두르가 (라가)
Durga (raga)더가는 힌두스탄 고전음악의 라가이다. 카르나틱 음악의 슈다 사베리(음표 위치 등)와 일부 특징을 공유하지만, 라가의 산채라 면에서는 그것과 현저하게 다르다.
달리 언급하지 않는 한 음은 힌두스탄어로 '스와라'라고 불리는 인도 고전음악의 음의 개념을 가리킨다. 더가 라가는 낭만적인 사랑인 스링가라 라사를 떠올리게 한다.[2]
기술 설명
노트 및 기능
- 사용된 모든 스와라는 수다.
- 간달과 니사드는 사용되지 않는다.
예시구성
Rm P D; P D m; m P D D M; D M D D'; D M D' D'; D' D' D'; m D' D'; m P D; m R, D S; 여기 m은 슈다 마담, M은 티브라 마담이지만 이것은 두르가에서는 전혀 사용되지 않는다.
사메이(시간)
제2차 밤 프라하르 : 오후 9시부터 자정까지 (니시타)
에 필적할 수 있는
말하르
더가는 또 다른 인기 있는 래그이자 오래된 혈통 중 하나인 말하르와 같은 음을 가지고 있다. 양쪽의 청각적 경험은 현저하게 다르다. 기술적으로는 리샤브(Re)를 사용하여 분리한다. 더가는 또한 사레다사라는 말을 잘 사용함으로써 쉽게 구별된다.
1) Re Pa의 일반적인 구절, Re의 사용으로 구분
두르가와 말하르 모두 르파 페어링(상가티)을 가지고 있지만, 말하르의 르파 코호트는 두 번 또는 세 번 반복한다. 더 중요한 것은 레가 몸서리를 치는 마담의 카오스를 가지고 있다는 것이다. (마)
- 말하르: 마 르 르[마] 파
- 더가: 마 파 다 사' 레 다 파 마 르 파.
여기서, 르에서 파로 이행하는 말하르에서는 르가 마의 카우스를 가지고 있으며, 독자적으로 발음되지 않는다. 마는 대괄호 안에 Re에 고정되어 있다. 스타일리시하게 'Re'의 중복도 눈에 띈다.
2) 다른 구절
라그의 파카드에도 등장하는 사레, 다사는 말하르에는 없는 두르가(Durga)의 본질적인 구절이다. (dha는 하옥타브의 dhaivat (dha)를 의미한다. 즉, mandra saptak)
잘다르 케다르
Jaldhar Kedar는 주요 Raag Kedar 의 변종이며 그것의 이름인 Raagang의 일부분이다.
영화곡
볼리우드 곡
- 겟가야패타로네 - 겟가야패타론네(1964)
- 찬다 르 모리 파티야 르 자 - 반자린
- 브린다반 카 크리슈나 칸하이야 - 미스 메리
- Hum interzaar karenge – Bahu Begam
- Be 나사라 - 엄마
언어:타밀
| 노래 | 영화 | 작곡가 | 가수 |
|---|---|---|---|
| 시타예예시타예 | 시바카비 | 파파나삼 시반 | M. K. 티아가라자 바가바타 |
| 바디카이마란타툼 | 칼랴나 파리시우 | A. M. 라자 | A. M. 라자, P. 수쉬엘라 |
| 만잘무감 | 카르난 | 비스와나단-라마모오르시 | P. 수슐라 |
| 아디야일레 페루케두투 아디바룸 | 라다 (1973년) | M. S. 비스와나단 | |
| 스와라라가 (그라가말리카:슈다사베리,시바란자니) | 안다7나트칼 | P. Jayachandran, Vani Jairam | |
| 푸온텐드랄 카아트라가 | 아발 오루 카바리마안 | 라마누잠 | 말레이시아 V. 사랑파니, P. 수슐라 |
| 라다 라다 니 엥게 | 멘덤 코킬라 | 일라야라자 | S. P. 발라수브라만맘, S. 자나키 |
| 코빌마니오사이 | 키자크 포금 레일 | 말레이시아 바수데반, S. 자나키 | |
| 카달 마야캄 | 푸두마이 펜 | P. 자야찬드란, 수난다 | |
| 레타이 킬리갈 | 오레 오루 그라마틸리 | K.J. 예수다스, K.S. 치트라 | |
| 말라르갈릴 아둠일라마이 | 칼랴나라만 | S. P. Salayaja | |
| 아사이 킬리예이 나안 솔리 | 카라이닐 테레사 | 마노 | |
| 시타카티푸칼레 | 라자쿠마란 | S. P. 발라수브라만담, K.S. 치트라 | |
| 나투 바차 로하 | 아란마나이킬리 | P. 수슐라 | |
| 마나마갈레 마나마갈레 | 테바르 마간 | 민미니, 스와날라타, 신두자 | |
| 산디야레 산디야레 | 비루마안디 | 슈레이야 고샬 | |
| 마나사오람 | 아이얀 | Siram Parthasarathy, Sadhana Sargami | |
| 코디 마아나다 | 무탈 바산탐 | S. 자나키 | |
| 우나가베 나안 우이르 바지히리렌 | 라시건 오루 라시가이 | 라벤드란 | |
| 엔유이르 토지예 | 캉갈카이두세이 | A. R. 라만 | 운니 메논, 친메이 |
| 솔리타라바 솔리타라바 | 마자 | 비다야가르 | 사다하나 사감 마두 발라크리슈난 |
| 아티카알라일세발라이 | 네 바르루바이 에나 | S. A. 라즈쿠마르 | P. 운니크리쉬난, 수자타 |
| 나디요람 | 알렉산더 | 카르티크 라자 | P. 운니크리쉬난, 바바타리니 |
| 운페라이 소날레 | 덤덤덤덤덤덤덤덤덤덤덤몰 | P. 운니크리쉬난, 사다하나 사르감 | |
| 가루다 가루다 | 나트푸카가 | 데바 | 크리슈나라지, 스자타 |
| 오 마하 지야 | 타미즈 파담 | 칸난 | 하리하란, 슈웨타 |
참조
- ^ Bor, Joep; Rao, Suvarnalata (1999). The Raga Guide: A Survey of 74 Hindustani Ragas. Nimbus Records with Rotterdam Conservatory of Music. p. 66. ISBN 978-0-9543976-0-9.
- ^ Yagnik, Hasu (2013). Shastriya Raag Darshan. Gurjar Granthratna Karyalay. ISBN 978-81-8480-826-1.
- ^ Thatte, A.; Sabanīsa, M.P. (2000). Vande Mataram, Down the Memory Lane. Jayanti Samaroha Samitee Vande Mataram. p. 77. Retrieved 26 May 2021.
Named after the powerful Hindu goddess, Raga Durga is pentatonic, omitting the third and the seventh degrees, while emphasising the sixth and the second.
- ^ http://www.tanarang.com/english/durga_eng.htm
- ^ Jha, Ramashreya; P Parrikar, Rajan. "Interview with R. Jha conducted by S.L. Kandara, All India Radio, Allahabad, date of broadcast unknown". parrikar.org/hindustani/malhars/. Retrieved 10 August 2020.
