테이프 트레이딩

Tape trading
이 기사는 1980년대와 1990년대의 테이프 거래에 관한 것이다. 현재 테이퍼 및 공유는 테이퍼(콘서트)를 참조하십시오.

테이프 거래는 1980년대와 1990년대 두드러졌던 우편제도를 통해 음악이나 영상 콘텐츠를 비공식적으로 유통하는 방식이다. 비록 대부분 가장 일반적으로 그리고 사실 공표 punk, 하드 코어, 그리고 극심한 금속과 같은 지하 음악 장르에limited-release 뮤지컬 데모 테이프를 배포하는 데 사용되고 시스템 또한 라디오 broadcasts,[2]원래 radio-style 프로그래밍의 아마추어 broadcasters,[3]과 비아이로 라이브 concerts,[1]의 녹화 중 불법 복제 음반 배포하는 데 사용되고 있다.deotapes 지하 영화와 포르노물의 사진이야.[4]

이러한 관행은 오디오와 비디오 스트리밍, 파일 공유 서비스, 팟캐스트와 같은 인터넷 기술의 부상이 녹화된 콘텐츠의 물리적 복사본을 우편으로 발송할 필요성을 대체하면서 2000년대에 유명무실해졌다. 하지만, 소규모의 테이프 트레이더 네트워크는 일부 음악 장르의 팬들 사이에서 일종의 향수를 불러일으키는 취미로서 여전히 존재한다.

역사

테이프 거래는 그들의 악명을 더 퍼뜨리기 위해 저작권을 회피하는 행위뿐만 아니라 전세계적으로 다른 음악 장르의 팬들의 협력에 크게 의존하는 우편 시스템의 의존적인 펜프랜드 스타일의 속성이었다. 이를 통해 다음 사항을 얻은 행위는 기록적인 거래를 성사시킬 수 있을 것이다.

특별 제도는 신뢰 시스템에 의존했는데, 이는 일종의 명예 제도로 테이프가 교환되었다는 것을 의미한다. 즉, 이러한 정신에 가입하지 않고 그에 따라 호의를 돌려주지 않고 테이프를 받은 사람들은 '낙하산' 또는 '낙하산 상인'으로 알려지고 경멸을 받았다. 광고 전단, 음반, 기타 판매 상품들은 테이프 거래와 함께 교환되는 경우가 많았다. 레코드 회사(따라서 저작권의 대상)에 허가를 받고 비닐 레코드, CD, MC(뮤직어세트)의 형식으로 발매된 음악도, 비록 이것이 네트워크의 비공식적인 '규칙'과 실제 저작권법 그 자체에 모두 침해당하였지만, 빈 컴팩트 카세트 매체에 해적판되어 거래되었다.

많은 트레이더들은 불필요하게 C-60과 C-90의 데모 테이프에 사용하지 않는 공간을 동료 트레이더들을 위해 컴파일한 데모의 테입으로 채울 것이다. 이는 스칸디나비아, 미국, 영국 등 지리적으로 다양하고 이질적인 지역과 그들만의 밴드/장면 사이의 음악적 교차점화로 이어졌다. 테이프 거래를 통한 초기 접촉이 이러한 추세에 어떻게 빌려주었는지를 보여주는 한 가지 주목할 만한 예는 라스베가스에서 온 기타리스트 미치 해리스와 나중에 작곡과 녹음 음악을 협연할 네이팜 데스(관계없음)의 드러머인 버밍햄의 믹 해리스의 경우에서, 미치 해리스는 결국 이를 위해 영국으로 이주할 것이다. 목적의[5] 기록 가능한 CD의 출현이 전체 거래에서 녹음 음질을 보존하는 데 도움이 되기는 했지만, 시스템의 특성상 각 거래에서 음질이 저하되고 극한 상황에서는 거의 들을 수 없게 된다. 광대역 인터넷과 디지털 음악이 그것의 다양한 형태로 대중화되면서 서명되지 않은 행위들이 전자적으로 교환되어 음악이 되었고, 따라서 우편 시스템을 통한 테이프 거래는 대부분 시대에 뒤떨어진 것으로 간주되고 있다.[6]

우편 시스템을 통한 헤비메탈 테이프 거래(검은 금속, 데스메탈, 둠메탈)는 여전히 실행 중이지만, 주로 향수를 불러일으키는 취미로서 행해지고 있다. 대부분의 연락은 이메일이나 펜팔 스타일의 메일 대화를 통해 이루어진다.

라디오

테이프 거래는 또한 어떤 면에서 팟캐스팅의 초기 전구체로서,[7] 이 방법이 라디오 방송국의 지역 방송 지역 밖의 팬들에게 라디오 프로그램을 재분배하거나 심지어 비방송 아마추어 프로그램의 주요 배급 방법으로도 사용될 수 있기 때문이다. 특히 이러한 형태의 거래는 정치적으로 검열된 콘텐츠에 대한 지하 유통 방법으로 사용되었는데, 예를 들어 남아프리카 공화국의 반인종차별주의 단체인 카세트 교육 신탁은 테이프 거래를 그 이전에 그것의 정치 문화 프로그래밍을 위한 "방송" 플랫폼으로 사용하였다.미국 최초의 면허를 받은 지역 라디오 방송국인 부시 [3]라디오와 헝가리 펑크 록 밴드 CPG는 음악뿐만 아니라 자유 유럽의 반공 정치 논평을 재분배하기 위해 테이프 트레이딩 네트워크를 이용했다.[2]

비디오

비디오테이프 거래의 관련 현상 또한 존재했는데,[4] 이는 1970년대까지 일상적으로 파괴되었고 따라서 그 시대부터 대부분의 시리즈가 거의 남아 있지 않은 프로 레슬링과 텔레비전 게임 쇼의 에피소드뿐만 아니라 컬트 영화, 외국 영화, 포르노와 같은 전문 장르에서 지하 영화를 재분배하는 것이다. 당시 니키 코미디 센트럴 케이블 채널에서 방영된 컬트 sc-fi 코미디 시리즈 '미스테리 사이언스 시어터 3000'은 자신들이 놀린 영화에 대한 권리 분쟁으로 인해 에피소드를 반복할 수 없는 경우가 많았는데, 종영 크레딧에 '테이프를 계속 돌려라'는 명시적인 지시가 담겨 있어 프로의 제작과 유지에 도움이 되었다.그것의 팬베이스다.[8][9][10][11][12]

참고 항목

참조

  1. ^ Marshell, Lee (2005). Bootlegging: romanticism and copyright in the music industry. SAGE. p. 110. ISBN 978-0-7619-4490-4.
  2. ^ Jump up to: a b Trevor Pinch and Karin Bijsterveld, 옥스포드 사운드 연구 핸드북. 옥스퍼드 대학 출판부, 2012. ISBN 9780195388947. 페이지 452.
  3. ^ Jump up to: a b "아프리카의 아파르트헤이트 이후 지역 라디오: 2013년 4월 10일 웨이백 머신에 보관된 케이프타운의 부시 라디오 사례. 변형, 2005년 2월.
  4. ^ Jump up to: a b "테이프 거래의 이야기" 2008년 10월 25일, 언더그라운드 필름 저널.
  5. ^ 그라인드코어의 이야기: "이것은 금속도 아니고 펑크도 아니야. 이 사람들이 무슨 짓을 하는지 모르겠어." 더 크게
  6. ^ 메탈리카, 어떻게 그럴 수 있어? Salon.com
  7. ^ 클린턴 헤이린, 부틀레그: 비밀 음반 산업의 흥망성쇠. 음악 판매 그룹, 2003. ISBN 9781844491513. 페이지 162.
  8. ^ Adams, Erik (November 27, 2013). "Twenty-five years on, there's reason to keep MST3K circulating". The A.V. Club. Retrieved December 18, 2019.
  9. ^ 그건 법이야! mst3kinfo.com에서.
  10. ^ 테이프를 계속 돌려라! 리프프트랙스
  11. ^ 계속 테이프 순환——MST3K의 최고 장점 – 필름에 라이트
  12. ^ MST3K의 '잃어버린 에피소드' 중 두 편이 AV클럽에서 발견됐다.