사하나 (라가)

사하나는 카르나틱 음악에서 인기 있는 라겜이다. 제28회 멜라카르타 라감 하리캄보지와 연관된 야냐 라감(파생적 척도)이다.

힌두스탄 음악 라간암 사하나(Hindustani Music Ragam Sahana)는 카피 타타(Kafi That) 출신의 상층 테트라코르드 지배자 카나다앙가 라가로, 바게쉬리(Bageshree)와 브힘팔라시(Bhimpalasi)와도 제휴했다. 슈다 디바트는 중요한 휴식음(niaas swara)이다.

구조와 락샤나

우바야 바크라 삼포르나 라겜이다. 바크라는 비뚤어진다는 뜻이다. Ubhaya Vakra는 상승과 하강 양쪽의 음들이 지그재그 패턴을 따른다는 것을 의미한다. 오름차순과 내림차순의 음은 엄밀한 진행을 따르지 않는다. 그래서 그 노트 구절들은 이 라감에게 독특한 아름다움을 주는 그런 바크라 구절들을 포함하고 있다. 삼포르나 라감(7음 모두 포함)이지만, 바나카르타 라감은 멜라카르타로 간주되지 않는다는 뜻인데, 멜라카르타 라감은 엄격히 상승과 하강 음계를 가져야 하기 때문이다. 라크티 라가(멜로틱 함량이 높은 라가)로도 분류된다.

그것의 arrohaṇa-avarohaṇa 구조는 다음과 같다(아래 표기법과 용어에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악에서 스와라 참조).

• 아로하차:
• 아바로하오나:

이 축척에서 사용되는 음은 샤담, 샤투스루티 리샤밤, 안타라 간다람, 수다 마드하람, 판참암, 차투스루티 다이바담, 가이시키 니샤담이다.

그것의 특징적인 구절은 (R2 G3 M1 P), (P M1 D2 N2), (N2 S D2), (G3 M1 R2)이다. 사하나는 이러한 구절과 특징적인 가마솥으로 인해 뚜렷한 분위기를 가지고 있으며, 다른 라겜과 혼동하는 일이 거의 없다.

사하나는 말라비, 그리고 어느 정도는 드위자완티/쥬자반티와 밀접한 관계를 맺고 있다. R2 G2 R2에서 안타라 가안다람을 사용하면 드위자완티와는 다른 반면, 드위자완티는 사이다라나 가안다람을 사용하기 때문에 사하나와 동일한 바크라 스케일 형성을 가진 말라비와 더 밀접한 관계를 맺고 있다.

컴포지션

타밀 필름 뮤직뿐만 아니라 카르나틱 뮤직에서도 이 라감에서 작곡된 인기곡들이 많이 있다. 여기 몇 가지 카르나틱 음악 작곡이 있다.

• 라후파테 라크샤사 비마, 이 바수다, 기리페이 넬라코나, 데히 타바파다 바크티메, 오오라케 칼군나, 에마나 디체보, 반다마누 라후난다나, 티아라자가 작곡했다.
• 팻남 수브라마니아 이이어의 라마 이카 난누 브로바라
• 무티야 바가바타르의 마나무 카발라누
• 무투스와미디크시타르의 스리 카말람비카야
• 안나스와미 사스트리 s/o Subbaraya Sastri에 의한 아디탈람의 잉케바룬나루 난누"
• 탄자부르 산카라 이이어의 아디탈람의 사라바나 바바
• 파파나삼 시반 편 아디탈람의 스리 바타피 가나파티예
• 만갈람팔리 발라무랄리크리슈나 편 카바브 칸야쿠마리
• Tiruvottiur Tyaggaya의 바르남 카루님파
• 파파나삼 시반의 치탐 이랑가다
• 세투마드하바 라오의 샨티 닐라바 벤덤

텔레비전 시리즈에서

• 베르니-이냐티우스의 "Thamarapoovil Vazhum" (Chandralekha – Malayalam)
• M. 자야찬드란(Perumazhakkalam – Malayalam)의 "Chentharmizhi"
• 알렉스 폴(바스다밤-말랄람)의 "나다 니 바룸볼"

언어:타밀

• V.S.의 "인다 베나이쿠 테리야두" 나라심한 (레일 스네햄 – TV 시리얼)
• 라제시 바이다야(사하나 – TV 시리즈)의 "아안마빈 라가암"

필름 송스

언어:타밀

언어:말라얄람

==== 언어: 텔루구

메모들