특성도 흡수했다.이것은 다양한 느낌을 준다. 그러나, 음악의 스타일, 음색, 템포는 마을마다 그리고 실제로 나라마다 다르다.

그 왈츠에서 파실로는 기타, 만돌린, 그리고 다른 현악기와 함께 동행하기 위해 고전적인 유럽 춤의 형태를 바꾼다.

역사

19세기에 발명된 파실로는 콜롬비아 독립 전쟁, 에콰도르 독립 전쟁, 에콰도르 민족주의와 밀접한 관계가 되었다.파실로는 엔리케 이바녜스 모라와 니카시오 사파디가 한때 공연했던 듀엣곡 '에쿠아도르'의 녹음으로 인기를 얻었다.훌리오 자라밀로의 생애 동안 국제적인 정점에 도달했다.[1]

후안 페르난도 벨라스코와 마르가리타 라조가 부른 새로운 스타일을 포함해 에콰도르 젊은 세대들은 여전히 파실로를 즐기고 있다.에콰도르 파실로스 중에는 '파시오날', '인버널', '앙겔 드 루즈', '엘 아구아카테' 등이 있다.파실로는 19세기 이후 콜롬비아에서 매우 인기 있는 음악 스타일이었다.유명한 콜롬비아 파실로는 "에스푸마스", "푸에블리토 비에조", "페스카도르 루케로 이리오", "오로펠" 등이 있다.실바 이 빌랄바와 가르존 이 콜라조스와 같은 콜롬비아 예술가들은 파실로를 전 세계에 대중화하는 데 도움을 주었다.

에콰도르에서

에콰도르 파실로는 산후아니토의 영향을 더하기 때문에 에콰도르 파실로는 느리고 우울하다.다른 나라들과는 다르게, 에콰도르 파실로는 국가 음악의 상징이 되었다.저자인 케티 웡에 따르면 20세기 초부터 에콰도르 파실로는 살롱에서 연주되는 축제 장르를 중단했고 밴드에서 연주되는 축제 장르가 더욱 인기를 끌었다고 한다.그것은 향수와 실연의 감정을 언급하는 우울한 문구를 가진 독신자들이 많았다.그러나 에콰도르 풍경의 아름다움, 에콰도르 여성의 아름다움, 에콰도르 사람들의 용감함을 표현한 노래도 있다.그 외에도 지역이나 도시에 대한 감탄을 반영하는 노래들이 있는데, 어떤 곳에서는 이런 노래들이 자신들의 도시 안테름보다 훨씬 더 대표적이 되어버린 경우도 있다.니카시오 사파디의 「과야킬 드 오아모레」의 경우다.웡은 에콰도르에서 다양한 사회, 민족, 세대 간의 다른 주제를 통합하고 생산하는 능력 때문에 에콰도르 파실로가 우수성에 의해 국가 음악을 대변하는 것이 되었다고 주장한다.[2]

1950년대에 에콰도르 파실로는 과도기를 거쳤다.비록 여전히 에콰도르의 국민 음악이었지만, 라디오의 도착과 함께 외국의 볼로, 탱고, 왈츠, 과라차, 과라차, 그리고 과라차, 그리고 과라차, 메레컴, 에콰도르-콜롬비아 콤비아와 같은 다른 스타일의 열대 음악들과 경쟁해야 했다.에콰도르 파실로의 지속적인 강세는 듀엣 루이스 알베르토 발렌시아와 곤살로 베니테스, 몬테셀 형제, 멘도자 상구리마 자매, 멘도자 수아스티 자매, 로스 코라자, 마르코 툴리오 히데로보 등 위대한 가수들의 활약 덕분이다.[3]

요즘 에콰도르 파시요는 국가 아이콘으로 젊은 세대들이 새로운 스타일을 더하고 있어 대규모 유통을 지원하고 있다.

작곡가

예

아도라시온 텍스트: 제나로 카스트로 음악:엔리케 이바녜스 모라

아도르시온
소냐 세르 투요 이엔미아판 테네르테
mis brazos para siempre mia.
pero nunca soné que he de perderte. 페로
오트로 피탈자 라 디카 소네이아를 대기시키다
소냐, 미 라도 파라 지엠프레 꼭지점
시엔도 tu unico ilengo, vida mia;
소냐 케 에라스 미 디오사, 마스 라 수에르테
누에보스 토렌토스 파라 미 테니아
소냐 퀘 데 투스 라비오스 덜리센테
나는 팔라브라 칸도로사,
하블란돔 데 아모르 에테르나멘테
Pero to do es en vano, Solo ha sido. 페로, es en
수뇨 라 파시온이 날 데보라라고 불러
al ver que para siempre te he perdido

참조

  1. ^ 오스왈드 휴고 베나비데스 감정의 정치: 상상하고 기억하는 과야킬 2006 페이지 77 "1911년, 국내에서 녹음된 272곡 중 67곡은 파실로스였고, 1930년경에는 니카시오 사파디, 엔리케 이바녜스 모라와 같은 파실로 작곡가와 음악가들이 국가의 공식 대표로 뉴욕시를 순회하고 있었다..."
  2. ^ 웡, 케티.라 나시오날리사시온 델 파실로 에콰토리아노 공국 델 시글로 XX.Actas del III Congreso Latinoamicano de la Asociacion International para el estudio de la mussica 인기가 있다.반코 센트럴 델 에콰도르, 키토.1999.
  3. ^ http:///janeth_haro.tripod.com/lamusica.htm
  • [1]
  • Bethell, Leslie; Gordon Brotherston; Jaime Concha; Gerard Behague; Damian Bayon (1998). A Cultural History of Latin America. Cambridge University Press. p. 362. ISBN 0-521-62626-9.
  • Vernon, Paul (1995). Ethnic and Vernacular Music. Greenwood Press. p. 2553. ISBN 0-313-29553-0.