하메르
Hameer하메르(Hameer)는 야행성 힌두스탄 타트(Kalyan taat)에 명목상 위치하는 고전 라가(Hindustani classical raga)이다. (테브라 마담)과 함께 모든 (수다 스와라(자연음)가 사용된다. 일반적으로, 그것의 바디 스와(가장 많이 사용되며, 잠시 멈추는 라가의 주된 노트)는 다이바트이고, 사마바디 스와(바디 스와를 보조하는 두 번째로 가장 많이 사용되는 중요한 노트)는 간달이다. 그러나 일부 지수는 하메르가 주로 옥타브의 상반부에 불려지고 야행성이기 때문에 바디 스왈을 판참(G자연)으로 여긴다. 판참은 아아로에서 취해지는 것이 아니라 아로에서 취한다. 그것의 자티는 "샤다브 샘번"이다. 바디 스바르(Vadi Svar)는 디바트(Dh)이고 삼바디 스와르는 간다르(Gandhar)이다.
오르막과 내리막
상승기에는 모든 자연음이 사용되며, 때로는 F#를 첨가하기도 한다. 강하에서는 두 개의 마드하마를 모두 사용한다. 하강 중의 특징은 스와라 '파가마 르 사'(G E F D C)의 연속이다. 때때로, 코말 니샤드 (ni) (B flat)도 강하중 「다 니 파」에서와 같이 사용된다. 주석에 대한 일반적인 상승과 하강은 다음과 같다.
사 레사, 가 마 다, 니 다 사 D C, E F A, B A C
Sa Ni Dha Pa, Ma Dha Pa, Ga Ma Re Sa C B G, F# G A G, E F D C
학자들은 이 라가에 테브라 마드하임의 사용을 허용하지 않으며 빌라발에서 나온 것으로 간주한다. 그러나 오늘날 F#는 라가의 일부가 되었다. 이 라가의 특별한 특징은 처음에 윗니시사드(ni)의 터치로 드하이바트(dha)를 부르거나 연주하는 구체적인 방법이다.
조직 및 관계
사메이(시간)
이 라가를 부르는 시간은 밤의 두 번째 프라하르 즉, 9:00–12:00이다.
필름 송스
언어:타밀
| 노래 | 영화 | 작곡가 | 가수 |
|---|---|---|---|
| 엔유이르 토지 | 카르난 | 비스와나단-라마모오르시 | P. 수슐라 |
| 우달루쿠유우이르 카아발 | 마나판탈인 | P. B. 스리니바스 | |
| 칸니잔타 | 에니파디갈 | K. V. 마하데반 | P. 수슐라 |
| 찬드로다야마오루펜나나토 | 찬드로드하얌 | M. S. 비스와나단 | T. M. 사이다라라얀, P. 수슐라 |
| 칸닐레 엔나 운두 | 아발 오루 소다르 카타이 | P. 수슐라 | |
| 벨라이카말라틸리 | 고우리 칼랴남 | 수라망갈람라잘락시미 | |
| 아발 오루 나바라사 | 울라감 수트럼 발레반 | S. P. 발라수브라만남 | |
| 카알루쿠 케헤 나루부투 | 실람부 | K. S. 치트라 | |
| 예리야일 오루 카슈미르 로자 (그라가말리카:케다르/하미르칼랴니,발라지) | 마디나마알리가이 | M. B. 스리니바산 | P. 수셀라, K. J. 예수다스 |
| 카달 오비얌 | 카빅쿠이일 | 일라이야라자 | 스자타모한 |
| 카이일베나이 | 베트남 식민지 | 봄베이 자야쉬리 | |
| 이니멜 날룸 | 아이라부 푸칼 | S. 자나키 | |
| 닐라카이키라두 | 인디라 | A. R. 라만 | 하리하란, 하리니 |
| 스와사메 스와사메 (그라가말리카:케다르/하미르칼랴니, 마안드) | 테탈리 | S. P. 발라수브라만맘, 사다하나 사감 | |
| 카나바 일라이 카트라 | 라차간 | 스리니바스 | |
| 마나수크쿨 | 칼랴나 아가시갈 | V. S. 나라시만 | 라지 시타라만, P. 수슐라 |
| 이루바투바야투바라이 | 칸노두 칸바첼람 | 데바 | S. 자나키 하리하란 |
언어:힌디어
- 영화 코히노르의 곡인 '마두반 메인 라디카 나치 리'는 하메르 라가에 작곡되었다.
메모들
- ^ Jump up to: a b c Bor & Rao 1999, 페이지 78.
참조
- Bor, Joep; Rao, Suvarnalata (1999). The Raga Guide: A Survey of 74 Hindustani Ragas. Nimbus Records with Rotterdam Conservatory of Music. p. 76. ISBN 9780954397609.
