파르테노페

파르테노페("파르테노페", HWV 27)는 1730년 2월 24일 런던의 킹스 극장에서 처음 공연된 조지 프리데릭 헨델의 오페라다. 오페라 세리아의 구조와 형식을 따랐지만 로맨틱한 복잡성과 성별 혼동을 수반하는 줄거리가 있는 작품인 만큼 캐릭터가 유머러스하고 음악적 소재가 가벼운 작품이다. 원작이 제작되던 시기에 관객들과 함께 성공을 거두었고, 그 후 수년간 공연되지 않았던 파르테노페는 현재 세계 오페라 무대에서 종종 볼 수 있다.

배경

3막으로 진행되는 이 오페라는 실비오 스탬피글리아가 1699년에 처음 쓴 리브레토에서 무명의 손으로 각색한 이탈리아 리브레토로 구성되어 있다. 스탬피글리아의 리브레토는 1710년경 한델이 베네치아에서 보았을지도 모르는 칼다라의 설정을 포함하여 많은 이전 설정을 받았다.^[1]

이 오페라는 헨델이 런던에서 알려진 보다 전통적인 오페라 세리아 작품에서 탈피하여 훨씬 더 이른 아그리피나 이후 처음으로 행해진 희극 오페라였다. 그는 원래 1726년 오페라 극단 왕립음악원(1719년)^[2]에 리브레토를 제안하였다. 그러나 그들은 경박한 성격과 비교적 적은 수의 확장된 아리아, 그리고 긴 복고적인 구절 때문에 이 작품을 거절했다. (그러나 후자의 반대는 특별히 사실인 것은 아니다.) 이 오페라는 앙상블 곡이 비교적 적지만 화려한 아리아로 가득 차 있다.) 오페라 매니저인 오웬 피그니는 이 프로젝트가 비전문적이라고 말했다; 그는 1726년의 편지에서 다음과 같이 썼다.

[리브레토]는 내가 평생 읽은 책 중에서 가장 형편없는 책이다. 시그너 스탬피글리아[...]는 그 속에서 유머러스하면서도 재치 있게 되기 위해 노력한다: 만약 그가 이탈리아에서 어떤 무대에서든 시도하는데 성공한다면, 그것은 단지 관객들의 취향의 타락에서 나온 것일 뿐이다. 나는 그것이 영국에서 경멸과 함께 받아들여질 것이라고 확신하기 때문이다.^[3]

이 오페라는 1730년 킹스 극장에서 헨델이 감독인 존 제임스 하이데거와 파트너십으로 일하고 있을 때 공연되었다. 이 점수는 헨델이 시사회 2주 전에 완성했다.

실적이력

파르테노페는 1730년 2월에 원래 공연에서 7개의 공연을 받았다. 헨델은 같은 해 12월 이 작품을 7회 더 공연하게 했고, 1737년 다시 부활시켜 작품의 인기를 실감케 했다.^[4] 그 후, 모든 헨델 오페라와 바로크 오페라와 마찬가지로, 작품 전체가 다시 공연되기까지 200여 년이 더 흘렀다. 1964년 스코틀랜드의 레들넷에서 공연되었다. 이 작품은 1988년 오페라 오마하에서 미국 초연되었다.^[5] 1998년에는 글림머글라스 오페라에서 이탈리아어로 공연되었고, 같은 작품이 그해 말 뉴욕 시립 오페라에서 공연되었다. 크리스토퍼 알덴의 영어 작품(2008년 10월 9일, 제목이 파르테노페)은 영국 국립오페라단이 오페라 오스트레일리아와 공동제작으로 2008년(로즈매리 조슈아가 부른 타이틀 배역)이 무대에 올랐다. 리브레토는 아만다 홀든에 의해 번역되었다. 이 작품은 1920년대 분위기를 배경으로 하고 있으며, 만 레이의 초현실주의 이미지에서 영감을 얻었다. 2008년, 이 오페라는 The Royal Denish Opera에 의해 발표되었다. 이 작품은 녹음되어 DVD로 구입할 수 있다. 또한 2009년 7월 19일 2009 프롬스에서 공연되었다. 피에르 아우디의 작품은 2009년^[6] 빈의 극장 안데르 빈에서, 프란시스코 네그린의 현대 작품은 2010년 4월 뉴욕 시립 오페라단에 의해 무대에 올랐다. 런던과 호주에서 볼 수 있는 크리스토퍼 알덴의 작품은 2014년 10월 샌프란시스코 오페라에서 초연되었다.^[7]

역할

역할, 음성 유형 및 초연 캐스트

역할	음성 유형	1730년 2월 24일 초연 캐스트 (도체:- )
나폴리 여왕 파르테노페	소프라노	안나 마리아 스트라다 델 파
아르사스, 코린트의 왕자	알토 카스트라토	안토니오 베르나치
로도스의 왕자 아르민도	콘트랄토	프란체스카 베르톨리
쿠마에 공자 에밀리오	테너	안니발레 피오 파브리
키프로스의 공주이자 아르사체에게 사랑받는 로스미라/우리메네	콘트랄토	안토니아 메리기
오르몬테,	저음의	요한 고트프리드 랭슈나이더

시놉시스

장면: 나폴리, 고대에

1막

첫 장면에서 우리는 나폴리의 창시자인 파르테노페 여왕이 아폴로 동상으로 장식된 그녀의 왕좌실에서 그녀의 손님들을 접대하는 것을 본다. 그 중 잘생기고 당돌한 코린트의 아르사체 왕자와 그녀의 손의 구혼자, 그리고 다소 수줍고 자신감이 결여되어 있는 로도스의 아르멘도 왕자는 파르테노페를 사랑하지만 자신을 데려올 수 없다.o tell her so tell so. 새로운 손님이 도착하여 '그 자신'을 '유리메네 왕자'라고 소개하지만, '그'는 정말 변장한 로스미라 공주인데, 그가 파르테노페 여왕의 손을 잡으려 할 때 그를 추적하여 나폴리로 데려온 아르사스의 이전 약혼자였다. 아르사이스는 신예 '유리메네'가 전 여자친구 로스미라와 닮아 깜짝 놀라고 둘이 단둘이 있을 때 맞선다. Rosmira는 그것이 그녀라는 것을 인정하고 그의 불안정한 점 때문에 그를 질책한다. 아르사스는 여전히 그녀를 사랑한다고 주장하는데, 로스미라는 만약 그렇다면 그녀의 이름을 밝히지 않겠다고 약속함으로써 그것을 증명할 수 있을 것이라고 대답한다. 아르사스는 엄숙히 그렇게 하겠다고 맹세한다.

'유리메네' /로스미라는 자신이 발견한 슬픈 아르민도와도 대화를 나눈다. 아르민도는 자신의 지위와 돈을 좇는 것 보다 스스로 파르테노페를 진정으로 사랑한다. 아르멘도는 파르테노페가 아르사스를 더 좋아한다고 생각하기 때문에 파르테노페에게 사랑한다고 말할 수 없다. 파르테노페 자신도 아르민도가 빈둥거리고 있는 것을 알아차렸고 그의 문제가 무엇인지 알고 싶어했다. 그는 그녀에게 그의 사랑을 고백했고, 그녀는 그녀가 아르사체에게 헌신적이라고 대답한다. 이 말을 들은 로스미라는 '유리메네'로 변장하고 나서, '그'도 그녀를 사랑한다고 말하고, 아르사체로부터 파르테노페를 지키고 싶었지만, 그 과정에서 아르멘도를 화나게 한다.

파르테노페의 구혼자가 또 도착했는데, 이웃 나라 쿠마에의 에밀리오 왕자였다. 그는 그의 군대를 데려왔고, 그녀는 그와 결혼하는 것에 동의할 것을 요구한다. 그녀는 거절했고 그는 그녀를 전쟁으로 위협했다. 그녀는 그녀가 겁먹지 않을 것이라고 대답한다. 그녀는 전투에 들어가 직접 싸우겠다고 말하고 아르사체에게 군대를 이끌고 가라고 요구해 다른 구혼자들을 질투하게 만든다.

'유리메네'와 단둘이 있는 아르민도는 '유리메네'가 자신의 라이벌이라는 사실에 매우 낙담하고 있지만, '유리메네'는 사실 그렇지 않다고 확신하고 있다.

2장.

제2막은 파르테노페와 에밀리오의 세력 간의 전투의 무대 위에서 묘사하는 것으로 시작된다. 파르테노페는 결국 승리하고, 에밀리오가 감옥에 갇히지만, 아르민도가 위험한 상황에서 그녀를 구해내서 목숨을 건지기 전에는 아니다. '우리메네'라는 정체성을 지닌 로스미라 역시 이 전투에서 싸웠고, '그'가 에밀리오를 사로잡았다고 당당히 주장하고 있다. 아르사이스는 이에 대해 부인하고 있으며, 그 자신에 대한 공로를 주장하고 있다. 이 「유리메네」에서 아르사체에게 결투에 도전한다.

아르민도는 파르테노페에게 자신이 얼마나 그녀를 사랑하는지 다시 한 번 말한다. 그녀는 이번에는 그에게 더욱 용기를 주지만 스스로에게 헌신하지는 않는다.

아르사스는 로스미라와 화해하려고 노력하지만 그녀는 로스미라에게 매우 경멸한다. 아르사스는 파르테노페 여왕에 대한 욕망과 옛사랑 로스미라 사이에서 갈팡질팡한다.

3막

여전히 '유리메네'로 변장한 로스미라는 파르테노페 여왕에게 "그"가 아르사체에게 결투를 신청했다고 말한다. 왜냐하면 "그"는 로스미라 공주가 그녀와 결혼하기로 약속했지만 제단에서 그녀를 속인 남자에게 명예를 복수하기 위해 보낸 것이기 때문이다. 소름이 끼친 파르테노페는 아르사체에게 이것이 사실인지 묻고 그는 그것을 인정해야 한다. 파르테노페는 그와 더 이상 관계가 없을 것이라고 선언한다; 아르민도는 예비 남편으로서 그녀에게 점점 더 좋아지고 있다.

아르사스는 다음날 결투에서 '유리메네'와 싸울 것으로 예상된다는 것을 알고 잠 못 이루는 밤을 보내고 있다. 그러나 사랑하는 소녀와의 결투는 꺼린다. 로스미라는 파르테노페가 지켜보는 가운데 그의 방으로 다가온다. 아르사체가 로스미라의 이름을 부르면 파르테노페는 그를 신앙심이 없다고 비난하며 앞으로 나아가고, 로스미라 /'유리메네'도 그렇게 한다.

다음날 아침, 아르사체와 '유리메네'의 결투를 위해 모두 모인다. 아르사스는 로스미라의 정체를 밝히지 않겠다고 엄숙히 맹세했지만, 소녀와의 결투를 위해 자신을 데려올 수는 없는 만큼 딜레마에 빠져 있다. 갑자기 영감에 사로잡힌 그는 도전을 받은 사람으로서 결투가 어떻게 치러질지 결정할 수 있게 되었다고 말하고, 셔츠를 입지 않고 싸울 것을 요구한다. "유림인"은 주저하지만, 다른 사람들은 아르사스가 옳다고 단언하기 때문에 조건을 존중해야 한다. '유리메네'는 '그'가 정말 로스미라 공주임을 인정할 수밖에 없고, 회개한 아르사스를 남편으로 받아들인다. 파르테노페는 너무 기뻐하는 아르민도와 결혼하고, 에밀리오가 군대를 이끌고 쿠마에로 고향으로 돌아갈 것이다.^[8][9][4]

음악적 특징

파르테노페의 많은 아리아들은 헨델의 이전 오페라에서보다 더 짧다.^[10] 이 작품은 3막에서 코믹 4중주단인 앙상블을 수록한 헨델의 작품에서도 특이하다. 또 주목할 만한 것은 2막의 관현악 구절과 아리오소스가 뒤섞인 전투 장면이다.^[11]

이 오페라는 두 개의 플룻, 두 개의 오보, 두 개의 오보, 두 개의 뿔, 줄, 그리고 연속 (첼로, 루트, 하프시코드)으로 채점된다.

녹음

오디오 녹음

파티노프 음반 목록, 오디오 녹음

연도	캐스트 파르테노페 아르사체, 로스미라, 아르민도, 에밀리오	지휘자, 오케스트라	라벨
1978	크리스티나 라키 레네 제이콥스 헬가 뮐러 몰리나리 존 요크 스키너 마틴 힐	시기스발트 쿠이켄 라 쁘띠 반데	도이치 하모니아 먼디/EMI CDS 7 47913-8
2004	로즈마리 조슈아, 로렌스 자초 힐러리 서머스, 스티븐 월리스, 커트 스트리트	크리스티안 커닌 얼리 오페라 컴퍼니	찬도스 CHAN 0719
2015	카리나 고빈 필리프 자루스키 테레사 이리볼리노 에메케 바라스 존 마크 아인슬리 루카 티토토	리카르도 미나시 일포모도로	워너 클래식, 에라토 레코드

비디오 녹화

파르테노페 음반 목록, 비디오 녹화

연도	캐스트 파르테노페 아르사체, 로스미라, 아르민도, 에밀리오	지휘자, 오케스트라	프로듀서	라벨
2008	잉거담 젠슨 안드레아스 숄 투바 세밍센 크리스토프 두모, 팔레 크누드센	라르스 울릭 모텐슨 콘체르토 코펜하겐	프란시스코 네그린	데카 0440 074 3348, 블루레이 0440 074 3347 8

참조

메모들

원천

• Dean, Winton (2006). Handel's Operas, 1726-1741. Boydell Press. ISBN 1-84383-268-2.
• 2008년 파르테노페를 위한 영어 국립 오페라 프로그램.

외부 링크

• 2011년 6월 5일 웨이백 머신에 보관된 이탈리아 리브레토
• 파티노프: 국제음악점수도서관 프로젝트에서의 점수