시바란자니
Shivaranjani
시바란자니(Sivaranjani) 또는 시바란자니(Sivaranjani)는 인도 고전음악에 사용되는 음악적 음계다. 힌두스타니 음악에서 한 음계와 카르나틱 음악에서 한 음계 두 음계가 있다. 힌두스타니 라가는 오순절음계인 [1]반면 카르나틱 스케일은 오다바-오다바 스케일(5'의 뜻)으로 아로하남에서는 5음계, 아바로하남에서는 5음계가 나온다.
힌두스탄계
힌두스타니 라가 시바란자니는 축척의 분류 면에서 카아피 차트에 속한다.[2] 그 구조는 다음과 같다.
슈데 간다르(G) 대신 코말(soft) 간다르(g)는 이 라가와 Bhoop의 세계적인 음악 규모와의 차이점이다.
카르나틱 음악에 차용됨
카르나틱 뮤직에서 이것은 22번째 멜라카르타 라가 하라하라프리야의 야냐 라가(파생음계)이다. 카르나틱 음악 분류(즉, 그것의 아로하나와 아바로하나 둘 다에 5개의 음이 있는 라겜)의 오다바오다바 라감이다. 카르나틱 음악 표기법에서 스와라를 이용한 아로하아바로하아 구조(경고음계 및 하강음계)는 다음과 같다.
(이 척도에 사용된 변형 노트는 불변성 샤담 및 판참암 이외의 채투스루티 리샤밤, 사다라나 간다람, 채투스루티 다이바탐이다.)
인기작곡
 | 이 섹션은 검증을 위해 추가 인용구가 필요하다.– · · · · (2021년 7월 (이 템플릿 |
시바란자니 라감은 카루나 라사(파토스)를 꺼내 정교함과 탐구를 위해 자신을 빌려준다. 그것은 클래식 음악이나 영화 노래에 많은 작곡을 가지고 있다.
유명한 힌디 영화 노래 자인 카한 게이 딘("그 시절은 어디로 갔는가")은 이 스케일을 바탕으로 한다. Shivaranjani was a favourite of the legendary composers Shankar–Jaikishan (in fact, to be more precise, that of both Shankar and Jaikishan), in addition to the aforementioned song from Mera Naam Joker they also used it for O basanti pavan paagal ("O bewitching spring breeze") in Jis Desh Men Ganga Behti Hai and O mere sanam ("O my love") in Sangam 그냥 나이나 사완 바하도.n. 타밀 영화 '티루다 시루다(Thief Traida)'의 A. R. Rahman의 작곡 칸넘 칸넘은 이 라가에서 가장 다른 곡으로 간주된다.
카르나틱 음악에서는 두 개의 라가말리카(라가마다 다른 스탠자를 가진 노래)가 시바란자니에서 후렴구를 시작으로 한다. M S S Subbulakshmi는 쿠라이 온럼 일라이를 매우 유명하게 만들었는데, 이 스케일로 시작한다. 쿠라이온런 일라이는 문자 그대로 '결함이 없다'거나 '무조건 부족한 것이 없다'는 뜻으로, '칸난'(크리스나 경)에게 기도할 때 '만족하고 감사하다'는 뜻을 내비쳤다. 푸란다라다사가 작곡한 또 다른 무이야크카 무이야크카 역시 이 스케일로 시작한다. 이 라아가의 또 다른 유명한 작곡은 타밀어로 만들어진 '자갓 쟈나니'이다.
영화곡
타밀
| 노래 | 영화 | 작곡가 | 가수 |
|---|---|---|---|
| 소파나 바즈빌 | 시바카비 | 파파나삼 시반 | M. K. 티아가라자 바가바타 |
| "Muthukku Muthaga" | Anbu Sagodharargal | K. V. 마하데반 | Ghantasala |
| "Idayaveenai Thongum Pothu" | 이루바르 울람 | P. 수슐라 | |
| "Kalaimagal 카이 Porule" | Vasantha Maligai | ||
| "Nalandhana"(Nilamani Ragam 비슷한) | Thillana Mohanambal | ||
| "Varugavae Varugavae" | Aathi Parasakthi | ||
| "Saravana Poikaiyil" | Idhu Sathiyam | 비스와나단-라마모오르시 | |
| "Naan Pesa Ninaippathellam" | 팔룸 파자뭄 | P.Susheela, T.M.Soundararajan. | |
| "Aandavane 운항" | Oli Vilakku | M. S. 비스와나단 | P. 수슐라 |
| "엔나 Vegam Nillu" | 쿠잔다이움다이바름 | T.M.Soundararajan, A.L.Raghavan. | |
| "Ellorum Nalam Vaazha" | Enga 엄마 | T. M. 사이다라라얀 | |
| "Thangathil Mugameduthu" | 메나바 난반 | 최경주 Yesudas, Vani Jairam | |
| "Naan Paadikkonde Iruppen"(파토스) | Sirai | 바니 자람 | |
| "Uruguthey Idhayame" | Nooravathu Naal | 일라이야라자 | |
| "Vaa Vaa Anbe Anbe" | 아그니족 Natchathiram | 최경주 Yesudas, 케이에스 성정 치학 | |
| "바나 Nilavey Vaigai"(Vijayanagari Ragam 비슷한). | Paadatha Thenikkal | ||
| "Ponmane Kovam Yeno" | 오루 카이디인 다이어리 | 운니 메논, 우마 라마난 | |
| "솔라이 푸시팡게일" | 잉게이움오루간가이 | P. 수쉬엘라, 간카이 아마란 | |
| 운나이타인 탄잠 엔드루 | 날라바누쿠 날라반 | K.J. 예수다스, 만줄라 구루라즈 | |
| "카아티룬투카티룬투" | 바이데히 카티룬탈 | P. 자야찬드란 | |
| 페투 에두타바탄 | 벨라이카란 | 말레이시아 바수데반 | |
| "오 프리야 프리야!" | 이다야타이쵸루다테 | 마노, K.S. 치트라 | |
| 구다구 말라이 (비자야나가리 라겜) | 카라카타카란 | ||
| 쿠일파투 | 엔 라사빈 마나실 | 스와날라타, 일라이야라자 | |
| 아디 아타디 | 카달로라 카비타이갈 | 일라이야라자, S. 자나키 | |
| 치나 폰누 셀라이 | 말라이요르 맘바티얀 | ||
| "발리 발리 엔나" | 디바 바아쿠 | ||
| 야아르 알루투 야르 투야람 | 반나킬리 간누코루 | K.J. 예수다스, 일라이야라아자 | |
| 아디카알라이 네람 | 나안 손나테히 사탐 | S. P. 발라수브라만맘, 아샤 보슬레 | |
| 마니쿠일 이사이쿠타디 | 탄가마나수크카란 | 마노 | |
| 바누야르타 솔라이일 | 이다야코빌 | S. P. 발라수브라만남 | |
| 신두 나티 슈마네 (비자야나가리 라감) | 폰누마니 | ||
| "안바 수만투" | |||
| "아토라틸 아알라라마람 | 카시 | 하리하란 | |
| "니트하인 나알도룸" | 파아투 바티야르 | K.J. 예수다스, 스와날라타 | |
| 파아투 솔리 파다 솔리 | 아즈하기 | 사다하나 사르감 (원나라상) | |
| "나안 푸에베두투쓰" | 나눔 오루 토질랄리 | S. P. 발라수브라만맘, S. 자나키 | |
| 오루 제반탄탄 | 나안아디마이일라이 | 비제이 아난드 | |
| 구부라쿠야일루 | 솔라이얌마 | 데바 | |
| 에즐루 젠마 밴덤 | 테루 마찬 테루 | ||
| 칸나틸칸남 | 워치맨 바디벨 | S. P. 발라수브라만담, K. S. 치트라 | |
| 펜킬리예 펜킬리예 | 산디타 벨라이 | P. 운니크리쉬난, 스자타 모한 | |
| 반나닐라배 반나닐라배 | 니나이텐반다이 | 하리하란 | |
| "푸반남" | 아즈야타콜랑갈 | 살릴 차우두리 | P. 자야찬드란, P. 수슐라 |
| 칸음 칸음 | 시루다 시루다 | A. R. 라만 | 마노 |
| 타네라이 카달리쿰 | 로미오 씨 | 산게타,사지스 | |
| 탕가 타마라이 | 민사라카나부 | S. P. 발라수브라만맘 (전국상 수상) | |
| "안자테 제바" | 조디 | 스카지 지. 시바치담바람, 스와날라타 | |
| "딩구 둥우" | 사르밤 타알라 마얌 | 밤바 바키야, 앤서니 다아산 | |
| "바이개 카라이 카트레" | 위이룰라바라라이우샤 | 비자야 T. 라젠다르 | K. J. 예수다스 |
| 파디 아자이텐 | 라시건 오루 라시가이 | 라벤드란 | |
| "예지사이 게타메" | |||
| 마리콜룬투 물라 우루투마 | 엔아사이 라사티 | 찬들리안 박사 | |
| "친나 탄감" | 체란 판디얀 | 사운드리안 | |
| "마라마두 푸우" | 오오마이비즈히갈 | 마노지 간 | S. N. 수렌다, B. S. 사시레카 |
| "센두오라 푸브" | 센투오라 푸브 | S. P. 발라수브라만담, B. S. 사시레카 | |
| 야아르 파달로 & 푸온콜라이에 | 판타야 쿠티라이갈 | K. J. 예수다스, 말레이시아 바수데반 | |
| "세바남 푸칼토부움" | 친나 메이일 | P. 자야찬드란, K.S. 치트라 | |
| "칸나 데발로그아" | 로작칼 우낙카가 | S. P. 발라수브라만맘, 스와날라타 | |
| "마사이 마담" | MGR 나가릴 | S. 발라크리슈난 | |
| "아티 카알라이 카아트레 닐루" | 탈리바살 | 발라 바라티 | S. 자나키 & 코러스 |
| 팻투 오누 파다투마 | 푸두 바산탐 | S. A. 라즈쿠마르 | K. J. 예수다스(1번 버), S. P. 발라수브라만암(2번 버) |
| 아난탐 아난탐 | 포우베 우낙카가 | P. 운니크리쉬난, K.S. 치트라 | |
| 바나투닐라베두투 | 심마라시 | P. 우니크리쉬난, 스와날라타 | |
| "에나 이두보 | 아난덤 | 하리하란 | |
| 갈랴나바닐 | 운니 메논, 스자타 | ||
| 에나이 테둠 메감 | 칸노두 칸 | 샹카-가네시 | S. P. 발라수브라만맘, 바니 자이람 |
| 문길라이 카두게일 | 펜마니 아발 칸마니 | ||
| "네 파카마 포리예" | 마나비 오루 만티리 | S. P. 발라수브라만남, 우마 라마난 | |
| 살라 살라 예나 | 폰누 파카 포렌 | K. Bagyaraj | S. P. 발라수브라만담, K. S. 치트라 |
| "넨질고디야감" | 치나치투 | 데벤드란 | |
| 엔칸나누쿠 카드할 | 프라탑 | 마라가타마니 | |
| 아바라바르 바즈카이일 | 판다바르 부오미 | 바라드와이 | 바라드와이 |
| 우낙케나 이루파엔 | 카달 | 조슈아 스리다르 | 하리차란 |
| 예디칼라치 | 스메르쿠 파루바카아트루 | N. R. 라후난탄 | 비제이 프라카시, 슈레이야 고샬 |
| 쿠라이온드룸일라이 | 아라이엔305일카다불 | 비다야가르 | 하리니 |
| "오라당움 사마틸리" | 칼라바니 | S. S. 쿠마란 | 센틸벨란 |
관련 라감
이 절에서는 이 라감의 이론적, 과학적 측면에 대해 다룬다.
그라하 베담
시바란자니의 음은 그라하 베담으로 옮겨졌을 때 2개의 다른 오순절 라겜, 즉 수나다비노디니와 레바티를 생산한다. 그라하 베담은 상대 음의 주파수를 동일하게 유지하면서 샤드잼을 라감에서 다음 음으로 이동시키는 단계다. 자세한 내용과 삽화는 시바란자니의 그라하 베담을 참조하십시오.
척도 유사성
- 모하남(Mohanam)은 사하라나 간다람 대신 안타라 간다람(antara gandharam)이 있는 인기 있는 라감이다. 그것의 아로하아바로하아 구조는 S R2 G3 P D2 S : S D2 P G3 R2 S이다.
- 아브호기는 판참암 대신 수다마디암을 두는 인기 있는 라감이다. 그것의 아로하아바로하아 구조는 S R2 G2 M1 D2 S : S D2 M1 G2 R2 S이다.
카르나틱 스케일
카르나틱 눈금 시바란자니는 제64대 부모 척도 바차스파티(멜라카르타)와 연관된 야냐 라감(파생 눈금)이다. Vakra prayoga(규모에 지그재그 음표와 노트 구문)가 있으며, 그 규모는 다음과 같다.[3]
구성
이 척도의 구성은 다음과 같다.[3]
참고 항목
메모들
참조
- ^ Chakraborty, S.; Mazzola, G.; Tewari, S.; Patra, M. (2014). Computational Musicology in Hindustani Music. Computational Music Science. Springer International Publishing. p. 3. ISBN 978-3-319-11472-9.
- ^ 라가니디 by P. Subba Rao, Pub. 1964, The Music Academy of Madras.
- ^ Jump up to: a b 1990년 Pub. Bagyalekshmy, Dr. S. Bagyekshmy, CBH Publications의 카르나틱 음악 라가스
