케라바니

케라바니(Keeravani, 발음 Keeravaṇi)는 카르나틱 음악(남인도 고전음악의 음악적 규모)의 라감이다. 카르나틱 음악의 72 멜라카르타 라감 체계에서 21번째 멜라카르타 라감이다. 무투스와미 디크시타르 음악학교의 21번째 멜라카르타 라감은 키라차바시이다.

이 가감은 서양 음악에서도 인기 있는 음계다. 서양의 등가물은 하모니 부음계다.^[1][2] 카르나틱 음악에서 힌두스탄 음악으로 차용되었다고 한다.

구조와 락샤나

제4차크라 베다에서 제3차 라감이다. 니모닉 이름은 베다-고이다. 니모닉 구절은 사리마 파다누이다.^[1] 그것의 arrohaṇa-avarohaṇa 구조는 다음과 같다(아래 표기법과 용어에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악에서 스와라 참조).

• 아로하차:
• 아바로하오나:

이 음계에 사용되는 음은 샤투스루티 리샤바, 사다라나 간다라, 붓다 마디하마, 판차마, 붓다 디바타, 카칼리 니샤다.

멜라카르타 라감이기 때문에, 정의상 삼포르나 라감(상향과 하행 음계의 7음계를 모두 가지고 있다)이다. 제57대 멜라카르타인 시멘드라마다히암에 해당하는 수다마디암이다.

야냐 라검스

케라바니는 많은 잔야 라겜(파생 저울)을 가지고 있다. 칼랴나 바산탐은 케라바니의 인기 있는 야냐이다. Keeravani와 관련된 라그램의 전체 목록은 Janya ragams 목록을 참조하십시오. 다른 인기 있는 얀야 라겜으로는 사마프리야와 바산타마노하리가 있다.

구성

많은 작곡가들이 Keeravani에서 곡을 작곡했다. 그것들 중 몇 개는 여기에 나열되어 있다.

• 티아가라자(텔루구)의 칼리지야 봉사활동
• 무티아 바가바타르(텔루구)의 암바바니 난누
• 오오투카두 벤카타 카비(타밀)의 발라사라사 벽화
• 스와티 십루날 라마 바르마(산스크리트)의 바바예 사라사아나밤
• 바라물로사기 by Patnam Subramania Iyer (텔루구)
• 파파나삼 시반(타밀)의 데비네아이 투나이
• 무티아 바가바타르(텔루구)의 nA 푸냐무 가다 이샤 이샤(Na Punyamu GAdA IshA)
• 포치 스리니바사 이옌가르(텔루구)의 니자무가 rama nI padamula nitya nnau brovumu by Pochi Srinivasa Iyengar(텔루구)
• 바라물로사기 브라오쿠타 nI 카루다 자그라다아다하라 by Patnam Subramania Iyer(텔루구)
• 고팔라크리슈나 바라티(타밀)의 이나눔 산데하 파달라모(Inninnamum Sandeha Padalamo by Gopalakrishna Bharathi (Tamil)
• Ulundhoorpettai Shanmugam의 Vinayagane vinaitheerpavane by Ulundhoorpettai Shanmugam(타밀)
• NI 카라음부자무누 네라나미티 니라자크시 by G. N. 발라수브라마니암(텔루구)
• 파파나삼 시반(타밀)의 카루나카레인 시바산카레인
• 마헤쉬 마하데프의 마하데스하라 아스타다샤나마(산스크리트)
• 발라무랄리크리슈나에 의한 스리 닥시나름
• 툴라세바남의 바바예 사다람
• 유령에 의한 바아나나이 수학 수디야 (타밀)

타밀 영화 노래

야냐 라겜:리시프리야

관련 라감

이 절에서는 이 라감의 이론적, 과학적 측면을 다룬다.

Keeravani는 그라하 베담으로 옮겨졌을 때, 헤마바티, 바쿨라바라남, 코살람 등 3개의 주요 멜라카르타 라겜을 생산한다. 그라하 베담은 상대 음의 주파수를 동일하게 유지하면서 샤드잼을 라감에서 다음 음으로 이동시키는 단계다. 자세한 내용과 삽화는 Keeravani의 Graha Bedam을 참조하십시오.

메모들

참조