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F. 스콧 피츠제럴드

F. Scott Fitzgerald
"Scott Fitzgerald"와 "Francis Fitzgerald"는 여기서 리다이렉트합니다.이러한 이름을 가진 다른 사람에 대해서는 Scott Fitzgerald(동음이의) 및 Francis Fitzgerald(동음이의)를 참조하십시오.F. 스콧 피츠제럴드의 딸은 프랜시스 스콧 피츠제럴드를 만나보세요.
F. 스콧 피츠제럴드
A photograph of F. Scott Fitzgerald by Nickolas Muray. Fitzgerald is bent over a desk and is examining a sheaf of papers. He is wearing a light suit and a polka-dot tie. A white handkerchief is in his breast pocket.
1929년 피츠제럴드
태어난프랜시스 스콧 키 피츠제럴드
(802-09-24)1896년 9월 24일
세인트 폴, 미네소타, 미국
죽은1940년 12월 21일(1940-12-21) (44세)
로스앤젤레스, 캘리포니아, 미국
휴식처성모 묘지
미국 메릴랜드 주, 록빌
모교프린스턴 대학교 (학위 없음)
주목할 만한 작품아름답고 저주받은, 위대한 개츠비, 모든 슬픈 젊은이들, 여린 것은 밤이다.
액티브 년수1920–1940
배우자.
(1920년)m.
아이들.프랜시스 스콧 피츠제럴드
서명
F Scott Fitzgerald Signature.svg

프랜시스 스콧 키 피츠제럴드(Francis Scott Key Fitzgerald, 1896년 9월 24일 ~ 1940년 12월 21일)는 미국의 소설가, 수필가, 단편소설 작가이다.그는 그가 대중화한 용어인 재즈 시대의 화려함과 과잉을 묘사한 소설로 가장 잘 알려져 있다.그의 일생 동안, 그는 4개의 소설, 4개의 이야기 모음집, 그리고 164개의 단편 소설을 출판했습니다.1920년대에 일시적인 대중적 성공과 부를 얻었지만 피츠제럴드는 죽은 후에야 비평가들의 갈채를 받았고 지금은 20세기의 가장 위대한 미국 작가 중 한 명으로 널리 여겨지고 있다.

미네소타주 세인트 폴의 중산층 가정에서 태어난 피츠제럴드는 주로 뉴욕 주에서 자랐다.그는 프린스턴 대학에서 문학평론가 에드먼드 윌슨과 친구가 되었다.시카고 사교계의 명사 지네브라 킹과의 실패한 연애 때문에, 그는 1917년 제1차 세계대전 중 미군에 입대하기 위해 중퇴했다.앨라배마에 주둔하는 동안, 그는 몽고메리의 독점적인 컨트리 클럽 세트에 소속된 남부 출신의 데뷔 가수 젤다 세이어를 만났다.비록 그녀가 피츠제럴드의 경제적 전망 부족으로 인해 처음에 그의 청혼을 거절했지만, 젤다는 그가 상업적으로 성공한 파라다이스 사이드를 출판한 후 그와 결혼하기로 동의했다.그 소설은 문화적인 센세이션을 일으켰고 10년의 저명한 작가 중 한 명으로서의 그의 명성을 확고히 했다.

그의 두 번째 소설인 "아름답고 저주받은"은 그를 문화 엘리트층으로 더 밀어 넣었다.그의 풍족한 생활을 유지하기 위해, 그는 The Saturday Evening Post, Collier's Weekly, 그리고 Esquire와 같은 인기 있는 잡지에 수많은 이야기를 썼습니다.이 기간 동안 피츠제럴드는 유럽을 자주 방문했고, 그곳에서 어니스트 헤밍웨이를 포함한 "잃어버린 세대"의 모더니즘 작가들과 예술가들과 친구가 되었다.그의 세 번째 소설 "위대한 개츠비"는 일반적으로 호평을 받았지만 상업적으로 실패하여 첫 해에 23,000부도 팔리지 않았다.이 영화는 초라한 데뷔작임에도 불구하고 현재 일부 문학 평론가들로부터 "위대한 미국 소설"로 칭송받고 있다.아내의 정신건강 악화와 정신분열증 정신병원에 입원한 후 피츠제럴드는 그의 마지막 소설 "연인은 밤"을 완성했다.

대공황 속에서 작품들의 인기가 떨어지면서 재정적으로 어려움을 겪던 피츠제럴드는 할리우드로 건너가 시나리오 작가로서의 실패한 경력을 쌓았다.할리우드에 사는 동안 그는 죽기 전 마지막 동반자였던 칼럼니스트 쉴라 그레이엄과 동거했다.알코올 중독과의 오랜 투병 끝에 그는 술을 끊고 1940년 44세의 나이로 심장마비로 사망했다.그의 친구 에드먼드 윌슨은 피츠제럴드가 죽은 후 끝나지 않은 다섯 번째 소설인 "라스트 타이쿤"을 완성하고 출판했다.

인생

어린 시절과 어린 시절

Black-and-white photographic portrait of writer F. Scott Fitzgerald as an unbreeched infant with his mother in Saint Paul, Minnesota. Fitzgerald is standing on a city sidewalk with his mother nearby on the grass. In the distance behind them is a steepled building, likely a church, and several leafless trees.
Photograph of the Fitzgeralds' Buffalo residence. The photo is taken during winter, and there are patches of snow on the ground. The two-story house is painted white with black trim. Its front features an Italianate portico with a triangular pediment crowning a segmental arch.
피츠제럴드(왼쪽)는 미네소타주 세인트폴에서 어린 시절 옷을 입지 않았다.그의 부모는 출생 후 뉴욕주 버팔로의 2층짜리 집(오른쪽)으로 이사했다.그의 가족은 집을 소유한 적이 없다. 그들은 [1]단지 임대했을 뿐이다.

1896년 9월 24일 미네소타주 세인트 폴에서 가톨릭 중산층 가정에서 태어난 프란시스 스콧 키 피츠제럴드는 1814년 미국 국가 "성조기"[a][3]의 가사를 쓴 먼 사촌 프란시스 스콧 키의 이름을 따서 지어졌다.그의 어머니는 마리 "몰리" 맥퀼런 피츠제럴드였는데, 아일랜드 이민자의 딸로 식료품 [4]도매상으로서 부자가 되었다.그의 아버지 에드워드 피츠제럴드는 아일랜드와 영국계 [5]혈통으로 남북전쟁 이후 미국 메릴랜드주에서 미네소타로 이주해 고리버들 가구 [6]제조업을 시작했다.에드워드의 사촌인 메리 수랏은 1865년 에이브러햄 [7]링컨을 암살할 음모를 꾸몄다는 이유로 교수형에 처해졌다.

피츠제럴드가 태어난 지 1년 후 아버지의 고리버들 가구 제조 사업은 실패했고, 가족은 뉴욕의 버팔로로 이사했고, 그의 아버지는 프록터 앤 갬블에 [8]세일즈맨으로 입사했다.피츠제럴드는 1901년 1월부터 1903년 [9]9월 사이에 시러큐스에서 잠시 휴식을 취하며 주로 버팔로에서 어린 시절의 첫 10년을 보냈다.그의 부모님은 그를 버팔로 웨스트 사이드에 있는 두 개의 가톨릭 학교, 즉 첫 번째 홀리 엔젤스 수녀원과 [10]나딘 아카데미에 보냈다.소년 시절, 피츠제럴드는 그의 또래들에 의해 [11]이례적으로 똑똑하고 문학에 깊은 관심을 가지고 있다고 묘사되었다.

1908년 3월 프록터 앤 갬블은 그의 아버지를 해고했고 가족은 세인트 [12]폴로 돌아왔다.비록 그의 알코올 중독자인 아버지는 가난했지만, 그의 어머니의 유산은 가족의 수입을 보충했고 그들이 중산층 [13]생활을 계속할 수 있게 해주었다.피츠제럴드는 1908년부터 [14]1911년까지 세인트 폴 아카데미에 다녔다.13살에 피츠제럴드는 그의 [15]첫 소설을 학교 신문에 실었다.1911년 피츠제럴드의 부모는 그를 뉴저지 [16]해켄삭에 있는 가톨릭 예비학교인 뉴먼 스쿨로 보냈다.뉴먼에서, 시고니 페이 신부는 그의 문학적 잠재력을 인정했고 [17]그가 작가가 되도록 격려했다.

프린스턴 지네브라 킹

상세 정보:지네브라 킹
Photograph of F. Scott Fitzgerald as a student at Princeton. The photo features only his head and shoulders. He is wearing a dark tie and a pin-striped suit. His hair is parted in the middle and neatly coiffed.
Photographic portrait of Chicago heiress Ginevra King as a young woman. The black and white photo features her left profile, and she is wearing a white dress with ruffled sleeves. Her hair is dark, wavy, and bobbed.
F. 스콧 피츠제럴드(1917년경)와 시카고 사교계의 명사 지네브라 킹(1918년경)

1913년 뉴먼을 졸업한 후, 피츠제럴드는 프린스턴 대학에 등록했고 학생회에서 [18]몇 안 되는 가톨릭 신자 중 한 명이 되었다.학기가 지나면서, 그는 나중에 그의 문학 [19]경력에 도움을 줄 같은 반 친구 에드먼드 윌슨과 존 필 비숍과 친분을 쌓았다.성공한 작가가 되기로 결심한 피츠제럴드는 프린스턴 트라이앵글 클럽, 프린스턴 타이거, 나소 리트를 [20]위해 이야기와 시를 썼다.

2학년 때, 피츠제럴드는 크리스마스 휴가 동안 세인트 폴로 집으로 돌아왔고 그곳에서 시카고 데뷔반떼 지네브라 [21][22]킹과 만나 사랑에 빠졌습니다.그 커플은 몇 [23]년에 걸쳐 연애를 시작했다.그녀는 파라다이스의 이자벨 보르제, 위대한 개츠비의 데이지 뷰캐넌, 그리고 다른 [24][25]많은 캐릭터들의 문학 모델이 될 것이다.피츠제럴드가 프린스턴에 다니는 동안 지네브라는 코네티컷 인근 여자 [26]학교인 웨스트오버에 다녔다.그는 기숙사 [27]창문에서 젊은 남성 팬 무리에게 추파를 던진 죄로 퇴학당할 때까지 웨스트오버에 있는 지네브라를 방문했다.그녀의 귀국으로 피츠제럴드의 매주 구애행위는 [27]끝이 났다.

멀리 떨어져 있었음에도 불구하고 피츠제럴드는 여전히 지네브라를 쫓으려 했고, 지네브라의 가족의 레이크 포레스트 [28]사유지를 방문하기 위해 전국을 여행했다.지네브라는 그를 [29]사랑했지만, 그녀의 상류층 가족은 그녀의 다른 부유한 [30]구혼자들에 비해 그의 신분이 낮다는 이유로 스콧의 구애를 경시했다.그녀의 거만한 아버지 찰스 가필드 킹은 젊은 피츠제럴드에게 "가난한 소년들은 부유한 [31][32]소녀들과 결혼할 생각을 해서는 안 된다"고 말했다고 한다.

지네브라에 의해 부적합한 결혼이라는 이유로 거절당한 자살한 피츠제럴드는 제1차 세계대전 중에 미 육군에 입대하여 [33][34]소위로 임관하였다.그는 [34]서부 전선에 배치되어 전사하기를 기다리는 동안, 미래의 육군 장군이자 미국 [35]대통령인 드와이트 아이젠하워 대위의 지휘 아래 포트 레븐워스의 훈련 캠프에 배치되었다.피츠제럴드는 아이젠하워의 권위에 화가 났고 그를 [36]몹시 싫어했다고 한다.피츠제럴드는 유럽에서 [34]죽기 전에 소설을 출판하기를 바라며 3개월 만에 [37]12만 단어로 된 '로맨틱 이기주의자'라는 원고를 서둘러 썼다.그가 원고를 출판사에 제출했을 때, 스크라이브너는 그것을 [38]거절했지만, 감명받은 비평가 맥스 퍼킨스는 피츠제럴드의 글을 칭찬했고 더 많은 수정 [37]후 다시 제출하도록 격려했다.

군복무와 젤다 세이어

상세정보 : 젤다 피츠제럴드
A pencil sketch of Zelda Sayre's left profile. Her hair is in a short bob characteristic of the style worn by flappers in the early 1920s.
메트로폴리탄 매거진에 실린 예술가 고든 브라이언트의 젤다 세이어 스케치

1918년 6월, 피츠제럴드는 [39]앨라배마 주 몽고메리 근처의 캠프 셰리던에서 45, 67 보병 연대와 함께 주둔했다.지네브라의 거절에서 벗어나기 위해 외로운 피츠제럴드는 다양한 젊은 [40]몽고메리 여성들과 사귀기 시작했다.한 컨트리 클럽에서 피츠제럴드는 남부 출신 미녀이자 남부 [b][43]연방 상원의원의 부유한 손녀인 17세의 젤다 세이어를 만났다.젤다는 몽고메리의 전속 컨트리 [44]클럽 세트에서 가장 유명한 데뷔 선수 중 한 명이었다.비록 그가 지네브라를 계속 썼지만, 그들의 예전 [46]관계를 다시 시작할 가능성이 있는지 물었지만, 로맨스는 곧 [45]꽃을 피웠다.지네브라가 시카고의 부유한 사업가와 결혼한 지 사흘 후인 1918년 [47]9월 피츠제럴드는 젤다에 대한 사랑을 고백했다.

피츠제럴드의 몽고메리 체류는 1918년 11월 롱아일랜드의 [48]캠프 밀스로 북송되었을 때 잠시 중단되었다.그곳에 주둔하는 동안, 연합국은 독일과 휴전협정을 맺었고,[49] 전쟁은 끝났다.전역 대기차 몽고메리 인근 기지로 돌아온 그는 젤다를 다시 추적했다.[50]스콧과 젤다는 함께 나중에 그가 성적 무모함이라고 묘사한 것에 관여했고, 1918년 12월까지 그들은 그들의 [c][53]관계를 완성했다.비록 피츠제럴드는 처음에는 [54]젤다와 결혼할 생각이 없었지만, 비록 젤다가 재정적으로 [55][56]성공할 때까지 그와 결혼하는 것을 거절했지만, 그 커플은 점차적으로 비공식적으로 약혼한 것으로 여겼다.

1919년 2월 14일 제대하자마자, 그는 뉴욕으로 이사했고, 그곳에서 여러 신문의 편집자들에게 일자리를 [57]구걸했지만 실패했다.그 후 그는 소설 [58]작가로서의 돌파구를 모색하면서 자신을 지탱하기 위해 광고 카피를 쓰는 쪽으로 방향을 틀었다.피츠제럴드는 젤다에게 편지를 자주 썼고, 1920년 3월, 그는 젤다에게 어머니의 반지를 보냈고, 두 사람은 공식적으로 [59]약혼하게 되었다.피츠제럴드의 친구들 중 [60]몇 명은 젤다가 그에게 적합하지 않다고 생각했기 때문에 그 시합에 반대했다.마찬가지로, 젤다의 성공회 가족은 스캇의 가톨릭 배경, 불안정한 재정, 과도한 [61]음주 때문에 스캇을 경계했다.

뉴욕에서 부를 노린 피츠제럴드는 배런 콜리어 광고 대행사에서 일했고 맨해튼 웨스트 [62][63]사이드에 있는 단칸방에서 살았다.비록 피츠제럴드는 "우리는 당신을 무스카틴에서 깨끗하게 한다"는 구호를 만들어 약간의 인상을 받았지만, 아이오와 [64]세탁소를 위해 상대적으로 가난한 생활을 했다.여전히 돈벌이가 되는 문학 경력을 꿈꾸며, 그는 여가 시간에 [65]몇 편의 단편 소설과 풍자를 썼다.120번 이상 거절당한 그는 단 한 편의 이야기인 "Babes in the Woods"를 팔았고 30달러의 [66]박봉도 받았다.

투쟁과 문학의 비약

상세 정보:천국의 이쪽
Photograph of Fitzgerald circa 1921. He looking at the camera while sitting at a desk with a pencil in his right hand. He is wearing a dark suit and a dark dotted tie.
Cover of The Saturday Evening Post's May 1, 1920, issue by illustrator Norman Rockwell. The cover features a white background with a couple framed by a red circular outline. A young woman with short red hair is sitting opposite a young man in a suit. They are both using a ouji board. The young man is guiding the woman's hands on the board, presumably to influence the outcome to her question. F. Scott Fitzgerald's name and several other writers appear at the bottom of the cover.
1920년경 피츠제럴드가 책상에 앉아있었어요그의 데뷔 소설 '낙원의 이면'은 미국에서 문화적으로 큰 반향을 일으켰다.곧이어 새터데이 이브닝 포스트는 그의 단편 소설 "버니스 밥스 허 헤어" (오른쪽)를 실었다.

뉴욕에서 돈벌이가 되는 직업에 대한 꿈이 무산된 피츠제럴드는 젤다가 그녀를 부양할 수 있다는 것을 설득하지 못했고, 그녀는 1919년 [67]6월에 약혼을 파기했다.2년 전 지네브라에 의해 피츠제럴드가 거절당한 후, 젤다에 의한 후속 거절은 그를 [68]의기소침하게 했다.금주 시대의 뉴욕시가 급성장하는 재즈시대를 겪고 있는 동안 피츠제럴드는 패배하고 방향감각이 없다고 느꼈다. 두 명의 여성이 연속으로 그를 거절했고, 그는 그의 광고 일을 혐오했다. 그의 이야기는 팔리지 않았고, 그는 새 옷을 살 여유가 없었고, 그의 미래는 [69]암울해 보였다.생계를 유지할 수 없게 된 피츠제럴드는 공개적으로 예일 [d][71]클럽 창문턱에서 투신해 죽겠다고 위협했고,[70] 자살을 고민하는 동안 매일 권총을 소지했다.

7월에 피츠제럴드는 광고 일을 그만두고 세인트루이스로 돌아왔다.폴.[72] 실패로 고향으로 돌아온 피츠제럴드는 사회적 은둔자가 되어 대성당 [73]힐 서밋 애비뉴 599번지에 있는 부모님 집 꼭대기 층에 살았다.그는 소설가가 되기로 결심하고 책의 [72]성패에 모든 것을 걸기로 했다.술과 파티를 [73]자제하고, 그는 "로맨틱 이기주의"를 "낙원의 이면"으로 수정하기 위해 밤낮을 가리지 않고 일했다.이것은 프린스턴 시절과 지네브라, 젤다, 그리고 [74]다른 사람들과의 연애에 대한 자전적인 이야기다.

그의 소설을 수정하는 동안 피츠제럴드는 세인트 [75]폴의 Northern Pacific Shops에서 자동차 지붕을 수리하는 일을 했다.1919년 가을 어느 날 저녁, 지친 피츠제럴드가 직장에서 집으로 돌아온 후, 우체부는 벨을 울렸고 스크리브너에서 그의 수정된 원고가 [75]출판을 위해 수락되었다는 전보를 보냈다.전보를 읽자마자, 한 황홀한 피츠제럴드가 세인트 폴의 거리를 달려가 [75]소식을 공유하기 위해 무작위로 자동차를 정지시켰다.

피츠제럴드의 데뷔 소설은 1920년 3월 26일 서점에 등장하여 순식간에 성공을 거두었다.이 사이드의 파라다이스는 첫 [76]해에 약 4만 부가 팔렸다.출간된 지 몇 달 만에 그의 데뷔 소설은 미국에서 문화적인 센세이션을 일으켰고 F.스콧 피츠제럴드는 [77]유명해졌다.H. L. 멘켄과 같은 비평가들은 이 작품을 [78]올해의 최고의 미국 소설이라고 환영했고 신문 칼럼니스트들은 이 작품을 최초의 사실적인 미국 대학 [79]소설이라고 묘사했다.그 작품은 피츠제럴드의 작가로서의 경력을 일신시켰다.잡지들은 이제 그의 이전에 거절당한 이야기들을 받아들였고, Saturday Evening Post는 1920년 5월 [80]표지에 그의 이름과 함께 그의 이야기 "버니스 밥스 그녀의 머리"를 실었다.

피츠제럴드의 새로운 명성은 그가 단편 [81]소설로 훨씬 더 많은 돈을 벌 수 있게 했고, 피츠제럴드가 이제 그녀의 익숙한 생활 방식에 [e][85]대한 대가를 치를 수 있게 되면서 젤다는 그들의 약혼을 재개했다.비록 그들이 다시 약혼했지만, 피츠제럴드의 젤다에 대한 감정은 항상 낮았고, 그는 친구에게 "나는 그녀가 죽더라도 상관하지 않을 것이지만,[73] 다른 누군가가 그녀와 결혼하는 것을 참을 수 없었다."고 말했다.서로의 [86][87]의구심에도 불구하고, 그들은 1920년 4월 3일 세인트루이스에서 간단한 결혼식을 올렸다. 패트릭 대성당,[88] 뉴욕결혼 당시 피츠제럴드는 자신과 젤다 둘 다 아직 [86][89]서로를 사랑하지 않았으며 결혼 초년은 [87][90]우정에 가까웠다고 주장했다.

뉴욕시와 재즈 시대

상세정보 : 재즈시대

기적의 시대, 예술의 시대, 과잉의 시대, 풍자의 시대였다.

—F. Scott Fitzgerald in "Echoes of the Jazz Age" (1931)[91]

뉴욕 [92]빌트모어 호텔에서 호화롭게 살면서, 이 신혼부부는 피츠제럴드의 소설의 성공만큼이나 거친 행동으로 전국적인 유명인사가 되었다.빌트모어에서, 스캇은 [93]로비에서 물구나무서기를 했고, 젤다는 호텔 [94]난간을 미끄러져 내려갔다.몇 주 후, 호텔은 다른 [93]손님들을 방해하기 위해 그들에게 떠나라고 부탁했다.이들 부부는 42번가에 있는 코모도어 호텔로 두 블록을 옮겨 30분 동안 [95]회전문을 돌며 지냈다.피츠제럴드는 뉴욕시에서 그들의 청소년 행동을 "밝고 밝은 미개척 [96]헛간의 두 어린 아이들"에 비유했다.작가 도로시 파커는 택시 [97]지붕에 타고 있는 커플을 처음 마주쳤다.파커는 "그들은 둘 다 태양으로부터 막 나온 것처럼 보였다"며 "그들의 젊음은 놀라웠다"고 회상했다.모두가 [97]그를 만나고 싶어했다.

피츠제럴드는 재즈 시대에 가장 유명한 소설가 중 한 명이었기 때문에, 많은 팬들이 그의 지인을 찾았다.그는 스포츠 칼럼니스트 링 라드너,[98] 언론인 레베카 웨스트,[99] 만화가 루브 골드버그,[100] 여배우 로레테 테일러,[100] 배우 루 필즈,[101] 코미디언 에드 윈,[101] 그리고 다른 [102]많은 사람들을 만났다.그는 비평가 조지 진 네이쓴과 미국 [103]예술에서 청교도주의에 맞서 진행 중인 문화 전쟁을 이끈 스마트 세트의 영향력 있는 공동 편집자 H. L. 멘켄과 친한 친구가 되었다.상업적 성공과 문화적 배려가 절정에 달했을 때 피츠제럴드는 뉴욕시에서 택시를 타고 여행하다가 다시는 [96]그렇게 행복할 수 없다는 것을 깨닫고 눈물을 흘렸다고 회상했다.

A black and white portrait of F. Scott Fitzgerald and Zelda Sayre. Both are partially reclined with Zelda leaning against Fitzgerald. His right hand is clasping her left hand.
1923년 알프레드 체니 존스턴의 스콧과 젤다의 초상화

피츠제럴드의 덧없는 행복은 그가 에세이와 [104]이야기에서 대중화한 용어인 재즈 시대의 사회적 현기증을 반영했다.그는 그 시대를 "자신의 힘 아래,[105] 돈으로 가득 찬 거대한 주유소에 의해 봉사되고 있다"고 묘사했다.피츠제럴드가 보기에 그 시대는 미국인들이 지배적인 사회 규범에 환멸을 느끼고 [106]자기만족에 사로잡힌 도덕적으로 관대한 시대를 의미했다.

이 쾌락주의 시대에는 술이 피츠제럴드 부부의 사회생활을 [107]더욱 부채질했고, 부부는 [93]외출 때마다 진과 과일 혼합물을 소비했다.공공연히 그들의 음주량은 파티에서 낮잠을 자는 것에 지나지 않았지만, 사적으로는 심한 [107]말다툼으로 이어졌다.

부부싸움이 심해지자 부부는 부부간의 [108]배신을 고발했다.그들은 친구들에게 결혼 생활이 [109]오래가지 못할 것이라고 말했다.1920년 5월 코모도어 호텔에서 쫓겨난 후, 부부는 롱 아일랜드 사운드 [93]근처 코네티컷 주 웨스트포트의 한 오두막에서 여름을 보냈다.

1921년 겨울, 피츠제럴드가 그의 두 번째 소설인 "The Beautiful and Damned"를 작업하면서 그의 아내는 [110]임신을 하게 되었고, 부부는 아이를 갖기 위해 미네소타주 세인트 폴에 있는 그의 집으로 갔다.1921년 10월 26일, 젤다는 딸과 외동아들인 프랜시스 스콧 "스코티" 피츠제럴드를 낳았다.[111]그녀가 마취에서 깨어났을 때, 그는 젤다가 이렇게 말하는 것을 녹음했다. "오, 세상에, 바보야. 나 취했어.마크 트웨인그녀가 똑똑하지 않니? 딸꾹질을 하고 있어.난 그게 아름답고 바보였으면 좋겠어. 아름답고 작은 [112]바보야."피츠제럴드는 나중에 그녀의 횡설수설한 말들을 위대한 [112]개츠비에서 데이지 뷰캐넌의 대화를 위해 사용했다.

롱아일랜드와 두 번째 소설

상세 정보:아름다운 저주
Cover of Fitzgerald's 1923 play, The Vegetable, by illustrator Ralph Barton. The cover features a bright red background with cartoon characters in the foreground. The cartoon characters include a mayor, a military general, a housewife, a stooped old man, a dude in a bowler hat, a music conductor, and a young couple.
피츠제럴드의 1923년 연극 '채소'는 완고한 재앙이었고 그의 재정에도 타격을 입혔다.

그의 딸이 태어난 후 피츠제럴드는 The Beautiful and Damned의 초안을 다시 썼다.이 소설의 줄거리는 뉴욕에서 [113]파티를 하다가 방탕하고 파산한 젊은 예술가 부부를 따라간다.그는 앤서니 패치의 캐릭터를 자기 자신으로, 글로리아 패치의 캐릭터를 젤다의 [114]냉정과 이기심을 모델로 삼았다.메트로폴리탄 매거진은 1921년 말에 원고를 연재했고 스크리브너는 1922년 3월에 이 책을 출판했다.스크라이브너가 초판 인쇄본 2만부를 준비했어요이 책은 50,000부에 [115]달하는 추가 인쇄를 보증할 만큼 잘 팔렸다.그 해에 피츠제럴드는 '재즈 시대의 이야기들'이라는 제목의 11개의 이야기들로 구성된 선집을 발표했다.그는 1920년 [116]이전에 두 권을 제외한 모든 이야기를 썼다.

피츠제럴드가 그의 이야기 "채소"를 연극으로 각색한 후, 1922년 10월, 그는 젤다와 함께 [117]브로드웨이 근처에 있는 롱아일랜드의 그레이트넥으로 이사했다.그는 "채소"가 극작가로서 수익성 높은 경력을 시작하기를 바랐지만, 이 연극의 1923년 11월 초연은 순탄치 않은 [118]재앙이었다.지루했던 관객들은 2막 [118]동안 퇴장했다.피츠제럴드는 쇼를 중단하고 제작을 [118]부인하기를 원했다.중간 휴식 시간 동안 피츠제럴드는 주연 배우 어니스트 트릭스에게 공연을 [119]끝낼 계획이 있는지 물었다.트릭스가 그렇다고 대답하자 피츠제럴드는 가장 가까운 [119]술집으로 도망쳤다.연극의 실패로 빚더미에 오른 피츠제럴드는 [120]재정 회복을 위해 단편소설을 썼다.피츠제럴드는 자신의 이야기를 개츠비 [121]사상에 대한 첫 시도라고 표현한 "겨울의 꿈"을 제외하고는 가치가 없다고 생각했다.편지를 쓰지 않을 때 피츠제럴드와 그의 아내는 롱아일랜드 [122]파티에서 계속 어울리고 술을 마셨다.

롱아일랜드의 환경을 즐겼음에도 불구하고 피츠제럴드는 사치스러운 [123]파티를 좋아하지 않았고 그가 만난 부유한 사람들은 종종 그를 [124]실망시켰다.그는 부자들을 모방하려고 노력하면서도 그들의 특권적 생활방식이 도덕적으로 [125][126]불안하다는 것을 알았다.피츠제럴드는 부자들을 존경했지만,[126] 그들에 대한 분노는 대단했다.부부가 롱아일랜드에 사는 동안 피츠제럴드의 부유한 이웃 중 한 명은 맥스 [127]게라크였다.독일계 이민자 가정에서 태어난 것으로 알려진 게라크는 1차 세계대전 당시 미국 원정군 소령으로 활동하다 [128]뉴욕에서 백만장자처럼 사는 신사가 됐다.그의 새로운 부를 과시하며, 게라크는 호화로운 파티를 [129]열었고, 같은 셔츠를 두 [130]번 입지 않았고, "오래된 스포츠"[131]라는 문구를 사용했으며, 그가 독일 카이저의 [132]친척이라는 것을 포함한 자신에 대한 신화를 키웠다.이러한 세부사항들은 피츠제럴드가 그의 다음 작품인 위대한 [133]개츠비를 만들도록 영감을 줄 것이다.

유럽과 위대한 개츠비

상세 정보:위대한 개츠비
French identity card photo of F. Scott Fitzgerald. He is facing the camera, and the picture has been stamped in the lower left corner. Fitzgerald is wearing a white suite and black tie. His hair is parted in the middle.
French identity card photo of Zelda Fitzgerald. She is facing the camera, and the picture has been stamped in the lower left corner. Zelda is wearing a mink coat and has uncharacteristically dark hair.
1929년 피츠제럴드 부부의 프랑스 신분증 사진들유럽에 있는 동안, 피츠제럴드는 위대한 개츠비를 쓰고 출판했는데, 지금은 많은 사람들에게 그의 대작 작품으로 여겨지고 있다.

1924년 5월 피츠제럴드와 그의 가족은 유럽으로 [134]이주했다.그는 그의 세 번째 소설을 계속 썼고, 그것은 결국 그의 대작 The [135]Great Gatsby가 되었다.피츠제럴드는 1923년부터 이 소설을 구상해 왔으며, 그 때 그는 출판사 맥스웰 퍼킨스에게 아름답고 복잡한 [136]무늬가 있는 예술 작품에 착수할 계획을 말했다.그는 이미 1923년 중반까지 자신의 소설을 위해 18,000개의 단어를 썼지만, 그의 새로운 이야기의 대부분을 잘못된 [137]시작이라고 버렸다.라틴어 작품인 사티리콘을 암시하는 트리말키오라는 제목의 이 줄거리는 그가 [137]사랑하는 여자를 얻기 위해 부를 추구하는 파르베누의 등장을 뒤따랐다.자료로, 피츠제럴드는 롱아일랜드에서의 경험과 그의 첫사랑 지네브라 [138]킹에 대한 평생의 집착을 많이 끌어모았다.그는 나중에 "개츠비에 대한 모든 생각은 가난한 청년이 돈 있는 여자와 결혼할 수 없는 불공평함이다"라고 설명했다.이 [139]테마는 내가 살았기 때문에 계속 떠오른다.

피츠제럴드 부부가 프랑스 리비에라에서 머무는 동안 위대한 개츠비의 작업은 느려졌고,[140] 그곳에서는 부부싸움이 벌어졌다.젤다는 프랑스 해군 비행사 에두아르 [140]조잔에게 푹 빠졌다.그녀는 오후에는 해변에서 수영을 하고 저녁에는 카지노에서 그와 춤을 추며 보냈다.6주 후에 젤다는 [141]이혼을 요구했다.피츠제럴드는 조잔과 맞서려고 했고 그가 그렇게 [141]할 수 있을 때까지 그들의 집에 젤다를 가둬두었다.어떤 대립도 일어나기 전에, 젤다와 결혼할 생각이 없었던 조잔은 리비에라를 떠났고 피츠제럴드 가족은 그를 다시는 [141]보지 못했다.얼마 지나지 않아 젤다는 수면제를 [142]과다 복용했다.그 커플은 [143]그 사건에 대해 전혀 언급하지 않았지만, 그 사건은 그들의 [144]결혼 생활에 영구적인 파탄으로 이어졌다.조잔은 나중에 이 모든 사건을 일축하고 어떠한 불륜이나 로맨스도 일어나지 않았다고 주장했다. "그들은 둘 다 드라마에 대한 욕구가 있었고, 지어냈으며, 아마도 그들 자신의 불안하고 약간 건강에 좋지 않은 [145][146]상상의 피해자였을 것이다."

이 사건 이후 피츠제럴드 부부는 로마로 [147]이주하여 겨울 내내 개츠비 원고를 수정하고 1925년 [148]2월에 최종본을 제출하였다.피츠제럴드는 이 책의 [149]출판이 지연될 수 있다는 이유로 연재 판권에 대한 1만 달러의 제안을 거절했다.1925년 4월 10일 출간된 윌라 캐더, T. S. 엘리엇, 에디스 와튼은 피츠제럴드의 [150]작품을 칭찬했고, 소설은 현대 문학 [151]비평가들로부터 대체로 호의적인 평가를 받았다.이러한 환영에도 불구하고, 개츠비는 그의 이전 노력인 '낙원의 이면'과 '아름답고 저주받은'[152]에 비해 상업적으로 실패했다.그 해 말까지 이 책은 23,000부 [152]미만이 팔렸다.위대한 개츠비는 여생 동안 미온적인 [f]판매를 경험했다.그 소설이 현재의 갈채와 인기를 [156]얻으려면 수십 년이 걸릴 것이다.

헤밍웨이와 잃어버린 세대

상세 정보:세대 손실
Ernest Hemingway's passport photograph. He is facing the camera with a neutral expession on his face and has short dark hair. He is wearing a dark suit, black tie, and white shirt.
Photographic portrait of writer Gertrude Stein by Carl Van Vechten. Stein is facing the camera. She is wearing a black patterned dress and a white mesh scarf with an ornate brooch as a clasp. A large American flag is draped behind her.
프랑스에서 피츠제럴드는 작가 어니스트 헤밍웨이와 거트루드 스타인과 친해졌다.

이탈리아에서 월동한 후 피츠제럴드 부부는 프랑스로 돌아와 1926년까지 파리와 프랑스 리비에라를 번갈아 다녔다.이 기간 동안, 그는 작가 거트루드 스타인, 서점상 실비아 비치, 소설가 제임스 조이스, 시인 에즈라 파운드 그리고 후에 [157]로스트 [158]세대와 동일시 될 다른 미국 국외 거주자 공동체의 멤버들과 친구가 되었다.그 중 가장 주목할 만한 사람은 비교적 알려지지 않은 어니스트 헤밍웨이였는데, 피츠제럴드는 1925년 5월에 처음 만나 [159]존경심을 갖게 되었다.헤밍웨이는 나중에 그들의 연애 초기 기간 동안 피츠제럴드가 그의 가장 충실한 [160]친구가 되었다고 회상했다.

스콧과의 우정과는 대조적으로 헤밍웨이는 자신의 회고록인 움직이는 [161]향연에서 젤다를 "말도 안 되는" 존재로 묘사했다.헤밍웨이는 젤다가 자신의 익숙한 [e][162][163]생활방식을 뒷받침하기 위해 소설보다는 돈벌이가 되는 단편소설을 쓰는 것을 더 좋아했다고 주장했다.젤다는 나중에 "나는 항상 [새터데이 이브닝]포스트에서 이야기가 최고라고 느꼈다"고 회상했다. "그러나 스콧은 그것들을 [164]쓰는 것을 참을 수 없었다."그들의 수입을 보충하기 위해 피츠제럴드는 종종 The Saturday Evening Post, Collier's Weekly, Esquire와 [165]같은 잡지에 기사를 썼다.그는 우선 자신의 이야기를 '진짜'[166] 방식으로 쓴 다음, 줄거리 반전을 추가하여 다시 써서 잡지 기사로서의 인기를 높였다.헤밍웨이가 이 판매들을 불렀던 이 "광신"은 그들의 [166]우정에 있어 아픈 점으로 떠올랐다.위대한 개츠비를 읽은 후, 감동받은 헤밍웨이는 비록 젤다가 피츠제럴드의 작가 생활을 [167]망칠까 봐 걱정했지만 피츠제럴드와의 차이점을 제쳐두고 그가 할 수 있는 모든 방법으로 그를 돕겠다고 맹세했다.

헤밍웨이는 젤다가 남편을 죽이려 했고 피츠제럴드의 음경 크기를 [168]조롱했다고 주장했다.공중 화장실에서 그것을 검사한 후, 헤밍웨이는 피츠제럴드의 음경이 평균 [168]크기라는 것을 확인했다.젤다가 피츠제럴드를 동성애 혐오 비방과 함께 비하하고 그가 [169]헤밍웨이와 동성애 관계에 있다고 비난하면서 더 심각한 균열이 일어났다.피츠제럴드는 그의 이성애를 [170]증명하기 위해 매춘부와 섹스를 하기로 결정했다.젤다는 어떤 만남이 일어나기 전에 구입한 콘돔을 발견했고 심한 말다툼이 이어지면서 [170]질투가 가시지 않았다.곧이어, 이자도라 던컨과 대화에 몰두한 피츠제럴드가 그녀를 [171]무시했기 때문에 젤다는 파티에서 대리석 계단으로 몸을 던졌다.1926년 12월, 유럽에서 그들의 결혼 생활에 상당한 부담을 주는 불쾌한 2년 후, 피츠제럴드 [172]부부는 미국으로 돌아왔다.

할리우드 체류, 로이스 모란

상세 정보:로이스 모란
Glamor photograph of actress Lois Moran taken in 1927. She is facing the camera, but her eyes are staring to the left. Her hair is wavy, bobbed, and highly coiffed. She is wearing facial makeup and large earrings. A white fox or ermine coat is wrapped stylishly around her neck.
Photograph of F. Scott Fitzgerald in profile circa 1927. His back is towards the camera, and his face is in left profile. He is wearing a dark suit and white shirt. His face has a serious expression as if staring intensely at someone off-camera.
1927년 피츠제럴드와 여배우 로이스 모란의 관계는 젤다와의 관계를 더욱 악화시켰다.

1926년, 영화 제작자 존 W. 고려인 주니어는 유나이티드 [173]아티스트를 위한 플래퍼 코미디를 쓰기 위해 피츠제럴드를 할리우드로 초대했다.그는 이에 동의하고 1927년 [173]1월 젤다와 함께 스튜디오 소유의 방갈로로 이사했다.할리우드에서 피츠제럴드 부부는 파티에 참석하여 블랙 바텀을 추고 [174]영화배우들과 어울렸다.한 파티에서 그들은 장난으로 손님 로널드 콜먼과 콘스탄스 탈마지를 격분시켰다.그들은 시계를 요청하고 부엌으로 들어가 비싼 시계들을 토마토 [175]소스 냄비에 넣고 끓였다.피츠제럴드 부부는 할리우드 생활의 참신함이 금방 사라졌고 젤다는 [174]심심함을 자주 호소했다.

픽페어 저택에서 열린 호화로운 파티에 참석하던 중 피츠제럴드는 스텔라 댈러스에서의 [176]역할로 널리 알려진 17세의 스타 로이스 모란을 만났다.지적인 대화가 절실한 모란과 피츠제럴드는 [177]계단에 앉아 몇 시간 동안 문학과 철학을 논의했다.피츠제럴드는 31세였고 전성기를 지났지만, 반한 모란은 그를 세련되고 잘생겼으며 재능 있는 [178]작가로 여겼다.그 결과, 그녀는 [177]그와의 관계를 추구했다.이 스타렛은 작가의 뮤즈가 되었고, 그는 그녀를 "마그네티즘"이라고 불리는 단편 소설에 썼다. 이 단편에서는 젊은 할리우드 영화 스타렛이 결혼한 작가에게 그의 [174]아내에 대한 성적인 헌신을 흔들리게 한다.피츠제럴드는 나중에 로즈마리 호이트(텐더 이즈 더 나이트의 중심 인물 중 하나)를 [179]모란을 거울로 다시 썼다.

피츠제럴드와 모란을 질투한 젤다는 자기 파괴적인 행동으로 [77]욕조에서 자신의 비싼 옷에 불을 질렀다.그녀는 10대인 모란을 [180]"많은 남자들이 인생에서 그리워하는 것들과 동일시하는 아침 식사"라고 비난했다.피츠제럴드와 모란의 관계는 피츠제럴드 부부의 결혼 문제를 더욱 악화시켰고, 재즈 에이지 할리우드에서 단 두 달 만에 이 불행한 부부는 1927년 [181]3월 델라웨어로 떠났다.

젤다의 병과 마지막 소설

상세 정보:부드러움은 밤

피츠제럴드 부부는 [182]1929년까지 델라웨어 주 윌밍턴 근처에 있는 저택인 "엘러슬리"를 빌렸다.피츠제럴드는 네 번째 소설로 돌아왔지만 알코올 중독과 낮은 직업 [183]윤리로 인해 아무런 진전을 이루지 못했다.1929년 봄, 그 부부는 [184]유럽으로 돌아왔다.그해 겨울, 젤다의 행동은 점점 더 이상하고 [185]폭력적으로 변했다.그란데 코르니체의 산악 도로를 따라 파리로 자동차 여행을 가던 중 젤다는 자동차 핸들을 잡고 [186]절벽을 넘어 피츠제럴드와 그들의 9살짜리 딸과 함께 자살을 시도했다.이 살인 사건 이후 의사들은 1930년 [187][188]6월 젤다를 정신분열증으로 진단했다.그 부부는 스위스로 여행을 가서 [189]병원에서 치료를 받았다.그들은 1931년 [190]9월에 미국으로 돌아왔다.1932년 2월 메릴랜드주 [191]볼티모어에 있는 존스홉킨스 대학의 핍스 클리닉에 입원했다.

A photographic portrait of critic H. L. Mencken. His hair is parted in the middle, and he appears to be leaning on his left arm. He is wearing a dark tie and a dark suit with peak lapels. A white hankerchief is visible in his suit pocket.
H. L. 멘켄은 피츠제럴드의 소설가로서의 경력이 그의 아내의 정신병으로 인해 위태롭다고 믿었다.

1932년 4월, 정신과 클리닉이 젤다의 남편과의 여행을 허락했을 때, 피츠제럴드는 당시 아메리칸 [192]머큐리의 문학 편집자였던 비평가 H. L. 멘켄과 그녀를 점심 식사에 데려갔다.멘켄은 개인 일기에서 젤다가 "1년 전쯤 파리에서 미쳐버렸고, 아직도 확실히 그녀의 [192]근거지를 벗어났다"고 언급했다.오찬 내내 그녀는 정신적 [192]고통의 징후를 보였다.1년 후, 멘켄이 젤다를 마지막으로 만났을 때, 그는 그녀의 정신 질환이 모든 구경꾼들에게 즉시 명백하고 그녀의 정신은 "반쯤 [193]제정신일 뿐"이라고 묘사했다.그는 피츠제럴드가 젤다의 정신과 [192]치료비를 마련하기 위해 잡지 기사를 써야 했기 때문에 소설을 쓰지 못한 것을 후회했다.

이 기간 동안 피츠제럴드는 메릴랜드 주 토우슨 교외에 있는 "라 팍스" 사유지를 빌려 그의 다음 소설을 썼는데, 이것은 최근의 [194]경험을 많이 끌어모았다.이 이야기는 정신질환이 있는 젊은 여성과 결혼하는 딕 다이버라는 유망한 미국 젊은이들에 관한 것이었다. 그들은 유럽에 [194]있는 동안 결혼 생활이 악화되었다.피츠제럴드가 그의 소설을 쓰는 동안, 젤다는 Save Me the Waltz (1932년)[195]에서 이와 같은 자전적 사건을 그녀 자신의 허구화된 버전으로 쓰고 스크리브너에 보냈다.피츠제럴드는 자신의 소설 줄거리 소재를 훔친 것으로 보고 나중에 젤다를 표절자이자 3류 [g][197]작가로 묘사했다.그의 짜증에도 불구하고, 그는 작품에 [h]대한 몇 가지 수정을 고집했고, 그는 퍼킨스를 설득하여 젤다의 [200]소설을 출판했다.스크라이브너는 1932년 10월에 젤다의 소설을 출판했지만 상업적이고 비판적인 [201]실패작이었다.

피츠제럴드의 소설은 1934년 4월 텐더 이즈 더 나이트로 데뷔해 엇갈린 [202]평가를 받았다.그 구조는 피츠제럴드가 그들의 [203]기대에 부응하지 못했다고 느끼는 많은 비평가들을 물리쳤다.헤밍웨이와 다른 사람들은 그러한 비판은 그 자료의 피상적인 읽기와 대공황 시대의 미국이 피츠제럴드의 재즈 시대 [204]과잉의 상징이라는 지위에 대한 반응에서 비롯되었다고 주장했다.이 소설은 처음 3개월 [205]동안 약 12,000대가 팔려나가면서 출판되자마자 잘 팔리지 않았지만, 위대한 개츠비처럼 책의 명성은 그 이후로 [206]크게 높아졌다.

대공황과 쇠퇴

[피츠제랄드]나비 날개의 먼지 무늬처럼 자연스러웠습니다.한 때 그는 나비가 그것을 이해한 것처럼 그것을 이해했고 그는 그것이 언제 빗겨지거나 손상되었는지 알지 못했다.나중에 그는 자신의 손상된 날개와 날개 구조를 의식하게 되었고, 그는 생각하는 법을 배웠고 더 이상 날 수 없었다. 왜냐하면 비행에 대한 사랑은 사라졌고, 그는 그것이 힘들지 않았던 때만을 기억할 수 있었기 때문이다.

—Ernest Hemingway on Fitzgerald's loss of talent in A Moveable Feast (1964)[207]

대공황 속에서 피츠제럴드의 작품은 엘리트주의적이고 [208]물질주의적이라고 여겨졌다.1933년 매튜 조셉슨은 많은 미국인들이 원할 때 샴페인을 마시거나 파리의 [208]몽파르나스로 휴가를 갈 여유가 없다고 피츠제럴드의 단편소설을 비판했다.작가 버드 슐버그는 "우리 세대는 F를 생각했다.작가라기보다는 나이가 많은 스콧 피츠제럴드가 1929년 경제위기로 양치기들이[i] 실업자나 저임금 소녀로 바뀌기 시작했을 때 우리는 의식적으로 약간 호전적으로 피츠제럴드를 [211]외면했다.

그의 인기가 떨어지면서 피츠제럴드는 경제적으로 어려움을 겪기 시작했고 1936년까지 그의 책 저작권료는 [212]80달러에 달했다.그의 사치스러운 생활비와 젤다의 의료비는 그를 끊임없이 빚더미에 앉히며 빠르게 따라잡았다.그는 그의 대리인 해롤드 오버와 출판사 [213]퍼킨스의 대출에 의존했다.오버가 돈을 더 이상 내지 않자 부끄러움을 느낀 피츠제럴드는 오버가 알코올 [214]중독으로 인해 자신을 신뢰하지 못했다고 믿고 그의 에이전트와 관계를 끊었다.

수년 [j]동안 알코올 중독자였기 때문에 피츠제럴드의 폭음은 1930년대 [215]후반까지 그의 건강을 해쳤다.그의 알코올 중독은 심근증, 관상동맥 질환, 협심증, 호흡곤란,[215] 그리고 실신 주문을 초래했다.전기 작가 낸시 밀포드에 따르면, 피츠제럴드가 결핵에 걸렸다는 주장은 그의 음주 [216]질환을 커버하는 구실이 되었다.피츠제럴드 학자인 매튜 J. 브루콜리는 피츠제럴드가 실제로 재발성 [217]결핵에 걸렸다고 주장한다.또 다른 전기 작가인 Arthur Mizner는 피츠제럴드가 1919년에 가벼운 결핵 발작을 일으켰고 1929년에는 [218]결절성 출혈을 일으켰다고 지적한다.1930년대에 건강이 악화되자 피츠제럴드는 헤밍웨이에게 [219]폐막힘으로 죽는 것에 대한 두려움에 대해 이야기했다.

피츠제럴드의 악화되는 건강, 만성 알코올 중독, 그리고 재정적인 어려움은 볼티모어에서 힘든 세월을 만들었다.그의 친구 H. L. 멘켄은 1934년 6월 일기 엔트리에서 다음과 같이 썼다.스콧 피츠제럴드는 괴로워졌다.그는 난폭하게 술을 마시고 귀찮은 존재가 되었다.수년 동안 정신이상자였던 그의 아내 젤다는 현재 셰퍼드-프랫 병원에 입원해 있으며, 그는 어린 딸 스코티와 파크 애비뉴에서 살고 있다"[220]고 말했다.1935년까지, 알코올 중독은 피츠제럴드의 글을 방해했고 그의 정신적인 [221]예민함을 제한했다.1933년부터 1937년까지 그는 알코올 중독으로 8번이나 [215]입원했다.1936년 9월, 뉴욕 포스트의 저널리스트 미셸 목은 전국적인 신디케이트 [222]기사에서 피츠제럴드의 알코올 중독과 경력 실패를 공개적으로 보도했다.그 기사는 피츠제럴드의 명성을 손상시켰고 그 [223]기사를 읽은 후 그가 자살을 시도하도록 자극했다.

같은 해 젤다의 극심한 자살광은 그녀가 노스캐롤라이나 [224]애쉬빌에 있는 하이랜드 병원에 장기간 감금되어야만 했다.거의 파산 직전이었던 피츠제럴드는 1936년과 1937년의 대부분을 애쉬빌 [225]근처의 값싼 호텔에서 살았다.더 많은 단편소설을 쓰고 팔려는 그의 시도는 [226]좌절되었다.그는 나중에 짧은 [227]이야기에서 그의 삶의 쇠퇴기를 "깨진 시간"이라고 언급했습니다.피츠제럴드의 어머니의 갑작스러운 죽음과 젤다의 정신 악화로 그의 결혼 생활은 더욱 [228]파탄에 이르렀다.그는 1939년 쿠바 [212]여행에서 젤다를 마지막으로 보았다.이 여행 중, 닭싸움 관중들은 피츠제럴드가 동물 [229]학대에 대해 개입하려 하자 그를 때렸다.그는 미국으로 돌아왔고 과도한 음주로 건강이 악화되어 [229]맨해튼에 있는 의사 병원에 입원했다.

할리우드로 돌아가다

A photograph of Fitzgerald taken by Carl van Vechten three years prior to the author's death. Fitzgerald is facing three quarters to the left next to a small plant and adjacent to a wall. He is wearing a checkered coat and a short square tie with broad horizontal stripes. A burning cigarette is held in his right hand.
1937년 담배를 피운 중년 피츠제럴드가 사망하기 3년 전

피츠제럴드의 심각한 재정난 때문에 그는 1937년 할리우드로 [230][231]이주할 필요가 있는 메트로 골드윈 메이어와의 시나리오 작가로서의 수익성 있는 계약을 수락해야만 했다.피츠제럴드는 그 시점까지 최고 연봉(29,757.87달러,[230] 2021년 56만922달러)을 벌었지만 수입의 대부분을 젤다의 정신과 치료비와 딸 스코티의 학비로 [232]썼다.그 후 2년 동안 피츠제럴드는 선셋 대로에 있는 알라 방갈로에 값싼 방을 빌렸다.술을 끊기 위해 피츠제럴드는 코카콜라를 다량 마시고 단것을 [233]많이 먹었다.

젤다와 소원해진 피츠제럴드는 1938년 [234]시카고의 부유한 상속녀가 할리우드를 방문했을 때 그의 첫사랑 지네브라 킹과 재결합을 시도했다.피츠제럴드는 "그녀는 내가 사랑한 첫 번째 소녀였고 나는 환상을 완벽하게 유지하기 위해 지금까지 그녀를 만나는 것을 충실히 피했다"고 계획된 [235]만남 직전에 그의 딸 스코티에게 말했다.피츠제럴드의 걷잡을 수 없는 알코올 중독으로 재회는 실패로 돌아갔고, 실망한 지네브라는 [234]시카고로 돌아왔다.

곧이어 외로운 피츠제럴드가 사망 [236]전 마지막 동반자였던 전국적인 가십 칼럼니스트 쉴라 그레이엄과 관계를 시작했다.슈밥 약국에서 심장마비가 일어난 후, 한 의사는 피츠제럴드에게 심한 노력을 하지 말라고 명령했다.피츠제럴드는 그레이엄이 1층에 [237]사는 동안 그의 아파트로 가는 두 층의 계단을 올라야 했다.그 결과, 그는 노스 로럴 [238]가에 있는 피츠제럴드의 아파트에서 동쪽으로 한 블록 떨어진 노스 헤이워스 가에 있는 할리우드에 살던 그레이엄과 함께 살게 되었다.

그레이엄은 그들의 관계를 통해 피츠제럴드가 젤다의 정신 질환과 [239]감금에 대해 지속적인 죄책감을 느꼈다고 주장했다.그는 음주, 우울증, 격렬한 폭발, [240]자살을 반복했다.피츠제럴드가 술을 [k]끊으려다 실패하면 낯선 사람에게 나는 F다.스콧 피츠제럴드.당신은 내 책을 읽었군요위대한 개츠비를 읽어보셨죠?기억나?[242]그레이엄이 그의 작품을 하나도 읽지 못했기 때문에 피츠제럴드는 그녀에게 그의 [243]소설 세트를 사주려 했다.서점 몇 군데를 방문한 후, 그는 서점들이 그의 [243]작품들을 가지고 다니지 않게 되었다는 것을 깨달았다.그가 작가로서 대부분 잊혀졌다는 것을 깨달은 것이 [244][245]그를 더욱 우울하게 만들었다.

그의 경력 마지막 단계에서 피츠제럴드의 각본 작업에는 퀴리 부인(1943년)에 대한 개정과 바람과 함께 사라지다(1939년)의 사용되지 않은 대화 광택이 포함되었는데, 피츠제럴드는 이 책을 독창적이지 않고 "오래된 아내 이야기"[246]라고 비난했다.두 가지 임무 모두 [246]신용이 없어졌어삼동지(1938년)는 그의 유일한 [246]각본이 되었다.스튜디오는 짜증스럽게도, 피츠제럴드는 대본 작성 규칙을 무시하고 [247]소설에 더 적합한 묘사를 포함시켰다.여가 시간에, 그는 영화 감독 어빙 [248]탈버그에 바탕을 둔 다섯 번째 소설인 "라스트 타이쿤"[l]을 작업했다.1939년 MGM은 그의 계약을 해지했고 피츠제럴드는 프리랜서 시나리오 [249]작가가 되었다.윈터 카니발(1939년)에 대한 그의 작업 동안 피츠제럴드는 알코올 중독이 재발했고 뉴욕의 정신과 의사 리처드 [250]호프만에게 치료를 구했다.

빌리 와일더 감독은 피츠제럴드의 할리우드 진출을 "배관을 위해 고용된 위대한 조각가"[251]와 같다고 묘사했다.에드먼드 윌슨과 애런 래텀은 할리우드가 [247]흡혈귀처럼 피츠제럴드의 창의성을 빨아들이는 것을 제안했다.할리우드에서의 실패는 그를 다시 술로 돌아오게 했고 [215]1939년에는 하루에 40잔 가까이 맥주를 마셨다.그해부터 피츠제럴드는 17편의 단편소설 연재에서 팻 하비라는 캐릭터를 통해 자신을 할리우드 해커라고 조롱했다.에스콰이어는 원래 1940년 1월과 1941년 [252]7월 사이에 팻 취미 이야기를 출판했다.인생의 마지막 해가 다가오자 피츠제럴드는 딸에게 "이제 긴장을 풀거나 뒤돌아보지 않았으면 좋았을 텐데"라고 아쉬워하며 편지를 썼지만, "위대한 개츠비"의 마지막에 이렇게 말했다.난 내 대사를 찾았어. 이제부터가 우선이야.이것은 나의 당면한 임무이다. 이것 없이는 나는 [253]아무것도 아니다."

Photograph of the grave of F. Scott and Zelda Fitzgerald in Rockville, Maryland, taken during a snowless winter. The headstone reads: "Francis Scott Key Fitzgerald. September 24, 1896 - December 21, 1940. His wife Zelda Sayre. July 24, 1900 - March 10, 1948." Beneath the headstone is a gray slab inscribed with the final line of The Great Gatsby: "So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past."
피츠제럴드 부부의 현재 묘지입니다 위대한 개츠비의 마지막 문장이 새겨진 메릴랜드에 있는 매릴랜드에 있다.

피츠제럴드는 죽기 전 1년 동안 술을 끊었고 그레이엄은 그들이 함께한 마지막 해를 그들의 [254]관계에서 가장 행복한 시간 중 하나라고 묘사했다.1940년 12월 20일 밤 피츠제럴드와 그레이엄은 [255]사랑이라 불리는 이 물건의 시사회에 참석했다.부부가 팬티지 극장을 떠날 때, 술이 깬 피츠제럴드는 현기증을 겪었고 그의 [255]차까지 걸어가는데 어려움을 겪었다.구경꾼들이 지켜보는 가운데 그는 그레이엄에게 긴장된 목소리로 말했다. "사람들이 내가 [255]취했다고 생각할 것 같아."

다음날, 피츠제럴드가 새로 도착한 프린스턴 동창회 [256]주간지에 주석을 달았을 때, 그레이엄은 그가 안락의자에서 뛰어내려 벽난로를 잡고 아무 [256]소리도 내지 않고 바닥에 쓰러지는 것을 보았다.그는 벌렁 드러누워 숨을 헐떡이며 의식불명 [256]상태에 빠졌다그를 되살리려는 노력이 실패한 후, 그레이엄은 건물 [256]관리자인 해리 컬버를 데리러 달려갔다.아파트에 들어서자 컬버는 "죽은 [256]것 같습니다."라고 말했다.피츠제럴드는 44세에 [257]폐색성 관상동맥경화로 사망했다.

아버지의 죽음을 알게 된 스코티는 바사르의 그레이엄에게 전화를 걸어 사회적 예의상 [258]장례식에 참석하지 말라고 요청했다.그레이엄 대신 그녀의 친구 도로시 파커가 장의사 집 [259]뒷방에서 열린 방문에 참석했다.방문에서 다른 사람들을 거의 관찰하지 못한 파커는 "위대한 [259]개츠비"에 나오는 제이 개츠비의 장례식에 나오는 대사인 "가엾은 개자식이"라고 중얼거렸다.피츠제럴드의 방부처리가 제대로 되지 않은 시신이 메릴랜드주 베데스다에 도착했을 때 그의 [m][261]장례식에 참석한 사람은 30명에 불과했다.참석자들 중에는 그의 외동딸 스코티, 그의 에이전트 해롤드 오버, 그리고 그의 평생 편집자 맥스웰 [262]퍼킨스가 있었다.

젤다는 친구에게 보낸 편지에서 피츠제럴드를 추도했다: "그는 언제나처럼 영적으로 너그러운 영혼이었다...그는 항상 스코티와 나를 위해 행복을 계획했던 것 같다.읽어야 할 책—가끔 해야 할 곳.그가 곁에 있을 때 인생은 항상 유망해 보였다.스캇은 사람이 나에게 가질 수 있는 가장 좋은 친구였다.[263]그가 사망할 당시 로마 가톨릭 교회는 가톨릭 신자가 아닌 피츠제럴드를 메릴랜드주 록빌에 있는 성모 묘지에 안장해 달라는 가족의 요청을 거절했다.피츠제럴드는 대신 록빌 유니온 [264]묘지에 간단한 개신교 예배와 함께 묻혔다.젤다가 1948년 하이랜드 정신병원에서 화재로 사망했을 때, 그녀는 록빌 [265]유니언에서 그의 옆에 묻혔다.1975년, 스코티는 성공적으로 이전 결정을 재검토해 달라고 청원했고, 그녀의 부모님의 유해는 세인트 메리 가족 [266]묘지로 옮겨졌다.

(중요 재평가)

직업주의자보다는 예술가가 되겠다는 것이 내 인생에서 가장 큰 신념이었다.차라리 내 이미지를 사람들의 영혼에 새겨주고 싶다...만약 내가 그 목적을 달성했다고 느낄 수 있다면 나는 랭보만큼 익명이 될 것이다.

—F. Scott Fitzgerald in a letter to H. L. Mencken, 1934[267]

그가 죽었을 때 피츠제럴드는 그의 삶이 실패작이며 그의 일은 [268]잊혀졌다고 믿었다.그의 작품에 익숙한 소수의 비평가들은 그를 실패한 알코올 중독자, 즉 재즈 시대의 [269]퇴폐의 화신으로 여겼다.그의 뉴욕 타임즈 부고 기고문은 그의 작품이 "진(Gin)이 국민 음료이고 섹스가 국민 [270]강박관념이었던" 시대로 영원히 연결된다고 여겼다.그의 사후 회고적인 리뷰에서 피터 퀘넬과 같은 문학 비평가들은 그의 대작 The Great Gatsby를 "거슈윈 [156]곡의 슬픔과 아득한 즐거움"이 담긴 향수 어린 시대의 작품이라고 일축했다.

이러한 사후 공격을 조사하면서, 존 도스 파소스는 대중 신문의 많은 문학 비평가들이 [271]글쓰기의 예술에 대한 기본적인 분별력이 부족하다고 주장했습니다.도스 파소스는 나중에 "Fitzgerald의 죽음에 대해 나온 기사에서 이상한 점은 작가들이 그의 책을 읽을 필요가 없다고 느끼는 것 같았다"며 "그것들을 애쉬캔에 삽으로 쑤셔 넣기 위해 필요한 것은 그들이 과거 [272]어느 시기에 쓰여진 것으로 라벨 붙이는 것이었다"고 회상했다.

에드먼드 윌슨은 사망 후 1년 만에 작가의 방대한 [l][274]메모를 이용해 피츠제럴드의 미완성 5번째 소설 '라스트 타이쿤'을 완성했고, '위대한 개츠비'를 판에 포함시켜 [156]비평가들 사이에서 새로운 관심과 토론을 불러일으켰다.세계 2차 대전 중에, 위대한 개츠비는 전시 도서 위원회가 해외에서 복무하는 미군들에게 무료 군사 판본을 배포하면서 더 많은 인기를 얻었다.적십자사는 이 소설을 일본과 독일 포로수용소에 [1]수감된 죄수들에게 배포했다.1945년까지, 123,000부 이상의 위대한 개츠비가 미군들에게 [1]배포되었다.소설이 처음 출판된 지 35년이 지난 1960년까지 이 책은 [275]연간 10만 부가 팔렸다.이 새로운 관심은 뉴욕타임즈 논설위원 아서 미제너가 이 소설을 미국 [156]문학의 걸작으로 선언하게 만들었다.

21세기까지, 위대한 개츠비는 수백만 부가 팔렸고, 이 소설은 많은 고등학교와 대학 [276]수업에서 읽어야 한다.거의 한 세기 전에 출판되었음에도 불구하고, 이 작품은 학자들에 의해 현대 [277]미국을 이해하는 것과 관련이 있다고 계속해서 인용되고 있다.뉴욕 대학의 존 큐엘 교수에 따르면, "스페인에 대해 알고 싶다면, 헤밍웨이의 "태양은 다시 떠오른다"를 읽는다.남부에 대해 알고 싶다면 포크너를 읽어라.미국이 어떤 나라인지 알고 싶다면 위대한 개츠비를 읽어보세요.피츠제럴드는 전형적인 미국 [277]작가입니다.

에 명성이 자자하다

Admirers of Fitzgerald's work often deposit mementos at his gravesite.
피츠제럴드의 작품을 숭배하는 사람들은 종종 그의 묘지에 기념품을 보관한다.

위대한 개츠비의 인기는 피츠제럴드에 [278]대한 광범위한 관심을 이끌었다.1950년대에 그는 미국 문화에서 컬트적인 인물이 되었고 그의 [278]생전에 어느 시기보다 널리 알려졌습니다.1952년 비평가 시릴 코놀리는 "작가로서의 그의 높아진 위상과 별개로, 피츠제럴드는 이제 신화, 미국판 죽어가는 신의 미국판, 문학의 아도니스로 확고히 자리 잡았고, 이는 재즈 시대 자체에 [279]필연적으로 비교될 수 있다"고 말했다.

7년 후, 피츠제럴드의 친구 에드먼드 윌슨은 피츠제럴드의 작품에 대한 여성 팬들로부터 많은 편지를 받았고, 그의 결점이 있는 알코올 중독 친구는 사후에 대중의 [279]상상 속에서 "반신성한 인물"이 되었다고 말했다.이러한 의견들을 반영하면서, 작가 아담 고프닉은 피츠제럴드의 "미국인의 삶에는 제2막은 없다"는 주장과 반대되는 것이라고 주장했다.Fitzgerald는 "악명 높은 시대에 대한 가슴 아픈 각주가 아니라 서양의 영원한 전설"[280]이 되었다.

그가 죽은 지 수십 년이 지난 1971년 [281]세인트 폴에 있는 피츠제럴드의 어린 시절 서밋 테라스 집은 국립역사명소가 되었다.피츠제럴드는 그 집을 혐오했고 건축상의 [282]괴물로 여겼다.1990년에 Hofstra University는 F를 설립했습니다.Scott Fitzgerald Society는 나중에 미국 문학 [277]협회의 산하기관이 되었다.COVID-19 대유행 기간 동안, 사회는 100주년을 [283]기념하기 위해 파라다이스의 이면을 온라인 낭독하는 것을 조직했다.1994년, '프레리 홈 컴패니언'의 라디오 방송의 본거지인 세인트 폴의 월드 시어터는 피츠제럴드 [284]시어터로 이름이 바뀌었다.

★★★★★★

★★★

Cover of Fitzgerald's 1920 novel, This Side of Paradise, by illustrator W. E. Hill. The cover's title text is in white font, and the background is dark yellow. The cover depicts a haughty young woman wearing a white dress and holding a hand fan with large white feathers. Behind her, a dashing young man in a dark suit, white shirt, and black bowtie is leaning forward as if to whisper in her ear.
비평가들은 '낙원의 이면'의 실험적인 스타일에 찬사를 보냈지만, 그것의 형태와 구조를 비웃었다.

그의 시대의 대부분의 현대 작가들보다 더 그렇다, F.스콧 피츠제럴드의 권위적인 목소리는 시간이 [285]지남에 따라 발전하고 성숙해졌으며, 그의 연속 소설은 문학적 질에서 [286]눈에 띄는 발전을 나타냈다.비록 그의 동료들은 결국 그를 "세기의 최고의 서사적 재능"을 가지고 있다고 환영했지만, 이 서사적 재능은 그의 초기 [287]작품에서 바로 드러나지 않았다.산문이 서정시에 [288]기초가 있다고 믿었던 피츠제럴드는 처음에 전적으로 귀로 문장을 만들었고, 결과적으로 그의 초기 노력은 편집자와 [289]독자들 모두를 짜증나게 하는 수많은 말라프로피즘과 서술적 비시퀀스를 포함했다.소설을 쓰기 위한 이러한 초기 시도 동안, 그는 122개 이상의 [290]거절 편지를 받았고,[291] 출판사 스크리브너는 광범위한 개정에도 불구하고 그의 첫 소설을 세 번이나 거절했습니다.

그의 첫 번째 소설에서 피츠제럴드는 그의 문학 템플릿으로 H. G. 웰스의 1909년 작품 Tono-Bungay와 1913년 작 콤프턴 맥켄지 경의 소설 Sinister [292]Street를 사용했습니다. 이 소설은 [293]옥스퍼드 대학에서 어린 대학생의 성년기를 연대기로 그린 것입니다.비록 피츠제럴드가 맥켄지의 소설의 줄거리를 모방했지만, 그의 데뷔작은 실험적인 [294]스타일로 인해 현저하게 달랐다.그는 대부분의 소설의 진부한 서술 기법을 버리고 대신 텍스트 조각, 편지, 시가 [295]뒤섞인 형태로 줄거리를 흐트러뜨리지 않았다.이러한 서로 다른 허구적 요소들의 무성의한 혼합은 문화 엘리트들로 하여금 젊은 피츠제럴드를 [296]"현대사보다 훨씬 뒤떨어진" 안정된 문학을 현대화시킨 선구자로 만들도록 자극했다.그의 작품은 독창성이 [297]넘쳤다고 그들은 단언했다.

비평가들은 '낙원의 이면'이 매우 독창적이라고 칭찬했지만, 그들은 그 형태와 [298]구조를 드러냈습니다.그들은 이 작품이 소설이 가질 [299]수 있는 거의 모든 결함과 결점을 가지고 있다는 사실을 강조했고, 곧 피츠제럴드의 산문은 [300]아쉬운 점이 많다는 공감대가 형성되었다.그는 즐겁게 글을 쓸 수 있었지만, 그를 비난하는 사람들은 인정했지만, 그는 형식과 [301]구조에 거의 신경을 쓰지 않았다.그의 데뷔 소설에 대한 이러한 비판을 읽고 소화한 피츠제럴드는 다음 작품에서 그의 산문의 형태와 구성을 개선하고 새로운 [302]소설 장르에 도전하고자 했다.

Cover of Fitzgerald's 1922 novel, The Beautiful and Damned, by illustrator W. E. Hill. The cover appears to be a pencil sketch and depicts a young couple who resemble F. Scott Fitzgerald and his wife Zelda. The couple is reclining on a divan in the foreground with a large golden circle in the background. The young man is in a dark suit with a bowtie and white shirt. His arms are folded as if unhappy. The young woman is braless and has her legs crossed. Her hair is bobbed and she is wearing high heels.
피츠제럴드는 The Beautiful and Damned (1922)에서 그의 형태와 구조를 개선했다.

피츠제럴드는 2학년의 노력으로 대학 빌둥스로맨의 장식을 버리고 토마스 하디의 [303]작품 스타일로 "아이러니컬-페시미즘" 소설을 만들었다.The Beautiful and Damned의 출판과 함께, 편집자 Max Perkins와 다른 사람들은 그의 [304][305]산문의 질에서 눈에 띄는 진화를 칭찬했다.'낙원의 이면'은 직공 같은 산문과 혼돈스러운 구성을 특징으로 한 반면, '아름다운 그리고 저주받은'은 깨어난 문학적 [306]의식의 우월한 형태와 구조를 보여주었다.

비록 비평가들은 The Beautiful and Damned가 [307][308]전작보다 덜 획기적이라고 여겼지만, 많은 사람들은 그의 첫 번째와 두 번째 소설 사이의 문학적 형태와 구성에 있어 엄청난 발전이 피츠제럴드의 [309]미래에 대한 큰 가능성을 예고했다는 것을 인식했다.존 V. A. 위버는 1922년 피츠제럴드가 작가로서 성숙함에 따라 미국 [309]문학의 가장 위대한 작가 중 한 명으로 간주될 것이라고 예측했다.그 결과, 피츠제럴드가 그의 [301]세 번째 작품으로 크게 개선될 것이라는 기대가 생겼다.

위대한 개츠비를 작곡할 때, 피츠제럴드는 그의 이전 소설의 집필 과정을 벗어나 의식적인 예술적 [310]업적을 만들어 내는 것을 선택했다.그는 그의 이전 두 소설의 사실주의를 피하고 지속적인 [311]상상력의 창조적인 작품을 작곡했다.이를 위해 그는 의식적으로 조셉 콘래드와 윌라 [312]캐더의 문체를 모방했다.그는 특히 1923년 캐더의 작품인 "잃어버린 여인"[313]에 영향을 받았는데, 이 작품은 많은 낭만적인 구혼자들이 추구하는 부유한 기혼 사교계 명사가 등장하고 아메리칸 [314][315]드림을 상징적으로 구현한다.

위대한 개츠비의 출판으로 피츠제럴드는 그의 산문 문체와 줄거리 구성을 다듬었고, 문인들은 이제 그를 그의 [316][317]공예의 거장으로 환영했다.독자들은 개츠비가 "소형적이고, 경제적이며,[297] 소설의 기법이 세련됐다"고 칭찬했고, 그의 글에는 "당신이 상상할 수 있는 가장 멋진 현대적 관찰의 일부-너무 가볍고, 너무 섬세하고,[318] 너무 날카롭다"는 내용이 담겨 있었다.글쓰기의 초기 결점을 제거함으로써, 그는 "뛰어난 즉흥 연주자"에서 "양심적이고 공들인 예술가"[319]로 격상되었다.거트루드 스타인은 피츠제럴드가 자연스러운 [320]문장으로 글을 쓰는 뛰어난 능력으로 인해 헤밍웨이와 같은 현대 작가들을 능가했다고 추정했다.

Dust jacket of The Great Gatsby by illustrator Francis Cugat. The book cover has a white-lettered title against a dark blue sky. Beneath the title are lips and two eyes, looming over a carnival-like metropolis.
위대한 개츠비의 출판으로 비평가들은 피츠제럴드가 소설가의 기술을 숙달했다고 생각했다.

피츠제럴드가 소설가로써 개츠비가 걸작이라는 사실을 깨달은 것은 [321][322]문학계의 일부 구성원들에게 즉시 분명해졌다.에디스 와튼은 개츠비가 피츠제럴드의 이전 작품보다 훨씬 나아져서 미국 [321]소설의 "미래로의 도약"을 상징한다고 극찬했고, T. S. 엘리엇은 이것이 미국 [323]문학의 전환점을 의미한다고 믿었다.개츠비를 읽은 후, 거트루드 스타인은 피츠제럴드가 "그의 유명한 동시대 사람들이 [320]잊혀질 때" 읽힐 것이라고 선언했다.

위대한 개츠비가 출판된 지 9년이 지난 1934년 피츠제럴드는 그의 네 번째 소설 텐더 이즈 더 나이트를 완성했다.대공황이 시작되면서 문학 분야는 크게 변했고, 한때는 중상류층의 생활상을 쓴 피츠제럴드, 헤밍웨이 같은 인기 작가들이 문학 정기간행물에서 폄하받았던 반면, 소위 "프롤레타리아 소설가"들은 대중의 [324]박수를 받았다.

이 때문에 피츠제럴드는 텐더 이즈 더 [286]나잇에서 언어적 뉘앙스, 유연한 리듬, 극적인 구성, 그리고 필수적인 트라기 코미디를 선보였지만,[325] 많은 평론가들은 이 작품이 당시의 정치적 이슈와 동떨어져 있다고 일축했다.그럼에도 불구하고 소수의 의견은 이 작품이 위대한 [286]개츠비 이후 최고의 미국 소설이라고 칭찬했다.견습 소설가로부터 거장 작가가 되기까지의 피츠제럴드의 예술적 여정을 요약하면서, 버크 반 알렌은 다른 어떤 미국 소설가도 "그의 장비에 대한 끊임없는 숙련과 삶의 [286]미적 가치에 대한 규칙적으로 증가하는 민감성"을 보여주지 못했다고 말했다.

피츠제럴드의 죽음 이후, 존 도스 파소스와 같은 작가들은 피츠제럴드의 문학적 질에 있어서 점진적인 발전을 비판했고 그의 완성되지 않은 다섯 번째 소설 "라스트 타이쿤"이 피츠제럴드의 가장 큰 [326]업적이 될 수 있었을 것이라고 추측했다.도스 파소스는 1945년 피츠제럴드가 마침내 소설가로서 웅장하고 독특한 스타일을 얻었다고 주장했다. 결과적으로, 미완성 조각으로도, 그의 작품의 차원은 "말로우의 빈 운문 대사가 엘리자베스 [326]시 전체를 끌어올린 것과 같은 방식으로 "미국 소설의 수준"을 높였다.

단편소설

A cover of The Saturday Evening Post with a young flapper sipping a drink on the beach. A man's straw hat is next to her.
비평가들은 번지르르한 잡지에 대한 피츠제럴드의 이야기를 그의 소설보다 열등하다고 여긴다.

소설로 [286]대표되는 문학적 질과 예술적 성숙의 뚜렷한 진보와 대조적으로 피츠제럴드의 164편의 단편소설은 정반대의 경향을 보이며 상당한 [327]비판을 받았다.그는 의식적인 예술적 사고방식으로 소설을 썼지만, 돈은 단편소설을 [328]쓰는 데 있어 그의 주된 자극제가 되었다.장시간의 소설 중간 휴식 시간 동안,[329] 그의 이야기는 그를 경제적으로 지탱해 주었지만, 그는 "나를 지루하게 하고 나를 우울하게 만드는 많은 썩은 것들을 써야 했다"고 한탄했다."[328]

Saturday Evening Post와 Esquire와 같은 슬릭한 잡지가 젊은 사랑에 영합하고 사카린 데뉴먼트를 특집한 이야기를 출판할 가능성이 높다는 것을 깨달은 피츠제럴드는 그의 짧은 소설을 상업적인 취향의 변화에 맞게 만드는 데 능숙해졌다.[330][331] 이런 식으로, 그는 금세 그의 시대의 가장 높은 연봉을 받는 잡지 작가 중 한 명이 되었고, 그는 그의 [329]명성의 정점에 있는 새터데이 이브닝 포스트에서 기사당 4,000달러를 벌었다.

1920년부터 그가 죽을 때까지 피츠제럴드는 매년 거의 4편의 작품을 잡지에 실었고 1931년에만 17편의 단편소설을 연달아 [332]만들어 거의 40,000달러를 벌었다.

피츠제럴드의 단편소설은 현란한 즉흥극이지만 주제적 일관성과 [333]질적 양립이 부족하다는 비판을 받았다.비평가 폴 로젠펠드는 피츠제럴드의 많은 단편 소설들이 "그의 최고의 소재가 [334]확장되는 것보다 못한 면에 놓여 있다"고 썼다.잡지 [166]독자들을 달래기 위해 피츠제럴드가 자신의 단편소설을 다시 써서 망쳤다는 헤밍웨이의 비판을 반영하듯 로젠펠드는 피츠제럴드가 자신의 이야기를 어쩔 수 없이 [334]해피엔딩으로 사회적 로맨스로 변형시킴으로써 스토리텔러로서의 재능을 떨어뜨렸다고 지적했다.

피츠제럴드의 단편소설에서 이러한 경향에 대해 도스 파소스는 "지난 20년 동안 펜을 든 모든 사람들은 그가 양심을 만족시킬 "좋은" 글쓰기를 할지 아니면 그의 주머니를 채울 "싼" 글쓰기를 할지 결정하는 데 어려움을 겪었습니다…"라고 말했다.피츠제럴드 자신의 삶의 상당 부분이 이런 종류의 [335]정신분열증으로 인해 지옥으로 치달았습니다."

가공의 테마

세대간의 시대정신

여기 새로운 세대가 있었다.오랜 낮과 밤을 통해 낡은 신조를 배우고, 마침내 사랑과 자긍심을 따르기 위해 지저분한 회색 혼란 속으로 나갈 운명이었다.새로운 세대는 가난에 대한 두려움과 성공에 대한 숭배에 마지막 세대보다 더 많은 것을 바쳤다.모든 신들이 죽었고, 모든 전쟁이 일어났다는 것을 발견하기 위해 성장했다.인간에 대한 믿음이 흔들렸다.

—F. Scott Fitzgerald, This Side of Paradise (1920)[336]

그의 문학 경력의 대부분 동안, 문화 평론가들은 피츠제럴드를 현대성을 [337][338]향한 사회적 전환에 의해 삶이 정의된 재즈 시대 세대의 가장 앞선 연대기 작가라고 환영했다.피츠제럴드와 헤밍웨이가 속했던 옛 로스트 세대와는 대조적으로, 재즈 시대 세대는 1차 세계대전 동안 청소년이었고 파괴적인 분쟁의 심리적, 물질적 [n][340]공포에 대부분 영향을 받지 않은 젊은 미국인들이다.

그의 데뷔 소설로 피츠제럴드는 [341]이 세대에 전국적인 스포트라이트를 돌린 최초의 작가가 되었다.그는 외로운 도로에서 베어캣 로드스터의 뒤숭숭한 좌석에 앉아 있는 아들딸들의 활동에 온 국민의 관심을 집중시켰고 그들의 [341][342]부도덕성에 대한 사회적 논쟁을 촉발시켰다.이러한 주제 때문에 그의 작품은 대학생들 사이에서 큰 반향을 일으켰고, 언론은 그를 "반란 [343]청년"의 기수로 묘사했다.밴 앨런은 1934년 피츠제럴드만큼 설득력 있고 외설적인 연대기를 가진 미국인은 없었다며 기록된 [286]세대와 같은 작가는 없었다.

거트루드 스타인은 피츠제럴드와 재즈 시대의 불타는 젊은이들 사이의 문화적 연관성에 대해 회고록 앨리스 B의 자서전에서 이렇게 썼다. 작가의 소설이 본질적으로 대중의 [320]마음속에 새로운 세대를 만들었다는 토클라스.이 주장을 반영하듯 비평가 존 V. A.위버와 에드먼드 윌슨은 피츠제럴드가 재즈 시대 세대에 자의식의 재능을 심어주면서 동시에 대중들에게 그들을 별개의 [344]집단으로 인식시켰다고 주장했다.

피츠제럴드에 대한 재즈 시대의 연대기 작가와 그 무관심한 젊은이들의 인식은 다양한 사회 인사들로 하여금 그의 작품을 [345]비난하게 만들었다.그들은 그가 현대 "외계인 은어"를 사용한 것을 비난하고 술 취한 사람들과 혼전 성관계를 가진 젊은이들에 대한 그의 묘사는 완전히 [346]조작된 것이라고 주장했다.피츠제럴드는 그러한 [347]비판을 비웃었고, 그는 눈먼 전문가들이 미국 [348]사회에 대한 구시대적인 개념을 유지하기 위해 그의 작품들을 폐기하고 싶어한다고 말했다.

피츠제럴드의 글들이 그를 "늙은 [349]경비대와의 불타는 젊은이들" 사이의 "작은 전쟁에서 뛰어난 침략자"로 만들었기 때문에, 후에 많은 사회 보수주의자들은 그가 [350]죽자 기뻐했다.1940년 피츠제럴드가 사망한 지 몇 주 만에 웨스트브룩 페글러는 뉴욕 월드-텔레그램에 기고한 글에서 저자의 사망은 "보트에서 자신의 역할을 다하지 않기로 결심하고 모든 것을 내려놓고 그들과 함께 앉아서 울부짖기를 바랐던 기이한 무절제한 남자들의 기억을 떠올리게 했다"고 말했다.바지를 걷어차거나 두피를 때리는 것은 필요 이상으로 [351]중요했습니다.

부의 불평등

아주 부자들에 대해 말해줄게.그들은 너와 나와는 다르다.그들은 일찍 소유하고 즐깁니다. 그리고 그것은 그들에게 무언가를 합니다. 우리가 어려운 곳에서는 그들을 부드럽게 만들고, 신뢰할 수 있는 곳에서는 냉소적으로 만듭니다. 부자로 태어나지 않는 한, 이해하기 매우 어렵습니다.그들은 마음속 깊은 곳에서 자신들이 우리보다 낫다고 생각한다.

—F. Scott Fitzgerald, "The Rich Boy" (1926)[352]

F에서 반복되는 주제.스콧 피츠제럴드의 소설은 평범한 미국 [353][354]엘리트들과 부유한 엘리트들 사이의 정신적, 도덕적 격차이다.이 반복되는 주제는 피츠제럴드가 부유한 마을의 가난한 소년, 부유한 소년 학교의 가난한 소년,[355] 프린스턴의 부유한 남자 클럽의 가난한 소년이었던 삶의 경험에서 기인한다.그는 부자들의 부패를 감지하고 그들의 힘을 [355]불신했다.그 결과, 그는 미국 여가계급의 목소리 평론가가 되었고 그의 작품들은 그들의 [286][356]삶을 풍자했다.

피츠제럴드의 소설에 등장하는 미국 여가계층의 빈둥빈둥한 삶에 대한 이러한 선입견은 [301]비판을 불러일으켰다.H. L. 멘켄은 피츠제럴드의 부자에 대한 근시안적인 초점은 그의 사회적 [301]관찰의 광범위한 관련성을 방해한다고 믿었다.그는 "기본적인 피츠제럴드의 가장 큰 관심사는 여전히 현대 미국 생활의 화려한 쇼, 특히 악마의 춤과 꼭대기에서 계속되고 있다"고 주장했다.그는 하층민들의 땀과 고통에 대해 무관심하다.[301]

그럼에도 불구하고, 멩켄은 피츠제럴드가 부자들의 "유령한 감각 추구, 거의 믿을 수 없는 어리석음과 사소한 것,[301] 반짝이는 광채"를 포착하는데 가장 근접했다고 인정했다.그의 작품들은 "유럽 지배층의 모든 특권을 가져가고 아무런 책임도 지지 않는 사람들"[357]을 꼬집었다.이러한 이유로 비평가들은 피츠제럴드의 소설의 많은 부분이 쾌락주의 재즈 [358]시대의 벌거벗은 독점을 포착한 영원한 사회적 문서가 될 것이라고 예측했다.

피츠제럴드의 사망 이후 학자들은 피츠제럴드의 소설이 미국 [359]사회의 뿌리 깊은 계급 불평등을 어떻게 해부하는지에 초점을 맞췄다.그의 소설 '위대한 개츠비'는 미국 하층민들의 [360]출생지위를 초월하는 한계를 강조한다.비록 학자들은 미국에서 계급의 차이가 지속되는 것에 대해 다른 설명을 제시하지만, 피츠제럴드의 근본적인 [359]영속성에 대한 믿음에 대해서는 공감대가 형성되어 있다.뿌리 깊은 사회경제적 힘의 원천과 그들의 [361]이익을 위협하는 신흥인들 사이에 근본적인 갈등이 발생하지만, 피츠제럴드의 소설은 혁신과 [361]적응력을 중시하는 자본주의 경제에도 불구하고 계급 영속성이 지속된다는 것을 보여준다.비록 가난한 미국인들이 부자가 되더라도, 그들은 "옛 [362]돈"을 가진 미국인들보다 열등하다.결과적으로 피츠제럴드의 캐릭터들은 엄격한 미국 계급 체계에 [363]갇히게 된다.

기타

피츠제럴드의 소설의 대부분은 사회 [364][365]외부인으로서의 그의 인생 경험에 의해 알려진다.동부 중서부에서 자란 어린 소년으로서, 그는 "세인트 폴과 시카고 부자들의 기준을 충족시키기 위해 그들과 경쟁할 돈도 없이 성장해야 했다"[366]고 끊임없이 압박했다.그의 부유한 이웃들은 젊은 작가와 그의 가족을 하층민으로 보았고 뉴먼과 프린스턴과 같은 부유한 기관의 친구들은 그를 파르베누로 [367][368]여겼다.그의 후반기 유럽 주재원 생활과 할리우드에서 작가 생활을 통해 [369]외부인이라는 평생의 의식이 강화되었다.

그 결과 피츠제럴드의 많은 캐릭터들은 그들의 "다른 것"[370][371]에 대한 감각으로 정의된다.특히 다른 캐릭터들이 미스터 노바디 from [372]Nowhere로 비하하는 제이 개츠비는 그의 불명확한 출신과 불명확한 민족적 정체성, 불확실한 계급적 [373]지위 때문에 암호 역할을 한다.피츠제럴드와 [374]마찬가지로 개츠비의 조상은 그를 올드 스톡 아메리칸의 [375]탐나는 지위에서 제외시킨다.결과적으로, 개츠비의 등장은 그가 새로운 부자로서의 지위뿐만 아니라 그가 [376]외부인으로 인식되기 때문에 위협으로 여겨진다.

이러한 주제 때문에, 학자들은 피츠제럴드의 소설이 새로운 이민자들이든, 새로운 부자들이든, 성공한 [361][371]소수자들이든, 외부인들과 그들을 원망하는 사람들에 대한 이야기이기 때문에 미국의 영원한 경험을 담고 있다고 주장한다.1920년대부터 현재까지 살고 있는 미국인들은 뿌리 깊은 편견으로 사회를 헤쳐나가야 하기 때문에, 피츠제럴드의 소설에서 나타나는 신분 불안과 사회적 갈등을 묘사한 것은 거의 100년이 [361][377]지난 지금도 여전히 관련이 있는 것으로 학자들에 의해 강조되어 왔다.

비판

결근 주장

A moody photograph of Eda St. Vincent Millay in which her hawk-like visage is half-hidden in shadow, and she is glancing over her shoulder to the right with a supercilious air.
시인 에드나 세인트 빈센트 밀레이는 피츠제럴드가 재능 있는 작가이긴 하지만 그의 소설에서 말할 만한 중요성은 거의 없다고 주장했다.

비록 많은 현대 비평가들과 문학 동료들이 피츠제럴드를 "[287]세기의 최고의 서사적 재능"을 가지고 있다고 여겼지만, 그럼에도 불구하고 그들은 그의 소설이 그의 [378]시대의 중요한 사회 정치적인 문제들에 대한 관여가 부족했고,[378] 그는 작가로서 그의 상당한 재능을 어떻게 사용할지에 대한 의식이 부족했다고 주장했다.

시인 에드나 세인트 파리 유학 시절 피츠제럴드를 만난 빈센트 밀레이는 그를 "누군가가 다이아몬드를 남긴 멍청한 노파"라고 비유했다. 그녀는 다이아몬드를 매우 자랑스러워하고 그것을 지나가는 모든 사람들에게 보여주며, 모든 사람들이 그렇게 무식한 노파가 그렇게 값진 [379]보석을 가지고 있다는 것에 놀랐다.그의 친구 에드먼드 윌슨은 밀레이의 평가에 동의했고 피츠제럴드가 [380]표현해야 할 지적인 아이디어가 없는 생생한 상상력을 가진 재능 있는 작가라고 단언했다.윌슨은 피츠제럴드의 '낙원의 이면'과 같은 초기 작품들이 무의미하고 지적 [381]실체가 부족하다는 결점으로 고통받고 있다고 주장했다.

윌슨은 피츠제럴드가 미국의 사회 문제에 대해 쓰도록 설득하려 했지만, 피츠제럴드는 소설이 정치적 [382]수단으로 사용되어야 한다고 믿지 않았다.윌슨은 또한 피츠제럴드에게 사코와 반제티의 옹호와 같은 대의를 지지하라고 압력을 넣었지만 피츠제럴드는 [382]행동주의에 관심이 없었고, 1920년대 [383]미국 문인들 사이에서 논란이 된 사코와 반제티 사건에 대한 기사까지 읽고 짜증이 났다.정치에 무관심한 피츠제럴드는 자신의 소설에 이념적 실체가 없는 이유를 부모도 마찬가지로 [384][385]무관심했기 때문이라고 말했다.

피츠제럴드는 부분적으로 그가 새로운 했지만 대체로 정치에 무관심 세대"더 빈곤의 공포와 성공의 숭배하는 것 작년보다, 죽듯이 모든 신들을 찾기 위해 져서, 모든 전쟁에서 싸워 헌신했으며, 남자에서 모든 신앙 흔들리를 위해 글을 쓰는 것이었다고 주장함으로써 정치적, 지적 물질의 그의 소설의 인식 부족을 정당화했다."[386]"Nobody 간이었다피츠제럴드는 이 [387]특정 세대에 대해 "정치에 전혀 관심이 없는 것이 재즈 시대의 특징이었다"[388]고 선언했고, 피츠제럴드의 소설은 [389]금주 이후 현대 시대정치의 형식적인 냉소주의와 정치적 십자군 운동에 대한 혐오를 반영했다.

적정 경향

그의 문학 경력을 통해, 피츠제럴드는 종종 그의 [390][391]소설에 사용하기 위해 다른 사람들의 사적인 편지, 일기 입력, 그리고 인생 경험을 이용했다.피츠제럴드는 '낙원의 이면'을 쓰면서 가톨릭의 스승인 시고니 페이 [392]신부가 보낸 편지 전체를 그대로 인용했다.피츠제럴드는 페이의 서신을 이용하는 것 외에도 페이가 [393]자신의 사생활에 대해 말해준 일화를 이용했다.'낙원의 이면'을 읽었을 때, 페이는 피츠제럴드에게 자신의 전기 경험을 사용하는 것이 젊은 작가에게 "이상한 [393]느낌을 주었다"고 말했다.

피츠제럴드는 그의 일생 동안 이 관행을 계속했다.'아름답고 저주받은'을 쓰면서 피츠제럴드는 아내의 [394]일기에서 나온 문장들을 삽입했다.친구 버턴 Rascoe 홍보 stunt,[395]은 뉴욕 트리뷴의 책을 검토하기 위해 젤다는 물었다 그녀는 wrote—partly jest—that에 "나에게 한페이지에 나는 내 이상하게도 내 결혼 직후 사라졌다 오래 된 일기를 부분을 인식하고 또한 편지의, 비록 상당히, 편집 소리 조각이나 같다. 톰.어렴풋이 [o][395][397]낯익다.마찬가지로 피츠제럴드는 그의 단편 소설 "부자 소년"[391]을 위해 그의 친구 루드로 파울러로부터 전기적인 사건들을 빌렸다.Fowler는 출판 [391]전에 특정 구절을 삭제해 줄 것을 요청했다.피츠제럴드는 이 요청을 수락했지만, 피츠제럴드가 [391]죽은 후 그 구절들은 나중에 전재되었다.

아마도 이러한 경향의 가장 두드러진 예는 위대한 [398]개츠비의 핵심에 있을 것이다.두 사람의 관계가 끝나기 전 이별 선물로 데이지 뷰캐넌의 영감인 지네브라 킹은 [398]피츠제럴드에게 보낸 이야기를 썼다.그녀의 이야기에서, 그녀는 부유한 남자와 사랑 없는 결혼에 갇혀있지만,[398] 여전히 과거의 연인 피츠제럴드를 그리워한다.그 연인들은 피츠제럴드가 그녀를 간통한 [398]남편으로부터 떼어놓을 충분한 돈을 얻은 후에야 재회한다.피츠제럴드는 지네브라의 이야기를 자주 다시 읽었고 학자들은 지네브라의 이야기와 피츠제럴드의 [398]소설 사이의 줄거리 유사성에 주목했다.

영향과 유산

문학적 영향

Portrait of writer Charles R. Jackson by photographer Carl Van Vechten. Jackson is facing the camera. He is partly bald and has a pencil moustache. He is wearing a dark suit with a white shirt, a white handkerchief, and a polka-dot bow-tie. In the background is a dark brick wall with white art glyphs.
Black and white photograph of writer John O'Hara. He is sitting on a chair and leaning forward, his face partly in shadow. He is wearing a dark suit with a plaid vest, white shirt, and black tie. His hands are clasped in front of him.
작가 찰스 R. 잭슨은 피츠제럴드의 <위대한 개츠비>를 미국 문학 역사상 유일하게 흠잡을 데 없는 소설로 치켜세웠고, 작가 존 오하라는 피츠제럴드가 그의 작품에 영향을 미쳤다고 말했다.

재즈 시대의 대표적인 권위자 중 한 명으로서 피츠제럴드의 문학 스타일은 많은 현대와 미래의 [399]작가들에게 영향을 끼쳤다.1922년 초에 비평가 존 V. A.위버는 피츠제럴드의 문학적 영향력이 이미 [309]"추정할 수 없을 정도로 대단했다"고 언급했다.

에디스 와튼과 헨리 제임스와 비슷하게 피츠제럴드의 스타일은 줄거리 [400]전개를 전달하기 위해 단절된 일련의 장면을 종종 사용했다.그의 평생 편집자 맥스 퍼킨스는 이 특별한 기술을 지나가는 장면의 생생함이 [401]생명력을 불어넣는 철도 여행의 독자들에게 인상을 심어주었다고 묘사했다.조셉 콘래드의 스타일에서 피츠제럴드는 종종 이러한 지나가는 장면들을 통합하고 더 깊은 [400]의미를 부여하기 위해 내레이터의 장치를 사용했다.

개츠비는 작가로서 피츠제럴드의 가장 영향력 있는 문학 작품으로 남아있다.위대한 개츠비의 출판은 시인 T. S. 엘리엇이 그 소설이 헨리 [323]제임스의 작품 이후 미국 소설에서 가장 중요한 진화라는 의견을 내도록 자극했다.잃어버린 주말의 작가 찰스 잭슨은 개츠비가 미국 문학 역사상 유일하게 흠잡을 데 [402]없는 소설이었다고 썼다.이후 작가 버드 슐버그와 에드워드 뉴하우스는 그것에 깊은 영향을 받았고, 존 오하라는 그의 작품에 [403]대한 영향을 인정했다.피츠제럴드와 종종 비교되는 작가인 리처드 예이츠는 위대한 개츠비가 피츠제럴드의 기적적인 재능과 훌륭한 문학 기술을 [404]보여준다고 환영했다.뉴욕 타임즈의 사설은 재즈 시대의 현대 작가들과 미국인들에 대한 피츠제럴드의 상당한 영향력을 요약했다: "문학적 의미에서 그는 '세대'를 발명했다...그는 중년에 그들이 [405]파괴될 위기에 처한 다른 고귀한 자유를 본 것처럼 그들을 해석하고 인도했을지도 모른다.

각색 및 묘사

주요 기사:F의 각색 및 묘사. 스콧 피츠제럴드
Poster for one of the first cinematic adaptations of Fitzgerald's work—the 1921 silent film The Off-Shore Pirate. The poster features film actress Viola Dana facing the viewer. She is wearing a white broad-rimmed hat and a powder blue dress. Her right hand is wearing a black glove. Behind her is a large circular mirror with a thick gold trim.
1921년 개봉된 무성 영화 오프쇼어 해적은 피츠제럴드의 작품을 영화화한 최초의 작품 중 하나였다.

피츠제럴드의 이야기와 소설은 다양한 미디어 형식으로 각색되었다.그의 초기 단편 소설들은 영화적으로 남편 헌터, 합창소녀 로맨스 그리고 [406]오프쇼어 해적과 같은 화려한 코미디로 각색되었다.다른 피츠제럴드 단편 소설들은 2008년 영화 '벤자민 [408]버튼의 호기심 사건'뿐만 아니라 개작 텔레비전 [407]시리즈의 에피소드로 각색되었다.피츠제럴드의 거의 모든 소설은 영화로 각색되었다.그의 두 번째 소설 "The Beautiful and Damned"는 1922년과 [409]2010년에 촬영되었다.그의 세 번째 소설 "위대한 개츠비"는 1926년, 1949년, 1958년, 1974년, 2000년,[410] 그리고 2013년에 영화와 텔레비전용으로 수없이 각색되었다.그의 네 번째 소설 '텐더 이즈 더 나이트'는 1955년 CBS TV 에피소드, 1962년 영화, [411]1985년 BBC TV 미니시리즈로 만들어졌다.라스트 타이쿤은 1976년 [412]영화와 2016년 아마존 프라임 TV 미니시리즈로 [413]각색되었다.

그의 작품들을 각색한 것 외에도, 피츠제럴드는 수십 권의 책, 연극, 영화에서 묘사되었다.그는 버드 슐버그의 소설 "환멸"[280]에 영감을 주었고, 후에 제이슨 로바즈 [414]주연의 브로드웨이 연극으로 각색되었다.피츠제럴드의 삶의 다른 연극 작품으로는 프랭크 와일드혼의 2005년 뮤지컬 '달을 [415]기다리며'와 일본 다카라즈카 [416]가극단이 제작한 뮤지컬이 있다.피츠제럴드와 쉴라 그레이엄, 프랜시스 크롤 링의 인연은 각각 영화 '러브드 인피델'과 '라스트 콜'[236][417]의 기초가 되었다.피츠제럴드와 그의 아내 젤다는 영화 미드나잇 인 파리 (2011)와 지니어스 (2016)[418]에 캐릭터로 출연했다.피츠제럴드에 대한 다른 묘사로는 TV 영화 젤다, 할리우드의 F. 스콧 피츠제럴드, 그리고 TV 시리즈 Z가 있다. 모든 것의 시작 (2015).[419]

선정된 작품

주요 기사 : F. 스콧 피츠제럴드 참고 문헌

소설

단편소설

레퍼런스

메모들

  1. ^ 피츠제럴드는 또한 그가 [2]태어나기 직전에 사망한 두 자매 중 한 명인 죽은 여동생 루이스 스콧 피츠제럴드의 이름을 따왔다.
  2. ^ 젤다의 할아버지 윌리스 B. 마첸은 남부 연합 의회에서 [41]일했어요그녀의 아버지의 삼촌은 남북전쟁의 남부군 장군이자 [42]앨라배마주 쿠클럭스 클랜의 그랜드 드래곤이었던 존 타일러 모건이었다.전기 작가 낸시 밀포드에 따르면, "만약 남부 최남부에 남부 연합 기지가 있었다면, 젤다 세이어는 그 [41]중심에서 나왔다."
  3. ^ F. 스콧 피츠제럴드와 젤다 세이어 둘 다 첫 만남과 [51][52]구애 이전에 다른 성적 파트너를 가졌다.
  4. ^ 전기 작가 앤드류 턴불에 따르면, "어느 날, 위층 휴게실에서 마티니를 마시고, [피트제랄드]가 창문 밖으로 뛰어내리겠다고 발표했다.아무도 반대하지 않았다. 반대로 창문이 프랑스식이어서 점프하기에 이상적이라는 지적이 나와 그의 열정을 [70]식힌 것 같다고 말했다.
  5. ^ a b 젊은 시절 젤다 세이어의 부유한 남부 집안은 6명의 하인을 고용했는데, 그들 중 다수는 아프리카계 [82]미국인이었다.결과적으로, 그녀는 가사 노동이나 어떤 종류의 [83][84]책임에도 익숙하지 않았다.
  6. ^ 1929년 피츠제럴드의 위대한 개츠비의 국내 로열티는 5.[153]10달러에 달했다.최종 로열티 수표는 13.13달러로 피츠제럴드가 자신의 [154]책을 산 것으로 나타났다.개츠비가 미온적인 책 판매를 경험했지만 피츠제럴드는 영화 판권을 15,000달러에서 12,[155]000달러에 팔았다.
  7. ^ 피츠제럴드는 젤다가 그녀의 여주인공의 남편인 아모리 블레인(This Side of [196]Paradise)의 이름을 짓는 것을 반대했다.
  8. ^ 낸시 밀포드의 1970년 전기 [198]젤다와는 달리, 젤다의 초기 초안인 '발츠를 구하라'와 최종본에 대한 학술적 검토는 이전에 [197]주장했던 것보다 적은 변화를 알아냈다.매튜 J 브루콜리에 따르면, 개정 갤리선은 "젤다 피츠제럴드의 수중에 있었다"고 한다.스콧 피츠제럴드는 살아남은 증거에 대해 체계적으로 작업하지 않았습니다.그 증거에 적힌 단어 중 8개만 분명히 [199]그의 손에 있습니다.
  9. ^ "셰이크"는 상징적인 영화배우 루돌프 발렌티노의 [209]외모와 옷을 모방한 재즈 시대의 젊은이들을 가리켰다.'셰이크'에 해당하는 여성을 '세바'[210]라고 불렀다."셰이크"와 "셰바스" 둘 다 [210]제1차 세계대전 당시 어린 "플래퍼" 세대보다 나이가 많았다.
  10. ^ 편지에서 피츠제럴드는 대학 [108]졸업 후에야 알코올 중독자가 되었다고 주장했다.그는 "프린스턴에서, 혹은 군대에서 술에 취한 적이 없다"고 썼다. 단 하룻밤은 [108]내가 라커룸으로 은퇴했을 때였다.
  11. ^ 그레이엄에 따르면 피츠제럴드는 "젊었을 때부터 술을 마시기 시작했다"고 한다.'젤다와 나는 그들과 술을 마셨다'나는 그것을 마시고 즐길 수 있었다.먹고 살기 위해 필요한 건 연필과 종이뿐이라고 생각했어요.그러다 술이 필요하다는 걸 알게 됐어요쓰는데 필요했어요."[241]
  12. ^ a b 스크라이브너는 나중에 피츠제럴드가 선호하는 제목인 "The Love of The Last Tykon"[273]으로 이 책을 재발매했다.
  13. ^ Frances Kroll Ring은 피츠제럴드의 시신에 대해 "회색 상자 안에 있는 인물은 내가 아는 스콧과 아무런 관련이 없었다.그 모리스티학자의 화장품이 그를 손상시켰고 그는 왁스칠을 한, 정신없이 엉망으로 칠해진 초상화처럼 보였다.[260]
  14. ^ 피츠제럴드는 1차 세계대전이 재즈시대를 [339]낳지 않았다고 단호히 주장했다.그는 "세계 대전이 젊은 세대의 도덕적 장벽을 무너뜨렸다"는 주장을 거절했을 뿐만 아니라 "전쟁이 여기저기 파괴의 손길을 남긴 것 외에는, 나는 전쟁이 진정한 영속적인 효과를 [339]남기지 않았다고 생각한다"고 믿었다.
  15. ^ 피츠제럴드의 학자 매튜 J. 브루콜리에 따르면, "젤다는 아름다운 것과 저주받은 것을 공동 작업했다고 말하지 않는다. 피츠제럴드가 그녀의 일기의 일부를 '한 페이지에' 포함시켰고 그가 그녀의 편지의 '스크랩'을 수정했다고만 말했다.피츠제럴드의 남아 있는 원고들 중 그녀의 손을 보여주는 것은 없다.[396]

인용문

  1. ^ a b c Gross & Corrigan 2014.
  2. ^ 쉬프 2001, 페이지 21
  3. ^ 미제너 2020; 도널드슨 1983, 페이지 2
  4. ^ 도널드슨 1983, 2페이지, 브루콜리 2002, 5페이지
  5. ^ 도널드슨 1983, 2페이지: 피츠제럴드는 존 오하라에게 보낸 편지에서 "나는 아일랜드 흑인과 미국 흑인의 절반 가식이고 늘 과장된 조상 행세를 하고 있다"고 썼다.
  6. ^ 턴불 1962, 페이지 6
  7. ^ 미제너 1951, 페이지 2; 브루콜리 2002, 페이지 11
  8. ^ 도널드슨 1983, 페이지 4
  9. ^ Mizner 1972, 페이지 116; 턴불 1962, 페이지 7
  10. ^ 턴불 1962, 페이지 15
  11. ^ 브루콜리 2002, 페이지 14
  12. ^ 도널드슨 1983, 페이지 4-5
  13. ^ 브루콜리 2002, 14페이지, 도널드슨 1983, 4-5페이지
  14. ^ 턴불 1962, 16페이지, 도널드슨 1983, 4페이지
  15. ^ 밀포드 1970, 페이지 27; 피츠제럴드 1960.
  16. ^ 밀포드 1970, 페이지 27; 턴불 1962, 페이지 32
  17. ^ Mizner 1951, 페이지 42-44, 59; Tate 1998, 페이지 76.
  18. ^ 브루콜리 2002, 페이지 48: 에드먼드 윌슨은 나중에 "프제럴드가 프린스턴에서 그가 아는 유일한 가톨릭 신자"라고 주장했다.
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  51. ^ Fitzgerald & Fitzgerald 2002 페이지 314–315: "여러분 자신이 시인한 바에 따르면, (그리고 제가 여러분을 비난한 적이 없는)여러분은 유혹당하고 지방적으로 왕따를 당했습니다."처음 같이 자던 날 밤 네가 허세를 잘 못 부리니까"
  52. ^ Turnbull 1962, 페이지 70: "내가 원하는 모든 것을 잃어버린 것은 [1916년] 3월 어느 날 오후였다. 그리고 그날 밤은 잠시 동안 다른 모든 것을 중요하지 않게 보이게 하는 여성의 망령을 찾아낸 첫 번째 밤이었다."
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  84. ^ 턴불 1962, 페이지 111: "젤다는 가정부가 아니었다.식사 주문에 대해 얼버무린 그녀는 빨래를 완전히 무시했다.
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  86. ^ a b 브루콜리 2002, 479페이지: 피츠제럴드는 1939년에 이렇게 썼다. "당신이 우리 결혼의 순간, 나에 대한 당신의 열정이 저만큼 시들었을 때, 당신[젤다]은 우리 결혼의 순간에 굴복했다.난 결혼한 젤다를 원한 적이 없어네가 임신할 때까지 난 널 다시 사랑하지 않았어.
  87. ^ a b 브루콜리 2002, 페이지 437: 1938년 7월, 피츠제럴드는 그의 딸에게 "나는 결국 당신의 어머니와 결혼하기로 결정했다. 비록 그녀가 버릇없고 나에게 좋은 의미가 없다는 것을 알면서도.나는 그녀와 결혼하자마자 미안했지만, 그 당시에는 인내심을 가지고 최선을 다했다"고 말했다.
  88. ^ 턴불 1962, 105쪽, 브루콜리 2002, 128쪽
  89. ^ 턴불 1962, 페이지 102: "승리는 달콤했다. 비록 젤다가 그를 거절하기 6개월 전만큼 달콤하지는 않았지만.피츠제럴드는 그들의 첫사랑의 스릴을 되찾지 못했다.
  90. ^ 브루콜리 2002, 128~129페이지: 피츠제럴드는 젤다와의 결혼을 묘사하면서, 늦은 밤 "긴 대화"를 제외하고, 그들의 관계는 "일상의 결혼 세계에서는 결코 달성하지 못한" 친밀감이 부족했다고 말했다.
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Works cited

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