반감기 7번 화음

반음절 칠화음
루트에서 구성 요소 간격
	미성년자 칠순
	5위 감소.
	미성년자 제3의
	뿌리를 내리다
튜닝
	5:6:7:9 또는 25:30:36:45
포르테 번호 / 보완책
	4-27 / 8-27

음악 이론에서 반감기 7번째 화음(반감기 7번째 또는 소음 7번째 평편 5번째 화음으로 알려져 있음)은 소음 3번째, 소음 5번째, 소음 7번째(1, ♭3, ♭5, ♭7)와 함께 뿌리 음으로 구성된 7번째 화음이다.예를 들어, 일반적으로 C라고^ø⁷ 쓰여진 C에 반감된 일곱 번째 화음은 C–E♭–G♭–B♭를 투구한다.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c es ges bes>1 } }$

정수 표기법 {0, 3, 6, 10}로 나타낼 수 있다.

이음조화에서 반감된 일곱 번째 화음은 어떤 큰 스케일의 일곱 번째 음계(예: B in^ø⁷ C major)에서 자연적으로 발생하며, 따라서 주요한 모드에서는 선도음 일곱 번째 화음이 된다.^[3]마찬가지로 화음은 자연소음계(예^ø⁷: C소음 D)의 2도에서도 발생한다.그것은 "고려할 만한 불안정성"^[4]으로 묘사되어 왔다.

표현 잠재력

반감된 일곱 번째 화음은 고조된 감정을 전달하는 구절에 자주 사용된다.예를 들어, J. S. 바흐의 성 마태복음 합창단의 "멋진 효과"^[5]는 첫 번째 바의 세 번째 박자에 화음을 특징으로 한다.

바흐, 세인트 매튜 패션, 오프닝

그러나 이와는 대조적으로, 7분의 1이 줄어든 가장 놀랍고 잘 알려진 예들 중 하나는 즐거운 축하를 표현하는 작품, 즉 멘델스존의 부수적인 음악에서 <한여름 밤의 꿈>으로 이어지는 결혼식 행진의 시작에 따른 화음에서 찾을 수 있다.

멘델스존, 웨딩 행진곡

이 "심각하게 극적인 화음"^[6]에 잠재되어 있는 힘의 예는 쇼팽의 슈헤르조 1번인 "분노의 토렌트"를 쏘아 올리는 "절망의 슈리크"에서 찾을 수 있다.^[7]

쇼팽, 셰르조 1번 바 1-8

바그너는 극적이고 표현적인 효과를 위해 자주 화음을 사용했다. (트리스탄과 이졸데를 여는 화음은 가장 잘 알려져 있고 가장 많이 논의되고 있는 예)^[8]그러나, 그의 마지막 오페라 파르시팔에서, 작곡가는 이야기가 진행됨에 따라 영웅이 어떻게 발전하는지를 전달하는 레이트모티프를 색칠하기 위해 반감된 7번째 곡을 사용했다.제1막에서 음악은 파르시팔이 씩씩하고 젊으며 순진하다고 묘사한다.그의 레트모티프는 거의 전적으로 이음 화음으로 구성되어 있다.

바그너, 파르시팔 출신, 1막

"영웅이 지혜가 성장함에 따라 그의 음악은 발전하게 된다."^[9]파르시팔이 몇 년 후 설정된 마지막 행동에 다시 등장하면 반감된 화음이 라이프모티프에 스며든다.이곳의 색채 조화는 "매우 슬프고 체념된 인상"^[10]을 전달한다.

바그너, 파르시팔 3막 출신

구스타프 말러는 자신의 교향곡 7번의 오프닝 동작을 "별도 달빛도 없는 비극적인 밤"^[11]으로 보았다.시작이 반감기 화음의 낮은 호적은 어둡고 음침한 성격을 적절하게 전달한다.테너 혼에 인상적인 구절이 두 번째 바에서 아르페지오로서 화음을 펼친다.

말러 교향곡 7번 오프닝

음악학자 앨런 포르테는 20세기 전반기의 대중가요를 기념하는 책에서 "반쪽짜리 일곱번째 화음은 많은 점에서 일곱번째 화음 하모니 캐스팅의 별이다.미국 고전 대중가요 레퍼토리에 수록된 많은 곡들이 가장 강렬한 표현력을 지닌 순간들을 위해 이 곡을 비축하고 있다."^[12]포르테는 조지 거슈윈이 그의 노래 "Embraceable You"^[13]에서 화음을 사용한 특별한 예로 인용한다.반감칠 7번째 화음을 사용하는 인기곡 레퍼토리의 다른 예로는 콜 포터의 "From This Moment On"과 비틀즈의 "Because [14]"^[15]가 있다.

코드 기호 및 용어

반감된 7번째 화음은 C나^ø⁷ 단순 C에서처럼^ø 대각선이 그 속을 지나는 원형으로 상징되는 경우가 많다.m^7♭5, -,^7♭5 m 등으로 나타낼^7(♭5) 수도 있다.

이 화음의 용어와 기호는 일반적인 화음 명명 체계에서 파생되는 기대치를 깨뜨린다.일반적으로 "Bdim"과 같은 기호는 삼합창의 감소, "B⁷"는 삼합창의 감소와 7분의 1을 나타낸다.따라서, 사람들은 "Bdim⁷"이라는 용어가 3중창과 7중창의 감소세를 나타낼 것이라고 예상할 수 있다.대신에, 그것은 감소된 3중과 감소된 7중의 것을 의미한다.이러한 구별을 분명히 하기 위해 반감(半half)이라는 용어와 기호(ø)가 발명되었다.어둑어둑한⁷⁷(Bdim에서와 같이)이라는 용어가 다른 의미를 가지기 때문에 정확하지만 다루기 힘든 '7번째 평탄한 5'(B에서와^ø⁷ 같이)라는 용어가 쓰이게 되었다.^[16]

이런 유형의 7번째 화음의 이름으로 "감소"라는 단어가 등장했음에도 불구하고, 그 소리는 7번째 화음이 줄어든 것과 상당히 다르다.사실, 두 화음 사이의 유일한 소닉 연결은 반감된 일곱 번째 화음에서 발견된 하나의 축소된 삼합창이다.작곡가 겸 이론가인 밀턴 밥빗이 기민하게 지적했듯이, "반감" 일곱 번째 화음은 " 1/3"이 감소된 7번째 화음으로 불려야 한다.^[17]

재즈 뮤지션들은 일반적으로 반감기 화음(재즈 뮤지션들 사이에서는 더 흔히 마이너 7 플랫 5 코드, m775로 알려져 있음)을 세 가지 척도 중 하나로 간주한다: 주요 척도의 7번째 모드(로크리아 모드), 멜로디 마이너 척도의 6번째 모드(후기 척도는 로크리아 모드와 거의 동일하지만, 예외는 아니다.♭9가 아닌 99가 있어 다소 더 많은 자음 품질을 제공한다: 또는 "반음"이 축척된 것이다.코드 스케일 시스템을 참조하십시오.

"트리스탄 화음"은 때때로 절반으로 줄어든 7번째 화음으로 설명되기도 하지만, "트리스탄 화음"이라는 용어는 특히 화음 그리고 때로는 화음의 철자법에 의해 결정되는 매우 구체적인 조화 함수를 위해 남겨진다.

함수

가장 일반적인 기능

반감된 일곱 번째 화음은 당대의 조화를 이루는 세 가지 기능을 가지고 있다: 지배적(일명 "하위적"이라고도 함), 감소적,^{[further explanation needed]} 지배적 기능이다.

대부분의 발생은 부차모드에서 II 화음에 나타나는데,^{[citation needed]} 여기서 우세한 기능을 취하게 되어 자연히 우세한 V 화음으로 이어진다.뿌리 운동을 포함하지 않고 반감된 일곱 번째 화음과 평평한 아홉 번째 화음의 V⁷ 화음 사이에는 단 하나의 음의 차이밖에 없다.단음계의 이음 II 화음에 구축되기 때문에 대부분의 경우 II-V 패턴이 단음 강장제(진행 D^ø⁷ – G – Cm^7♭9 등)로 분해되지만, 주요 강장제 분해능이 있는 경우도 있다.

$\new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \key d \minor \time 3/4 \partial 2 \relative c'' { a4. a8 e'4 e4. e8 f4 } \\ { } \\ \relative c'' { s2 bes4 a2 a4 } \\ { } \\ \relative c'' { f,2 g4 g2 f4 } \\ \relative c' { d2_\markup { \concat { "i" \hspace #7 "ii" \raise #1 \small "ø" \combine \raise #1 \small 4 \lower #1 \small 2 \hspace #1.5 "V" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 \hspace #5.5 "i" } } d4 cis2 d4} >>$

J . S. 바흐의 바이올린 파르티타 2번 D단조 시아코나 운동의 첫 세 가지 척도

예를 들어 D단조 J .S. 바흐의 바이올린 파르티타 2번 시아코나 운동의 처음 3바에 걸쳐서 1차 측도의 강장제는 2차 측도의 첫 박자에 대해^ø⁷ ii 화음(제3차 역행)으로 진행되며, 그 다음 우성(제1차 역행의 V⁷)으로 진행되며, 3차 측도에서 다시 강장제로 되돌아간다.

화음 함수의 감소는 드물지만 여전히 존재한다.반감기 화음은 CM⁷ – C♯dim⁷ – Dm⁷ 또는 Em⁷ – E♭dim⁷ – Dm과⁷ 같이 완전히 감소된 화음과 같은 방식으로 기능할 수 있으며, 여기서 감소된 화음은 이온근과 화음에 앞서 색색 전달 화음으로 기능한다.그 대표적인 예가 콜 포터 곡 "밤과 낮"에서처럼 ♯IV가^ø⁷ IVm으로⁷ 진행되었을 때 ^ø⁷F – – Fm⁷ – Em⁷ – Eddim⁷ – Dm⁷ – G⁷ – CM의⁷ 진행이 있다.만약 그것의 지배적인 함수로 분석된다면, 그것은 그것이 Fm⁷ 코드 앞에 어떻게 기능하는지를 충분히 설명하지 못할 것이다.

지배함수에서, 완전히 감소된 그것과 마찬가지로, VII의 반감된 화음은 지적 운동 지점에서 지배적인 V 화음을 대신할 수 있다.때로는 리드 톤이 줄어든 7번째 화음으로 불리기도 하는 이 화음은 로마 숫자 표기법 7로^ø⁷ 표현되는데, 그 뿌리는 강장제의 리드 톤이다.^[3]C의 키에서 이것은 아래와 같이 화음 B이다^ø⁷.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 f1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown d1 c } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 a1 g } \new Voice \relative c { \stemDown b1_\markup { \concat { "vii" \raise #1 \small "ø7" \hspace #4.5 "I" } } c \bar "||" } >> >>$

이것은 일반적으로 주요 키에서 발생하는데, 자연 단음계의 6도 평탄화가 되면 우세한 7번째 화음이 음계 내에서 재생될 경우 완전히 감소하기 때문이다.실제로, 주요 키에서 VII 반감된 화음은 그 뿌리가 생략된 지배적인 9번째 화음(주요 9번째 화음으로 지배적인 7번째 화음)과 동일하다.

${ #(set-global-staff-size 16) \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 6/8 <f g>4.^~ <f g>4^~ <e g>8 d'4^( c8 e4 c8) b^( c d) <f, g>4^~ <e g>8 } \new Voice \relative c' { \stemDown \override DynamicText.X-offset = #-4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 b8_(\p c d g,4 c8) <f aes>4.\< <e a>4.\> <f g>4\! f8 e,4_( c'8) } >> \new Staff << \new Voice \relative c, { \clef bass \key c \major \time 6/8 \stemUp g8^( g' b d c e) \stemNeutral f,,( f' aes fis fis' a) \stemUp g,,8^( g' b d c e) } \new Voice \relative c { \stemDown s4._\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #16 "ii" \raise #1 \small "o" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 \hspace #6 "vii" \raise #1 \small "ø7" "/V" \hspace #4 "V" \raise #1 \small "7" } } g s2. s4. g } >> >> }$

브람스의 Intermezzo, Op. 119, No. 3 (1893)^[18]에서 2차 리드 톤 반감소 화음

반감소 7번째 화음의 지배적 기능도 2차 지배적 맥락에서 발생할 수 있다. 즉, 화음이 전체 키의 지배적 화음에 대하여 지배적 기능을 수행하는 진행의 일부로서도 발생할 수 있다.이 시나리오에서 반감소 7번째 화음은 전체 키의 트리톤에 구축되며 9번째와 생략된 루트가 추가된 2차 지배적 7번째 화음에 해당한다.전체적인 키에 관해서 쓰여진다면, 이 화음은 "♯iv^ø⁷"라고 표현되지만, 진행에 있어서의 그 기능 면에서, 스타일링 "vi^ø7/V"가 더 설명적이다.

기타 함수

초토닉 7번째 화음(ii^ø⁷)의 변형은 상승된 슈퍼토닉(supertonic^ø⁷)과 함께 7번째 감소된 슈퍼토닉(supertonic half dism)으로, 낮은 3번째(C: D♯ = E♭)와 무기적으로 동등하다.

D♯-F♯-A-C♯ = F♯-A-C♯-E♭

D♯^ø⁷ = F♯m^{add dim7}

경미한 7번째 현을 가진 날카로워진 하위 도미넌트 3중주는 로마 숫자 표기법 ♯iv로^ø⁷ 표현된다; 이 화음의 뿌리는 상승된 하위 도미넌트(sharped 넷째)이다.이 루트는 위에서 설명한 7^ø⁷/V 함수에 사용될 때 우세한 부분에 대한 선도 톤 역할을 한다. 그러한 기능은 백도어 진행과 동등한 감소된 이차 지배적인 기능이다.예를 들어, C장조의 키에서 이 역할을 하는 화음은 F♯^ø⁷이다.

반감된 7번째 화음은 또한 증강된 6번째 화음으로 무기력적으로 해석될 수 있다.단조 7간격(뿌리와 7도 사이, 즉 {C E♭ G♭ B♭ }에서: {C B♭ })은 증강된 6번째 {C E♭ G♭ A♯ }과 무기적으로 동등하다.^[19] 이것을 전치하면 {A♭ C♭ D F♯ } 프랑스 증강 6번째 화음의 가상 단조 버전이 된다.^[20]전형적인 증강된 6번째 화음과 마찬가지로, 이 고조파 해석은 반감소된 7번째 화음에 대해 불규칙하지만 증강된 6번째 화음에 대해 규칙적인 해상도를 부여하는데, 여기서 고조파 소조기의 두 음성은 일치로 수렴하거나 옥타브에 분산된다.^[21]