스래시 메탈

Thrash metal
이 기사는 헤비 메탈 음악의 하위 장르에 관한 것입니다.헤비 메탈 음악의 유사한 하위 장르에 대해서는 크로스오버 스래시를 참조하십시오.
스래시 메탈
양식적 기원
문화적 기원1980년대 초, 미국, 독일, 영국 그리고 라틴 아메리카.
파생형
퓨전장르
지역풍경
기타주제

스래시 메탈(Thrash metal)은 헤비 메탈 음악의 극단적인 하위 장르로 전반적인 공격성과 종종 빠른 템포로 특징지어집니다.[4]이 곡들은 보통 빠른 퍼커시브 비트와 저음역의 기타 리프를 사용하며, 파쇄 스타일의 리드 기타 작업을 겹칩니다.서정적인 주제는 종종 The Establation에 대한 비판, 무력 충돌에 대한 반대를 포함하고, 때때로 기독교와 블랙 메탈에 대한 경멸을 공유합니다.이 언어는 일반적으로 직접적이고 비난적이며 하드코어 펑크에서 차용한 접근법입니다.

이 장르는 1980년대 초 음악가들이 영국 헤비 메탈(NWOBHM)의 새로운 물결의 더블 베이스 드럼과 복잡한 기타 스타일을 하드코어 펑크의 속도와 공격성과 융합하기 시작하면서 등장했습니다.[5]철학적으로, 스래시 메탈은 레이건 시대의[6] 보수주의와 1980년대에 동시에 개발된 글램 메탈의 훨씬 더 온건하고 대중적인 영향을 받으며 널리 접근할 수 있는 헤비 메탈 하위 장르에 대한 반발로서 발전했습니다.[7]

초기 스래시 메탈 운동은 메가포스, 메탈 블레이드, 컴뱃, 로드러너, 노이즈 등 독립 음반사와 유럽과 북미의 언더그라운드 테이프 트레이딩 산업을 중심으로 전개되었습니다.이 장르는 1980년대 중후반과 1990년대 초에 상업적으로 성공을 거두었는데, 메탈리카, 슬레이어, 메가데스, 탄저병 등의 스래시 메탈의 "빅 4"는 엑소더스, 오버킬, 테스터먼트, 세풀투라, 그리고 독일의 스래시 메탈의 "빅 4"는 크리터, 디스트루션, 소돔, 탱커드가 합류했습니다.그 밴드들 중 일부는 종종 장르를 창조하고 발전시키고 대중화하는 데 도움을 준 것으로 인정받습니다.[5][8][9]

스래시 메탈 장르는 얼터너티브 록, 그룬지, 그리고 나중에 누 메탈과 같은 수많은 장르의 상업적 성공과 함께 1990년대 중반까지 인기가 떨어졌습니다.그 기간 동안, 몇몇 밴드들은 해체하거나 그들의 스래시 메탈 뿌리에서 벗어나 그루브 메탈이나 대체 메탈 쪽으로 더 많이 옮겨갔습니다.2000년대와 2010년대 초, 소위 "스래쉬 메탈 부활" 장면을 이끈 공로를 인정받은 Bonded by Blood, Evile, Hatchet, Havok, Municipal Waste, Warbringer와 같은 다양한 현대 연극이 등장하면서 스래쉬 메탈은 인기의 부활을 경험했습니다.[10][11][12]

특성.

메탈리카의 커크 해밋과 제임스 헤트필드(2008년 사진).메탈리카의 초기 작품은 1980년대 장르의 발전에 필수적인 것으로 여겨집니다.

스래시 메탈은 일반적으로 빠른 템포, 낮은 레지스터, 복잡한 기타 리프, 높은 레지스터의 기타 솔로, 더블 베이스 드럼을 특징으로 합니다.[13]리듬 기타 부분은 심한 왜곡으로 연주되며, 종종 팜 뮤티드(palm mute)를 사용하여 더 촘촘하고 정확한 사운드를 만들어냅니다.[14]목소리적으로 스래쉬 메탈은 멜로디컬한 노래부터 소리지르거나 소리지르는 보컬까지 어떤 것이든 활용할 수 있습니다.대부분의 기타 솔로들은 고속으로 기술적으로 까다롭게 연주되는데, 보통 파쇄가 특징이기 때문에, 스윕 피킹, 레가토 페이즈, 얼터너티브 피킹, 트레몰로 피킹, 줄 건너뛰기, 양손 두드리기와 같은 고급 기술을 사용합니다.

가장 큰 스래시 밴드 중 하나인 메가데스의 베이시스트 데이비드 엘렙슨은 스래시 메탈을 "펑크 록의 태도와 전통적인 메탈의 리프와 복잡성의 조합"이라고 묘사했습니다.[15]

뉴욕 밴드 탄저균은 가장 초기의 그리고 가장 성공적인 스래시 공연들 중 하나였습니다.

기타 리프는 일반적인 단일 스케일 기반의 리프 대신에 종종 색음계를 사용하고 트라이톤과 감소된 간격을 강조합니다.예를 들어, 메탈리카의 "Master of Puppets"(이름이 같은 앨범의 타이틀곡)의 인트로 리프는 크로마토 하강이고, 이어 트라이톤을 기반으로 한 크로마토 상승입니다.

스래시 메탈은 속도, 페이싱 및 시간 변화에 의해서도 정의됩니다.스래시는 공격적인 드럼 스타일에 상당 부분 기인할 수 있는 가속적인 느낌을 갖는 경향이 있습니다.예를 들어, 드럼 연주자들은 종종 두 개의 베이스 드럼이나 더블 베이스 페달을 사용하여 거침없는 드라이빙 비트를 만들어냅니다.심벌 스톱/초크는 종종 한 리프에서 다른 리프로 전환하거나 템포가 빨라지기 전에 사용됩니다.이 장르의 몇 가지 공통적인 특징은 공격적인 픽킹 스타일의 빠른 기타 리프와 빠른 기타 솔로, 대부분의 록 음악에서 전형적인 하나의 전통적인 사용과 대조적으로 두 개의 베이스 드럼의 광범위한 사용입니다.

다른 악기들에 뒤지지 않기 위해, 많은 베이스 연주자들은 플렉트럼을 사용합니다.하지만, 프랭크 벨로, 그렉 크리스찬, 스티브 디 조르지오, 로버트 트루히요, 클리프 버튼과 같은 몇몇 유명한 스래쉬 메탈 베이시스트들이 그들의 손가락을 사용해왔습니다.몇몇 베이시스트들은 왜곡된 베이스 음을 사용하는데, 이는 버튼과 Motörhead의 레미에 의해 대중화된 접근법입니다.스래시 메탈의 서정적인 주제는 전쟁, 부패, 부정, 살인, 자살, 고립, 소외, 중독, 그리고 개인과 사회를 괴롭히는 다른 질병들을 포함합니다.또한 정치, 특히 정치에 대한 비관과 불만은 스래시 메탈 밴드의 공통된 주제입니다.유머와 반어법은 때때로 발견될 수 있지만(예를 들어, 탄저병), 그것들은 제한되어 있고, 규칙이라기 보다는 예외입니다.[16][17]

역사

오리진스

베놈의 초기 작품은 스래쉬 메탈에 주요한 영향을 미친 것으로 여겨집니다.

1974년에 녹음되어 발매된 퀸의 〈Stone Cold Crazy〉는 훗날의 스래시 음악가들에게 영향을 끼친 것으로 인정되는 초기의 곡들 중 하나입니다.이 노래는 "그 용어가 발명되기 전" 스래시 메탈로 묘사되었습니다.[18]1975년에 발표된 블랙 사바스의 "우주의 증상"은 종종 스래시에 대한 강력한 초기 영향으로 언급되며, 다이아몬드 헤드의 선구적인 노래인 "나는 사악한가?"[19]에 직접적인 영감을 주었습니다.1970년대 후반 영국에서 등장한 NWOBHM(New Wave of British Heavy Metal) 밴드는 초기 스래시의 발전에 더욱 영향을 미쳤습니다.다이아몬드 헤드(Diamond Head), 아이언 메이든(Iron Maden), 베놈(Venom), 모터헤드(Motörhead), 타이거즈 오브 팬탱(Tygers of Pan Tang), 레이븐(Raven), 엔젤 위치(Angel Witch) 등과 같은 예술가들의 초기 작품은 스래시의 핵심적인 측면이 된 빠르고 복잡한 음악성을 소개했습니다.Motörhead의 1979년 곡 "Overkill"에 수록된 필 테일러의 더블 베이스 드럼 연주는 많은 스래시 드럼 연주자들, 특히 라스 울리히(Lars Ulrich)에 의해 그들의 연주에 주요한 영향으로 인정되었습니다.Metal Blade Records의 임원인 Brian Slagel은 Metalica와 Slayer를 발견하고 그들의 초기 스튜디오 음반을 제작하는 역할을 맡으면서 떠오르는 장르를 더 많은 청중에게 전달하는 데 중요한 역할을 했습니다.

보이드(Void)는 하드코어/헤비 메탈 크로스오버의 초기 예 중 하나로 알려져 있으며, 혼란스러운 음악적 접근 방식은 종종 특히 영향력이 있다고 언급됩니다.[20]1982년 워싱턴의 동료 밴드 The Faith와 함께한 그들의 갈라진 LP는 두 밴드가 빠르고 불꽃이 튀는 고속 펑크 록을 선보이는 것을 보여주었습니다.이러한 기록들은 적어도 선택된 템프(tempos)의 관점에서 초기 금속 스래시(metal)의 기초를 마련했다고 주장되어 왔습니다.[21]

라틴아메리카에서도 이 장르가 많은 힘을 얻었으며, 당시 많은 나라가 직면한 독재정치로 인해 인기를 얻기 시작했기 때문에 탄생한 것으로 풀이됩니다. 데뷔 앨범 데모 1982나 루찬도 포엘 메탈의 V8(1979),[22] 아르헨티나의 Bloke(1980),[23] 멕시코의 Transmetal(1987) 등의 밴드가 있습니다., 또한 밴드 Massakre (1985)는 칠레에 있습니다.

1979년 결성된 아르헨티나 밴드 V8의 앨범 커버 Luchando porel Metal

유럽에서는 1979년 결성된 뉴캐슬어폰타인(Newcastle on Tyne)의 베놈(Venom)이 신흥 스래시 운동의 가장 초기 밴드였습니다.그들의 1982년 앨범 Black Metal은 Bathory, Hellhammer, Slayer, 그리고 Mayhem과 같은 익스트림 메탈 세계의 많은 후속 장르와 밴드들에게 주요한 영향으로 언급되었습니다.유럽 무대는 당시 독일과 영국이 만들어낸 가장 공격적인 음악에 거의 독점적으로 영향을 받았습니다.탱크와 레이븐과 같은 영국 밴드들은 독일 밴드인 Accept (1982년 곡 "Fast as a Shark"는 종종 최초의 스래시/스피드 메탈 곡들 중 하나로 인정받음)[24][25][26]와 Living Death와 함께 중부 유럽 출신의 음악가들이 그들만의 밴드를 시작하도록 동기를 부여했고,[27] 결국 독일에서 Sodom, Kreator, Destruction과 같은 그룹들도 만들었습니다.스위스의 켈트 프로스트(헬해머의 3분의 2에 의해 형성됨), 코로너와 카리온(후에 폴터가이스트가 됨).

하드코어 펑크와의 크로스오버는 스래시, 특히 1977년 스토크온트렌트에서 결성된 영국의 하드코어 펑크 밴드 디스차지(Discharge)에도 중요한 영향을 미친 것으로 언급되고 있습니다: "디스차지가 헤비메탈에 미치는 영향은 헤아릴 수 없을 정도로 메탈리카, 탄저, 머신헤드, 세풀투라, 소울플라이와 같은 메탈 슈퍼스타들과Prong과 Arch Enemy가 디스차지의 노래를 헌정곡으로 커버했습니다."[28]

1980년대 초반

1981년 로스앤젤레스 밴드 레더 참은 "Hit the Lights"라는 곡을 썼습니다.레더 참은 곧 해체되었고 밴드의 주요 작곡가인 보컬리스트이자 리듬 기타리스트인 제임스 하트필드는 기밀 광고를 통해 드러머 라스 울리히를 만났습니다.Hetfield와 Ulrich는 "Big Four" 스래시 밴드 중 하나인 메탈리카를 리드 기타리스트인 데이브 머스테인과 함께 결성했고, 그는 후에 "Big Four"의 또 다른 "Big Four"의 창시자인 메가데스와 베이시스트인 론 맥고브니를 결성했습니다.맥고브니는 클리프 버튼(이전의 외상)으로 대체되었고 머스테인은 이후 당시 서명되지 않은 베이 에리어 스래시 메탈 액트 엑소더스의 커크 해밋으로 대체되었으며 버튼의 주장에 따라 밴드는 샌프란시스코 베이 에리어로 이전했습니다.메탈리카가 최종 라인업을 확정하기도 전에, 메탈 블레이드 레코드의 임원인 브라이언 슬라겔은 1982년 메탈 학살 편집본의 첫 번째 판을 위해 Hetfield와 Ulrich에게 "Hit the Lights"를 녹음해달라고 요청했습니다."Hit the Lights"의 업데이트된 버전은 나중에 1983년 중반에 발매된 그들의 첫 번째 스튜디오 앨범인 Kill'Em All을 열게 됩니다.[29]

"스래시 메탈"이라는 용어는 Kerrang! 잡지의 저널리스트 말콤 돔(Malcolm Dome[30])이 "빅 포"의 또 다른 멤버인 탄저랙스(Metalica, 1981년 결성된 메탈리카)와 그들의 노래 "Metal Thrashing Mad"를 언급하면서 뮤직 프레스에서 처음 사용했습니다.[31]이에 앞서 메탈리카의 프론트맨인 제임스 헤트필드(James Hetfield)는 자신의 밴드 사운드를 스피드 메탈(speed metal) 또는 파워 메탈(power metal)이라고 불렀습니다.

1981년 로스앤젤레스에서 결성된 빅 4 스래시 밴드는 기타리스트 제프 해니먼과 케리 킹이 같은 밴드를 위해 오디션을 보던 중 만나 그들만의 밴드를 결성하기로 결정했습니다.Hanneman과 King은 보컬이자 베이시스트인 Tom Araaya와 드러머인 Dave Lombardo를 영입했고 Slayer가 결성되었습니다.슬레이어는 메탈 블레이드 레코드의 임원인 브라이언 슬레이글에 의해 발견되었고, 밴드는 아이언 메이든의 "오페라의 유령"을 라이브로 연주하여 그에게 깊은 인상을 주었고, 그는 즉시 그의 레이블에 서명했습니다.1983년 12월, 메탈리카의 데뷔 앨범 Kill'Em All을 발매한 지 4개월 만에 슬레이어는 데뷔 앨범인 Show No Mercy를 발매했습니다.

북쪽으로는 캐나다가 에섬릴레이터, 앤빌, 엑시터, 레이저, 희생, 보이보드와 같은 영향력 있는 스래시 및 스피드 메탈 밴드를 생산했습니다.

1980년대 중반

1984년 메탈리카의 2학년 음반 Ride the Lightning과 Anthrax의 데뷔작인 Fistful of Metal이 발매되면서 스래시 메탈의 인기가 높아졌습니다.슬레이어와 오버킬은 이 시대 동안 각각 예배당과 오버킬을 괴롭히며 독립 레이블에서 확장된 연극을 발표했습니다.이것은 더 무거운 형태의 스매시로 이어졌고, 이것은 출애굽기의 피와 살인자의 지옥이 기다리고 있음을 반영합니다.1985년 독일 밴드 크리터는 데뷔 앨범 Endless Pain을, 브라질 밴드 세풀투라는 EP Bestial Deverstation을 발표했습니다.메탈리카의 기타리스트였던 데이브 머스테인이 결성한 오버킬과 메가데스는 데뷔 앨범 Feel the Fire and Killing Is My Business...를 발매했습니다. 사업이 좋다!와 탄저균은 1985년에 비평가들의 극찬을 받은 "질병 확산"을 발표했습니다.그 해 스래시 메탈 장르와 관련된 여러 데뷔 앨범이 발매되었는데, 그 중에는 Seven Churchs by Hised, To Mega Therion by Celtic Frost, Energineeric Disassembly by Watchtower가 포함되어 있습니다. 처음 두 앨범은 1980년대 중반 익스트림 메탈 씬을 개척하고 대중화한 것으로 종종 인정받습니다.각각 th metal과 black metal),[32][33] 후자는 최초의 진보적/기술적 스래시 메탈 앨범으로 언급되었습니다.[34]

슬레이어(2007년 사진)는 1986년 레인 인 블러드(Reign in Blood)를 발표했는데, 이는 장르 역사상 획기적인 업적으로 평가됩니다.

창의적인 관점에서 보면, 비평가들의 호평을 받고 장르를 결정짓는 앨범들이 많이 발매되었기 [citation needed]때문에 1986년은 아마도 스래시 메탈의 정점이었을 것입니다.메탈리카의 메이저 레이블 데뷔 Master of Puppets는 3월에 발매되었으며, 미국 레코드 산업 협회(RIAA)로부터 6배 플래티넘 인증을 받아 플래티넘 인증을 받은 최초의 스래시 앨범이 되었습니다. 발매 후 6개월 만에 버스 사고로 사망한 베이시스트 클리프 버튼이 참여한 밴드의 마지막 앨범이 될 것입니다.크리터는 1986년 4월 플레저 투 킬을 발표했는데, 이것은 나중에 데스 메탈 장면에 큰 영향을 미치게 됩니다.[35]메가데스는 피스 셀즈를 발표했습니다... 누가 사는 거지?9월, 올뮤직은 밴드의 상업적, 비평적 돌파구로 증명되었고, 후에 올뮤직은 "초기 스래시의 고전"이라고 언급했습니다.[36]1980년대 초의 가장 사악한 스래시 메탈 밴드 중 하나로 여겨지는 슬레이어는 10월에 레인 인 블러드를 발표했는데,[37][unreliable source?] 이 앨범은 어떤 이들이 단독으로 데스 메탈 장르에 영감을 주었다고 여겨집니다.[38]또한 10월에 Nuclear Assault는 그들의 데뷔 앨범 Game Over를 발표했고, 한 달 후에 Dark Angel의 Darkness Descends를 발표했는데, 이것은 유명한 드러머 Gene Hoglan의 데뷔를 기념했습니다.Flotsam과 Jetsam의 데뷔 앨범인 Doomsday for the Deceiver (1986년 7월 4일 발매)는 또한 약간의 관심을 받았는데, 이 앨범은 Kerang! 잡지로부터 6K 등급을 받은 "몇 안 되는 사람들 중 최초"이기 때문입니다. 그리고 그것은 앨범의 발매 후 얼마 지나지 않아 당시 알려지지 않은 제이슨 뉴스테드를 피처링한 것으로도 유명합니다.버튼의 후임으로 메탈리카에 합류했습니다.[39]

또한 1980년대 중후반 동안, S.O.D., S.O.D.(탄저균의 5분의 3을 포함), Corross of Conformity와 같은 밴드들은 헤비 메탈과 하드코어 펑크 사이의 연속체에 있는 퓨전 장르인 크로스오버 스래시로 알려진 것에 길을 열었고, 스래시 메탈보다 더 빠르고 공격적입니다.[40]

1980년대 후반

테스터먼트는 1980년대 후반 베이 에어리어 스래시 메탈 밴드 중 가장 성공적인 밴드 중 하나였습니다.

1987년, 앤트랙스는 빠른 기타 리프와 쿵쿵거리는 드럼으로 이전 두 개의 앨범에서 요소를 차용한 세 번째 앨범 어몽 더 리빙을 발표했습니다.데스 엔젤은 1987년 데뷔작인 울트라 폭력에서도 비슷한 접근법을 취했습니다.원래 하드코어 펑크 밴드였으며 종종 "크로스오버 스래시의 아버지" 중 하나로 간주되는 수어사이드 텐던스는 1980년대 후반에 스래시 메탈 밴드로 더 인정받게 되었고([41]대부분 기타리스트 록키 조지와 마이크 클라크의 존재 덕분에), 밴드는 그들의 첫 두 명으로 새로운 성공의 정점에 도달했습니다.o 메이저 레이블 앨범, How Will I Laught Tomorrow When I can't smile Today (1988) and Controlled by Hate/Feel Like Shit... 데자뷰(Déjà Vu.[42]또한 선구적인 크로스오버 스래쉬 밴드인 D.R.I.는 더 스래쉬 지향적인 앨범인 Crossover (1987), 4 of a Kind (1988), 그리고 Thrash Zone (1989)으로 상당한 주목을 받았습니다.[40]

세풀투라의 세 번째 앨범인 Below the Rains (1989)는 로드러너 레코드에 의해 발매되면서 주류적인 인기를 얻었습니다.테스터먼트는 1980년대 후반에 The Legacy, The New Order, 그리고 Practice What You Preceles라는 세 개의 앨범을 발표했는데,[43][44] 이 앨범들은 모두 밴드의 음악적 성장을 보여주었고 테스터먼트는 빅 4와 거의 비슷한 수준의 인기를 얻었고, 엑소더스의 세 번째 앨범 Fabulous Disaster (1989)는 그들의 첫 번째 뮤직비디오이자 가장 인정받는 앨범 중 하나를 얻었습니다.노래들, 모쉬 피트의 노래 "독한 왈츠"[citation needed]베이 에어리어 스래쉬 메탈 씬의 세 명의 상대적인 후발 주자인 비오렌스, 포비든, 사두스는 1988년 각각 데뷔 앨범 이터널 나이트메어, 포비든 이블, 일루전을 발매했습니다.

캐나다의 스래셔 인 에섬릴레이터는 1989년에 고도로 기술적인 데뷔곡인 Alice in Hell을 발표했는데, 이것은 빠른 리프와 확장된 기타 솔로로 찬사를 받았습니다.독일에서 소돔은 에이전트 오렌지를, 크리터는 익스트림 어그레션을 내놓았습니다.1989년에는 테크니컬 스래쉬 메탈의 하위 장르와 관련된 극찬을 받은 여러 앨범들도 발매되었는데, 코러스 노 모어 컬러(Coroner's No More Color), 다크 엔젤(Dark Angel's Leave Scars), 톡식(Toxik's Think This), 워치타워(Watchtower)의 컨트롤 앤 레지스탕스(Control and Resistance)는 재즈-메탈 퓨전의 초석 중 하나이자 주요한 영향력으로 인정받고 인정받아 왔습니다.1980년대 후반 시애틀 음악계를 개척하는 데 도움을 준 반면,[45][46] 강제 엔트리의 데뷔 앨범인 불확정한 미래는 테크니컬 데스 메탈 장르에 관한 것입니다.[47][48]

1987년부터 1989년까지 오버킬은 Taking Over-over, Under the Influence, 그리고 The Years of Decay를 세 개의 앨범을 발매했는데, 이 앨범들은 그들의 최고의 앨범으로 여겨졌습니다.스래시 메탈 밴드의 "빅 4"는 1988년에 각각 앨범을 발매했습니다: 슬레이어는 사우스 오브 헤븐을, 메가데스는 소 파, 소 굿을 발매했습니다. 그래서 뭐! 탄저균은 State of Euphoria를 발표했고 메탈리카는...그리고 모두를 위한 저스티스는 이 밴드의 첫 번째 비디오이자 톱 40 히트곡인 1차 세계대전을 주제로 한 노래 "One"을 탄생시켰습니다.

많은 스래시 메탈 밴드들이 MTV의 헤드뱅거즈 볼,[49][50] 롱비치의 KNAC와 달라스의 Z락과 같은 라디오 방송국,[51][52] 그리고 Kerang!과 RIP Magazine을 포함한 수많은 출판물에 대한 보도로 혜택을 받았습니다.이 아웃렛들은 1980년대 후반 스래쉬 메탈의 크로스오버 성공에 큰 역할을 했을 뿐만 아니라, 장르의 "빅 4"와 유사한 밴드들의 음반 판매를 촉진하거나 클럽에서 경기장과 경기장으로 옮기는 데 도움을 주었습니다.이 기간 동안 스래시 메탈의 인기가 증가한 가장 주목할 만한 행사 중 하나는 1988년 여름 북미 몬스터 오브 락 투어(밴 헤일런과 스콜피언스가 공동 주연)로 메탈리카는 조연 중 하나였으며 두 달 동안의 아레나 및 경기장 투어에서 가장 많은 관객을 끌어 모았습니다.[53][54]이듬해, 탄저균은 엑소더스, 헬로윈과 함께 헤드뱅거스 볼이 후원하는 미국 아레나 투어에서 팀을 이루었습니다.[49][55]

1990년대

1990년에는 메가데스의 'Rust in Peace', 탄저병의 'Persistence of Time', 슬레이어의 'Slayer's Seasons in the Abys', 'Suidering Tendences's Lights...' 등 보다 전형적이지만 기술적으로 정교한 앨범들이 많이 발매되었습니다.카메라...혁명!,테스터먼트의 흑인들의 영혼들, 크리터의 영혼들의 혼수, 파괴의 갈라진 뇌, 금단의 뒤틀린 모습, 출애굽기의 영향이 임박했다, 신성제국의 아메리칸 웨이, 프롱의 베그 투 차이,판테라의 '지옥에서 온 카우보이들'과 바티칸의 '엑소더의 도살'; 후자의 세 작품은 종종 당시 발전하던 그루브 메탈 장르의 필수적인 부분으로 인정받습니다.[56][57]그 앨범들은 모두 앞서 언급한 아티스트들에게 상업적으로 높은 점수였습니다.이 기간 동안 메가데스와 슬레이어는 메탈 역사상 가장 성공적인 투어 중 하나인 "Collash of the Titans"를 공동 헤드라인으로 장식했습니다. 유럽의 1차전은 테스터멘탈과 자살 성향의 지원을 포함했고, 미국의 2차전은 탄저병과 당시 떠오르는 시애틀 밴드 앨리스 인 체인스가 조연을 맡았습니다.[58][59]

1991년, 오버킬의 호러스코프, 히든의 디셉션의 피해자들, 다크 엔젤의 시간은 치유되지 않는다, 세풀투라의 라이즈, 코러스의 멘탈 소용돌이, 프롱의 프루브 유 워그 및 강제 진입의 애즈 어 업, 소 언더를 포함하여 테크니컬 스래쉬 메탈로 알려지게 된 몇몇 앨범이 발매되었습니다.

1991년 메탈리카는 'The Black Album'이라는 동명의 앨범을 발매했습니다.이 앨범은 밴드의 스타일적인 변화를 보여주었고, 이전 작업의 속도와 긴 노래 구조를 많이 없애고 대신 더 간결하고 무거운 노래에 초점을 맞추었습니다.이 음반은 메탈리카의 방향을 밴드의 이전 네 스튜디오 음반의 스래시 메탈 스타일에서 오리지널 하드 록 요소가 있는 더 현대적인 헤비 메탈 사운드로 바꾼 것이었지만 여전히 스래시 메탈의 잔존 특성을 가지고 있었습니다.[60][61]이 음반은 밴드의 가장 많이 팔린 음반이 되었고, 더 많은 차고 지향적인 음반이나 다른 실험적인 음반들을 발매하는 스래시 메탈 밴드의 물결을 시작했습니다.

1991-1992년은 대체 금속과 그룬지 운동의 인기 상승으로 인해 스래쉬 메탈의 상업적 정점이 끝나가는 시작이었습니다.[62]이러한 기후 변화에 대응하여 지난 10년간 등장한 많은 스래시 메탈 밴드들이 1990년대에 탈퇴하거나 활동을 중단한 반면, "빅 4"와 다른 베테랑 밴드들의 절반은 더 접근하기 쉽고 라디오 친화적인 스타일로 변화하기 시작했습니다.[63]메탈리카는 특히 1990년대 중후반의 앨범 Load와 ReLoad로 이러한 변화의 주목할 만한 예였으며, 이 앨범은 블루스와 서던 록의 영향력을 보여주었으며, 밴드의 초기 사운드에서 주요한 이탈로 여겨졌습니다.[64]메가데스는 1992년 앨범 Countdown to Extinction을 시작으로 좀 더 접근하기 쉬운 헤비 메탈 루트를 택했습니다.[65]테스터먼트, 엑소더스, 플로트삼, 제삼은 각각 The Ritial,[66] Force of Habit,[67] 그리고 Cuatro 앨범으로 멜로딕/프로그레시브 방식을 취했습니다.[68]크로스오버 스래시의 선구자 중 한 명인 Corrosion of Conformity는 1980년대 이후의 출력으로 그들의 사운드를 더 느리고 블랙 사바스의 영향을 받은 헤비 메탈 방향으로 바꾸기 시작했고, Blind(1991)를 포함한 그들의 몇몇 앨범에 슬러지, 둠 메탈, 블루스, 서던 록의 영향과 질감에 적응했습니다.Deliverance (1994) 와이즈블러드 (1996).[69]

1990년대의 가장 성공적인 헤비 메탈 밴드 중 하나가 된 판테라에 의해 촉발된 그루브 메탈의 성공 이후, 몇몇 스래시 메탈 기성 밴드들은 그루브 메탈 장르의 요소와 영향을 더해 그들의 사운드를 확장하기 시작했습니다.[70][71][72]최근 Joey Belladonna를 대신해 John Bush를 가수로 임명한 Anthrax는 Sound of White Noise(1993)를 시작으로 1990년대의 나머지 출력물에 대해 이전에 확립된 스래쉬 메탈 공식에서 더 접근하기 쉬운 대체/그루브 메탈 접근 방식으로 물러나기 시작했습니다.[73][74][75]Sacred Reich, Overkill, Coroner, Prong, Testament, Forbidden은 각각의 앨범 Independent,[76] I Hear Black,[77] Grin,[78] Cleaning,[79] Low,[80] and Distortion으로 이러한 경향을 따랐습니다.[81]세풀투라의 1993년 앨범 Chaos A.D.는 또한 밴드의 다음 앨범 Roots (1996)의 Nu Metal 스타일 뒤에 상호적으로 영감을 준 Korn과 같은 떠오르는 밴드에 영향을 준 죽음/[82]스래시 메탈에서 그루브 메탈로의 전환의 시작을 나타냅니다.루츠는 린킨 파크에서 슬립노트에 이르는 밴드 세대에 영향을 주었는데, 이는 1990년대에 죽음, 스래시, 속도를 가장 단단한 금속 장면의 대중적인 진원지로서 뉴메탈과 메탈코어로 대체하는 것을 의미했습니다.[83]

그루브 메탈, 메탈 코어, 특히 뉴 메탈이라는 새로운 상업적 주류에서 벗어나, 블랙 메탈의 두 번째 물결은 처음에는 노르웨이에서 반대되는 언더그라운드 음악 씬으로 나타났습니다.이 새로운 밴드들은 블랙 메탈을 스래시 메탈과 결합된 기원으로부터 완전히 증류함으로써 "첫 번째 물결"과 차별화되었지만, 그들은 리듬보다 분위기를 강조하는 이 모든 하위 장르들로부터 보존했습니다.[84]

1990년대에 더욱 극단적인 메탈 장르(산업용 메탈, 데스 메탈, 블랙 메탈)가 두각을 나타내면서 헤비 메탈 "패밀리 트리"는 곧 미학과 스타일을 혼합하게 되었습니다.[85]예를 들어, 스래시 메탈의 모든 음악적 특성을 가진 밴드들은 데스 메탈에서 차용한 보컬 스타일인 데스 그로우를 사용하기 시작했고, 반면 블랙 메탈 밴드들은 종종 산업용 메탈로 대중화된 신디사이저의 공기감을 사용했습니다.오늘날 뚜렷한 하위 장르에 밴드를 배치하는 것은 헤비 메탈 팬들의 논쟁거리로 남아있지만, 스래시 메탈이 각각의 스핀오프의 단독 소유주라는 사실에 대해서는 거의 논쟁이 없습니다.

2000년대와 2010년대

다크 엔젤(Dark Angel), 데스 엔젤(Death Angel), 핵 어택(Nuclear Assault), 펀디드(Fundbidden)와 같이 1990년대에 해체되거나 활동하지 않았던 많은 1980년대 스래시 밴드들이 2000년대에 재결합했습니다.주목할 만한 밴드들은 크리터의 폭력적인 혁명 (2001), 메탈리카의 죽음의 마그네틱 (2008), 메가데스의 엔드게임 (2009), 슬레이어스 월드 페인팅 블러드 (2009), 엑소더스의 Exhibition B: The Human Condition (2010), 오버킬의 아이언바운드 (2010), 탄저병의 예배 음악 (2011), 테스터먼트의 다크 루츠 오브 어스 (2012),그리고 Flotsam and Jetsam의 Ugly Noise (2012).Havok과 Legion of the Dammed와 같은 이 장르의 더 최근의 밴드들은 멜로디 데스 메탈의 요소를 통합한 스래쉬 메탈의 더 공격적인 공연으로 초점을 돌렸습니다.

2020년대

스핀오프 장르

스래시 메탈은 데스 메탈, 블랙 메탈,[86] 그루브 메탈과 같은 언더그라운드 메탈 장르의 개발에 직접적인 역할을 합니다.[87]이 외에도 메탈코어, 그라인드코어, 데스코어는 비슷한 리프를 구성에 사용하는데, 전자는 유채색보다는 멜로디에 더 중점을 둡니다.1980년대 후반 스래시 메탈이 상업적으로 가벼운 성공을 거두기 시작한 후 펑크 기풍과 메탈의 잔혹한 성격의 혼합은 훨씬 더 극단적이고 언더그라운드적인 스타일로 이어졌습니다.[88]1980년대 중반에 소재가 화려하고 기타의 다운 튜닝이 심하며, 블라스트 비트 드럼의 일관된 사용, 그리고 더 어두운 무조의 데스 메탈이 설립되었습니다.스래쉬 메탈과 관련된 블랙 메탈이 동시에 등장했고, 많은 블랙 메탈 밴드들이 베놈과 같은 스래쉬 메탈 밴드의 영향을 받았습니다.[89]블랙 메탈은 스래쉬 메탈에서 계속 벗어났고, 종종 더 많은 오케스트라 오버톤, 열린 트레몰로 픽싱, 드럼 연주, 비명을 지르거나 시끄러운 보컬, 그리고 스래쉬 메탈과 구별하기 위해 이교도나 오컬트 기반의 미학을 제공했습니다.스래시 메탈은 나중에 스핀오프와 결합하여 검게 그을린 스래시 메탈과 데스래시와 같은 장르를 탄생시켰습니다.[90][91][92][93]

그루브 메탈

그루브 메탈(Groove metal)은 스래시 메탈의 강도와 음질을 가지고 중간 템포로 연주하며, 대부분의 밴드들은 빠른 템포로 가끔만 도전하지만,[87] 1990년대 초부터 데스 메탈에서 파생된 사운드를 선호하기 시작했습니다.[94]더 강한 펑크 요소를 가진 스래시 메탈을 크로스오버 스래시라고 합니다.전반적인 사운드는 전통적인 스래시 메탈보다는 펑크의 영향을 더 많이 받지만 하드코어 펑크나 스래시코어보다는 헤비 메탈의 요소를 더 많이 가지고 있습니다.[95]

지역풍경

스래시 메탈은 주로 소수의 지역적인 장면에서 등장했는데, 각 장면은 밴드의 독특한 특성에 의해 일반적으로 구별되었습니다.

참고 항목

메모들

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