스릴북

스릴북은 스트리트 앤 스미스가 1919년에 발행한 미국의 펄프잡지였다.그것은 "다른" 이야기들을 실어 나르기 위한 의도였다: 이것은 평범하지 않거나 분류할 수 없는 이야기들을 의미했고, 실제로 그것은 종종 그 이야기들이 판타지나 공상과학 소설이라는 것을 의미했다.해롤드 허시가 편집한 첫 8개의 이슈는 모험과 기묘한 이야기가 뒤섞여 있었다.기고자들은 그리 라 스피나, 찰스 풀턴 오레슬러, J. H. 코리엘, 시버리 퀸 등이었다.허시는 7월 1일자 로널드 올리판트와 교체되었는데, 아마도 스트리트 앤 스미스가 그의 연기에 불만을 품고 있었기 때문일 것이다.

올리판트는 허시가 대신하기 전에 구입한 머레이 레인스터의 두 가지 이야기를 포함했지만, 허지가 했던 것보다 더 많은 공상과학 소설과 판타지를 출판했다.스릴북에서 가장 유명한 이야기는 대체 타임트랙에 관한 소설의 아주 초기 예인 "세르베루스의 머리들"이다.올리판트는 허시보다 더 많은 예산이 주어졌고, H. 베드포드 존스와 같은 인기 작가들에게 자료를 얻을 수 있었지만, 종말이 오기 전에 겨우 8개의 문제만을 더 낼 수 있었다.마지막 호는 1919년 10월 15일자였다. 이 잡지는 당시 인쇄업자의 파업이 한 요인이었을지는 몰라도 판매 부진으로 인해 취소되었을 것이다.

비록 스릴북이 판타지와 공상과학 소설에 특화된 최초의 미국 펄프로 묘사되어 왔지만, 이 묘사는 그 분야의 최초의 진정한 전문 잡지인 '기묘한 이야기'와 '어메이징 스토리'로 이어진 길을 대신 디딤돌로 여기는 최근의 그 분야의 역사가들에 의해 뒷받침되지 않는다.각각 희한한 소설과 공상과학 소설.

출판이력

19세기 후반에, 인기 있는 잡지들은 전형적으로 다른 내용을 배제하기 위해 소설을 싣지 않았다; 그것들은 비소설 기사와 시 또한 포함할 것이다.1896년 10월, 프랑크 A.문세이 회사의 아르고시 매거진은 소설만 인쇄하는 것으로 가장 먼저 전환했고, 그해 12월에는 값싼 나무펄프 종이를 사용하는 것으로 전환했다.이것은 이제 잡지 역사가들에 의해 펄프 잡지 시대의 시작이었다고 여겨진다.^[3]20년 동안, 펄프 잡지 어떤 특정한 장르에 그 소설 콘텐츠를 제한하는 콘텐츠도 없는 상태에서 1915년에 이 영향력 있는 잡지사 거리 &, 스미스 형사 스토리 매거진과 서부 스토리 매거진 같은 특정한 틈새에 초점을 맞춘 타이틀들, 발행하고, 따라서,single-genre 전문 pu 개척 시작했다 성공했다.lps를 배송하기이러한 변화는 가운데 .[3][4], 1918년에 몇시간, 스트리트 &, 스미스의 혈액 순환 관리자, 헨리 랠스턴," 다른"이야기를 출판할 새로운 잡지를 창간하기:" 다른"거나 분류할 수 없는 대부분의 사례를 보면 어느 한 판타지나 SF요소들을 포함해 몇몇 방법으로 드물던 이야기들을 의미로 결정했다.[4][5][노트 1]퀀틴 레이놀즈의 스트리트 앤 스미스의 역사인 픽션 팩토리(The Fiction Factory)에서 레이놀즈는 이 잡지가 출판사 중 하나인 오몬드 G. 스미스의 두뇌집필이었다고 주장하지만, 과육사학자 윌 머레이는 레이놀즈의 책이 거의 40년 후에 쓰여졌고 "승인된" 역사였다는 점에서 이 잡지가 완전한 이야기가 될 것 같지는 않다고 본다.머레이는 랄스턴이 확실히 스릴북의 창작에 관여했다고 단언한다.^[6]Street & Smith's Ainslee's Magazine의 편집장인 월터 아돌프 로버츠는 랄스턴이 새로운 잡지의 편집자를 찾고 있다고 그의 친구 해롤드 허시에게 말했다.^[4]Hersey는 몇 개의 글을 팔았지만 그의 편집 경험은 몇 개의 작은 잡지에 대한 1년 이상의 저작에 국한되지 않았다.^[7]1919년 초 랄스턴을 만났으며, 인터뷰를 근거로 즉시 채용되었다.유진 A일 가능성이 있다.스트리트 앤 스미스의 <The Popular Magazine>의 편집자인 클랜시는 원래 스릴북의 편집장을 맡을 예정이었으나, 더 스릴북의 몇 가지 이슈에 대해 클랜시가 허시를 도왔음에도 불구하고 추가 작업을 맡을 수 없었다.^[8]Hersey를 편집자로 영입한 것은 불행한 일이었다. 이 분야의 역사가들은 Hersey가 작가로서나 편집자로서 모두 재능이 부족하다고 묘사한다.^{[9][10][11][12]}

스릴북의 첫 번째 호는 1919년 3월 1일자로, 10센트짜리 소설과 비슷한 형식으로 출판되었다.^[13]포맷의 선택은 구매 대중들의 마음속에서 매우 낮은 수준의 독자들을 겨냥한 저품질 소설과 연관되어 있었기 때문에 아마도 실수였을 것이다.^[14]한 달에 두 번 출판하려는 계획은 스트리트 앤 스미스가 새 잡지가 성공할 것이라고 확신하고 있음을 시사했다.^[15]

1919년 7월 1일자 9호로, 허시는 로널드 올리판트로 대체되었다.^[16]여러 가지 해명이 나왔지만 그가 교체된 이유는 분명하지 않다.머레이 레인스터는 허시가 자신의 소설과 시를 잡지에 너무 많이 출판한 것 때문에 해고되었다고 주장했다. 레이스터에 따르면, 이 시의 일부는 실제로 허시 자신이 쓴 것이 아니라 허시의 어머니가 쓴 것일 수도 있다.^[16][17]펄프 역사학자 리차드 블릴러는 이 이론을 가능성이 희박하다고 여긴다. 왜냐하면 잡지의 첫 8개 호에 실린 25편의 단편시 중 18편까지가 헤시에 의한 것일 수도 있지만, 그 문제들 중 단 2편만이 그가 쓴 것일 뿐이며, 가명으로 출판된 허지의 작품일 수도 있는 다른 4편만이 있을 것이기 때문이다.블레일러는 대부분의 스트리트 앤 스미스가 허시를 질책했을 것이며, 그가 해고된 진짜 이유는 스트리트 앤 스미스가 그의 편집장직 하의 스릴북에 불만족했기 때문일 가능성이 더 높다고 제안한다.블라이일러는 또한 허시가 자신의 재료를 너무 많이 샀다는 이유로 석방되었다는 소문을 퍼뜨렸을 수도 있다고 제안한다. 이는 실패에 대한 해고보다 그의 평판에 덜 해로울 것이기 때문이다.^[18]허시 자신은 해고되지 않았다고 주장했지만 그만두었다. "나는 해고되지 않았지만, 나는 해고당했어야 했다.나는 '벽 위의 손짓'을 미리 보았다.나는 직무에서 손을 떼라고 요구했고... 나의 요청은 즉시 받아들여졌다!"^[17]

올리판트 편집장이 임명되자 동시에 잡지의 레이아웃도 표준 펄프의 레이아웃으로 변경되었다.160페이지에 달하는 이 책은 10센트에서 15센트로 가격이 상승했음에도 불구하고, 첫 8개 이슈의 48페이지 짜리 소설 형식보다 훨씬 더 높은 금액의 가치를 독자들에게 제공했다.당대 가장 성공한 펄프잡지인 어드벤처에서 비슷한 특징을 모방하여 문답부 「크로스 트레일즈」가 시작되었고, 어드벤의 그것과 닮도록 스릴북의 컨텐츠 페이지 외관을 바꾸는 것과 함께 두 잡지의 유사성을 높이기 위해 형식 변경도 행해졌을 것이다.쐐기를 ^[19]박다

스트리트 앤 스미스는 10월 15일자 16호 발행 이후 이 잡지를 취소했다.헤지는 회고록에서 부인했지만 인쇄업자의 파업이 그 이유로 자주 제시되어 왔으며, 판매 부진이 적어도 취소의 이유의 일부였음은 분명하다.11월 스트리트 앤 스미스에 의해 여전히 이 잡지에 대한 이야기가 입수되고 있었고, 9월쯤 최종호가 신문 가판대에 등장했을 것이기 때문에, 이는 아마도 덜 빈번한 스케줄로 돌아올 것이라는 기대감으로 이 잡지가 휴간(아마도 프린터의 파업 때문에)에 들어갔다는 것을 암시한다.스트리트 앤 스미스의 파일에 취소 날짜가 1919년 12월 1일로 기록되어 있는데, 이는 파업으로 인한 지연으로 스트리트 앤 스미스가 마침내 잡지를 죽이도록 설득한 지점을 나타낼 수도 있다.^[6]

내용 및 수신

허시는 랄스턴이 원하는 종류의 재료를 생산할 수 있는 이미 시장에 나와 있는 작가들의 작품을 친숙하게 만드는 것으로 시작했다.그는 곧 새 잡지에 원래 자료와 함께 재인쇄된 몇 가지 이야기를 포함시켜야 할 것이라고 결론지었다.이 예산으로 허지는 최고 수준의 작가들을 끌어 모을 만한 요금을 지불하는 것도, 그가 찾고 있는 종류의 가장 잘 알려진 이야기들을 다시 인쇄하는 것도 허용하지 않았고, 그는 펄리 리퀴드 쉬한이나 로버트 스네돈과 같은 비교적 알려지지 않은 작가들을 사용할 수밖에 없었다.허시는 "작가에게 보내는 통지서"를 배포했다. "이상하고, 기괴하고, 신비로운 이야기들... 신비로운 사건들, 이상한 모험들, 레게르 드 주인의 위업, 영적주의, 기타 등등...글씨를 쓰기에 너무 기괴하다고 여겨온 생각이 있으면, 너무 이상하거나 이상하다고 생각되면, 한번 봅시다."이것은 공상과학소설이나 공상과학소설로 출품하는 것을 제한하지 않았고, 그 결과 허시는 단순히 잡지를 채울 만큼 질 좋은 공상과학소설과 환상을 충분히 받지 못한 것일 수도 있지만,^[15] 미스터리, 모험, 러브스토리 등 온갖 종류의 소설을 받아(그리고 인쇄했다).^[21]허지는 나중에 그 통지서가 쓸 만한 원고들을 많이 가져오지 않았다는 것을 상기했다. "작가 잡지에 있는 통지문들 때문에, 나는 천 개의 원고를 받았으나 열 장만 살 수 있었다!"^[22]

첫 번째 이슈는 그레예 라 스피나의 늑대인간 이야기인 "Steppes의 늑대"가 포함되었다.이것은 The Popular Magazine에 제출되었지만, Street & Smith가 새로운 잡지에 대한 계획을 세우기 시작한 1918년에 Clancy에 의해 스릴북에 구입되었다.^{[22][note 2]}이 이야기는 라 스피나가 처음 쓴 것인데, 그의 본명은 패니 그리 브래그였다. 그녀는 계속해서 스릴북에 몇 개의 이야기를 더 출판했고, 후에 이상한 이야기들에 정기적으로 기고하게 되었다.^[22]또 다른 첫 번째 이야기는 찰스 풀턴 오레슬러의 "눈물을 흘린 것"이었는데, 그는 후에 자유를 편집하고 앤서니 애벗이라는 이름으로 소설을 쓰기 시작했다.^[22][24][25]첫 번째 호에서 두 개의 연재가 시작되었는데, J.C.의 "The Jeweled Ibis"이다.J. 햄튼 비숍의 코포드와 "인종의 그림자 속으로".두 가지 모두 잡지의 원래 계획에 걸맞게 환상적이거나 과학적인 요소를 충분히 포함하고 있었다: "The Jeweled Ibis"는 고대 이집트 신들의 숭배자들에 관한 이야기였고, 비숍의 이야기는 아프리카에서 잃어버린 인종에 관한 이야기였고, 지적 유인원들도 포함되었다.^[21]첫 번째 호는 시드니 리센버그가 표지를 장식했다. 블레일러는 모험과 탐정 스토리 매거진과 같은 당대의 성공적인 잡지들에서 커버 아트에 비해 그것을 "상당하고 이류적인" 것으로 묘사했다.^[20]5월 1일자에는 시베리퀸의 초기 단편소설 '더 스톤이미지'가 수록돼 있는데, 여기에는 닥터라는 캐릭터가 등장한다.나중에 나타날 토우브릿지(닥터를 신명나게 했다.Trowbridge)는 퀸이 아직 그란딘을 발명하지 않았음에도 불구하고 퀸의 인기 있는 비밀 탐정 이야기에서 Jules de Grandin에 대한 이야기를 다룬다.공상과학 역사학자 마이크 애슐리의 의견으로 공상과학소설 작가 토드 로빈스는 공상과학소설 작가 마이크 애슐리의 의견으로 모든 '샤로우 무드 스케치'를 실속 없이 짧은 작품 몇 점을 공급했다.^[13]기고자들 중에는 소피 루이즈 웬젤이 포함되어 있었는데, 그는 나중에 소피 웬젤 엘리스라는 이름으로 <이상한 이야기>에 이야기를 실었지만, 조지 C와 같이 허지의 편집장 출신의 작가들이 대부분이었다. 젠크와 존 R. 코릴은 두 사람 모두 다임 소설의 작가로서 더 이상 잘 알려진 이름이 아니다.^[22]

올리판트는 편집장을 맡자 더 많은 출품작을 찾아 작가 잡지에 공지를 냈다.^{[26][note 3]}올리판트의 편집장으로 출판된 자료의 상당 부분은 허시가 사들였을 것이므로 올리판트의 영향을 판단하기 어렵다.^[17]하지만, 그것보다 허시는 일을 했는지 비록 두명이 자신이 구입한 거, 머레이 렌스 터의"Thousand제로 아래 Degrees"과"TheSilver위협하다.", Oliph의 첫번째 몇가지 문제에 등장했다는 올리펀트, 특히[13], 허시는 있는 직설적인 공상 과학 소설 거의 이야기가 없출판했다, 더 많은 과학 소설과 공상 이야기들을 샀다 분명하다.개미의 ^[17]편집장시간에 대한 인식을 다룬 트레이너 랜싱의 <잃어버린 날들>, 8월과 10월에 각각 출간된 <무적(無的)> 그레예 라 스피나의 <최종적 성분> 같은 이야기들은 이러한 강조의 변화를 보여주는 더 많은 증거였다.^[21]스릴북에 등장하는 가장 유명한 공상과학소설은 프란시스 스티븐스의 소설 세르베루스의 머리들인데, 이것은 대체 타임라인에 대한 가장 초기의 허구적 묘사 중 하나였다.^[13][28]올리펀트는 공상과학 콘텐츠를 늘리는 것 외에도 H.베드포드존스, 윌리엄 월리스 쿡 등 허시 편집장 시절 출판된 작가들보다 더 잘 알려진 작가들을 불러들였다.^[29]올리판트가 집권했을 때 소설 예산은 증가했을 것으로 보이며, 그는 이것을 더 나은 작가들에게 더 높은 워드 레이트를 지불하는 데 사용하였다.허시는 소설에 대해 한 단어당 약 1센트를 지불했지만, 베드포드 존스는 "아편선"에 대해 800달러를 받았는데, 이것은 단어당 2.5에서 3센트 사이의 비율이었다.그러나 프랜시스 스티븐스는 훨씬 긴 소설 '서베루스의 머리들'에 대해 단돈 400달러, 즉 한 단어당 1센트도 안 되는 돈을 받았다.^[30]허시의 몇 편의 시를 더 수록하는 등 시는 계속 등장했고, 윌 머레이가 "허시의 편집 선견지명의 보기 드문 예"라고 묘사한 것에 대해 허시가 3월에 제출을 요청해 접촉한 클라크 애쉬튼 스미스의 "불협화음"도 포함되었다.^[28]

스릴 책이 출판이 중단되었을 때, 스트리트 앤 스미스는 그 잡지를 위해 구입한 수많은 원고를 가지고 있었다.이것들은 그 후 몇 년 동안 Sea Stories와 같은 다른 스트리트 앤 스미스 잡지에 제공되었다.그레예 라 스피나는 1927년 '죽은 마차'에 원고를 다시 사들여 '이상한 이야기'에 다시 팔았다.프랜시스 스티븐스는 아직 출판되지 않은 스릴북에 연재물 3편과 단편 소설 3편을 팔았었다: 연재물 중 하나인 세라피온이 1920년에 아르고시에서 출판되었지만, 나머지 두 편의 운명은 알려지지 않았다. 그것들은 그녀의 알려진 작품들의 초기 제목이었을지도 모른다.이 세 편의 단편소설은 다른 곳에서 출판된 것으로 알려져 있지 않다.1940년, Doc Savage and The Shadow의 편집자인 John L. Nanovic는 남은 스릴북 원고를 검토했고, 랄스턴에게 몇 가지 이야기가 러브스토리 매거진에 게재될 수 있을지도 모른다고 제안했다.그는 또한 John W. Campbell이 Unknown에게 관심을 가질 만한 몇 가지 이야기를 제안했다.이듬해 올리판트는 원고 10장을 검토한 뒤 그의 추천으로 나노비치에게 돌려주었다.캠벨은 이 중 3편을 검토한 뒤 취재를 거부했으며, 스릴북에 제출돼 나노비치의 리뷰와는 별개로 발견된 머레이 레인스터의 '대재앙'도 취재를 거부했다.올리판트가 추천한 이야기를 고려하고 거부한 다른 잡지들에는 '단서', '미스테리', '탐정 스토리 매거진'^[31] 등이 있다.이 리뷰에서 사용된 스릴북의 재고에서 나온 유일한 이야기는 클라이드 브로드웰의 "스피드 마괴의 복수"인데, 브로드웰은 스릴북에 팔았던 이야기로 사용했던 "덴비 브릭스턴"이라는 필명으로 1942년 3월 어벤저에서 다시 쓰여 출판되었다.^[32][33]

1976년에 원고는 윌 머레이에 의해 다시 검토되었다.이 무렵 그들은 1961년 스트리트 앤 스미스를 인수한 콘데 나스트에 의해 시러큐스 대학에 기증되었다.올리판트가 검토한 10개의 이야기가 발견되었고, 오디세이 출판사는 이 이야기들을 포함한 스릴북 자료의 페이퍼백 판을 일부 재인쇄와 함께 출판할 계획을 세웠다.이듬해 시러큐스 컬렉션에서 또 다른 스릴북 원고군이 발견되었는데, 여기에는 레이스터의 '대재앙'과 라 스피나의 '팔찌'가 포함되어 있으며, 이 자료의 일부를 포함하도록 계획적인 내용이 수정되었다.프란시스 스티븐스의 이야기들 중 어떤 것도 두 그룹의 원고에서 발견되지 않았다.드 리슬 페리 카스가 쓴 한 편의 이야기인 "As Is Writed"는 머레이에 의해 클라크 애쉬튼 스미스의 작품으로 잘못 인식되었고, 이는 오디세이가 스미스의 이름으로 이 이야기를 출판하려는 별도의 계획을 세우면서 출판이 지연되는 결과를 초래했다.이 오식화는 1982년 이 이야기가 인쇄된 후에야 발견되었다.4년 후 오디세이는 폐업했고, 스릴북 소재의 문집은 한 번도 등장하지 않았다.^[34]

스릴북은 미국의 엄선된 지역에서만 판매되었기 때문에, 이 잡지의 사본은 매우 드물고 펄프 잡지 수집가들에 의해 높이 평가되고 있다.^[35]그 희귀함에도 불구하고, 혹은 아마도 그것 때문에, 공상과학 소설과 펄프 역사학자들의 더 최근의 평가는 그 잡지가 전문화를 위한 실패한 시도였다는 것에 동의하지만, 그것은 종종 출판된 최초의 공상과학 소설과 판타지 잡지로 묘사되어 왔다.윌 머레이의 말에 의하면, 스릴북이 그러한 잡지의 첫 번째라고 하는 견해는 "많은 사람들이 지녔던 것"이며, 그는 그것이 "미리 정기간행적인 괴상한 소설의 황금시대로의 프롤로그였다"고 덧붙인다.머레이의 의견으로는 그것이 계속 출판되었다면 그 장르에서 지배적인 세력이 되었을 것이다.^[35]Richard Bliler는 "이 잡지는 어떤 식으로든 펄프 리더 세대에게 상징이 되었다"고 말했다.그것은 나중에 '이상한 이야기들'^[36]과 함께 하게 될 꿈의 첫 순간이었고, 마이크 애슐리의 의견으로는 "전면적인 판타지 잡지를 향한 한 걸음"에 불과했다.^[21]

서지 세부 정보

스릴북은 스트리트 앤 스미스에 의해 출판되었다.처음에, 그 잡지는 안장을 덮었다.10+3⁄4 인치 8 인치, 48 페이지 길이, 10 센트 가격.이것은 1919년 7월 1일자 9호에서 펄프 형식으로 바뀌었고, 160쪽은 15센트였다.편집자는 3월 1일부터 6월 15일까지 해럴드 허시였고, 그 후 로널드 올리판트였다.^[13]제1권까지는 8개, 제2권에는 6개, 제3권 및 제2권에는 2개의 이슈가 있었다.^[13][37]허지는 나중에 "4분기 스릴북"이 발행된다는 소식을 들은 적이 있다고 회상했지만, 그런 잡지에 대한 증거는 발견되지 않았다.^[38]

스릴북의 두 호는 와일드사이드 출판사에 의해 팩시밀리로 재인쇄되었다: 1919년 9월 1일 발행, 2005년 발행, 그리고 2011년에 등장한 첫 번째 발행물인 1919년 3월 1일 발행이다.^[29]

메모들

참조

원천

• Ashley, Mike (1985). "The Thrill Book". In Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science Fiction, Fantasy and Weird Fiction Magazines. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-21221-X.
• Ashley, Mike (2000). The Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the beginning to 1950. Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-865-0.
• Bleiler, Richard (1991). The Annotated Index to The Thrill Book. Mercer Island, Washington: Starmont House, Inc. ISBN 1-55742-205-2. ISSN 0738-0127.
• Blottner, Gene (2011). Columbia Pictures Movie Series, 1926–1955: The Harry Cohn Years. Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-0-7864-3353-7.
• Hulse, Ed (2013). The Blood 'n' Thunder Guide to Pulp Fiction. Morris Plains, New Jersey: Murania Press. ISBN 978-1-4910-1093-8.
• Murray, Will (2011). "The Thrill Book Story". Pulp Vault. Barrington Hills, Illinois: Tattered Pages Press (14).

외부 링크

위키미디어 커먼즈는 스릴북과 관련된 미디어를 가지고 있다.

• Internet Archive(1919년)의 디지털화된 문제:
  • 제1권: 제1권 (3월 1일), 제2권 (3월 15일), 제3권 (4월 1일), 제4권 (4월 15일), 제5권 (5월 1일), 제6권 (5월 15일), 제7권 (6월 1일), 제8권 (6월 15일)
  • 제2권: 제1권(7월 1일), 제3권(8월 1일)