세미라미드

세미라미드
지오아치노 로시니 오페라
호세핀 포도르를 세미라미드로
리브레티스트	가에타노 로시
언어	이탈리아의
에 기반을 둔	세미라미스 by 볼테르
프리미어	1823년 2월 3일 (1823-02-03) 베니스, 라 페니체

세미라미드(이탈리아어 발음: 세미라미드)는 지오아치노 로시니(Gioachino Rossini)의 2막짜리 오페라이다.가에타노 로시의 대본은 볼테르의 비극 세미라미스에 바탕을 두고 있으며,^[1][2] 이는 다시 아시리아의 세미라미스의 전설에 바탕을 두고 있다.이 오페라는 1823년 2월 3일 베니스에 있는 라 페니체에서 초연되었다.

반미라미드는 로시니의 마지막 이탈리아 오페라였고 리처드 오스본에 따르면 "탠크레디 리비지티드"^[3]라고 불릴 만했다.탠크레디에서처럼 로시의 대본은 볼테르 비극에 바탕을 두고 있어요이 음악은 로시니의 젊은 시절 성악 전통으로 되돌아가는 형식을 취했고, "비할 데 없는 솜씨로 장식적인 노래의 바로크 전통을 재현한"^[4] 멜로드라마였다.앙상블 장면(특히 아르사체와 세미라미드 사이의 2중주)과 합창은 큰 구덩이를 충분히 활용하는 오케스트라 글쓰기와 마찬가지로 높은 차수이다.

그의 장르에서 가장 뛰어난 작품 중 하나인 이 훌륭한 작품 이후, 로시니는 이탈리아를 등지고 파리로 이사했다.아직 이탈리아어로 되어 있는 일 비아조 아 랭스를 제외하고, 그의 마지막 오페라는 프랑스어로 된 독창적인 작곡이거나 초기 이탈리아 오페라의 프랑스어로 광범위하게 각색되었다.

음악학자 로돌포 셀레티는 세미라미드가 "위대한 바로크 전통의 마지막 오페라였다: 가장 아름답고, 가장 상상력이 풍부하고, 아마도 가장 완벽할 것이다. 그러나 돌이킬 수 없을 정도로,^[5] 마지막이다."라고 말하면서 세미라미드의 중요성을 요약한다.

구성 이력

로시니는 수많은 훌륭한 희극 오페라로 이름을 날린 후 점점 더 진지한 오페라로 눈을 돌렸다.로시니가 탄크레디를 작곡한 1813년부터 1822년까지 그는 주로 나폴리의 산 카를로 극장(Teatro di San Carlo)을 위해 상당한 일련의 작품들을 썼다.

그가 진지한 장르에 새로운 관심을 갖게 된 이유 중 하나는 처음에는 그의 정부였고 그 다음에는 그의 아내였던 위대한 드라마틱 소프라노 이자벨라 콜브란과의 관계였다.그녀는 엘리사베타, 레지나 디질테라, 오텔로, 아르미다, 에기토의 모제, 마오메토 2세(1820)까지 다섯 개의 다른 로시니 오페라에서 주요 여성 역할인 세미라미드(Semiramide)를 창조했고, 콜란에서도 주요 역할과 함께 장르에 대한 그의 마지막 공헌을 포함했다.

작업은 1822년 10월 리브레티스트와 함께 시작되었고, 작곡가이자 리브레티스트는 볼테르의 이야기를 받아들여 중요한 변화를 일으켰다.실제 작곡은 Rossini가 ^[6]악보를 완성하는 데 33일이 걸렸다.

퍼포먼스 이력

19세기

초연 이후, 이 오페라는 베니스에서 남은 시즌 동안 28번^{[7] [8]}상연되었고 1825년 파리, 1829년과 1831년 밀라노, 1830년 비엔나를 포함한 이탈리아와 유럽 전역에서 상연되었다.그것은 1824년 7월 15일 런던에 도착하여 세인트루이스에서 미국 초연되었다.1837년 5월 1일 뉴올리언스의 찰스 극장은 뉴욕에서 ^[7]공연되기 전인 1845년 1월 3일까지 걸렸다.

다른 프리마 도나들은 1825년경에 주요 역할로 등장했는데, 이는 콜브란의 성악력이 베니스 초연 때 크게 떨어졌고 그녀는 "그 역할을 다시는 부를 수 없는 상태"^[9]였기 때문이다.1830년 이후 25년 동안, 줄리아 그리시는 1849년 상트페테르부르크와 1854년 뉴욕에서 특히 그 역할을 해냈다.

1800년대 후반까지 오페라는 사실상 레퍼토리에서 사라졌다.하지만 1880년 로마 오페라단의 새 공연장인 테아트로 코스타지 공연장으로 ^[10]선정돼 오스카 와일드가 참석한 신시내티 오페라 페스티벌 1882의 일부로 등장했다.메트로폴리탄 오페라는 1892년, 1894년(넬리 멜바와 함께), 1895년에 세미라미드를 부활시켰다.

20세기 이후

1932년까지 로스토크에서 오페라가 다시 부활하고 1940년 마지오 뮤지컬 피오렌티노에서 툴리오 세라핀의 지휘 아래 다시 등장했다.

1962년 12월 밀라노의 라 스칼라에서 조안 서덜랜드와 줄리에타 시미오나토와 함께 프레젠테이션을 할 때는 다른 텍스트가 ^[11]존재하지 않기 때문에 로시니 사인의 전체 악보를 재구성해야 했다.

음악학자 필립 고셋은 1962년과 1990년 사이에 "70여 개의 오페라 하우스가 하나 이상의 ^[11]계절에 이 작품을 포함시켰다"고 언급했다.1980년 AX-en-Provence 페스티벌의 주요 부활은 Pier Luigi Pizzi가 감독을 맡았고 Montserrat Caballé가 타이틀 역할로 출연했으며 Marilyn Horne은 ^[12]Arsace로 출연했습니다.그 후 제노바의^[13] 테아트로 카를로 펠리체, 그리고 공동 제작한^[14] 토리노의 테아트로 레지오에 의해 각각 렐라 쿠벨리/마르틴 뒤푸이/카티아 리치아렐리/루시아 발렌티니 테라니 주연의 같은 무대가 차례로 광고되었다.거의 100년 만에 메트로폴리탄이 1990년에 부활한 후에야 새로운 비평판을 바탕으로 한 작품이 제작되었다.렐라 쿠벌리와 준 앤더슨이 주인공 역할을 맡았고 마릴린 혼은 다시 아르사스 ^[15]역을 맡았다.다른 공연들 중에서, 이 작품은 2012년 와일드배드 페스티벌에서 로시니에 의해 주어졌으며, 타이틀 ^[16]역할로 알렉스 펜다와 함께 녹음되었다.2017년 11월, 런던 로열 오페라 하우스는 조이스 디도나토를 ^[17]주인공으로 하여 1890년대 이후 처음으로 오페라를 제작하였다.

역할

역할, 목소리 유형, 프리미어 캐스팅

역할.	음성 타입	초연자, 1823년 2월 3일 (컨덕터:안토니오 캄메라)
니노왕의 미망인 바빌로니아의 여왕 세미라미드	소프라노	이사벨라 콜브란
아시리아 군대의 사령관 아르사체	반대로	로사 마리아니
아수르, 바알의 자손인 왕자	저음	필리포 갈리
인도 왕 이드레노	테너	존 싱클레어
마기 대제사장 오로에	저음	루치아노 마리아니
아제마, 바알의 후손	소프라노	마틸드 스파냐
경비대장 미트라네	테너	가에타노 람발디
니뇨의 유령	저음	나탈레 시올리

개요

시간: 고대^[18] 또는 "기독교 시대 ^[19]약 2,000년 전"

장소 : 바빌론

서곡

세미라미드는 거의 확실히 마지막에 작곡된 서곡이 있다.당시의 많은 오페라 서곡과 달리 오페라 자체에서 음악적 아이디어를 차용했기 때문에 다른 악보와 함께 사용하기에 적합하지 않았다.조용하고 리드미컬한 4개의 뿔을 위한 안단티노(오페라 그 자체에서 따온 것)를 통한 음악적 아이디어의 범위와 균형, 그리고 현악기에 있는 피지카토의 카운터멜로디와의 반복은 로시니의 장르에 대한 가장 훌륭한 공헌 중 하나로, 그리고 당연히 가장 인기 있는 것 중 하나이다.r.

제1막

바빌론 바알 신전

오로 대제사장은 모든 사람을 사원으로 초대하고, 바빌로니아인들은 바알에게 제물을 나른다.아수르는 여왕이 후계자를 선택할 날이 왔고 그는 자신의 용맹함을 상기시켰다고 말한다.Idreno는 Assur의 포부에 놀라움을 표현하고 모두 개인적인 우려와 두려움을 표현합니다.

세미라미드는 모든 사람들의 갈채를 받고 있지만, 이드레노와 아수르는 누가 선택될지에 대해 개별적으로 추측한다.그들은 여왕에게 그녀의 결정을 발표하라고 압력을 넣지만, 동시에 세미라미드 자신은 누군가의 도착을 기다리는 것처럼 보이기 때문에 그 결정을 내리는 것을 두려워한다.갑자기 사원은 어둠에 빠지고 곧 무너질 것 같은 공포에 휩싸인다.모두 사원을 떠난다.

스키티아에서 온 젊은 전사 아르사체가 들어옵니다.그는 죽어가는 아버지로부터 바빌론의 사원으로 가라는 말을 들었고, 세미라미드도 그를 급히 불렀다.그는 아버지 소유의 관을 가지고 오지만, 왜 바빌론으로 다시 불려왔는지 혼란스러워한다.그는 죽은 니노왕의 잃어버린 아들 니니아와 약속했지만 자신을 사랑하는 아제마 공주에 대한 사랑을 고백한다.아르사체는 아수르가 왕좌를 차지하기 위해 그를 지지할 의사가 없다고 말한다.바빌로니아의 에코미 알핀... 아! Quel giorno ognor rammento / "내가 드디어 바빌론에 왔구나...오, 나는 영광과 행복의 날을 영원히 기억할 것이다..").

아르사체가 대제사장을 만나자고 한다.오로에가 들어가 관을 열고 죽은 왕의 신성한 유물이 담긴 것을 보고 감탄한다.그는 아르사체에게 연루되었던 배신에 대해 암시한다.아수르가 다가오는 것을 본 오로는 유물을 가지고 떠난다.Assur가 도착해서 Arsace가 돌아온 이유를 묻는다.두 남자는 아제마에 대해 이야기하고, 아르사체는 아제마에 대한 사랑을 재확인한다(Duet: Bella imago degli dei / "아름답고 신성한 이미지"는 아수르 역시 아제마를 사랑한다고 말한다."당신은 사랑이 무엇인지 전혀 모릅니다"라고 젊은 남자는 나이 든 사람에게 말합니다. (아리아/듀엣: 던 테네로 아모르 / "사랑의 여린...")

궁전의 현관 홀

아제마는 아르사체가 바빌론에 있다는 사실에 기뻐하며 입장한다.Idreno는 그녀를 따라가서 그녀에게 구혼한다; 그녀는 Semiramide의 결정임에 틀림없다고 그에게 말한다."당신의 심장은 어떻습니까?"라고 그는 경쟁자가 아수르일 것이라고 가정하고 묻는다.결코 아수르가 되지 않을 것이라는 경멸적인 말을 들은 이드레노는 ^[20]"적수의 사악한 대담함을 처벌하고 싶다"는 소망을 표현하고 아제마에 대한 소망을 계속 표현하고 있지만 위안을 받고 있다.- 아, 도베르, 도베르 일 시멘토? - "아, 어디 있어, 도전이 어디 있어?")

공중정원

아르사체와 사랑에 빠지고 그가 그녀를 사랑한다고 믿은 세미라미드는 그의 도착을 기다린다: (아리아: 벨 라지오 루징히어 / "아름답고 매혹적인 광선")그녀는 신탁으로부터 결혼식이 새로운 왕이 될 것이라는 메시지를 받는다.그녀는 이것이 신들이 그녀의 계획을 승인한다는 신호라고 믿고 결혼 준비를 지시한다.아르사체가 도착했을 때, 그는 아제마의 이름을 밝히지 않고 아제마에 대한 사랑을 암시하지만, 필요하다면 여왕을 위해 죽을 것이라고도 선언한다.Semiramide는 여전히 그가 그녀를 정말 사랑한다고 믿고 있으며, 그녀가 그가 원하는 모든 것을 줄 것이라고 맹세한다: (듀엣: Servami ognor si fido il cor / "항상 나에게 이렇게 당신의 마음을 충실하게 유지하세요."그들은 따로따로 떠난다.

궁전의 옥좌실

모든 사람들이 세미라미드의 도착과 그녀의 후계자 선정을 기다리고 있다.Arsace, Idreno, Oroe, Assur는 모두 그녀가 어떤 결정을 내리든 그녀의 명령에 따를 것을 맹세한다.세미라미드, 아르사체, 이드레노, 오로, 앗수르: (주리 오그누노, 소미 데이 / "모든 사람이 최고 신에게 맹세하게 하라").그녀는 자신이 선택한 남자에 대한 충성심을 요구하며 그도 자신의 남편이 될 것이라고 말한다.세미라미드가 아르사체를 자신이 선택한 사람으로 지목하자, 아수르는 격분하고 이드레노는 그 결정을 받아들이지만 아제마의 구혼을 요청한다.오로에에게 자신과 아르사체를 결합시켜 달라고 부탁한 후, 세미라미드는 니노 왕의 무덤 근처에 있는 무덤에서 뿜어져 나오는 소동에 공포에 떨었다. (앙상블:Qual mesto gemito da quella tomba / "거기 무덤에서 얼마나 슬픈 신음인가"모두 니노왕의 유령이 나타나 죄를 씻을 것을 경고하며 아르사체에게 대제사장의 지혜를 존중하라고 말하고 무덤으로 내려오라고 명령한다.각각의 캐릭터는 각자의 고뇌를 표현한다.

2장.

궁궐의 홀

짧은 만남에서 미트라네는 왕실 경비대에게 아수르를 감시하고 아수르가 궁전을 떠나지 못하게 하라고 경고합니다.그리고 Semiramide가 들어오고 얼마 지나지 않아 Assur가 뒤따른다.

둘 사이의 갈등은 곧 불거진다.그녀는 그에게 독극물을 니뇨에게 준 것이 그의 죽음임을 상기시키고, 그는 그녀에게 "누가 나에게 죽음의 잔을 건네줬지?"라고 ^[21]묻는다.당시 그녀에게는 아들 니니아가 있었다는 것을 상기시키면서, 그녀는 니노를 죽인 바로 그 남자에 의해 그가 살해되었을지도 모른다고 추측한다.앗수르는 세미라미드를 왕으로 만들기 위해 계속 압력을 가한다.차례로, 그녀는 범죄를 폭로하겠다고 위협하고, 그들은 만약 진실이 밝혀지면 서로에게 가해질 수 있는 공포와 응징을 떠올리며 긴 듀엣을 노래한다.세미라미드는 아수르가 아르사체를 자신의 왕으로 인정하도록 계속 요구하고 있다.

멀리서 기뻐하는 소리가 들리고, 세미라미드가 예전의 행복을 되찾는 동안, 아수르는 그의 운명에 체념하게 된다.

니노왕의 무덤

오로와 마기는 무덤에 모였다.대제사장은 아르사체에게 앞으로 나오라고 재촉하지만, 그에게 뭔가 불쾌한 소식이 기다리고 있을지도 모른다는 것을 알게 한다.오로는 도착하자마자 니뇨의 아들 니니아라고 말한다. 니뇨는 헌신적인 프라다테에게 구원을 받고 자신의 아들로 자랐다.이 소식을 듣고 깜짝 놀란 아르사체는 세미라미드가 그의 어머니라는 것을 알게 된다.이 소식을 보강하기 위해, 오로는 그에게 왕이 죽기 전에 쓴 두루마리를 건넨다. 이 두루마리를 읽어보면 사제의 진술이 확인된다.마지막 타격은 아르사체가 니노의 말을 읽고 그의 어머니와 아수르가 그의 아버지를 죽인 장본인이라는 것을 깨달았을 때 온다. "아수르는 반역자였다."^[22]

슬픔에 잠겨 오로의 품에 쓰러질 뻔하며, 그는 위안을 구한다. (아리아:"그렇게 야만적인 불행에"에서) 그러나 성직자들은 즉시 복수를 해야 한다는 그의 욕구를 강화한다.그들은 그에게 갑옷과 검을 갖추게 하고 전진할 결의를 준다: (카발레타: 시, 벤디카토, 일 지니토레 / "네, 아버지의 복수").손에 검을 들고, 아르사체는 떠난다.

세미라미드의 아파트

아제마와 미트라네는 혼자인데, 전자는 그녀의 인생의 사랑인 아르사체가 여왕과 결혼할 예정이기 때문에 모든 것을 잃었다고 불평한다.입장할 때 이드레노는 이 말을 듣고 정신이 혼미해졌다.아제마는 그가 원한다면 그녀의 손을 약속하지만, 그는 그녀가 그를 사랑해주길 바란다. (아리아: La speranza pi so soave / "가장 달콤한 희망")하녀, 영주, 인디언의 두 합창이 그들을 모두 사원으로 인도한다.

절에서

세미라미드는 마침내 모든 것을 폭로한 두루마리를 그녀에게 건네주는 아르사체에게 맞선다.공포에 질린 그녀는 아르사체의 정체를 이해하고 후회하게 되고 그의 복수심에 몸을 맡긴다.그는 효도를 맹세하며 어머니를 살려주기를 바란다. (듀엣: 에벤, 테, 페리스치!) 지오르노도르! E di contento ! 마드레, 아디오! / "봐, 너, 날 때려!"공포와 기쁨의 날!어머니, 안녕히 계세요!)그들은 함께 현실을 받아들이지만, 아르사체는 아버지의 무덤에 가서 필요한 모든 조치를 취해야 한다고 선언한다.무엇이 기다리고 있는지 알고, 세미라미드는 그에게 "승리해서 나에게 돌아오라"고 재촉한다.

니누스 왕의 무덤 입구

반항적으로, 아수르는 들어가서 오늘이 아르사체의 지구에서의 마지막 날이 될 것이라고 선언한다.그의 부하들로부터 민중이 그에게 등을 돌렸다는 것을 알게 된 그는 여전히 아르사체를 죽이겠다고 맹세한다.그는 무덤을 향해 움직였지만 알 수 없는 힘과 그를 가로막고 있는 유령을 발견한다: (합창, 시나, 아리아:데티 페르마... Qu' numi furenti, Qu'ombre frementi / "오, 그만...분노한 신들, 떨리는 그림자들"그의 부하들은 그에게 재촉하지만, 그 환영은 여전히 그의 마음속에 남아 있다.그의 부하들은 그가 회복되는 것처럼 보일 때까지 어리둥절해 하고, 그리고 나서 그의 부하들과 함께 계속 싸울 것을 맹세한다.

피날레 - 니누스의 무덤 속

오로와 함께 아르사체는 금고에 들어간다.그는 그의 경쟁자를 찾는다.앗수르도 들어와 아르사체를 찾는다.세미라미드는 니뇨의 무덤에서 기도하며 그녀의 아들을 위해 용서와 보호를 구한다. (솔로: 알 미오 프레가 타렌디: 일리오 투오 디펜디 / "내 기도에 굴복하라: 당신의 아들을 보호하라").어둠의 혼돈 속에서 아르사체, 세미라미드, 아수르 세 사람 모두 이 결정적인 순간에 용기를 잃은 것에 대해 당혹감을 표현한다: (트리오: 루사토 아르디르 / "나의 전 용맹")하지만 어둠 속에서 아수르를 덮치려 할 때 아르사체가 세미라미드를 덮친다. 그녀는 그녀의 공범이었던 공범을 저지하기 위해 그들 사이를 걸어간다.아르사체의 실체를 알고 놀란 아수르는 체포되고 세미라미드는 죽는다. 그리고 대중의 갈채를 받으며, 아르사체는 마지못해 그가 왕이 ^[23][24]될 것이라는 것을 받아들인다.

녹음

연도	출연자: (세미라미드, 아르사체, 앗수르, 이드레노)	컨덕터, 오페라 하우스와 오케스트라	라벨[25]
1965/66	조앤 서덜랜드 마릴린 혼 조셉 룰로 존 세르게	리처드 본지 런던 심포니 오케스트라와 앰브로시안 오페라 합창단	CD: 데카 고양이: 475 7918
1980	몽세라트 카발레 마릴린 혼 새뮤얼 레이미 프란시스코 아라이자	헤수스 로페스 코보스 스코틀랜드 실내악단과 엑센 프로방스 페스티벌 합창단 (Aix-en-Provence Festival에서의 공연 오디오 및 비디오 녹화	CD: Premier Opera Ltd, 고양이: CDNO 161-2 DVD: 앙코르 DVD 2258
1990년	준 앤더슨 마릴린 혼 새뮤얼 레이미 스탠퍼드 올슨	제임스 콘론 메트로폴리탄 오페라 오케스트라와 합창단 (경제산업성 공연의 오디오 및 녹화)	CD: 천체의 오디오 고양이: CA 135; DVD : ArtHaus Musik 고양이: 100 222
1992	이아노 타마르 글로리아 스칼치 미셸 페르투시 그레고리 쿤드	알베르토 제다 테아트로 코만데일, 볼로냐, 프라하 필하모닉 합창단 오케스트라 (페사로 [26]로시니 오페라 페스티벌 공연에서의 비평판 녹음)	CD: Ricordi/Fonit Cetra 고양이: RFCD 2018
1992	셰릴 스터더 제니퍼 라모어 새뮤얼 레이미 프랭크 로파르도	이온 마린, 런던 심포니 오케스트라와 앰브로시안 오페라 합창단	CD: 도이치 그라모폰 고양이: 4377-2
1998년	에디타 그루베로바 베르나데트 만카 디 닛사 일데브란도 다르칸젤로 후안 디에고 플로레스	마르첼로 파니 라디오 심포니 오케스트라, 비엔나, 비엔나 캉체르초르 (3월 14일 비엔나 콘제르타우스에서의 콘서트 공연 녹음)	CD: 나이팅게일 클래식스 고양이: NC 207013-2
2004	앙겔레스 블랑카 다니엘라 바르첼로나 일다르 압드라자코프 안토니노 시라구사	알베르토 제다 테아트로 레알 마드리드 오케스트라와 합창단 (4월 마드리드 테아트로 레알 공연 녹화)	DVD: 앙코르 DVD 2731
2011	Myrt pap Papatanasiu, 앤 할렌버그 요제프 바그너 로버트 맥퍼슨	알베르토 제다 Symfonish Orkest van de Vlaamse 오페라 & Koor van de Vlaamse 오페라 (1월 11일 벨기에 Vlaamse Opera Gent에서의 콘서트 공연 녹음)	CD: Dynamic 고양이: 55674; DVD: 다이내믹 고양이: 33674
2012	알렉스 펜다 마리안나 피졸라토 로렌조 레가초 존 오스본	안토니노 폴리아니 거장 브루넨시스와 포즈난 카메라타 바흐 합창단, (2012년 와일드배드 페스티벌 로시니에서 녹음)	CD: Naxos 레코드, 전화 번호: 8660340-42[27]
2018	알비나 샤기무라토바 다니엘라 바르첼로나 미르코 팔라치, 배리 뱅크스	마크 엘더 경 계몽주의 시대의 오케스트라와 오페라 라라 합창단	CD: 오페라 라라, 고양이: ORC57

레퍼런스

메모들

원천

• Gossett, Philip (2006). Divas and Scholars: Performing Italian Opera. Chicago: University of Chicago. ISBN 978-0-226-30482-3.
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001). "Semiraminde". In Holden, Amanda (ed.). The New Penguin Opera Guide. New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Migliavacca, Giorgio (1998), "Semiramide: Apogee, Decline and Renaissance: the True Phoenix of Belcanto", Booklet accompanying the Nightingale Classics CD.
• Osborne, Charles (1994). The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini. Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3.
• Osborne, Richard (1990). Rossini. Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5.

추가 정보

• Celletti, Rodolfo(1983년), A History of Bel Canto(Storia del belcanto로 출판), Discanto(1983년), Oxford University Press(1996년).ISBN 0-19-816641-9
• 고셋, 필립(2003) 베니스 해적: 세미라미드의 판매」는, uchicago.edu에서 온라인으로 입수할 수 있습니다.원래 David Rosen; Claire Brook (Eds.) (2003), Words on Music: Essays in His 75th Birthdays of Andrew Porter에 경의를 표합니다.힐스데일, 뉴욕 펜드라곤 프레스.
• Narici, Ilaria, Semiramide, Gelli, Piero & Poletti, Philippo (Eds.) (2007), Dizionario dell'Opera 2008.밀라노: 발디니 카스톨디 달라이, 1204-1207페이지.ISBN 978-88-6073-184-5
• 스탠리 새디의 오스본, 리처드(1998), "세미라미드", 뉴 그로브 오페라 사전, Vol.4 런던: 맥밀런 퍼블리셔스 주식회사 1998 ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
• Toye, Francis(1947), Rossini: The Man and His Music, Dover Publications, 1987.ISBN 0486253961 ISBN 0-486-25396-1

외부 링크

• Wikimedia Commons의 세미라미드(Rossini) 관련 미디어
• 세미라미드:국제음악음악도서관 프로젝트 악보