메디안트

Mediant

{
\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f
\relative c' { 
  \clef treble 
  \time 7/4 c4 d \once \override NoteHead.color = #red e f \once \override NoteHead.color = #red g a \once \override NoteHead.color = #red b  \time 2/4 c2 \bar "||"
  \time 4/4 <e, g b>1 \bar "||"
} }

{
\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f
\relative c' { 
  \clef treble
  \time 7/4 c4 d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes \once \override NoteHead.color = #red bes  \time 2/4 c2 \bar "||"
  \time 4/4 <es, g bes>1 \bar "||"
} }
C장조(상단) 및 C장조(하단)의 척도 및 중재적 3중조.

음악에서 중용자(라틴어: 가운데[1] 있는 것)는 이음계 척도3음계()scale degree 3강장제지배자의 중간에 있는 음표다.[2] 이동식 도솔페지 시스템에서는 중용 음을 mi로 부른다. 5번째 척도도는 거의 항상 완벽한 5번째인 반면, 중등병은 소등 또는 소등 3번째가 될 수 있다.

스헨커의 분석가들은 두 가지 공통적인 음색을 가지고 있기 때문에 이 정도 정도를 강장제의 확장으로 간주한다.[3] 한편, 우고 리만(Hugo Riemann)에서 도출된 독일 이론에서는 소령에서 중용자(mediant)가 지배적인 평행인 Dp, 소경에서는 강장 평행인 tP로 간주된다.

로마 숫자 분석에서 중용 화음은 몇 가지 형태를 취할 수 있다. 주요 저울에서 중용 화음은 작은 삼합체로마 숫자 3으로 상징된다. 자연소음계에서는 중등성은 주요한 삼합체로서 로마 숫자 III로 상징된다. 조화 부음계오름차순 멜로디 부음계에서는 7음계가 아음계(♭)scale degree 7에서 선행음계(scale degree 7 to)로 반 단계 상승하여 로마숫자( ()로 상징되는 증강 3음계를 생성한다.III+.

중용사라는 용어는 또한 음악적 키의 관계를 가리킨다. 예를 들어 A단조 키에 비해 C단조 키의 핵심은 중용자(Mediant)이며, I와 V(이름을 정함)의 중간점 역할을 하는 경우가 많다. 중용자에 대한 강장이나 변조는 단조모드로 쓰여진 조각으로 꽤 흔하며, 단조모드로 강장하기 매우 쉽기 때문에 보통 소나타 형식의 두 번째 테마 그룹 역할을 한다. 장조의 3 강장화는, 말하자면 장조의 지배자에 대한 변조에 비하여, 초기 고전적 조화에 있어서는 상당히 드물다. 하이든 말기와 모차르트에서는 더욱 흔해지고 중기의 베토벤에 의해 정상적이 된다. 전공의 중등 강장화는 낭만음악의 중요한 특징이다.

참고 항목

원천

  1. ^ Mediant, Merriam-Webster.com.
  2. ^ 벤워드 & 세이커(2003년), 페이지 32.
  3. ^ Aldwell, Edward; Schachter, Carl (2003). Harmony and Voice Leading (3 ed.). Australia, United States: Thomson/Schirmer. p. 227. ISBN 0-15-506242-5. OCLC 50654542.