원더 스토리

Wonder Stories
원더 스토리
Air wonder stories 192907.jpg
에어 원더 스토리 1호 1929년 7월.표지는 Frank R. Paul이 맡았다.
출판사스텔라 퍼블리싱
창시자.휴고 젠스백
제1호1929년 7월; 92년 전(1929-07)
최종발행1955년 1월; 67년 전(1955-01)
나라미국
기준:뉴욕 시
언어영어

원더 스토리지는 1929년부터 1955년까지 여러 제목으로 출판된 미국의 초기 공상과학 잡지였다.1929년 휴고 젠스백(Hugo Gernsback)이 자신의 첫 공상과학 잡지 어메이징 스토리(Amazing Stories)에 대한 통제력을 상실한 후 그의 미디어 회사인 실험자 출판사가 파산하면서 설립되었다.파산한 지 몇 달도 되지 않아 젠스백은 다음과 같은 세 가지 새로운 잡지를 출시했다.에어 원더 스토리, 사이언스 원더 스토리, 사이언스 원더 분기별

에어 원더스토리와 사이언스 원더스토리는 1930년에 원더스토리로 합병되었고, 분기별 원더스토리는 분기별 원더스토리로 이름이 바뀌었다.그 잡지들은 재정적으로 성공적이지 못했고, 1936년에 Gernsback은 비콘 출판사에서 Ned Pines에게 원더스토리를 팔았고, 그곳에서 스릴 넘치는 원더스토리를 다시 다루었고, 그것은 거의 20년 동안 계속되었다.마지막 호는 1955년 겨울로 날짜가 잡혔고, 제목은 파인즈의 공상과학 잡지 중 하나인 Startling Storys와 합쳐졌다.놀라움 그 자체는 1955년 말까지 지속되었다가 마침내 펄프 잡지 산업의 쇠퇴에 굴복했다.

제른스백의 소유 아래 편집자들은 소설의 질을 향상시키기 위해 열심히 노력한 데이비드 래서, 그리고 1933년 중반부터는 찰스 호니그였다.라세르와 호니그 모두 스탠리 와인바움의 '화성 오디세이'와 같은 몇몇 호평을 받은 소설을 출판했지만, 특히 호니그의 노력은 공상과학의 새로운 분야에서 선두 잡지가 된 아스터링 스토리의 성공으로 빛을 보지 못했다.새로운 제목 아래, 스릴 넘치는 원더 스토리들은 처음에는 그것의 질을 향상시킬 수 없었다.1940년대 초의 한 기간 동안, 그것은 젊은 독자들을 대상으로 했는데, 그것은 믿기 어려울 정도로 우주복을 드러낸 아름다운 여성들을 묘사하는 청소년 편집 톤과 표지였다.이후 편집자들은 이 소설을 개선시키기 시작했고, 1940년대 말에 공상과학 역사학자 마이크 애슐리의 의견으로 이 잡지는 잠시 아스터링과 경쟁했다.

출판이력

19세기 말에 이르러 쥘 베른의 전통으로 과학적인 발명을 중심으로 미래를 배경으로 한 이야기들이 대중소설잡지에 정기적으로 등장하고 있었다.[1]1889년과 1896년에 각각 창간된 먼지의 잡지와 아르고시 같은 잡지는 매년 몇 편의 공상과학 소설을 실었다.돈을 잘 주고 좀 더 문학적인 청중을 겨냥한 맥클루어 같은 일부 상류층 '슬릭크'들도 과학적인 이야기를 실었지만, 20세기 초가 되자 (아직은 그렇게 불리지 않았지만) 공상과학소설은 슬라이스보다는 펄프 잡지에 더 자주 등장하고 있었다.[2][3][4]최초의 공상과학 잡지 어메이징 스토리지는 1926년 펄프 잡지 시대의 전성기에 휴고 젠스백에 의해 창간되었다.그것은 공상과학 소설을 따로 마케팅된 장르로 형성하는데 도움을 주었고, 1930년대 말에 이르러 아스터링 공상과학 소설의 편집자인 존 W 캠벨의 노력으로 "공상과학 소설의 황금시대"가 시작되었다.원더스토리는 어메이징스토리 이후 얼마 지나지 않은 펄프 시대에 출시되어 황금기를 거쳐 1950년대까지 지속되었다.[5][6]그 출판사는 뉴욕에 본사를 둔 스텔라 출판사였다.[7]

젠스백 시대

에어 원더 스토리
얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1930 1/7 1/8 1/9 1/10 1/11
Air Wonder Story의 분량과 발행 번호.편집자는 데이비드였다.
온몸에 레이서.

젠스백의 새 잡지인 어메이징 스토리지는 성공적이었지만, 젠스백은 1929년 2월 파산하면서 출판사의 통제력을 잃었다.4월에 그는 제른스백 출판사라는 새로운 회사를 설립하고 두 개의 자회사를 설립했다.테크니-크래프트 출판사와 스텔라 출판사.젠스백은 새 잡지에 대한 그의 계획을 광고하는 편지를 보냈다; 그가 사용한 메일링 리스트는 어메이징 스토리지의 구독 목록에서 거의 확실히 편집되었다.이것은 불법이었을 것이다, 왜냐하면 그 리스트들은 파산의 수령인 어빙 트러스트에 의해 소유되었기 때문이다.젠스백은 선서 하에 리스트를 사용하는 것을 부인했지만, 역사학자들은 일반적으로 그가 그렇게 했음에 동의해왔다.이 편지들은 또한 잠재 구독자들에게 새 잡지의 이름을 결정하라고 요구했고, 그들은 "사이언스 원더 스토리"에 투표했는데, 이것은 젠스백의 새 잡지의 이름이 되었다.[8][9]

사이언스 원더 스토리
얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
1930 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
Science Wonder Story의 분량 및 발행 번호.편집자는 데이비드였다.
온몸에 레이서.

제른스백은 파산 판결에서 회복이 눈에 띄게 빨랐다.6월 초에 그는 3개의 새로운 잡지를 발행했고, 그 중 2개는 공상과학 소설을 출판했다.[10]사이언스 원더 스토리 1929년 6월호는 1929년 5월 5일 신문 가판대에 등장했고, 6월 5일 에어 원더 스토리 1929년 7월호가 그 뒤를 이었다.[8][11]두 잡지 모두 월간으로, 젠스백이 편집장을, 데이비드 래서가 편집장을 맡았다.[12][13][14]Lasser는 사전 편집 경험이 없고 공상과학 소설에 대해 거의 알지 못했으나, 최근 MIT에서 취득한 그의 학위는 Gernsback에게 그를 고용하도록 설득했다.[15]

젠스백은 공상과학 소설이 교육적이라고 주장했다.그는 어메이징 스토리즈에서 이런 주장을 반복했고, 예를 들어, 새로운 잡지를 위한 그의 사설에서, "교사들이 이 소설이 학생들에게 과학과 항공에 대한 근본적인 지식을 준다는 것을 알기 때문에 읽기를 장려한다"[16]고 언급하면서, 계속해서 그렇게 했다.그는 또한 "모든 이야기의 과학적 원리를 전수하는 것으로 전국적으로 알려진 교육자 패널"을 모집했다.공상과학소설 역사학자 에버렛 블릴러는 이것을 "재미있고, 순수하고, 단순하다"고 묘사하면서, 패널에 오른 사람들 중 몇몇은, 리 드 포레스트와 같이, 잘 알려진 과학자라는 어떤 증거도 없다고 주장했다.[17]그러나 패널의 천체물리학자인 도널드 멘젤은 젠스백이 멘젤의 논평으로 원고를 보내고 이야기를 수정했다고 말했다.[18]

얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1930 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7
1931 2/8 2/9 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7
1932 3/8 3/9 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7
1933 4/8 4/9 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5
1934 5/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7
1935 6/8 6/9 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6
1936 7/7 7/8
Science Wonder와 AirWonder의
합병에서 Beacon Publishments의 인수까지의 Wonder Stories의 문제, 편집자: Lasser
(파란색, 1930–1933), 호니그(노란색, 1933–1936)

1930년, 젠스백은 과학 원더스토리와 에어 원더스토리를 원더스토리로 통합하기로 결정했다.그가 새로 발간한 에어비젼 메카니즘 잡지의 인쇄 스케줄에 공간이 필요했기 때문이었을지 모르지만 합병 이유는 알려지지 않았다.[19]블라이일러는 합병의 원인이 판매 부진과 그에 따른 규모를 축소해야 한다는 의견을 제시했다.게다가, 에어 원더 스토리지는 아마도 성공하기에는 너무 전문화된 틈새에 초점을 맞추었을 것이다.[11]젠스백은 사이언스 원더스토리가 이름을 바꾸기 직전 사설에서 "과학"이라는 제목이 "많은 사람들이 그것이 소설잡지라기 보다는 일종의 과학 정기 간행물이라는 인상을 가지고 있었기 때문에" 잡지의 진행을 지연시키는 경향이 있었다고 평했다.[20]아이러니컬하게도 제목에 "과학"이 포함된 것은 공상과학소설 작가 아이작 아시모프가 이 잡지를 읽기 시작한 이유였다; 1929년 8월호를 보았을 때 그는 그것이 분명히 교육적이라는 이유로 아버지로부터 이 잡지를 읽을 수 있는 허가를 받았다.[21]'사이언스'라는 단어를 읽기 어렵게 한 컬러로 인쇄한 사이언스 원더 지난 두 호에서 타이틀의 시장성에 대한 우려가 표면화된 것으로 보인다.표지 상단에는 '미스터리-어드벤쳐-로맨스'라는 글자가 등장했는데, 마지막은 공상과학 잡지를 광고하는 놀라운 방법이었다.[8]

합병된 잡지의 첫 번째 호는 1930년 6월에 등장했는데, 여전히 월간 스케줄로, 라세르를 편집자로 두고 있다.[13][14]이 책은 사이언스 원더스토리의 책 번호 매김이 계속되었고, 따라서 원더스토리는 사이언스 원더스토리의 리터링으로 여겨지기도 한다.[22]젠스백은 또한 사이언스 원더 스토리지의 동반 잡지를 제작했는데, 이 잡지의 첫 번째 호는 1929년 가을에 출판되었다.이 제목으로 세 가지 이슈가 제작되었으나, 합병 후 겐스백은 동반 잡지의 제목을 원더 스토리 계간으로 변경하고, 그 제목으로 11개의 이슈를 추가로 제작하였다.[23][24]

Science Wonder 분기별 및
분기별 원더 스토리
겨울 봄 여름 가을
1929 1/1
1930 1/2 1/3 1/4 2/1
1931 2/2 2/3 2/4 3/1
1932 3/2 3/3 3/4 4/1
1933 4/2
Science Wonder Quarterly(최초 3개 이슈) 및
분기별 원더 스토리(모든 후속 이슈)그
편집자는 처음부터 끝까지 데이빗 래서였다.

1933년 7월, 제른스백은 라세르를 편집장으로 해임했다.라세르는 노동자들의 권리를 증진하는 데 적극적이 되었고 편집 업무에 더 적은 시간을 소비하고 있었다.라세르에 따르면, 제른스백은 그에게 "만약 당신이 실업자들과 함께 일하는 것을 매우 좋아한다면, 나는 당신이 가서 그들과 함께 하는 것을 제안한다"[25]고 말했다.라세르는 당시 상당한 연봉인 주당 65달러를 받았기 때문에 비용 절감도 고려 대상이 됐을 것으로 보인다.[26][27]라세르가 석방된 직후, 제른스백은 독자인 찰스 호니그로부터 팬진, 더 판타지 팬을 받았다.제른스백은 호니그를 사무실로 불러 편집자 자리에 앉히기 위해 인터뷰했다. 호니그는 17세에 불과했지만, 제른스백은 그에게 원고를 교정해 달라고 요청했고 결과가 만족스럽다고 판단했다.Hornig는 주당 20달러의 초봉에 고용되었다.[28][29]같은 해, 젠스백은 스텔라 출판사를 해산하고 원더 스토리지의 새로운 출판사로 컨티넨탈 출판사를 만들었다.[28]1933년 7월과 9월 이슈를 놓치면서 일정이 처음으로 말을 더듬었다;[28] 최근 이 회사의 배급사인 동부유통공사가 파산한 것도 이 같은 혼란의 일부 원인이었을지도 모른다.[30][31]마스트헤드에 콘티넨탈과 함께 처음으로 호니그를 편집자로 등재한 것은 1933년 11월이었다.[28]

원더스토리는 1934년에 약 2만 5천 부의 판매 부수를 기록했는데, 이는 약 10만 부라는 초기 정점에서 감소했던 어메이징스토리에 버금가는 것이었다.[32][33]젠스백은 1934년에 재인쇄 잡지 《원더 스토리 재인쇄 연례》를 발행하는 것을 고려했지만, 결코 등장하지 않았다.[34]그 해 그는 다른 소설 잡지인 해적 이야기와 공해 모험을 실험했지만 둘 다 성공적이지 못했다.[35]원더 스토리도 실패하였고, 1935년 11월에 월간이 아닌 격월로 발행하기 시작했다.젠스백은 천천히 지불하기로 유명했고 따라서 많은 작가들에게 인기가 없었다; 1936년까지 그는 그의 가장 믿을만한 작가들 중 한 명인 로렌스 매닝에게 지불하는 것조차 하지 못했다.[36]직원들은 때때로 한번에 몇 주 동안 급여를 현금으로 바꾸는 것을 연기해 달라는 요청을 받았다.[37]젠스백은 잡지 표지를 팔리지 않은 것으로 반품한 다음, 그 벗겨진 복사본을 할인된 가격으로 파는 딜러들에게 책임이 있다고 느꼈다.그는 딜러들을 우회하기 위해 1936년 3월호에서 독자들에게 구독을 권유하고, 구독만으로 원더스토리를 배포할 것을 제안했다.별 반응이 없었고, 젠스백은 팔기로 했다.그는 비콘 잡지의 네드 파인즈와 거래를 했고 1936년 2월 21일 원더 스토리가 팔렸다.[35]

스릴 넘치는 원더 스토리

봄 여름 가을 겨울
얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1936 8/1 8/2 8/3
1937 9/1 9/2 9/3 10/1 10/2 10/3
1938 11/1 11/2 11/3 12/1 12/2 12/3
1939 13/1 13/2 13/3 14/1 14/2 14/3
1940 15/1 15/2 15/3 16/1 16/2 16/3 17/1 17/2 17/3 18/1 18/2 18/3
1941 19/1 19/2 19/3 20/1 20/2 20/3 21/1 21/2
1942 21/3 22/1 22/2 22/3 23/1 23/2
1943 23/3 24/1 24/2 24/3 25/1
1944 25/2 25/3 26/1 26/2
1945 26/3 27/1 27/2 27/3
1936년부터 1945년까지의 스릴 넘치는 경이로운 이야기들편집자는 Mort Weisinger이다.
(녹색, 1936–1941), 오스카 친구(핑크, 1941–1944), 샘 머윈(보라색,
1945. 밑줄은 어떤 사안의 제목이 분기(예: "Winter")로 되어 있음을 나타낸다.
1944")월간이라기 보다는.

파인즈의 잡지는 "Thrilling"과 함께 "Thrilling"과 함께 "Thrilling"과 같은 제목의 잡지들을 포함했다.이것들은 1930년대 초반에 작업량이 증가함에 따라 모트 바이징거(다른 사람들 중)를 고용한 레오 마굴리에 의해 운영되었다.위징거는 이미 활발한 공상과학 팬이었고, 원더스토리가 인수되자 마굴리는 그를 편집 작업에 참여시켰다.마굴리의 그룹은 한 팀으로 일했고, 마굴리는 잡지에 편집장으로 이름을 올리고 최종 발언권을 얻었다.그러나 웨이징거가 공상과학소설을 잘 알고 있었기 때문에 웨이징거에게는 재빨리 여유가 주어졌고, 서지학자들은 일반적으로 이 잡지 역사의 이 시기에 웨이징서를 편집자로 내세운다.[38]

제목이 스릴 넘치는 원더 스토리(Thrilling)로 바뀌어 나머지 '킬링' 라인에 맞춰졌다.첫 번째 호는 1936년 8월, 마지막 젠스백 원더 스토리가 등장한 지 4개월 만에 나왔다.[14][38]원더 스토리지는 지난 몇 가지 젠스백 이슈까지 월간이었다.스릴 넘치는 원더스는 격월로 출시되었다.[14]1938년 2월, 웨이징거는 동반 잡지의 아이디어에 관한 독자들의 피드백을 요청했고, 반응은 긍정적이었으며, 1939년 1월, <Startling Stories>의 첫 번째 호가 등장하여 몇 달 동안 스릴 넘치는 원더와 교대했다.[39]1년 후, 스릴링 원더(Crusing Wonder)는 월간으로 발행되었다. 이는 18개월도 채 되지 않았고, 격월로 예정되어 있던 1941년 4월 이후로 재개되었다.위징거는 그 해 여름을 떠나 오스카 J.프렌드로 대체되었는데, 오스카 J.프렌드는 과학 소설보다 서양에서 온 경험이 더 많은 작가였다. 그는 바로 그 해 전 소설 <화성에서 온 아이>를 <스타틀링 스토리>[40]에서 출간했다.1943년 중반에 두 잡지는 분기별 일정으로 갔고, 1944년 말에 친구는 그의 차례인 샘 머윈 주니어에 의해 교체되었다.분기별 일정은 제2차 세계대전이 끝난 직후까지 계속되었다.스릴 넘치는 원더 호는 1946년 12월 호와 격월로 다시 일정을 잡았고 1947년 1월에 격월로 진행되었던 스타트링과 번갈아 가며 다시 일정을 잡았다.[14][41]머윈은 프리랜서 편집장이 되기 위해 1951년 떠났고,[42] 1942년부터 네드파인스에서 일했던 사무엘 광산으로 대체되었다.[43]

유리산을 배경으로 날개 달린 남자인 스릴링 원더 로고는 노엘 루미스의 이야기 "유리산"에서 따온 것이다."

봄 여름 가을 겨울
얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1946 28/1 28/2 28/3 29/1 29/2
1947 29/3 30/1 30/2 30/3 31/1 31/2
1948 31/3 32/1 32/2 32/3 33/1 33/2
1949 33/3 34/1 34/2 34/3 35/1 35/2
1950 35/3 36/1 36/2 36/3 37/1 37/2
1951 37/3 38/1 38/2 38/3 39/1 39/2
1952 39/3 40/1 40/2 40/3 41/1 41/2
1953 41/3 42/1 42/2 42/3 43/1
1954 43/2 43/3 44/1 44/2
1955 44/3
1946년부터 1955년까지의 스릴 넘치는 경이로운 이야기들편집자는 샘 머윈이다.
(Purple, 1946–1951), 사무엘 광산(Orange, 1951–1954) 및 알렉산더 사말만
(1998년, 1954년–1998년).밑줄은 문제가 분기별로 제목이 지정되었음을 나타냄
(예: "1946년 겨울")월간이라기보다는.

1949년 여름까지 가장 큰 펄프 출판사 중 하나인 스트리트 앤 스미스는 그들의 모든 펄프를 폐쇄했다.신문 가판대에서 펄프가 완전히 사라지기까지는 몇 년이 더 걸렸지만 이 형식은 사라지고 없었다.[44]스릴 있는 원더와 스타트링은 1954년에 분기별로 갔고, 그 해 말에 마인즈는 떠났다.이 잡지는 그에게서 오랫동안 살아남지 못했다. 두 가지 모두 알렉산더 사말만이 편집한 스릴링 원더 호가 더 나왔다.1955년 초 이후, 스릴링 원더(Crusing Wonder)는 스타트링과 합병되었고, 그 자체가 1955년 말에 출판이 중단되었다.[45]

스릴 넘치는 원더 스토리들의 종말 이후, 1957년과 1963년에 출판된 두 가지 이슈에 대해 오래된 원더 스토리 타이틀이 부활되었다.이것들은 둘 다 짐 헨드릭스 주니어에 의해 편집되었다.그들은 45번, 1번, 2번으로 번호가 매겨져, 스릴 넘치는 원더스의 볼륨 넘버를 이어갔다.둘 다 스릴 넘치는 원더 지난 호에서 뽑은 것이었다; 두 번째 호는 1936년 겐스백에서 원더스토리를 사들인 출판사 네드 파인즈를 설득하여 1964년 그레이트 사이언스 픽션 스토리라는 재인쇄 잡지를 시작하게 했다; 동반자인 그레이트 웨스턴 스토리 재무부는 광고였다.내년을 [46][47]기리다

2007년 윈스턴 엥글은 2007년 여름 표지 날짜를 가지고 스릴 넘치는 경이로운 이야기라는 제목의 책 형식의 새 잡지를 발행했다.[48]엥글은 "황금시대의 예능, 영감을 주는 가치, 흥분을 담은 현대 SF만큼 페이스티스나 향수 운동이 아니었다"[49]고 평했다.2009년에 두 번째 책이 나왔다.[50]

IF -!: 사진 기능

스릴 넘치는 원더 스토리들이 소개된 지 6개월 후인 1937년 6월호는 IF -!라는 제목의 잭 바인더의 사진 특집기사를 수록했다.[51]바인더의 훌륭한 예술가로서의[52] 초기 훈련은 그가 우주선, 잃어버린 도시, 미래의 도시, 풍경, 토착민들, 그리고 심지어 고대 아틀란틴의 상세한 렌더링을 만드는 데 도움을 주었다.IF -'의 펜과 잉크 그림은 손으로 글씨를 써서 흑백으로 렌더링한다.이러한 1-2페이지의 연구는 독자들에게 20세기 초의 과학적 진퇴양난에 대한 가능한 결과를 제시하였다.여기에는 다음이 포함된다.

  • 만약 또 다른 빙하시대가 지구를 사로잡는다면![53] (1937년 6월) – 바인더의 첫 번째 사진 특징은 Eando Binder의 "The Chessboard of Mars"와 J. Harvey Harvard의 "Renegade:우주인이 배신하려고 할 때 에테르들의 방법은 이상하다."빙하시대는 냉랭한 인간들에게 빙하 도시, 적외선 총, 그리고 지하 거주지와 함께 떠다니는 도시를 제공했다. "가장 안전하고 실행 가능한 후퇴!"그것은 "다음 호: 만약 원자력이 이용되었다면!"이라는 발표로 끝난다.
  • 만약 오션이 건조하다면!([54]1938년 4월) – 현재 해저에는 기찻길이 나부끼고 있는 곳이기 때문에 항해용 선박은 거대한 거품 케이스에 안치된 박물관 조각이다.모든 종류의 광물은 인류의 이익을 위해 채굴되고 잃어버린 도시 아틀란티스(실제라면)가 노출된다.모든 해양생물은 멸종되고 지구의 기후는 극적인, 그러나 긍정적인 변화를 겪는다.
  • 만약 과학이 지구의 핵에[55] 도달했다면 (1938년 10월) – 중성자륨은 인간이 지구의 핵에 침투할 수 있게 해 주는데, 이것은 용융된 것이 아니라 중력이 없는 피난처로서 "무중력 상태"라는 스릴을 즐기는 곳이다.IF —!는 "우주 여행이 해결되었다"[56]는 공상 과학 소설의 주축인 "무중력"이라는 문구를 처음으로 사용한 것으로 인정받고 있다.지구 중심부의 무중력에서 시작하여 누적 가속도는 4천 마일 튜브에 쉽게 쌓인다.배의 중력은 지구 표면에 도달한다! 이륙을 단순한 연속 과정으로 만드는 눈에 띄는 속도로 가장 강력하다!"
  • 만약 지구의 축이 이동한다면[57](만약 1940년 4월) – 천체망원경은 밤하늘을 향해 행성이 정렬되어 지구의 축이 이동하게 되었음을 보여준다.해일이 도시를 휩쓸다.북아메리카는 현재 열대지방인 반면, 시베리아는 발랄하고 남극대륙은 현재 접근 가능한 석탄과 금속을 수확하고자 하는 이민자들로 붐빈다."다음 호: 만약 세계가 지능형 로봇에 의해 지배된다면!"

내용 및 수신

사이언스 원더 스토리 제1호 1929년 6월.표지는 Frank R. Paul이 맡았다.

1929년 중반에 에어 원더 스토리가 출시되었을 때 이미 스카이 버드와 플라잉 에이시스 같은 펄프 잡지가 있었는데, 이 잡지는 항공 모험에 초점을 맞췄다.제른스백의 첫 사설은 이것들을 "순수하게 'Wild West'-Wild World War adventure-sky bursting 유형"[58]이라고 일축했다.이와는 대조적으로, 젠스백은 오로지 "과학-기계-기술 노선을 따라, 모험, 탐구, 성취로 가득 찬, 미래의 이야기들"로 에어 원더만을 채울 계획이라고 말했다.[58] 퀴즈, 짧은 인기 기사, 책 리뷰 등 항공에 관한 논픽션 자료가 인쇄되었다.편지 칼럼은 독자층이 항공팬보다 공상과학 팬을 더 많이 구성했음을 분명히 했으며, 이후 젠스백은 사이언스 원더 독자와의 중복이 90%(아마도 신문 판매대가 아닌 구독층만을 지칭하는 수치)라고 평했다.[11]

젠스백은 자주 독서 콘테스트를 운영했는데,[59] 그 중 하나는 에어 원더 스토리 1930년 2월호에 발표되어 이 잡지의 슬로건을 요청했다.후에 트리피드의 날 작가로 유명해진 존 윈덤은 존 비욘 해리스라는 본명으로 제출된 "Future Flying Fiction"으로 우승했다.그해 말 사이언스 원더 쿼터럴에서 열린 콘테스트에서 독자들에게 "내가 공상과학 소설을 보급하기 위해 한 일"이라는 질문에 대한 답을 요구했다.우승자는 후에 젠스백의 원작 잡지 어메이징 스토리지의 편집자가 된 레이먼드 팔머였다.그는 "과학 통신 클럽"을 설립하는 데 있어서 자신의 역할로 이 대회에서 우승했다.[60]

사이언스 원더호의 첫 번째 호에는 플렛처 프랫과 어윈 레스터의 연재물 <레이의 통치>의 첫 번째 부분과 스탠튼 코블렌츠와 데이비드 H. 켈러의 단편 소설이 포함되어 있었다.에어 원더는 재인쇄된 연재물인 빅터 맥클레어의 언약궤로 시작했다.이들 잡지의 페이지에 처음 등장한 작가로는 닐 R이 있다. 존스, 에드 얼 렙, 레이먼드 Z. 갈룬과 로이드 에스바흐.[61]당시 출판된 공상과학소설의 질은 대체로 낮았고, 라세르는 이를 개선하고자 열심이었다.1931년 5월 11일, 그는 정기적으로 기고자들에게 편지를 써서 그들의 공상과학 소설이 "개인적으로나 집단으로, 과학적인 발명이나 발견에 미치는 영향을 현실적으로 다루어야 한다"고 말했다.즉, 어떤 기계나 발견이 가능하다는 하나의 기본적인 가정을 스스로에게 허용한 다음, 그 기계나 발견이 세상에 미치는 논리적이고 극적인 결과, 또한 주제를 전달하기 위해 선택하는 등장인물 그룹에 어떤 영향을 미치는지 보여주도록 하라."[62]

합병 후

Lasser는 그의 작가들에게 아이디어를 제공하고, 그들의 초안에 대해 논평하면서, 과학적인 읽고 쓰는 능력의 수준과 글의 질을 향상시키려고 노력했다.[63]그의 서신 중 일부는 살아남았는데, 그 중에는 1932년 초 래서가 독자가 제공한 줄거리를 바탕으로 이야기를 쓰도록 의뢰한 잭 윌리엄슨과의 교류가 있었다. 즉 잡지의 경연대회 중 하나에 우승한 것이다.라세르는 윌리엄슨에게 과학적인 타당성의 중요성을 강조하면서, 지구인들이 쓰여진 화성의 언어를 해독해야 하는 이야기에서 예를 들면서, "그들이 어떻게 그것을 했는지를 확신하고 설득해야 한다; 그들은 다른 세계의 문자 언어에 접근하는 방법이 전혀 없기 때문이다."[64]라고 말했다.한 번은 라세르가 그의 작가들과 함께 작업한 작품인 "The Time Projector"는 1931년 7월호 원더스토리에 나왔던 이야기로서 데이비드 H. 켈러와 데이비드 라세르의 작품으로 인정받았다.[63]라세르와 후에 호니그 둘 다 겐스백에 의해 거의 완전한 편집의 자유가 주어졌는데, 그는 그 내용에 대한 최종 승인권만을 유보했다.이는 제른스백이 존재 첫 해에 어메이징 스토리(Amazing Stories)의 내용에 대해 보다 세밀한 통제를 가했던 것과는 대조적이었다.공상과학 역사학자 샘 모스코위츠는 그 이유를 원더스토리의 열악한 재정 상태 때문이라고 주장했는데, 이 때문에 젠스백은 작가들 중 많은 사람들에게 빚을 졌기 때문에 아마도 작가들과 접촉하는 것을 피했을 것이다.[65][66]

라세르는 편지 칼럼이 아이디어와 가치관의 자유로운 토론이 되도록 허용하고, 성관계 등의 주제를 다루는 이야기를 출간했다.그러한 이야기 중 하나인 토마스 가드너의 "마지막 여자"는 사랑의 필요를 넘어 진화한 남성들이 마지막 여자를 박물관에 보관하는 미래를 묘사했다.존 윈덤의 초기 이야기인 "비너스 모험가"에서 우주 비행사는 무고한 금성의 원주민들을 타락시킨다.라세르는 우주 오페라를 인쇄하는 것을 피했고, 1930년대 초 원더에서 나온 몇 가지 이야기는 대부분의 현대 우주 소설보다 더 사실적이었다.에드먼드 해밀턴의 '두 세계의 정복', P. 슈일러 밀러의 '잊혀진 우주인', 프랭크 켈리의 '달의 비극'[67] 등 여러 이야기가 대표적이다.

래서는 미국 로켓 협회의 창립자 중 한 사람으로, 초기 이름인 "간행성 협회"가 1930년 6월 원더 스토리지에 그 존재를 알렸다.[68]원더걸스의 작가들 중 몇몇은 행성간 협회의 회원이기도 했고, 아마도 원더스토리 분기별 관계의 결과로 행성간 설정이 있는 소설에 점점 더 집중하기 시작했을 것이다.블릴러가 <분기별 원더스토리>의 최근 8개 이슈를 조사한 결과 거의 3분의 2가 행성간 모험인 반면, <원더스토리>는 해당 이슈의 3분의 1만이 그렇게 묘사될 수 있었다.Wonder Storys Quarterly는 1931년 겨울호의 표지에 "간행성 번호"라고 쓰인 현수막을 추가했고, 이후 발행된 이슈들을 위해 그것을 "간행성 이야기"로 유지했다.[24]라세르와 제른스백도 신생 테크노크라시 운동에 잠시 관여했다.젠스백은 라세르가 편집한 테크노크라시 리뷰의 두 호를 발행하여 냇 섀크너의 테크노크라시 사상을 바탕으로 한 이야기를 의뢰했다.이것들은 1933년 소설 "과학자들의 반란"으로 절정을 이루면서 원더 스토리즈에서 등장하였다.[69][70]

소설과 인기 과학 서적에 대한 리뷰가 발표되었고, 독자들의 질문에 답하기 위해 노력한 과학 칼럼이 있었다.이러한 특징들은 처음에는 질이 좋았지만, 라세르가 떠난 후 악화되었다. 비록 라세르가 어느 한쪽의 내용을 썼는지는 확실하지 않지만 말이다.영향력 있는 논픽션 이니셔티브는 전국의 지역 공상과학 팬클럽을 규합한 단체인 SF리그의 창설이었다.젠스백은 단추나 휘장 같은 물건을 팔 기회를 잡았고, 그것은 그에게 의심할 여지 없이 수익성 있는 사업일 뿐 아니라 홍보의 좋은 원천이었다.그것은 궁극적으로 공상과학 팬덤의 토대 중 하나가 되는 데 더 중요했다.[22][71]

호니그

1933년 말 호니그가 라세르로부터 인수했을 때 그는 라세르의 접근을 계속하여 확장하려고 시도했다.호니그는 1934년 1월호에서 "새로운 정책"을 소개하면서, 독창성을 강조하고 잘 다듬어진 아이디어만 재작업한 이야기를 배제했다.[72]그는 "과학의 기술성에 주로 관심이 없는 독자들에게 지루해질 정도는 아니지만, 좋은 과학이 포함된 이야기를 부탁했다.[22]그러나 이 시기에 아스터링은 공상과학 잡지 분야에서 선두 자리를 옮겨가고 있었고, 호니그는 경쟁하는데 어려움을 겪었다.그의 지불율은 아스터링의 한 단어당 1퍼센트보다 낮았다; 때때로 그의 작가들은 매우 늦게 또는 전혀 지불되지 않았다.이러한 핸디캡에도 불구하고 호니그는 스탠리 G를 포함한 몇 가지 좋은 소재를 찾아냈다. 1934년 7월 원더에 등장하여 재인쇄가 잦아진 와인바움의 <화성 오디세이>.[72]

1934년 12월 – 1935년 1월 호니그의 팬지네인 판타지 매거진에서, 그는 새로움이 부족하다고 거부했지만, 이후 다른 잡지들에 인쇄물로 등장했던 몇 가지 이야기를 나열하는 특이한 발걸음을 내디뎠다.이 목록에는 레이먼드 Z와 같은 당대의 성공한 작가들이 몇 명 포함되어 있다. 갈룬과 마일스 브루어.가장 두드러진 이야기는 어메이징에 등장한 E. E. E. Smith의 트라이플래닛털이다.[22]

라세르와 호닉은 모두 오트프리드 폰 한슈타인, 오토 빌리 게일 등 프랑스와 독일 작가들로부터 번역된 소설을 인쇄했다.1930년대 독일에서 아돌프 히틀러가 부상하면서 몇 명의 독자(도날드 볼하임 포함)가 독일 이야기 포함에 대해 불평하는 편지를 썼다이 사설의 반응은 번역에 대한 강력한 방어였다; 젠스백은 독일에서의 사건들은 소설을 선택하는 사업과는 무관하다고 주장했다.[73]

에어 원더, 사이언스 원더, 원더 스토리, 원더 스토리 분기별의 거의 모든 이슈의 커버는 어메이징 스토리(Amazing Story)의 젠스백을 따라온 프랭크 R. 폴이 그렸다.유일한 예외는 1932년 11월호에서 나타난 컬러 점으로 구성된 표지 이미지였다.[14][74]

웨이징거와 친구

이 잡지가 비콘 출판사로 옮겨갈 때, 스릴 넘치는 원더로서, 이 소설은 아이디어보다는 행동에 더 초점을 맞추기 시작했다.커버는 종종 Earle K에 의해 만들어진다. 버지는 전형적으로 괴상한 외계인과 곤경에 처한 담합을 묘사했다.1939년, 독자인 마틴 알제리는 그러한 표지를 묘사하기 위해 "벌레눈 괴물"이라는 말을 만들었다. 그 구절은 이후 외계인을 위한 단어로 사전에 들어갔다.레이 커밍스, 그리고 1936년 12월호에 "화성의 뇌-스틸러" 시리즈가 " 스릴링 원더"에서 시작된 존 W. 캠벨을 포함한 몇몇 유명한 작가들이 기고했다.만화 연재가 시작된 것은 1936년 8월, 비콘 출판물 버전의 첫 번째 호였다.그것은 삽화가 되었고 아마도 맥스 플라우레스트가 썼을 것이다.[75]자르낙이라는 제목의 이 스트립은 성공적이지 못했으며, 8개의 이슈를 거쳐 취소되었다.[76]

웨이징거의 후계자인 친구는 그 잡지에 훨씬 더 어린 느낌을 주었다.그는 "새턴 경"이라는 가명을 사용했고 일반적으로 독자들에게 잘난 체하고 있었다; 이것은 아직 편집장이었던 마굴리스가 아마도 그가 젊은 독자층을 끌어들이기를 원했기 때문에 그의 잘못이 아닐지도 모른다.친구의 지시로 얼 K.버지는 우주복을 입은 여성의 해부학적 구조와 그의 트레이드마크인 "브라스 브래시어"에 초점을 맞추어 우주에 인간상을 배치함으로써 스릴 넘치는 원더 스토리의 외모를 변화시켰다.[77]

머윈 앤드 마인즈

1945년 겨울 문제를 이어받은 머윈은 친구의 문제보다 더 성숙한 접근법을 채택했다.그는 이전에 주로 존 캠벨의 <아스터링>에 출판되었던 작가들로부터 소설을 입수했다.1945년 여름의 스릴링 원더 호에는 잭 밴스의 첫 번째 출판된 이야기인 "세계의 사상가"가 포함되어 있다.머윈은 또한 레이 브래드버리의 몇 가지 이야기를 출판했는데, 그 중 일부는 나중에 브래드버리의 <The Martian Chronicles> 컬렉션에 포함되었다.머윈이 끌어들일 수 있었던 다른 유명한 작가들로는 테오도르 스터전, A. E. 반 보그트, 로버트 A 등이 있다. 하인라인.스릴 넘치는 원더사는 종종 지적이고 사려 깊은 이야기들을 출판했는데, 캠벨은 아스터링에서 받아들일 것 같지 않았던 이야기들 중 일부는 원자력과 같은 과학적 진전의 부정적인 결과를 보여주는 이야기들을 출판하는 것을 좋아하지 않았다.공상과학 역사학자 마이크 애슐리의 견해에 따르면 1940년대 후반에 스릴링 원더(Crusing Wonder)[78]는 아스터링의 오랜 필드 지배에 심각한 경쟁자가 되었다.그러나, 이 잡지는 다른 곳에서 머윈의 재임 기간 동안 "분명히 스타트링에 대한 부차적인" 것으로 묘사되고 있기 때문에 보편적인 의견은 아니다.[79]

새뮤얼 광산은 1951년 말에 머윈으로부터 Startling Stories와 Crushing Wonder에서 모두 인수했다.[45][80]그는 공상과학 주제에서의 제한에 반대하여 논쟁을 벌였고, 1952년에는 종간 섹스에 관한 획기적인 이야기인 필립 조제 파머의 "연인"을 스타트링에 출간했다.그는 1953년 우주비행사가 외계인 자궁에 집을 짓는 '신나는 원더'에서 파머의 금기시되는 또 다른 이야기를 가지고 이것을 따랐다.[79][81][82]1952년 12월, 지뢰는 에드먼드 해밀턴의 "거기는 어떤 곳인가?"를 출판했는데, 이 책은 원래 1930년대에 쓰여졌을 때 출판하기에 너무 암담하다고 여겨졌던 우주 탐사의 현실에 대한 경박한 이야기였다.셔우드 스프링거의 '노 랜드 오브 노드(No Land of Nod)'는 같은 호에서 유일하게 살아남은 두 사람이 있는 세상에서 아버지와 딸의 근친상간을 다뤘다.이 이야기들은 모두 독자들의 호평을 받았다.[81]

현장에 미치는 영향

몇 년 동안, 라세르는 미국 공상과학 소설의 지배적인 세력이었다.[83]그의 휘하에서 원더스토리는 1930년대 초의 공상과학 잡지 중 최고였고,[84] 겐스백의 이 분야 진출 중 가장 성공한 잡지였다.[46]젊은 작가들이 그들의 무역을 배운 아이작 아시모프에 따르면, 라세르는 많은 경우에 어떤 종류의 사전 집필 경험도 없는 새로운 세대의 작가들을 형성했다; 원더 스토리지는 "강제적인 땅"의 일부였다고 한다.이 잡지는 경쟁사들에 비해 펄프 컨벤션에 제약을 덜 받았고, 공상과학 장르 발전의 주류에 속하지 않았던 에릭 템플 벨의 <타임 스트림>이나 페스투스 프라넬의 <그린 맨 오브 그레이펙> 같은 소설을 일부 출간했다.[22]

스릴 넘치는 원더만큼 그 잡지는 영향력이 훨씬 적었다.1940년대 중반까지 그것은 젊은 독자들에게 초점을 맞추었고, 머윈과 마인즈가 좀더 어른스러운 접근법을 소개할 때쯤에는 아스터링 공상과학 소설이 그 분야의 의심할 여지 없는 리더로서 자리를 넘겨받았다.스릴 넘치는 원더스는 존 캠벨과 그가 탄생시킨 공상과학의 골든 에이지와 경쟁할 수 없었지만 주기적으로 좋은 이야기를 출간했다.결국 그것은 펄프 산업에 뿌리를 내릴 수 없었고, 1950년대에 남아 있는 펄프 잡지를 모조리 휩쓸어버린 대학살에서 죽었다.[79]

발행내역

Science Wonder Quarterly의 첫 번째 호 1929년 가을.표지는 Frank R. Paul이 맡았다.

원더스토리지의 편집 업무와 그 관련 잡지가 항상 잡지의 마스트헤드에 "편집자"라는 제목을 가진 사람이 수행했던 것은 아니다.처음부터 비콘 출판물에 판매될 때까지 젠스백은 편집장으로, 래서는 '문학 편집자'와 '매니징 편집자'로 다양하게, 호닉은 항상 '매니징 편집자'로 이름을 올렸다.[85][86][87]마찬가지로, 비콘 출판물에서는 명목상의 편집자(초기 레오 마굴리스)가 항상 잡지에서 일할 사람은 아니었다.[38]다음 목록은 누가 실제로 편집 업무를 수행했는지를 보여준다.보다 자세한 내용은 위의 출판사 섹션에 제시되어 있는데, 이 섹션은 언제 관련 편집자들이 언제 그들의 이름이 마스트헤드에 등장했는지가 아니라, 잡지 내용을 실제로 통제하게 되었는지에 초점을 맞추고 있다.

에어 원더 스토리
  • 데이비드 래서 (1929년 7월 – 1930년 5월)[85]
사이언스 원더 스토리
  • 데이비드 래서 (1929년 6월 – 1930년 5월)[86]
사이언스 원더 분기별
  • 데이비드 래서 (1929년 가을 – 1930년 봄)[23]
원더 스토리
  • 데이비드 래서 (1930년 6월~1933년 10월)[87]
  • 찰스 호닉 (1933년 11월 – 1936년 4월)[87]
분기별 원더 스토리
  • 데이비드 래서 (1930년 여름 – 1933년 겨울)[24]
스릴 넘치는 원더 스토리
  • 모트 바이징어 (1936년 8월 ~ 1941년 4월)[14]
  • 오스카 친구 (1941년 8월 – 1944년 가을)[14]
  • 샘 머윈 (1945년 겨울 ~ 1951년 10월)[14]
  • 새뮤얼 광산 (1951년 12월 – 1954년 여름)[14]
  • 알렉산더 사말만 (1954년 가을 – 1955년 겨울)[14]

이 출판사는 1936년 젠스백이 원더스토리를 판매하면서 이 잡지의 일생 동안 단 한 번 바뀌었다.그러나 젠스백은 1933년 12월부터 회사명을 스텔라 출판사에서 컨티넨탈 출판사로 변경하였다.스릴 있는 원더스의 출판사에는 다음과 같은 세 가지 이름이 붙었다.비콘 출판사는 처음에는 1937년 8월호부터 Better Publishments, 그리고 마지막으로 1943년 가을호부터 스탠더드 매거진까지.[85][86][87][88]

젠스백은 수익성 있는 조합을 찾아 가격과 포맷을 실험했다.에어 원더와 사이언스 원더 모두 침대시트 크기(8.5 × 11.75 in, 또는 216 × 298 mm)로 원더스토리의 첫 호와 마찬가지로 25 센트에 가격이 책정되었다.1930년 11월호 원더스토리가 펄프 형식으로 바뀌면서 6.75 × 9.9 in (171 × 251 mm)가 되었다.그것은 1년 만에 침대보로 되돌아갔고, 그 후 1933년 11월에 영원히 펄프 잡지가 되었다.펄프 이슈는 모두 144페이지로 1932년 11월부터 1933년 3월까지 5개 이슈는 64페이지에 불과했지만, 침대 시트 이슈는 일반적으로 96페이지에 달했다.이 5가지 이슈는 15센트로 가격 인하와 동시에 발생했는데, 이것은 1933년 4월 이슈와 역전되었다.젠스백은 1935년 6월부터 1936년 비콘 출판사에 판매될 때까지 다시 가격을 15센트로 인하했지만, 이번에는 페이지 수를 줄이지 않았다.이러한 가격인하의 짧은 기간은 젠스백이 그에게 추가로 발행한 발행부수가 매출손실에 너무 많은 비용이 든다는 것을 빠르게 깨달았음을 시사한다.[85][86][87]비콘 출판물 아래 스릴 넘치는 불가사의는 내내 펄프 사이즈로 남아 있었다.[88]

영국판 《신나는 원더》에는 두 편의 재인쇄판이 있었다.아틀라스 출판사에서 발행한 초판은 1949년부터 1950년까지 3개의 번호판을 발행했고, 1952년부터 1953년까지 7개의 번호판을 발행했다.1953년과 1954년 사이에 펨버턴에서 또 다른 4개의 이슈가 나타났다; 이것들은 101에서 104까지 번호가 매겨졌다.1945-1946년과 1948-1951년에는 캐나다 판본이 있었다.[79]

참조

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  7. ^ H. W. Hall, ed. (1983). The Science Fiction Magazine Checklist (PDF). Bryan, TX. p. 10. ISBN 0-935064-10-9. Archived from the original (PDF) on September 23, 2021.
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  9. ^ 페리, "어메이징 스토리" 페이지 114–115.
  10. ^ 다른 하나는 라디오-크래프트였는데, 그것은 라디오 취미로 하는 사람과 수리하는 사람을 겨냥한 것이었다.579페이지의 블릴러, 제른스백 년도를 참조하라.
  11. ^ a b c 블릴러, 제른스백 년, 페이지 541–543.
  12. ^ 애슐리, 타임머신, 페이지 64.
  13. ^ a b 애슐리, 타임머신 237페이지
  14. ^ a b c d e f g h i j k 애슐리, 타임머신 페이지 254.
  15. ^ 다빈, 개척자 47페이지
  16. ^ 1929년 7월 5일자 에어 원더 스토리지의 사설인 젠스백은 542페이지의 블릴러에서 인용했다.
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  19. ^ 애슐리, 타임머신, 70-71페이지.
  20. ^ 1930년 5월 사이언스 원더에 있는 젠스백, 페이지 1099; 타임머신 애슐리에서 인용한 71.
  21. ^ 아시모프, 황금시대 1세 이전, 페이지 29.
  22. ^ a b c d e 블릴러, 제른스백 년도, 페이지 586–589.
  23. ^ a b 블릴러, 제른스백 년도, 페이지 578–579.
  24. ^ a b c 블릴러, 제른스백 년도, 페이지 595–596.
  25. ^ 다빈, 개척자 57쪽
  26. ^ 다빈, 개척자 57쪽다빈을 인용한 블레일러는 라세르에게 주당 70달러의 급여를 주지만, 그는 그 차이를 설명하지는 않는다; 블레일러, 제른스백년기, 페이지 588을 참조한다.
  27. ^ 다빈, 개척자 94쪽 38쪽
  28. ^ a b c d 애슐리, 타임머신 78-79페이지
  29. ^ 다빈, 개척자, 70페이지
  30. ^ 다빈, 개척자, 페이지 29.
  31. ^ 다빈, 개척자, 페이지 43.
  32. ^ 애슐리, 타임머신, 페이지 51.
  33. ^ 애슐리, 타임머신 85-86쪽
  34. ^ Tuck, SF 백과사전, 3권, 609쪽.
  35. ^ a b 애슐리, 타임머신, 페이지 91.
  36. ^ 다빈, 개척자 64페이지
  37. ^ Peoperers의 Davin에서 인용된 Hornig; Hornig는 이것이 잡지에 대한 Gernsback의 통제가 끝날 무렵에 일어났는지 여부에 대해서는 구체적으로 언급하지 않는다.
  38. ^ a b c 애슐리, 타임머신, 페이지 100.
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  58. ^ a b 1929년 7월 Air Wonder Storys의 사설; Gernsback Years, 541페이지의 Bleiler에서 인용.
  59. ^ 애슐리, 타임머신 52쪽
  60. ^ 다빈, 개척자 39페이지
  61. ^ 애슐리, 타임머신, 페이지 65-67.
  62. ^ 애슐리, 타임머신, 71-73페이지.1931년 5월 11일자 Lasser의 편지에서 인용한 이 인용구는 73페이지에 Ashley에 의해 주어진다.
  63. ^ a b 다빈, 개척자, 페이지 41.
  64. ^ 다빈, 개척자 41-43쪽
  65. ^ 다빈, 개척자 48페이지
  66. ^ 다빈, 개척자 63-64쪽
  67. ^ 애슐리, 타임머신 73-75쪽
  68. ^ 다빈, 개척자 32~33쪽
  69. ^ 다빈, 개척자 37페이지
  70. ^ 클루트, "Nat Schachner" 페이지 1056.
  71. ^ 피터 로버츠, "Science Fiction League" 페이지 1066.
  72. ^ a b 애슐리, 타임머신 87-88쪽
  73. ^ Carter, Creation of Tomorrow, 페이지 119.
  74. ^ 애슐리, 타임머신, 페이지 276.
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  83. ^ 다빈, 개척자, 페이지 40.
  84. ^ 클루트, 일러스트레이션 백과사전, 페이지 100.
  85. ^ a b c d 블레일러, 제른스백년 543쪽
  86. ^ a b c d 블릴러, 제른스백년, 581페이지.
  87. ^ a b c d e 블릴러, 제른스백년, 589페이지.
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원천

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