샹카라바라남 멜라 29일, 데이라 산카라바라바라남 차크라 바자 아로하남 S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ 아바로하남 Ṡ N₃ D₂ P M₁ G₃ R₂ S 동의어 데이라 산카라바라바라남 등가
흔히 ś카라바하라바(Dhraśankaraabharaṇaṃ )는 카르나틱 음악 에서 라가(Raga )이다. 카르나틱 음악의 72 멜라카르타 라가 계통의 29번째 멜라카르타 이 라가는 가마카(또는 이름) 가 많기 때문에 "사르바 가마카 마아치카 락티 라 가"로 미화된다.
규모에 따라 ś카라바하라hara 음계는 힌두스탄 음악계 의 빌라발 서양의 등가물은 주요 척도 , 즉 이오니아식 모드 [1] [2] 따라서 이 라가는 다른 음악 스타일의 다른 이름으로 알려진 세계에서 가장 인기 있는 음계 중 하나이다.
그 본성은 감미롭고 부드럽다. 이 라가는 작곡의 범위가 넓다. 그것은 멜로디컬하면서도 장엄한 발표에는 이상적이다.
구조와 락샤나 C에 샤드잼 이 있는 kar카라바하라 scale 눈금 제5차크라바사 의 제5차 라가이다. 니모닉 명칭은 바자마마(Baṇa-Ma . 니모닉 구절은 사리 가 파 다 니 사[1] 그 아로하아바로하아 구조는 다음 과 같다(아래 표기법 및 용어 에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악의 스와라 참조).
이 음계의 음은 샤담, 차투슈루티 리샤밤, 안타라 간다람, 슈다 마디함, 파우차맘, 차투슈리 디바탐 , 카칼리 니사담 이다. 멜라카르타 라가(Melakarta raga)이므로, 정의상 삼푸르타 라가 (상향과 하행 음계의 7음계를 모두 가지고 있다)이다. 제65회 멜라카르타 라가 카야지 슈다 마드히암이다 .
야냐 라가스Svara 의 균일한 간격 때문에 많은 Janya Ragas는 śaņkarabharaṃaṃ에서 파생될 수 있다. 이와 연관된 잔야라가스 (유래 비늘)가 많은 멜라카르타 라가스 중 하나이다.
많은 잔야 라가들은 정교함과 해석 그리고 다른 기분을 불러일으키는 것에 그들 스스로 매우 인기가 있다. Some of them are Arabhi Atana Bilahari Devagaandhaari Jana Ranjani Hamsadhvani Kadanakutuhalam , Niroshta Shuddha Sāveri Pahādi , Purnachandrika, Janaranjani, Kedaram , Kurinji, Navroj, Sarasvati-manohari, Naagadhvani etc.
śaṃkarabharaṇaṃ과 관련된 모든 라가스 목록은 얀야 라가스 목록 을 참조하십시오.
구성 ś카라바하라쇼는 거의 모든 작곡가들이 작곡한 것으로 꾸며져 있다. 여기에 몇 개의 작문이 나열되어 있다.
텔루구 에 있는 마하라자 스와티 시루날 (Maharaja Swathi Chirunal)의 인기 있는 아다타알라바남 샬라멜라 .스와티 십루날별 니리티티 니리티 에두아 닐라시타 , 바크티 비카미타야베 , 마리아다 카두라 , 스바라가수다라사 , 순다르바루시 , 마나스 스바드나마이 나마, 텔루구의 에두쿠 페달라발레 .산스크리트어 로 무투스와미 디크시타 (Dutuswami Dikshitar)의 Dakṣhiṇam Upamahē , Akṣhayaliṃgavibho , śī kam Kamalaimba .Pogadirlolo Ranga , Kande Naa Kanasinali , Enagu aane by Purandara Dasa in Kannada .예누 올레 하리예 바이 카나카 다사 텔루구의 사라마 사스트리 의 사로자달라 나트리 와 데브 므나트라이 데비 자갓 야나니 , 바크타 파라야나 , 스와티 십루날 마하라자 의 산스크리트어텔루구의 안나마차랴 의 알라룰루 쿠리야 가 아지나드텔루구 에 있는 세인트 그나난다 테레르타(오기랄라 베라라가바 사르마)의 사마카르다 사리리니 무투스와미 디크시타르 역시 서양의 메이저급 음계에 근거한 22개의 "노투 스바라" 작곡 목록을 가지고 있다.
관련 라가스 이 절에서는 이 라가의 이론적, 과학적 측면을 다룬다.
그라하 베담 Graaha 음 은 다른 5개의 주요 멜라카르타 라가스, 즉 카차야지 하누마토디 나타하이라비 하리라프리 하리캄보지를 그라하 베담 은 상대 음의 주파수를 동일하게 유지하면서 샤드잼 을 라가의 다음 음으로 이동시키는 단계다. 이 개념의 그림은 아래 표를 참조하십시오.
라가 멜라# C D E F G A B C D E F G A B C 챠우카라바하라시 29 S R2 G3 M1 P D2 N3 S' R2' G3' M1' P' D2' N3' 'S' ' 카라하라프리야 22 S R2 G2 M1 P D2 N2 S' 하누마토디 08 S R1 G2 M1 P D1 N2 S' 카자지 65 S R2 G3 M2 P D2 N3 S' 하리캄보지 28 S R2 G3 M1 P D2 N2 S' 나타바헤라비 20 S R2 G2 M1 P D1 N2 S' 말라카르타가 아니다. -- S R1 G2 M1 M2 D1 N2 S' 산카라바람 29 S R2 G3 M1 P D2 N3 S'
위 표의 참고 사항
C는 카르나틱 음악이 엄격 한 주파수/음표 구조를 강요하지 않기 때문에 위의 예시를 위해서만 선택된다. 샤드잼 (S)은 음역 또는 악기의 기본 주파수에 따라 아티스트가 고정한다. 다른 모든 스바람들 은 기하학적 진행과 같은 주파수 패턴으로 떨어지는 이 샤드잼 에 상대적이다.
제7회 그라하 베담은 마드하맘 (마)과 판하맘 (파)이 모두 없어 유효한 멜라카르타 (라가가 7개의 면봉을 모두 가지고 있고 각각 1개만 가지고 있다)로 간주되지 않는다. 이것은 멜라카르타 저울에 관한 분류 문제일 뿐, 이 구조는 이론적으로 좋은 음악을 만드는데 잘 사용될 수 있다(아마 전문가가 필요할 것이다).
흥미로운 특징 스와라는 정기적으로 이 라가들 속에 띄워진다. 따라서 이 여섯 개의 라가들은 매우 좋은 멜로디, 정교함, 실험과 구절 탐구를 위한 범위를 제공한다. 실제로 나타바하라비 는 크게 정교하게 기술되지 않았다. 하리캄보지는 정교함을 중시하지만, 나머지 4개의 라가, 즉 kar카라바하라,, 토디 , 카야지 , 카하라프리야 에 비하면 많지 않다. 이 4가 중 한 가수는 콘서트에서 자주 주 라가로 불려진다.
그림에서 볼 수 있듯이, 이 라가스는 피아노/ 오르간/키보드(간단한 방식으로 라가)의 흰색 키만으로 연주할 수 있다.
필름 송: 타밀
노래 영화 작곡가 가수 찬드로드하얀 이딜레 칸나기 S. V. 벤카트라만 P.U. 친나파 마디미테후 안나이 일람 K V 마하데반 T. M. 사이다라라얀 , P. 수슐라 곤지콘지페시 간나이람 가이티 P. 수슐라 마남 파다이텐 칸단카루나이 아트샨 엔 아트샨 파아바 만니푸 비스와나단-라마모오르시 카델레눔 바디밤 칸덴 바냐락슈미 카아나 반다 카치예나 엔나 엔나 바아르트타이갈로 베니라 아다이 오레 라아감 오레 타알람 마나판탈인 카트루 반달 카티룬타 캉갈 P. B. 스리니바스 , P. 수슐라 칸파두메 피라르 칸파두메 P. B. 스리니바스 파다하 파텔람 베라티루마간 마아디 멜레 마디카티 카달리카 네라밀라이 엔나 파르바이 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 카달리카네라밀라이 시르카즈 고빈다라얀 로자 말라레 라아자쿠마리 베라티루마간 P. B. 스리니바스 , P. 수슐라 포가 포가 테리움 서버 순다람 안드루 반다둠 페리야 아이다투 펜 T. M. 사이다라라얀 , P. 수슐라 나안 마안토필 엔가베투필라이 아안다반 파다찬 니차야 탐불람 T. M. 사이다라라얀 아드호 안다 파라바이 폴라 아이라틸 오루반 나안 카비냐눔 일라이 파디탈 마툼 포두마 문드레스후틸엔무추 데이바 타아이 카달 엠바두 파다카아니카이 P. B. 스리니바스 , P. 수쉬엘라 , L. R. 에스와리 , J. P. 찬드라바부 에포 베치칼람 반다 파삼 J. P. 찬드라바부 엔나 파라바이 시라카디투 카르티가이 디팜 R. 수다르사남 T. M. 사이다라라얀 (버 1, P. 수슐라 (버 2) 푸두 나다가틸 오오티 바라이 우라부 M. S. 비스와나단 T. M. 사이다라라얀 케타바렐람 파달람 탄가이 아누바비 라자 아누바비 아누바비 라자 아누바비 P. 수쉬엘라 , L. R. 에스와리 마넨드루 페누코루 P. 수슐라 나안 파둠 파 휘발성 바바니 러브 버드 안베바 마하라자 오루 마하라니 이루 말라르갈 T. M. 사이다라라얀 , 쇼바 찬드라세카르 엔니 이룬다두 (라검 닐람바리 터치)
안다7나트칼 말레이시아 바수데반 , 바니 자람 비디야 비디야 솔리 포키리 라자 S. P. 발라수브라만담 , P. 수슐라 딜 딜 딜 마나딜 멜라 시탄다투 카다부 아둥갈 파둥갈 구루 일라이야라자 S. P. 발라수브라만남 푸드후체리카체리 싱가라벨란 세테 스데파안디 우다야 게담 닐라베 바 무나 라검 예릭카라이 풍아트레 네에 포라 바지 토오랄 닌누 포추 케이제이예수다스 타알라투데바남 카달 멩갈 P. 자야찬드 란, S. 자나키 푸두 마필라이쿠 아푸오르바 사고다라갈 S. P. 발라수브라만맘 , S. P. 사야자 알라폴 벨라폴 에자메이안 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 파아르테헤나 파아바이 내갈 인다민미니쿠 시가푸 로작칼 말레이시아 바수데반 , S. 자나키 말라이야알라카라이요람 라자드히 라자 마노 게르마니인 센텐 말라레 울라사 파라바이갈 S. P. 발라수브라만맘 , S. 자나키 안잘리 안잘리 안잘리 안잘리 사디야와 카르딕 라자와 유반 샨카르 라자와 바바타리니 , 벤카트 프라부 , 프레지 아마 란, 파르티 바스카르, 하리 바스카르, 바이슈나비
툴리 에즈훈타투 게탄잘리 일라이야라자 칸마니 안보두 카달란 구나 카말하산 , S. 자나키 쿠즈할루덤 칸나누쿠 멜라 시탄다투 카다부 K. S. 치트라 딜루 바루 자인 칼리냥 마노 , K. S. 치트라 닐라카이움네람 젬바루티 마노 , S. 자나키 파투푸베 메이릴래 4월 이드하얌 일라이야라자 , 디판 차크라바시, S.N. 수렌다르 나안 에리카라이 친나 타이에 K. J. 예수다스 , 스와날라타 , 일라이야라자 (파토스) 마알라이엔베타나이 세투 S.N . 아룬모지, 운니 크리슈난 . 수렌다르 오베닐라 카달 데삼 A.R. 라만 운니 크리슈난 칸두콘딘 칸두콘딘(라감 날리나칸티 터치도) 칸두콘딘 칸두콘딘 하리하란 , 마할락슈미 이이어 알랄라 칸다(차루케시의 차남, 하리캄보지의 마자이 툴리) 상암암 하리하란 , M. S. 비슈와나단 이니 아치참 아치참 일라이 인디라 스자타 모한 , 아누라다 스리람 , G. V. 프라카시 , 슈웨타 모한 , 에스더 소다 소다 말라른드하데나 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 캉갈릴엔느 우즈하반 페날라 페날라 S. P. 발라수브라만남 문길일레 파아티사이쿰 카아트랄라이이에 라가암 테둠 팔라비 T. 라젠다르 마자이움네아이 아즈하간 마라가다마니 사사사사니타파니베아타 니 파티 나안 파티 나도로디 파아투 파다 하리찬드라 아고시 엔나 카타이 솔라 아나가르 무달 테루 찬드라보스 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 바남파디 파덤 네람 엘라메엔탄가치 샹카-가네시 오넨제 달링, 달링, 달링 S. P. 발라수브라만맘 , S. P. 차란 , 팔라비, 바산스 선바가 푸바이 파사말라갈 V. S. 나라시만 S. P. 발라수브라만담 , 수자타 모한 날람 날라마리야 아발 카달코타이 데바 S. P. 발라수브라만맘 , 아누라다 시람 풀블리 풀블리 아사이 K. S. 치트라 , 운니 크리슈난 (Humming only) 예노예노 아푸 하리하란 과 스자다와 하리니 솔라타아과 솔라말레 바비 하리하란 , K. S. 치트라 아발 울라기 레사 레사 해리스 자야라지 카르틱 라키타라키타라키타 자가메 탄티람 산토시 나라얀 다누시 , 산토시 나라얀
잔야 1:라감 파하디/파하리 장난스러움과 수심이 공존하는 저녁 라가다. 그것은 매우 매력적이고 민중의 풍미가 특징이다. 평화, 권력, 병리. 파하디는 카시미리 민요의 기원이며, 그것을 디훈으로 생각할 수 있는 단순한 라가이다.
오름차순: S R2 G3 P D2 P D2 S'
내림차순: N3 D2 P G3 M1 G3 R2 S N3 D2 P D2 S
필름 송: 타밀
노래 영화 작곡가 가수 코다이코다이인밤 아다반타 디밤 K. V. 마하데반 T. R. 마할링암 , P. 수쉬엘라 , P. 릴라 운나이아린타알 베타이카란 T. M. 사이다라라얀 카티 탄감 베티 타이하이카타나얀 넬라 첼라이 카티 콘다 티루빌라이야달 P. 수슐라 아타이 마가네 파다카아니카이 비스와나단-라마모오르시 칸누쿠쿨람예두 카르난 탄닐라부 테리라이카 파디탈 마툼 포두마 팍카투 베투 파루바 마차안 카르파검 바 엔드라투 카티룬타 캉갈 야아르 야아르 아발 파사말라르 P. B. 스리니바스 , P. 수슐라 툴리 시린타 카티룬타 캉갈 P. B. 스리니바스 나두 아타이 나두 나도디 T. M. 사이다라라얀 , P. 수슐라 마남 엔넘 메다이 멜레 발라바누쿠 발라반 베다 이눔 파르투콘디룬탈인 발라반 오루반 폰메니 타즈후바말(재사용곡) 야아르 니? P. 수슐라 파차이 마람 온트루 라무 M. S. 비스와나단 이파디요르 탈라투 아바갈 S. 자나키 비지예 카타이 에즈후두 우리마이쿠랄 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 바르하티칸남마 Ninaithale Inikkum S. P. 발라수브라만맘 , 바니 자이람 오레 지반 니야? 샹카-가네시 풀랑쿠잘 모지 타밀 우룸 우라붐 오레날 운나이 나안 Ilamai Oonjal Aadukirathu 일라이야라자 바안 메강갈레 푸티야 바아르푸갈 말레이시아 바수데반 , S. 자나키 파니 비숨 푸 닐라베 타이퐁갈 말레이시아 바수데반 , S. P. 사야자 알리 탄타 부오미 난두 말레이시아 바수데반 비지일엔비지일 람 락슈만 S. P. 발라수브라만담 , P. 수슐라 오루 이나야 마나투 조니. 스자타모한 아즈하개아즈하구 라자 파르바이 케이제이예수다스 마기잠 푸우베 운나이 파르투 푸티야 아디마히갈 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 라마닌 모하남 네트리칸 K. J. 예수다스 , S. 자나키 엥게이엔제바인 우야른다울람 친나 치나 솔 에두투 라자쿠마란 세르 콘두 바아 나안 파둠 파달 S. P. 발라수브라만맘 , S. 자나키 무나마나 네람 살랑가이올리 살라이요람 파야낭갈무디바틸라이 닐라본드루 칸덴 카이라식카란 칸닐 엔나 운칸닐 네르 바즈힌달 바베닐라 멜라 시탄다투 카다부 바이가이 나시오람 인력거 마마 쿤두쿨라 운나 바추 치나 군더 나두 사마틸레 티루마티 팔라니사미 쿠탈라쿠야일레 쿠탈라쿠야일레 말레이시아 바수데반 , 미니 엔노두 파아투 파둔갈 우다야 게담 S. P. 발라수브라만남 포구타에 포구타에 카달로라 카비타이갈 예데쇼엔남발라르헨 푼나가이 만난 K. S. 치트라 니나잇타투야로 파아투쿠오루탈라이반 마노 , 직기 인다 마안 운탄 손타 마안 카라카타카란 일라이야라자 , K. S. 치트라 베찰룸베카마폰날룸 마이클 마다나 카마 라잔 말레이시아 바수데반 , S. 자나키 도리 도리 마나틸 오루 도리 이니사이마자이 S. P. 발라수브라만맘 , 쇼바 찬드라세카르 오루 콜라킬리 손나테히 폰 빌랑구 P. 자야찬드 란, 수난다 케즈크카알레 세바투 나투푸라 파투 아룬 모지, 데비 네이티야르 푸바라산푸브 카다불 아룬모지, 스자타 모한 푸푸오타두 뭄바이 엑스프레스 소누 니감 , 슈레야 고살 , 산 풍아트루 운페루 솔라 베트리 비자아 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 마루고 마루고 아디 반마티 시바 엔낫틸예도 칼루쿨 에람 S. 자나키 라아사브 운나 남비 무탈 마리야타이 타너 쿠담 사카라이 데반 알리 베수타마 아타 마가 라티나메 간카이 아마란 예드호 나닥키라투 마니탄 찬드라보스 K. J. 예수다스 , K. S. 치트라 닐라 쿠이일갈렌두 비두탈라이 S. P. 발라수브라만담 , 찬드라보스와 합창 메두바 메두바 아나가르 무달 테루 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 마나술라 엔나 네나체 페리야 이다투 필라이 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 멜라멜라나단투 우리마이게탐 마노지 - 간 S. P. 발라수브라만맘 , 비디하 툴리 툴리 포금 펜네 벨리참 케이제이예수다스 캉갈라 민날라 엔드렌드룸 카달 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 오 그드랄 S. P. 발라수브라만남 메감 안다 메감 아야람 푸크칼 말라라툼 V. S. 나라심만 토가이 마이일 라가시야 경찰 락스미칸트-파라렐랄 이눔 곤잠 메리안 A.R. 라만 비제이 프라카시 , 스웨타 모한 치티라이닐라부 반디콜라이 친라아스 P. 자야찬드 란, 민미니 호산나 비나이타안디 바루바야아 비제이 프라카시 , 수잔 , 블라제 문길토담 카달 아바이 조드푸르카르 , 하리니 에나케 에나카 청바지 P. 운니크리쉬난 , 팔라비 우나카가 (라캄 비하그 터치도)
비길 스리칸스 하리하란, 마드후라 다라 탈루리 아디카알라이 나안 파둠 부팔라메아 푸두 파다간 S.타누 S. P. 발라수브라만담 , K. S. 치트라 카티비투 캉갈 이룸 만나바루치나바루 게타프리얀 수크힌더 싱, 란자니 운 페르 솔라 민사라칸나 데바 하리하란 , 스자타 모한 코툰가디 금미 수리얀 S. 자나키 , S. P. 발라수브라만암 오 라알리 아디마이창길 고팔 샤르마, 스와날라타 오루 펜 푸라 안나말라이 케이제이예수다스 아사이아사이에 아난덤 S. A. 라즈쿠마르 퐁텐드라일 니 파디바 마나숙쿨마타푸 P. 자야찬드 란, 수난다(1번버) K. S. 치트라 (2번 버버)
오루푸와나미 라자 하리하란 , 마할락슈미 이이어 이리파투코디닐라부갈 툴라다 마나뭄 툴룸 하리하란 마안쿠티 마안쿠티 프리야마나토지 하리하란 , 스자타 모한 나도디 만나르갈레 바나메 엘라이 마라가다마니 K. S. 치트라 & 코러스 파차이 테 네야다 바아후발리: 시작 카르틱 , 다미니 바틀라 엔게 안다 베닐라 바라멜람 바산탐 시피 운니 메논 푸탐푸투오루쿠 친나 마담 칸닐 아둠 로하 선장 스와날라타, S. P . 발라수브라만남 푸투 로하 푸시루추 고쿨람 마노 , 스와날라타 아사고오릴푸오트발레 시루말라이 비다야가르 S. P. 발라수브라만담 , 수자타 모한 히틀러 펜네 포이 스자타 모한 티푸 에라닐라 아라빈단 유반 샨카 라자 S. P. 발라수브라만담 , '마하나디' 쇼바나 오 마네 마네 리시 하리하란 (버 1), 스자타 모한 (버 2) 스데랄 페숨 스데랄 찬드랄레카 (1994년) 틀한 K. S. 치트라 , 마노 푸베 바이 페섬 포투 12B 해리스 자야라지 하리쉬 라그하벤드 라 마할락슈미 이이어 파인아플레 칸나토두 사모디람 사베시무랄리 산카르 마하데반 , 스자타 모한 아즈하구카테리 고리팔라얌 수르지트, 비지타 메이 매덤 샤하안 마니 샤르마 데반 , 스자타 모한 아이타애니아이타애니 무달 이담 D. 임만 D. 임 만, 친메이
잔야 2:라감 마안드 맨드나 마안드는 라자스탄의 유명한 노래 스타일이다. 클래식계에서도 잘 알려져 있고 라자스탄 민요에서도 이런 스타일이 매우 중요하다. 이것은 완전한 라가로 받아들여지지도 않고, 자유자재로 만들어진 민요로 간주되지도 않는다. 그것은 투므리나 가잘에 매우 가깝다. 인도 고전음악에 대한 라자스탄 민속의 배타적 공헌이다. 라자스탄의 가장 세련된 스타일의 민속 음악이며 인도의 고전음악에 가장 배타적인 공헌이다. 기본 형식은 생일이나 결혼과 같은 명절에 부르는 민요에 속한다. 유명한 라자스타니 노래 케사리야 발람은 맨드 스타일로 되어 있다. 유명한 만드 가수로는 비카너 출신의 알라 질라이 바이, 우다이푸르 출신의 만기 바이 아리아, 마지막이지만 조드푸르 출신의 가바리 바이 (일명 가브리 데비 )가 있다.
오름차순: S G3 M1 D2 N3 S
내림차순: S N3 D2 P M1 G3 R2 S
카르나틱 컴포지션 랄구디 자야라만의 마안 틸라나 아루나찰라 카비의 Paindaean Hanuman 파파나삼 시반 라마나이 바히타알 수다난다 바르하티 편 아두긴드라안 칸난 ML 바산타쿠마리(Vasanthakumari)가 대중화한 페리야사미 토오란(Periyjasmy Tooran)의 Montalidhara Gopala Kannan Iyengar의 Aarumo Aaval은 MLV에 의해 대중화된 또 다른 곡이다. 마하라자푸람 산타남에서 널리 알려진 삼바시바 이이어의 네이라자 다알라 나야나 MS Subbulakshmi가 대중화한 Ramalinga Adigal의 Vaanathin Meedhu Mayilaada 필름 송: 타밀
노래 영화 작곡가 가수 마실라 닐라베 (그라가말리카: 마안드, 캄보디, 푼나가바랄리)
암비카파시 G. 라마나단 T. M. 사이다라라라얀 , P. 바누마티 울라붐 세드랄 만티리쿠마리 직기 , 시루치 로가나단 아두보메 팔루 파두보메 나암 이루바르 R. 수다르사남 D. K. 팻타말 아야람 칸 포드하두 파바이 빌락쿠 K. V. 마하데반 C. S. 자야라만 오루 나알 포두마 티루빌라이야달 발라무랄리크리슈나 쿠마리 페닌 엔가베투필라이 비스와나단-라마모오르시 T. M. 사이다라라얀 , P. 수슐라 넨잠 마라파틸라이 넨잠 마라파틸라이 P. B. 스리니바스 , P. 수슐라 아즈하게 바아 아안다반 카탈라이 P. 수슐라 아이람 펜마이 말라라투메 바즈카이파다구 아이람 푸크칼 아야람 푸크칼 말라라툼 V. S. 나라시만 카달 엔바수 날라이 나마데 M. S. 비스와나단 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 나안엔드랄 아두아발룸 수랴간디 S. P. 발라수브라만탐 , J. 자얄리타 나다나이칸데시아디 (가람 카타나쿠투할람 터치)
라자라자 초란 쿤나쿠디 바이디아나단 P. Susheela ,B. 라다 모하나 푼나가이 오르발라메이 우라부 솔라 오루반 비야 바스카르 케이제이예수다스 라아사브 운나나안 엔니탄 타니카투 라자 일라야라자 S. P. Salayaja 쿵구맘 타인 오루 페누쿠 라자 엔가 라자 셸라필라이 사라반 펜젠맘 K. J. 예수다스 , P. 수슐라 이니멜 날룸 아이라부 푸칼 S. 자나키 반나 친두 코일카알라이 마노 , S. 자나키 마찬운마치니 라만 압둘라 말구디 수바 친나 쿠이일 파둠 파투 푸베푸추다바 K.S. 치트라 바아나틸 이룬투 (그라가말리카: 모하남, 마안드)
벨라이야 테반 아룬 모지, 우마 라마난 시나가라마 날라 (캐러남에서)
페리야 마루두 우마 라마난 알라폴 벨라폴 (라검 샹카라바라남 터치도)
에자메이안 S. P. 발라수브라마니암 , K. S. 치트라 안잘리 안잘리 듀엣 A.R. 라만 마안무쓰 만타이일레 키자쿠 치마일 S. P. 발라수브라만다암 , 사시레카 소우키야마칸나에 상암암 니티야슈리 마하데반 스와사메 스와사메 (그라가말리카: 케다르 /하미르칼랴니 , 마안드)
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잔야 3:라감 베가다 오름차순: S G3 R2 G3 M1 P D2 P S
내림차순: S N3 D2 P M1 G3 R2
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