함사드바니
Hamsadhvani
함사드바니(Hamsadhvani, "백조의 울음소리"라는 뜻)[1]는 카르나틱 음악(인도 고전음악의 카르나틱 전통의 음악적 규모)의 라가이다. 오오다바 라감(또는 오와바 라가, 오와다바 라가, 오와타바 라가, 오와타토닉 스케일을 의미한다.[2] 산카라바라남 멜라카르타 라가의 야냐 라가(29위)이지만 함사드바니의 기도가나 부르는 방식에 따르면 칼랴니의 야냐(65위)라고 한다.
함사드바니는 힌두스탄 음악에도 널리 쓰이며 카르나틱 음악에서 차용되었다고 한다.[3] 무투스와미 디크시타르(1735–1817)[4]의 아버지인 카르나틱 작곡가 라마스와미 디크시타르(1735–1817)에 의해 창작되었고, 빈디바자르 가라나의 아만 알리 칸이 힌두스타니 음악으로 들여왔다. 아미르 칸 때문에 유명해졌다.
구조와 락샤나
함사드바니는 마담이나 다바툼을 함유하고 있지 않다. 오순절음계(Carnatic 음악 분류에서 udava-audava lagam[3][5] - '5'라는 뜻의 udava)이다. 그것의 arrohaṇa-avarohaṇa 구조는 다음과 같다(아래 표기법과 용어에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악에서 스와라 참조).
이 축척에서 사용되는 음은 샤담, 차투슈루티 리샤밤, 안타라 간다람, 판참암, 카칼리 니사담이다. 힌두스타니 음악에서는 빌라발 타트(상카라바라남 등가)와 연관되어 있다.
구성
Hamsadhvani Ragam은 정교함과 탐험을 위해 자신을 빌려주고 클래식 음악과 영화 음악 모두에서 많은 작곡을 가지고 있다. 그것은 보통 공연의 초반에 불려진다.[3] 이 음악적 스케일을 배경으로 한 가네샤 경을 찬양하는 데는 많은 염증(성형)이 있다.
- 잘라자키히로 아디 탈람 바르남
- 비야사티르타의 가쟈무칸 싯다야카네
- 텔루구에 있는 타이가라자의 라후나야카, 라후쿨라, 아브히스타바라다
- 산스크리트어로 무투스와미 디크시타르의 바르타피 가아파티시
- 스와티 시르누날 라마 바르마의 파히 에리파테
- 코테스와라 이이어의 바라무카 바
- 산스크리트어, 타밀어 파파나삼 시반 편 무라다라 무르티와 카루나이 세이바이
- 칸나다의 푸란다라다사에 의한 가자바다나 베두브
- 칸나다의 가나카다사의 남맘마샤레이드
- 산스크리트어로 비나 쿠파야르의 비나야카
- 바라발라바 라마차 by G. N. 발라수브라마니암
- 무티야 바가바타르의 가우 가하파타트
- Pirai Aniyum Peruman by M. Balamuralikrishna
- 비나야카 비그나비샤카 by R 가나파티
- 데바키 판디트의 순다르 고파라예
- 바르루바이 아룰바이 산타나야기(Manachanallur Giridharan)의 작품
- 마나차날루르 기리다란 편 텀비카이 안다바네
- 비나야카 닌누 비나 E.V. 라아마크리슈나 바하가바타르
- 미소르 바수데바차르의 반데 아니샤마함
- 튤라세바남의 바자마헤 세리 비나야캄
영화곡
- 영화 '메게 다카 타라'의 라기 라간 파티 사히 상.
타밀어로
| 노래 | 영화 | 연도 | 작곡가 | 가수 |
|---|---|---|---|---|
| 바다아타 푸쉬파메.... 바니타 마니예 | 아두타 베투 펜 | 1960 | 아디 나라야나 라오 | P. B. 스리니바스 |
| 마즈할라이카알라뭄 | 사비티리 | 1980 | M. S. 비스와나단 | P. 자야찬드란, 바니 자람 |
| Va Va Kanna Va | 벨라이카란 | 1987 | 일라이야라자 | 마노, K. S. 치트라 |
| 말라르갈레 나하스와랑갈 | 키자크 포금 레일 | 1978 | 말레이시아 바수데반, S. 자나키 | |
| 마야일 마야일 | 카다불 아미테사 메다이 | 1979 | S. P. 발라수브라만맘, 젠시 앤서니 | |
| 세바나메 폰메게임 | 쿠덤밤 날라토루 | 1979 | P. 자야찬드란, 칼랴니 메논, 젠시, 사시레카 | |
| 테르콘두 센드라반 | 에나쿨 오루반 | 1984 | P. 수슐라 | |
| 칼람 마라람 (그라가말리카: 함사드바니, 바산티) | 바즈카이 | 1984 | S. P. 발라수브라만맘, 바니 자이람 | |
| 이루비진 | 시바 | 1989 | S. P. 발라수브라만담, K. S. 치트라 | |
| 푸오무디투 | 엔푸루산타안 에나쿠 마툼타안 | 1989 | P. 자야찬드란, 수난다 | |
| 닐라부 반다두 (그라가말리카: 함사드바니, 바산티) | 엔드럼 안부단 | 1992 | 마노, S. 자나키 | |
| 시랑가 랑가나타닌 (그라가말리카: 함사드바니, 모하남) | 마하나디 | 1994 | S. P. 발라수브라만남, 우마 라마난, 쇼바나 | |
| 다이애나 다이애나 | 카달 카비타이 | 1998 | 하리하란 | |
| 난드리 솔라 | 치티라이일닐라쵸우 | 2013 | 카르틱, 프리야다르시니 | |
| 바산다뭄 니아이 | 카네어 푸크칼 | 1981 | 샹카-가네시 | S. 자나키 |
| 이사이인 마자이일 | 카다이칸 파르바이 | 1986 | 나라시만 V | K. J. 예수다스, 바니 자람 |
| 쿠투빌락카가 | 쿨리카란 | 1987 | T. 라젠다르 | S. P. 발라수브라만맘, S. 자나키 |
| 벨라이 푸칼 | 칸나틸 무타미탈 | 2002 | A. R. 라만 | A. R. 라만 |
| 푸부쿨 | 청바지 | 1998 | P. 운니크리쉬난, 스자타 모한 | |
| 만마다 마삼(라가말리카: 바산티) | 파아살레 파라바삼 | 2001 | 샨카르 마하데반, 니트야스리 마하데반 | |
| 데이트 | 소년들 | 2003 | 블라제, 바순다하라 다스 | |
| 테쿠루비 | 캉갈카이두세이 | 2004 | 존슨, 하리니 & 무케시 | |
| 엔마나타이 | 칼루오리 바살 | 1996 | 데바 | 하리하란, 아누라다 시람 |
| 오루 마니 아디탈 | 카알라멜람 카달 바즈가 | 1997 | 하리하란 | |
| 가돗카자 | 파말 K. 삼반담 | 2002 | 스리니바스, 마할락슈미 이이어 | |
| 비노다마나발레 | 사랑스러운 | 2001 | 하리하란, 스자타 모한 | |
| 아야람 시르나알 | 푸두 바산탐 | 1990 | S. A. 라즈쿠마르 | K. S. 치트라, 칼리안 |
| 풍아트루 비섬 | 마드라스 씨 | 1995 | 비다야가르 | 틀:축구단 발라수브라만남 |
| 이마이카타비히갈 | 카달 도트 콤 | 2004 | 바라드와이 | 스리니바스, 스리마투미타 |
| 에나 이투 에나 이투 | 로자바남 | 1999 | P. 운니크리쉬난, 아누라다 스리람 | |
| 운노두 바즈하타 | 아마칼람 | 1999 | K. S. 치트라 | |
| 시라길라이 | 바나메 엘라이 | 1992 | 마라가다마니 | |
| 넨조두 칼란티두 | 카드할 콘딘 | 2003 | 유반 샨카 라자 | P. 운니크리쉬난, 스자타 모한 |
| 만자카트마이나 | 마나다이 시루디비타이 | 2001 | 카틱, 사다하나 사르감 | |
| 유이어 엔유이어 | 토티 자야 | 2005 | 해리스 자야라지 | 카르틱, 봄베이 자야쉬리, 아누라다 시람 |
| 아스가나 친나 데바타이 | 사모디람 | 2001 | 사베시무랄리 | 하리니 산카르 마하데반 |
| 운나이 가정 | 수크란 | 2005 | 비제이 안토니우스 | 란지스, 비나야 |
| 아발아파디 온럼 | 앙가디 테루 | 2010 | 비네스 스리니바산, 란지스, 야나키 이이어 | |
| 나타 나두 라티리 | AA EE EE | 2009 | 카르틱, 산제타 라제스화란, 크리스토퍼 | |
| 무누 몰라추 | 벨라유덤 | 2011 | 프라산나, 수프리야 조시 | |
| 잉기발라이 | 니나이트 니나이트 파르텐 | 2007 | 조슈아 스리다르 | 구담, 하리니 수다카르 |
| 코바 카날갈 테라다 | 우나르부갈 소다카타이 | 아민 미르자 | 고담 바르드와이 | |
| 카달레 카달레 | 콘잠 코피 콘잠 카달 | 2012 | 파니 칼얀 | 프라산나, 네하네어 |
관련 라가스
그라하 베덤
그라하 베담으로 교대했을 때 함사드바니의 음은 또 다른 오순절 라감인 나가스바라발리를 산출한다. 그라하 베담은 상대 음의 주파수를 동일하게 유지하면서 샤드잼을 라감에서 다음 음으로 이동시키는 단계다. 이 개념에 대한 자세한 내용과 설명은 Hamsadhvani의 Graha Bedam을 참조하십시오.
척도 유사성
- 모하남(Mohanam)은 니사담 대신 차투슈루티 디바탐(Chatushruti dhaivatam)이 있는 라감이다. 구조물은 두 번째 표에 표시된다.
- 암리타브시니(Amritavarsini)는 리샤브햄 대신 프라티 마디암(Prati Madhyamam)이 있는 라감이다. 구조물은 첫 번째 표에 표시된다.
- 감비아나타는 리샤밤 대신 몸서리를 친 라감이다. 구조물은 첫 번째 표에 표시된다.
- 니로슈타는 판참암 대신 차투슈루티 디바탐이 있는 라감이다. 구조물은 두 번째 표에 표시된다.
힌두스타니 음악에서
바디와 사마바디
바디: 사
사마바디: 파
파카드 또는 찰란
레가레니파사레사
파카드는 어느 라가가 작곡을 하는지 확인할 수 있는 곳이다.
조직 및 관계
시간
늦은 저녁
중요녹음
- HMV LP(장기 재생 기록), EMI-EASD1357에서 Amir Khan, Ragas Hansadwini, Malkauns.
- Meghe Daka Tara에서 A. Kanan의 Lagana (Drut – Teental)
- 파리바르 (1956년)의 라타 망게시카르 (Lata Mangeshkar)
참조
- ^ Jump up to: a b c d Bor, Joep; Rao, Suvarnalata (1999). The Raga Guide: A Survey of 74 Hindusthani Ragas. Nimbus Records with Rotterdam Conservatory of Music. p. 80. ISBN 978-0-9543976-0-9.
- ^ O'Brien, J.P. (1977). Non-western Music and the Western Listener. Kendall/Hunt Publishing Company. p. 37. ISBN 978-0-8403-1755-1.
- ^ Jump up to: a b c 라가니디 by P. Subba Rao, Pub. 1964, The Music Academy of Madras.
- ^ P.P.나라야나와미 www.carnatica.net
- ^ 1990년 Pub. Bagyalekshmy, Dr. S. Bagyekshmy, CBH Publications의 카르나틱 음악 라가스
- ^ w.w.w.properties
문학
- 보르, 조프(에드). 라오, 수바르날라타, 데르 미어, 빔 밴, 하비, 제인(공동저자) 라가 가이드: 74 힌두스탄 라가스에 대한 조사. 제니스 미디어, 런던: 1999.
