우다야라비찬드리카
Udayaravichandrika아로하남 | S G₂ M₁ P N₂ Ṡ |
---|---|
아바로하남 | Ṡ N₂ P M₁ G₂ S |
등가 | 마이너 펜타톤 스케일 |
우다야라비찬드리카(Udayaravichandrika)는 카르나틱 음악(남인도 고전음악의 음악적 규모)의 라감이다. 그것은 오오다바 라감 (또는 오오다바 라감, 오오다바 라감, 오순절음계라는 뜻)이다. 7개의 스와라(음악음)를 모두 가지고 있지 않기 때문에 잔야 라감(파생음계)이다. 힌두스타니 음악에서 우다야라비찬드리카에 더 가까운 것은 다냐이다.[1][2] 그러나 다야니는 N2를 가지고 있고 우다야라비찬드리카 N3는 이론상으로는 N3을 가지고 있다.
구조와 락샤나
우다야라비찬드리카(Udayaravichandrika)는 리샤밤이나 다이바탐을 포함하지 않는 대칭 라감이다. 오순절음계(Carnatic music classification에서 audava-audava ragam - '5'를 뜻하는 oudava)이며, 웨스턴뮤직에서 Minor Pentatonic Scale에 해당한다.[3] 그것의 arrohaṇa-avarohaṇa 구조는 다음과 같다(아래 표기법과 용어에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악에서 스와라 참조).
이 음계에는 사다라나 간다람, 수다마디함, 판참암, 가이시키 니사담 등이 사용된다. 우다야라비찬드리카는 다른 멜라카르타 라감, 하누마토디, 나타바하라비 또는 나타카프리아에서 리샤밤과 다이바탐을 모두 떨어뜨려 파생할 수 있지만 22번째 멜라카르타 라감의 야냐 라감으로 여겨진다.[2]
우다야라비찬드리카와 수다다다 다냐시는 밀접한 관계가 있어 많은 연주자들이 이 둘을 서로 교환할 수 있는 것으로 취급하고 있다. 현대의 일부 개업자들은 슈다다 다냐시를 좀 더 음색한(즉, 더 많은 가마카를 사용하는 것), 우다야바라비찬드리카를 거의 맨 음으로 힌두스타니 전통에 더 가깝다고 생각한다. 그러나 청교도들은 우다야라비찬드리카가 벤카타마킨 전통의 고대 라가로서 무투스와미 디크시타르가 직접 만든 것으로 정평이 나 있다는 사실을 가리킨다. 그러나 당시는 수다다 다냐시의 가이시키 니사담보다는 카칼리 니사담이 있었다.
그러나, 이 주제에서는 Kaisaki Nisshadam이 수다 다냐시를 향해 더 많이 쓰이고 있다. 우다야 라비찬드리카는 순수한 형태로 다음과 같은 아로하나와 아바로하나를 가져야 한다.
아로하남=아바로하남G₂M₁PN₃Ṡ=아바로하남 =
최근 몇 년 동안 이러한 구별이 모호해진 것 같으며, 두 라가 모두 대략 동등한 것으로 간주된다.
인기작곡
여기 수다다 다냐시 라가(Sudda Dhanyasi raga)로 구성된 몇 가지 인기 있는 k염들이 있다.
- 티아가라자에 의한 엔타 네르차이나
- 무투스와미 디크시타르의 아브라마예나 라크시토와 śś 파르타시나
- 무티야 바가바타르 히마기리 타나예
- 안나마차랴의 바바무 로나
- 푸란다라 다사의 나라야나 닌나 나마다
- 이스투 디나 바이 카나카 다사
- 미소르 바수데바차르의 byr 하리발라브흐
- 툴라시바남(인도 케랄라에서 온 라마찬드란 네어의 호)의 śarvaṃ Samaśraye'haṃ.
- 사다시바 브라멘드라에 의한 Khlati piṇāāā bh bagavann by Sadasiva Brahmendra.
- 무티아 바가바타르에 의한 카라타타야 카하바기냐 나마스트
- 무티야 바가바타르가 쓴 브뤼ā b b b b by b by by by by by by by by.
- 파드마 비라르가반 편곡한 아야르 파지 카지
- 미소레 사다시바 라오에 의한 팔라야 마 싯디 비나야카
필름 송스
언어:타밀
노래 | 영화 | 연도 | 작곡가 | 가수 |
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아난다마나 나담 | 샤말라 | 1952 | G. 라마나단 | M. K. 티아가라자 바가바타 |
바바바발라마티예 | 바낭가무디 | 1957 | M. L. 바산타쿠마리 | |
아이라틸 오루티얌마 | 카이 코두타 데이밤 | 1964 | K. V. 마하데반 | T. M. 사이다라라얀 |
멜라 멜라 | 사라다 | 1962 | ||
투카나 쿠루비 코두 | 바남바디 | 1963 | P. 수슐라 | |
나바라티리 수바 라아티리 | 나바라트리 | 1964 | ||
이발오루푸나미 | 이발오루푸나미 | 1986 | T. K. 라마모오르시 | |
캉갈엥게이 | 카르난 | 1964 | 비스와나단-라마모오르시 | |
네아이유나쿠엔드럼 | 베일 판디야 | 1962 | T. M. 사이다라라얀, M. 라주 | |
토탈 푸 말라룸 | 파다고티 | 1964 | T. M. 사이다라라얀, P. 수슐라 | |
파알 반남 파루밤 | 파삼 | 1962 | P. B. 스리니바스, P. 수슐라 | |
날라반 에나쿠 나네 | 파디탈 마툼 포두마 | 1962 | T. M. 사이다라라얀, P. B. 스리니바스 | |
운니다틸 엔나이 코두텐 | 아발루크루 오루 마남 | 1971 | M. S. 비스와나단 | S. 자나키 |
이야카이엔넘 | 샨티 닐라얌 | 1969 | S. P. 발라수브라만담, P. 수슐라 | |
나마오오루싱가리 | 니나이티데일 이닉쿰(1979년 영화) | 1979 | S. P. 발라수브라만남 | |
쓰루파랑쿤드라틸 | 칸단카루나이 | 1967 | 쿤나쿠디 바이디아나단 | 수아망갈람 라잘락시미, P. 수슐라 |
바 폰마닐 | 푸온탈리르 | 1979 | 일라야라자 | S. P. 발라수브라만남 |
만콜라이킬리타노 (제2차 카라하라프리야에서 출발) | 키자크 포금 레일 | 1978 | P. 자야찬드란 | |
나디요람 | 안나이오루아얄라암 | 1979 | S. P. 발라수브라만담, P. 수슐라 | |
아이야람 말라르갈래 | 니람 마아라타 푸크칼 | 1979 | 말레이시아 바수데반, S. P. Salayaja, Jency Anthony | |
시루 폰마니 | 칼루쿨 에람 | 1980 | 일라야라자, 말레이시아 바수데반, S. 자나키 | |
칼라칼라쿰마니오사이 | 에라마나 로하비 | 1991 | 마노, S. 자나키 | |
바라투 반타 | 탈라투 파다바 | 1990 | 아룬모지, S. 자나키 | |
일라넨제바 | 반나 반나 푸크칼 | 1992 | 케이제이예수다스 | |
마알레이일야로마나토두 | 차트리얀 | 1990 | 스와날라타 | |
푼자이언두 | 운날 무디윰 탐비 | 1988 | S. P. 발라수브라만남 | |
셈푸브 푸브 | 시라이찰라이 | 1996 | S. P. 발라수브라만담, K. S. 치트라 | |
파라말 파르타 넨잠 | 퐁토타 카발카란 | 1988 | 마노, K. S. 치트라 | |
칼라타나마하 | 울레 벨리예 | 1993 | ||
카탈 닐라비 푸브 | 마니쿠일 | 1993 | 아룬모지 우마 라마난 | |
칼라이일케타투 | 센타미즈 파아투 | 1992 | S. P. 발라수브라만맘, 스와날라타 | |
오루 풍아 바남 | 아그니 나차티람 | 1988 | S. 자나키 | |
빌락쿠 바이폼 | 아트마 | 1993 | ||
엔나 솔리 파두바토 | 엔마나 바아닐 | 2002 | 사다하나 사감 하리하란 | |
푸두 루텔라단 | 미라 | 1992 | K. J. 예수다스, K. S. 치트라 | |
포티 바차 | 만 바사나이 | 1983 | S. P. 발라수브라만맘, S. 자나키 | |
헤이 우나이 타인 니엔다 | 카달 파리시 | 1987 | ||
구구엔드루쿠이일 | ||||
푸푸푸 | 푸두 넬루 푸두 나투 | 1991 | ||
아디 네트라부 | 이니사이마자이 | 1992 | ||
퐁기야테 카달 벨람 | 만누쿨 바람 | 1986 | 데벤드란 | |
만디람 소넨 | 베담 푸두 | 1987 | 마노, S. 자나키 | |
아루비 쿠다 야티 일라말 | 고우리마노하리 | M. M. A. 이니야반 | S. P. 발라수브라만다암, K. J. 예수다스 | |
탄타나 타이마삼 | 타바시 | 2001 | 비다야가르 | K. J. 예수다스, 사다하나 사감 |
카나칸데나디 | 파르티반 카나부 | 2003 | 마두 발라크리슈난 | |
티루마나 말라르갈 | 푸벨람 운바삼 | 2001 | 스와날라타 | |
민사람엔메테후 | 달리다 | 2002 | 하리쉬 라그하벤드라, 사다하나 사감, 잭 냄새 | |
투탈 푸 말라룸 | 새로 만들기 | 2004 | A. R. 라만 | 하리하란, 하리니 |
알레 에일 | 소년들 | 2003 | 카르틱, 치트라 시바라만 | |
마자 마자 | 신루누 오루 카달 | 2006 | S. P. B. 차란, 슈레이야 고살 | |
바가지 바가지 | 시바지: 더 보스 | 2007 | 마디슈리 하리하란 | |
아일라 아일라 | I | 2015 | 아 디트 라오, 나탈리 디 루치오 | |
마타레이 | 비길 | 2019 | 친메이, 마드후라 다라 탈루리, 시레사, 악샤라, 비투사이니 | |
운나이 니나이트 | 니나이텐반다이 | 1998 | 데바 | S. P. 발라수브라만담, K. S. 치트라, 스자타 |
아즈하가 칼라자가 | 칼라자르가르 | 1999 | K. S. 치트라, 칼파나 라그하벤다르 | |
치나 치나 킬리예 | 카네드리 톤드리날 | 1998 | 하리하란, 아누라다 시람, 마하나디 쇼바나 | |
오우 반다두 | 아발 바루발라 | 1998 | S. A. 라즈쿠마르 | 하리하란 |
폰만 쿠이일 | 마나숙쿨마타푸 | 1988 | S. P. 발라수브라만남 | |
토다토두에나배바나빌 | 툴라다 마나뭄 툴룸 | 1999 | 하리하란, K. S. 치트라 | |
티야가라자린 | 페닌 마나타이 토투 | 2000 | P. 운니크리슈난, 니트야스리 마하데반, S. A. 라즈쿠마르, 페비 마니 | |
아즈나기야카르티가이 | 데바라감 | 1996 | M. M. 케라바니 | K. S. 치트라 |
베섬카트루쿠 | 울라삼 | 1997 | 카르티크 라자 | P. 운니크리쉬난, 하리니 |
야아르 인다 데바타이 | 운나이 니나이트 | 2002 | 시피 | 하리하란 |
칸누쿨예토 | 티루빌라이야달아람밤 | 2006 | D. 임만 | 비제이 예수다스, 리타 |
로하 카달레 | 아네간 | 2015 | 해리스 자야라지 | 산카르 마하데반, 수니디 초한, 친메이 |
파라파라파타샴푸치 | 카트라두 타미즈 | 2007 | 유반 샨카 라자 | 라훌 남비아르 |
바아남투붐푸마자이예 | 푸나가이푸베 | 2003 | 하리쉬 라그하벤드라 코바이 란자니 | |
마사마마 6 마사마마 | 엔개념에포툼 | 2011 | 사티아 | 사티아, 알랍 라주 |
비연실리 | 소라라이 팟트루 | 2020 | G. V. 프라카시 쿠마르 | 하리시 시바라마크리슈난 |
언어:말라얄람
언어: 칸나다
노래 | 영화 | 연도 | 작곡가 | 가수 |
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난나아세한나기 | 오토 라자 | 1982 | 라잔-나겐드라 | S.P. 발라수브라마니암, S. 자나키 |
바아레 안다다 찰루비나 타아레 | 나오가라하부 | P.B. 스리니바스 |
앨범송
언어:영어
관련 라감
이 절에서는 이 라감의 이론적, 과학적 측면을 다룬다.
그라하 베담
그라하 베담(Graaha bedham)을 사용하여 이동했을 때 우다야라비찬드리카의 음은 다른 4개의 주요한 펜타토닉 라감(Mohanam, 힌돌람, Madhyamavathi, Shuddha Savai)을 산출한다. 그라하 베담은 상대 음의 주파수를 동일하게 유지하면서 샤드잼을 라감에서 다음 음으로 이동시키는 단계다. 이 개념에 대한 자세한 내용과 삽화는 모하남의 그라하 베담을 참조하십시오.
척도 유사성
- 다야시는 우다야라비찬드리카(Shudda Dhanyasi)의 오름차순과 하행차순의 하행차량을 가진 라감이다. 그것의 아로하하하-아바로하아 구조는 다음과 같다.G₂M₁PN₂Ṡ
- 아브헤리(Abheri)는 우다야라비찬드리카(Udayaravichandrika)의 오름차순과 카하라프리야의 내림차순을 가진 라감이다. 그것의 아로하하하-아바로하아 구조는 다음과 같다.G₂M₁PN₂Ṡ
메모들
참조
- ^ 1990년 Pub. Bagyalekshmy, Dr. S. Bagyekshmy, CBH Publications의 카르나틱 음악 라가스
- ^ Jump up to: a b 라가니디 by P. Subba Rao, Pub. 1964, The Music Academy of Madras.
- ^ "basicmusictheory.com: C minor pentatonic scale". www.basicmusictheory.com. Retrieved 19 December 2017.