펄프 매거진

Pulp magazine

펄프 잡지("pulp"라고도 함)는 1896년부터 1960년대까지 출판된 저렴한 소설 잡지였습니다. "펄프"라는 용어는 잡지가 인쇄된 값싼 목재 펄프 종이에서 유래했습니다. 대조적으로, 고품질의 종이에 인쇄된 잡지는 "광택" 또는 "슬릭"이라고 불렸습니다. 일반적인 펄프 잡지는 128페이지로 가로 7인치(18cm), 세로 10인치(25cm), 두께 0.5인치(1.3cm)로 가장자리가 너덜너덜하고 다듬어지지 않았습니다.[citation needed] 펄프는 19세기 페니 디어블, 다임 소설, 단편 소설 잡지의 계승자였습니다.

비록 많은 존경받는 작가들이 펄프를 위해 글을 썼지만, 비록 이것이 펄프에 존재하는 것의 작은 부분일 뿐이지만, 그 잡지들은 도사리고 착취적이며 선정적인 주제로 가장 잘 알려져 있습니다. 다이제스트 잡지나 남성 어드벤처 잡지도 펄프로 간주되었습니다. 현대의 슈퍼히어로 만화책들은 때때로 "영웅 펄프"의 후손으로 여겨집니다; 펄프 잡지들은 종종 플래시 고든, 그림자, 닥 새비지, 그리고 유령 탐정과 같은 영웅적인 등장인물들의 소설 길이의 이야기들을 묘사했습니다.

펄프는 실속 있고 질이 낮은 문학을 참조하여 펄프 픽션이라는 용어를 만들었습니다. 펄프의 후속작으로는 하드보일드 탐정 소설이나 에로틱 픽션과 같은 페이퍼백 책이 있습니다.[1][2][3]

역사

오리진스

첫 번째 "펄프"는 1896년 프랭크 먼시의 아르고시 잡지를 개조한 것으로, 한 호당 약 135,000개의 단어(192페이지)가 가장자리가 다듬어지지 않은 펄프 종이에, 심지어 표지에도 삽화가 없었습니다. 증기 동력 인쇄기는 한동안 다임 소설의 붐을 일으키며 널리 사용되었습니다. 그러나 먼시 이전에는 젊은 노동자 계층에게 저렴한 오락을 제공하는 저렴한 인쇄, 저렴한 종이, 저렴한 작가를 결합한 사람이 없었습니다. 6년 만에 아르고시는 월간 몇 천 부에서 50만 부가 넘었습니다.[4]

그 다음으로 다임 소설이자 소년 주간 출판사인 Street & Smith가 시장에 나왔습니다. 아르고시 성공을 본 그들은 1903년에 인기 잡지를 창간했는데, 그것은 아르고시보다 2페이지(앞표지와 뒤표지의 안쪽 면)가 더 길기 때문에 "세계에서 가장 큰 잡지"라고 주장했습니다. 그러나 페이지 레이아웃의 차이로 인해 잡지는 아르고시보다 텍스트가 훨씬 적었습니다. Popular Magazine은 펄프 출판에 컬러 커버를 도입했고, 1905년 출판사가 그의 인기 소설 She의 속편인 H. Rider HagardAyesha를 연재할 수 있는 권리를 얻으면서 이 잡지는 도약하기 시작했습니다. 해거드의 로스트 월드 장르는 에드가 라이스 버로스(Edgar Rice Burroughs), 로버트 E(Robert E)를 포함한 여러 주요 펄프 작가에게 영향을 미쳤습니다. 하워드, 탤벗 먼디, 에이브러햄 메릿.[5] 1907년, 표지 가격은 15센트까지 올랐고, 각 호에 30페이지가 추가되었습니다; 각 잡지의 안정적인 작가들을 설립하는 것과 함께, 이 변화는 성공적인 것으로 증명되었고, 발행부수는 아르고시의 것에 다가가기 시작했습니다. Street and Smith의 다음 혁신은 전문 장르 펄프의 도입이었고, 각 잡지는 탐정 이야기, 로맨스 등과 같은 특정 장르에 초점을 맞췄습니다.[6]

펄프 잡지 Spicy Detect Stories vol. 2, #6 (1935년 4월) 로버트 레슬리 벨렘의 "Bullet from Nowhere" 특집

인기의 절정

1920년대에서 1940년대에 인기가 절정에 달했을 [7]때 가장 성공적인 펄프는 한 권당 백만 장까지 팔렸습니다. 1934년 프랭크 그루버는 150여 개의 펄프 타이틀이 있다고 말했습니다. 가장 성공적인 펄프 잡지는 아르고시, 어드벤처, 블루북, 단편소설로, 일부 펄프 역사가들은 "빅 4"라고 총칭했습니다.[8] 이 시기의 가장 잘 알려진 다른 제목들 중에는 놀라운 이야기, 블랙 마스크, 다임 탐정, 플라잉 에이스, 공포 이야기, 러브 스토리 잡지, 마블 이야기,[9] 동양 이야기, 행성 이야기, 매운 탐정, 놀라운 이야기, 스릴 넘치는 원더 스토리, 알려지지 않은 이상한 이야기, 서부 이야기 잡지가 있습니다.[9]

대공황의 경제적 어려움 동안, 펄프는 대중들에게 저렴한 콘텐츠를 제공했고, 영화, 라디오와 함께 주요한 오락 형태 중 하나였습니다.[7]

펄프 잡지는 주로 미국의 현상이었지만, 에드워드 시대제2차 세계 대전 사이에 발행된 영국의 펄프 잡지도 다수 있었습니다. 주목할 만한 영국의 펄프로는 Pall Mall Magazine, The Novel Magazine, Cassell's Magazine, The Story-Teller, The Sovel Magazine, Hutchinson's Adventure-Story, 그리고 Hutchinson's Mystery-Story가 있습니다.[10] 독일의 판타지 잡지인 Der Orchideengarten은 거친 펄프 종이에 인쇄되어 있고 삽화가 많이 그려져 있다는 점에서 미국의 펄프 잡지와 유사한 형식을 가졌습니다.[11]

제2차 세계대전과 시장의 쇠퇴

펄프 잡지는 1940년대에 쇠퇴하기 시작했고, 종이표지, 만화, 그리고 다이제스트 사이즈의 소설에 자리를 내주었습니다.

제2차 세계 대전 동안 종이 부족은 펄프 생산에 심각한 영향을 미쳤고, 비용의 꾸준한 상승과 펄프의 감소를 시작했습니다. 1941년 엘러리 퀸의 미스터리 잡지 모델에 이어, 일부 잡지들은 더 작은, 때로는 두꺼운 잡지들을 소화하는 크기로 전환하기 시작했습니다. 1949년, Street & Smith는 고급화와 슬라이크 생산을 위해 대부분의 펄프 잡지를 폐쇄했습니다.[12]

만화책페이퍼백 소설과의 경쟁은 펄프의 시장 점유율을 더욱 잠식했지만, 텔레비전의 광범위한 확장은 또한 펄프의 독자층을 멀어지게 했습니다.[7] 전후 더 부유한 미국에서는 능글능글한 잡지에 비해 가격 차이가 훨씬 덜했습니다. 1950년대에 남성용 모험 잡지들도 이전의 펄프 독자들을 끌어들이기 시작했습니다.

1957년 펄프 잡지의 주요 배급사였던 American News Company의 청산은 때때로 "펄프 시대"의 종말을 알리는 것으로 받아들여져 왔습니다; 그 날까지, Black Mask, The Shadow, Doc Savage, 그리고 Wonder Tales를 포함한 이전 세대의 유명한 펄프들 중 많은 것들이, (몇 십 년 동안 이 타이틀들 중 일부는 다양한 형식으로 부활했습니다.)[4] 남아있는 거의 대부분의 이전 펄프 잡지는 공상과학이나 미스터리 잡지로, 현재는 아날로그 공상과학이나 팩트와 같은 "소화기 크기"와 유사한 형식으로 되어 있습니다. 그러나 위어드 테일즈의 가장 지속적인 부활은 펄프 형식으로 시작되었지만 질 좋은 종이에 출판되었습니다. 독일 공상과학 주간지 페리 로단(2019년 기준 3,000호 이상)과 같은 일부 장문의 연재물에는 여전히 구 형식이 사용되고 있습니다.

그들의 진화 과정 동안 엄청난 수의 펄프 잡지 제목들이 있었습니다; 인기 출판사해리 스티거는 그의 회사만 300개 이상을 출판했고, 그들의 절정기에 그들은 매달 42개의 제목을 출판하고 있다고 주장했습니다.[13] 물론 많은 타이틀들은 잠깐 동안만 살아남았습니다. 가장 인기 있는 타이틀은 월간인 반면, 많은 타이틀은 격월이었고 일부는 분기별이었습니다.

펄프 산업의 붕괴는 펄프가 단편소설의 단일 최대 판매처였기 때문에 출판의 지형을 바꿨습니다. 교묘한 잡지 소설 시장의 감소와 함께, 소설을 창작함으로써 자신을 부양하려는 작가들은 더 짧은 작품의 소설과 책 길이의 선집으로 전환했습니다. 같은 전직 펄프 작가들도 있습니다. CaveRobert Leslie Bellem은 1950년대에 텔레비전을 위한 글을 쓰기 시작했습니다.

장르

펄프 잡지는 종종 다양한 장르 소설을 포함하고 있지만 이에 국한되지는 않습니다.

미국의 올드 웨스트는 20세기 소설의 초기 전환과 이후 펄프 잡지의 주요 장르였으며 모든 전통적인 펄프 중에서 가장 오래 지속되었습니다. 여러 가지 면에서 후대의 남성들의 모험("땀")은 펄프의 대체였습니다.

많은 고전적인 공상 과학 소설과 범죄 소설은 원래 이상한 이야기, 놀라운 이야기, 그리고 검은 가면과 같은 펄프 잡지에 연재되었습니다.

주목할 만한 원작 캐릭터

1927년 11월호 블랙 마스크(The Continental Op).

펄프 잡지의 대부분은 다양한 작가, 캐릭터 및 설정을 특징으로 하는 앤솔로지 제목이었지만, 가장 지속적인 잡지 중 일부는 반복되는 하나의 캐릭터를 특징으로 하는 잡지였습니다. 반복되는 캐릭터는 거의 항상 Doc Savage 또는 The Shadow의 틀에서 실물보다 더 큰 영웅이었기 때문에 이것들은 종종 "영웅 펄프"라고 불립니다.[14]

자사 잡지에 헤드라인을 장식한 인기 펄프 캐릭터:

스토리 또는 이상한 이야기와 같은 앤솔로지 제목에 등장한 인기 펄프 캐릭터:

일러스트레이터

펄프 커버는 고품질(슬릭) 종이에 색상으로 인쇄되었습니다. 그들은 보통 구조 영웅을 기다리는 조난당한 반쯤 차려입은 여자들로 유명했습니다. 커버 아트는 펄프 잡지 마케팅에 큰 역할을 했습니다. 초기 펄프 잡지는 몇몇 저명한 미국 예술가들의 표지를 자랑할 수 있었습니다. Popular Magazine은 N.C.에서 표지를 장식했습니다. 와이스에드가 프랭클린 위트맥아르고시[15] 단편 소설에 커버 아트를 기고했습니다.[16] 나중에, 많은 예술가들은 주로 펄프를 위한 커버를 만드는 데 전문적이었습니다; 가장 성공적인 커버 예술가들 중 다수는 내부 페이지에 등장하는 작가들만큼 인기가 있게 되었습니다. 가장 유명한 펄프 예술가들 중에는 월터 바움호퍼, 얼 K가 있었습니다. 베르게이, 마가렛 브런디지, 에드 카르티에, 버질 핀레이, 프랭크 R. 폴, 노먼 손더스, 에밋 왓슨, 닉 에겐호퍼(서양 삽화 전문), 휴 J. 워드, 조지 로젠, 루돌프 벨라르스키.[17] 표지는 판매에 중요한 역할을 했기 때문에 때로는 가장 먼저 디자인되기도 했습니다. 그리고 나서 작가들은 표지 아트를 보여주고 그에 걸맞은 이야기를 쓰도록 요청받습니다.

나중에 펄프는 이야기의 요소를 묘사한 내부 삽화를 특징으로 하기 시작했습니다. 그 그림들은 본문에 사용된 것과 같은 크림색 종이에 검은 잉크로 인쇄되었고, 값싼 펄프의 거친 질감에 얼룩이 생기는 것을 피하기 위해 특정한 기술을 사용해야만 했습니다. 따라서 미세한 선과 무거운 디테일은 일반적으로 선택 사항이 아니었습니다. 음영 처리는 십자형 또는 점묘법에 의한 것이었고, 그마저도 제한적이고 조잡해야 했습니다. 보통 그 예술품은 그 종이의 배경에 검은 선들이었지만, Finlay와 몇몇 다른 사람들은 큰 어두운 부분에 대한 흰 선들이 주를 이루는 몇몇 작업들을 했습니다.

저자 및 편집자

펄프가 비용을 절감하는 또 다른 방법은 다른 시장보다 저자에게 더 적은 비용을 지불하는 것이었습니다. 따라서 많은 저명한 작가들은 더 나은 지불 시장에 판매할 만큼 충분히 성공하기 전에 펄프에서 시작했습니다. 마찬가지로, 경력이 부진하거나 몇 달러의 빠른 돈을 원하는 유명 작가들은 펄프 판매로 수입을 늘릴 수 있었습니다. 또한, 초기의 몇몇 풀프들은 그들의 말을 인쇄로 보는 것을 매우 기뻐하여 토큰 금액을 지불할 수 있는 아마추어들의 이야기를 구했습니다.[18]

또한 종종 속기사, 기계 또는 타이피스트에게 받아쓰기를 통해 많은 양의 산문을 안정적으로 배포할 수 있는 직업 펄프 작가도 있었습니다. 그가 소설가가 되기 에, 업튼 싱클레어는 두 명의 속기사들을 완전히 고용하면서, 일주일에 7일 동안 펄프를 위해 하루에 최소한 8,000개의 단어를 생산했습니다. 펄프는 여러 필명을 사용하여 동일한 사람의 여러 이야기를 하나의 이슈에 사용하거나 특정 작가의 이야기를 세 개 이상의 연속된 이슈에 사용하면서도 여전히 다양한 내용을 가지고 있는 것처럼 보이게 하는 경우가 많습니다. 저자에게 제공된 한 가지 이점은 출판물 대신 자료를 수락할 때 비용을 지불했다는 것입니다. 이야기는 출판되기 몇 달 전 또는 몇 년 전에 받아들여질 수 있기 때문에 작업 작가에게 이것은 현금 흐름의 중요한 차이였습니다.

일부 펄프 에디터들은 그들의 잡지에 좋은 소설과 흥미로운 특징들을 길러내는 것으로 알려지게 되었습니다. 펄프 잡지의 저명한 편집자로는 아서 설리번트 호프만 (어드벤처),[19] 로버트 H. 데이비스 (올 스토리 위클리), 해리 E. 마울 (단편소설),[20] 도날드 케니콧 (블루북), 조셉 T. (블랙 마스크), 판스워스 라이트 (이상한 이야기, 동양 이야기), 존 W. 캠벨 (놀라운 공상과학 소설, 미지), 데이지 베이컨 (러브 스토리 매거진, 탐정 스토리 매거진).[21]

저자가 출연했습니다.

펄프를 위해 글을 쓴 유명한 작가는 다음과 같습니다.

미국 최초의 노벨 문학상 수상자인 싱클레어 루이스어드벤처의 편집자로 일하며 필러 단락(페이지 레이아웃의 작은 틈을 메우기 위해 고안된 간단한 사실이나 재미있는 일화), 광고 카피 및 몇 가지 이야기를 썼습니다.[22]

출판사

펄프 잡지 다임 미스터리매거진 표지 1933년 1월

레거시

펄프 픽션이라는 용어는 1950년대 이후 대량 시장 페이퍼백에 자주 사용됩니다. 브라운 대중문화 도서관 뉴스는 다음과 같이 언급했습니다.

Ace, Dell, Avon 등 장르의 쇠퇴에 기여한 많은 페이퍼백 하우스들은 실제로 펄프 잡지 출판사들에 의해 시작되었습니다. 그들은 언론, 전문 지식, 그리고 신문 판매대 유통망을 가지고 있어서 대중 시장 페이퍼백의 성공을 가능하게 했습니다. 펄프 중심의 페이퍼백 하우스는 재인쇄를 위해 오래된 잡지를 채굴했습니다. 이것은 펄프 잡지가 아니더라도 펄프 문학을 살아있게 했습니다. The Return of the Continental Op블랙 마스크로 처음 출판된 자료를 재인쇄합니다; 다섯 명의 사악한 캐릭터들다임 탐정으로 처음 출판된 이야기들을 담고 있습니다; 그리고 공상과학소설 포켓북스릴 넘치는 원더 스토리, 놀라운 공상과학 소설 그리고 놀라운 이야기들로부터 자료를 모읍니다.[23] 그러나 대량 시장 페이퍼백은 펄프가 아닙니다.

1991년, 펄프스터는 1972년에 시작된 연례 펄프 잡지 대회인 그 해의 펄프콘에서 첫 선을 보였습니다. 펄프 잡지의 역사와 유산에 전념하는 이 잡지는 그 이후 매년 발행되고 있습니다. 이제는 펄프콘에서 성장하여 이를 대체한 여름 펄프 컨벤션인 펄프페스트(PulpFest)와 연계되어 등장합니다. 펄프스터는 원래 토니 데이비스에 의해 편집되었으며 현재 웹사이트 펄프를 운영하는 윌리엄 램프킨에 의해 편집되었습니다.넷. 기부자는 돈 허치슨, 로버트 샘슨, 윌 머레이, 알 토닉, 닉 카, 마이크 레스닉, 휴 B. 동굴, 조셉 워조스, 제시카 아만다 샐먼슨, 쳇 윌리엄슨, 그리고 다른 많은 사람들.

1992년, Rich W. Harvey는 오래된 고전을 다시 인쇄하는 Pulp Adventures라는 잡지를 들고 나왔습니다. 2001년까지 정기적으로 나왔다가 2014년에 다시 시작했습니다.[25]

1994년, 쿠엔틴 타란티노는 영화 펄프 픽션을 감독했습니다. 이 영화의 작업 제목은 그 이름의 펄프 잡지에 경의를 표하는 [26]블랙 마스크였고, 펄프 잡지에서 볼 수 있는 음흉하고 폭력적이며 종종 범죄와 관련된 정신을 구현했습니다.

1997년 C. Cazadessus Jr.는 1960년에 시작된 휴고 상을 수상한 ERB-dom의 연속인 Pulpdom을 출시했습니다. 75개의 이슈에 대해 진행되었고 내용에 대한 기사와 펄프에서 선정된 소설을 특징으로 했습니다. 2013년 Pulpdom Online이 되어 분기별 출판을 계속하고 있습니다.

2000년 이후, 몇몇 독립적인 작은 출판사들은 20세기 초 펄프 잡지의 전통에 따라 단편 소설이나 소설 길이의 프레젠테이션을 출판하는 잡지를 발표했습니다. 여기에는 Blood 'N Thunder, High Adventure, 그리고 Argosy라는 제목을 되살린 단명 잡지가 포함되었습니다. 제한된 프레스 런으로 인쇄된 이러한 전문 출판물은 오래된 출판물의 부서지기 쉬운 고산 목재 펄프 종이에 정확히 인쇄되지 않았으며 광범위한 청중을 대상으로 하는 대중 시장 출판물이 아니었습니다. 2004년 로스트 컨티넨탈 라이브러리는 E.A.의 아마존 여왕의 비밀을 출판했습니다. 폭력, 공포 그리고 섹스와 같은 현대의 성숙한 독자들을 위한 펄프 소설의 특징을 특징으로 하는 "뉴 펄프 시대"에 그들의 첫 번째 공헌인 게스트(Guest). E.A. 게스트는 실제 탐험가 데이비드 해처 차일드리스(David Hatcher Childress)에 의해 펄프 시대의 아이콘인 탤벗 먼디(Talbot Mundy)와 스티븐 킹(Stephen King)의 혼합물에 비유되었습니다.

2002년, 맥스위니 계간지 10호는 마이클 채본이 객원 편집했습니다. 맥스위니의 스릴 넘치는 이야기의 매머드 재무부로 출판된 이 책은 스티븐 킹, 닉 혼비, 아이미 벤더, 데이브 에거스와 같은 현재 유명한 작가들에 의해 쓰여진 "펄프 픽션" 이야기들의 모음집입니다. 프로젝트에 대한 자신의 비전을 설명하면서, Chabon은 소개에서 "저는 우리가 단편 소설을 읽는 것이 얼마나 재미있을 수 있는지를 잊었다고 생각하고, 다른 것이 없다면, 이 재무부가 우리에게 그 잃었지만 근본적인 진실을 상기시키는 데 작은 거리를 두기를 바랍니다"라고 썼습니다.

스코틀랜드의 출판사 DC 톰슨은 매주 "나의 주간 콤팩트 소설"을 출판합니다.[27] 펄프 소설과 가장 연관된 딱딱한 장르에 빠지지는 않지만 말 그대로 펄프 소설입니다.[citation needed]

2006년부터 2019년까지 앤서니 톨린의 각인 생텀 북스는 폴 에른스트의 어벤저 소설 24편, 원작 펄프 시리즈의 위스퍼러 소설 14편, 그림자의 전체 소설 중 3편을 제외한 모든 182편을 재인쇄했습니다(한 책에 2편의 소설이 수록된 대부분의 그의 출판물).[28]

2021년 데이브 마르텔(Dave Martel)은 현대 펄프 소설과 이상한 이야기를 출판한 비즈아카이브(Bizarchives)의 발행을 시작했습니다.

참고 항목

참고문헌

  1. ^ Romney, Rebecca (April 6, 2018). "When Classic Detective Novels Became Sexy Pulps". CrimeReads. Retrieved July 23, 2023.
  2. ^ Sharp, Sarah Rose (August 4, 2021). "The Erotic Nostalgia of Lesbian Pulp Fiction". Hyperallergic. Retrieved July 23, 2023.
  3. ^ Rabinowitz, Paula (2014). American Pulp: How Paperbacks Brought Modernism to Main Street. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. ISBN 978-0691150604.
  4. ^ a b Doug Ellis, John Locke, John Gunnison편집한 The Adventure House Guide to the Pulps의 2분 역사. 실버 스프링, MD, 어드벤처 하우스, 2000. (p. ii-iv).
  5. ^ Lee Server, Pulp Fiction Writers 백과사전 (2002), 페이지 131 참조.
  6. ^ 레이놀즈, 쿠엔틴. 픽션 팩토리; 또는 펄프 로우에서 퀄리티 스트리트: Street & Smith 출판 100년 이야기. 랜덤 하우스, 1955. (표지: Street & Smith, Nick Carter, Max Brand, Buffalo Bill, Frank Merriwell, Gerald Smith, Richard Duffy, Frederick Faust, dime novel, Horatio Alger, Henry Ralston, Ned Buntline, Ormond Smith, Beadle's, Edward Stratemeyer, 탐정 소설, Laura Jean Libbey, Astanting Science Fiction, Edith Evans)
  7. ^ a b c "Pulp Illustration: Pulp Magazines – Illustration History". illustrationhistory.org. Archived from the original on February 14, 2022. Retrieved January 22, 2020.
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  9. ^ a b Server, Lee (1993). Danger Is My Business: an illustrated history of the Fabulous Pulp Magazines. San Francisco: Chronicle Books. pp. 62–65. ISBN 978-0-8118-0112-6.
  10. ^ a b Ashley, Michael (2006). 이야기꾼의 시대: 영국 대중 소설 잡지, 1880–1950. 영국 도서관. ISBN 1-58456-170-X
  11. ^ "오키뎅가르텐, 데어"에서: M.B. Tymn과 Mike Ashley, 공상과학, 판타지, 그리고 이상한 공상과학 잡지. 웨스트포트: 그린우드, 1985. 페이지 866. ISBN 0-313-212-X
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  15. ^ Hulse, Ed (2009). The Blood 'n' Thunder Guide to Collecting Pulps. Muriana Press. pp. 26, 163. ISBN 978-0979595509.
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  20. ^ 샘슨, 로버트. (1991) 어제의 얼굴들:위험한 지평선 대중 출판부, 1991, (87쪽).
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  22. ^ Schorer, M. Sinclair Lewis: American Life, 3-22쪽. 맥그로힐, 1961년
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원천

더보기

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  • 샘슨, 로버트(1983). 어제의 얼굴들: 초기 펄프 잡지에 연재된 인물들에 관한 연구 영광의 인물 1권. 제2권 이상한 날들 3권 다크 사이드에서. 제4권 해결사들 5권. 위험한 지평선. 권6. 폭력적인 삶 볼링 그린 대학 인기 언론. ISBN 0-87972-217-7.

외부 링크