병렬 및 카운터 병렬

Parallel and counter parallel
참고 항목: 병렬 키, 병렬 조화 및 § Leittonwech selklenge
강장제와 강장제는 C장조에서 평행: CM과 Am corde Play (Help·info)이다.
C단조에서 평행이 되는 강장제와 강장제: Cm과 E♭M 화음 Play (Help·info.
C장조(Sp): FM 및 Dm 코드에서 하위 도미넌트와 하위 도미넌트 병렬.[1][2][3]오디오 스피커 아이콘재생(도움말/인포)
C단조(sP): Fm과 A♭M 코드 Play(Help·info)의 서브도미니언트와 서브도민턴트 병렬.
C장조에서 우성 및 우성 평행: GM과 Em coordons Play(도움말/info)
C단조에서 우성 및 우성 평행: Gm과 B♭M 코드 플레이(Help·info)
아도미닌과 초음화음의 유사성은 초음화 7번째 화음 Play(Help·info)를 통해 쉽게 보고 들을 수 있다.

병렬 및 대위 병렬 화음은 영어에서 더 자주 "상대적"으로, 그리고 아마도 "상대적" 화음을 나타내기 위해 독일어(Parallelkang, Gegenparallelklang)에서 파생된 용어다.휴고 리만 이론에서, 그리고 더 일반적으로 독일 이론에서, 이러한 화음은 그들이 연결시키는 화음의 기능을 공유한다: 아도마닌트 평행, 우성 평행, 강장 평행이다.[4]Riemann은 단일 음의 이동 측면에서 관계를 정의한다.

위와 아래의 3중주 3중주 3중주 3중주 이하에서 6중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 이하C장조에서 A 단조삼합체(Tp, 강장제의 평행삼합체, 또는 강장 평행), D 단조삼합체(Sp), E 단조삼합체(Dp)가 발생한다.

— Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon[5]

예를 들어, 주요 강장제(Help·info)와 강장제 병행제(Help·info)와 부강장제(Help·info)와 강장제 병행제(Help·info)가 있다.

메이저 마이너
평행 C의 노트 편지 이름 평행 C의 노트 편지 이름
Tp 미성년자[6] 부메디안트 tP E[6]♭ 장조 메디안트
sp D단조[4][6] 슈퍼토닉 sp A major 소령[6] 부메디안트
DP E단조[1][4][2][3][6] 메디안트 dP B♭장조[1][4][6] 서브토닉

Dp는 지배-병렬을 의미한다.독일어로 "병렬"이라는 단어는 영어로 "상대적"이라는 의미를 가지고 있다.G major와 E minor를 병렬키라고 한다.C장조 키의 G장조현과 E단조현조를 리만계에서는 평행현조라고 부른다.

— [7]

Major T, S, D, and parallels

강장제, 부도민제, 지배적인 화음은 뿌리 위치에서는 각각 그 평행으로 뒤따랐다.평행은 다섯 번째를 전체 톤으로 올려서 형성된다.

Minor T,S,D, and parallel

5번째(독일어)/뿌리(미국어) 전체 톤을 낮추어 만든 마이너 강장제, 하위 강장제, 지배력, 그리고 그 유사성.

대현재의 평행현(그러나 대현 평행현재는 아님)은 항상 대현재의 근에서 3분의 1이 되는 소현현재의 근이 되고, 반대로 대현재의 평행현재는 소현재의 근에서 3분의 1이 되는 소현이다.따라서, 지배적인 화음이 주요 화음인 주요 키에서, 지배적인 평행도는 지배적인 화음보다 약간 낮은 단음 화음이 될 것이다.우성이 부현일 수 있는 마이너 키에서, 우성 평행은 (부현) 우성보다 3분의 1 위인 주요 현이 될 것이다.

리만 박사님...키 시스템 내의 모든 화음이 강장성, 지배성 또는 하위 지배성 함수 또는 유의성을 가지고 있고, 반드시 가지고 있어야 한다는 것을 스스로 증명하도록 설정한다.예를 들어, C장조, a-c-e, 또는 오히려 c-e-a의 척도의 6도[하위]에 있는 2차 삼합체는 토닉 '병행'이며, 화음은 외음 a가 도입되는 C장조 '클랑'을 나타내기 때문에 토닉의의의의의의의의의를 갖는다.이것은 우리가 본 바와 같이 헬름홀츠가 이 사소한 화음에 대해 해명한 것이다."

— Shirlaw 2010[8]

'병렬 코드'라는 이름은 독일 음악 이론에서 유래했는데, 여기서 '병렬 키'는 '병렬 키'가 아니라 '상대 키'를 의미하며, '병렬 키'는 '변량 키'를 의미한다.

카운터 평행

C장조에서 토닉과 토닉 카운터 평행: CM과 Em coordons Play (Help·info.
C단조에서 평행이 되는 토닉 및 토닉 카운터: Cm과 A♭M 코드 플레이(Help·info)
대비 화음 예시 재생(도움말/인포):C major와 E는 각각 음의 C와 B(빨간색과 주황색)를 통해 작은 대조를 이루며 각각 반씩 떨어져 있거나 리드하는 음색을 나타낸다.그러나 화음은 두 음(파란색)

"반선 평행" 또는 "대조현상"은 (미국:) 상대적(독일어: 평행) 이아토닉 함수를 지칭하기 위해 주로 독일어 이론에서 사용되는 용어로서, 리만의 어법에서는 (Tkp) major와 tCp(각 Tkp)를 약칭한다.화음은 "토닉 평행 역행"으로 볼 수 있으며, 주요 키에 우성 평행(Dp)과 같은 화음이며, 하위 도미넌트 평행(sP)과 같은 부 키에 있다. 그러나, 그것은 또 다른 기능을 가지고 있다.According to Riemann the chord is derived through Leittonwechselklänge (German, literally: "leading-tone changing sounds"), sometimes called gegenklang or "contrast chord", abbreviated Tl in major and tL in minor,[6] or, in German literature, abbreviated Tg in major and tG in minor (standing for "Gegenklang" or "Gegenparallel")[citation needed].만약 화음이 전체 단계["병렬" 또는 상대 화음]의 5번째 단계["병렬" 또는 상대 화음]의 상승으로 형성될 수 있는 경우, 화음은 또한 쐐기골, 선행 톤 또는 리턴에 대한 반 스텝의 하강 또는 상승(소음)으로 형성될 수 있다.

메이저 마이너
대비 C의 노트 편지 이름 대비 C의 노트 편지 이름
Tl (Tcp) E단조[6] 메디안트 tL(tCp) A major 소령[6] 부메디안트
슬(Scp) 미성년자[6] 부메디안트 sL(sCp) D♭장조[6] 네폴리언 화음
Dl (Dcp) B단조[6] 리딩톤 dL(dCp) E[6]♭ 장조 메디안트

프라임(주요 [<] 이하에서, 소조 []) 위로부터)에 대한 리드 톤의 대체도 마찬가지로 결과...선행 톤 변경(C장조:T< = E minor, S< = A minor, D< = B minor[!]; A minor:T> = F 장조, D > = C 장조, S > = B 장조 [!]

— Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon[5]

Major Leittonwechselklänge

리톤웨치셀클렌지 소령, 뿌리를 반걸음 내려서 형성되었다.

Minor Leittonwechselklänge

마이너 레이톤베흐셀클렌게(Littonwech selklenge), 뿌리(미국)/제5(독일) 반보씩 올려서 형성된 것이다.

예를 들어, Am은 C의 강장제 평행이므로 Em은 C의 카운터 평행이다.주요 키의 통상적인 병렬 화음은 루트보다 약간 낮은 1/3이고, 카운터 병렬은 위의 1/3이다.마이너 키에서 간격은 역전된다. 강장제 평행(예: Eb in Cm)은 위의 마이너 3분의 1이고 카운터 평행(예: Ab in Cm)은 아래의 주요 3분의 1이다.평행과 역 평행은 모두 강장제와 공통되는 두 개의 음을 가지고 있다(Am과 C는 C&E; Em과 C는 E&G를 공유한다).

화음은 Dp 또는 sP가 아닌 Tcp로 분석되어야 하며, 예를 들어 중단된 숙지점에서 강장제를 대체한다.주요 우성현장에서 소성 카운터 평행으로 이동하여 캐던스 끝에서 오름차순 세미톤 단계를 생성하기 때문에 마이너 키로 가장 쉽게 인식된다.

Ex. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
여기서 C는 Em보다 3번째 아래에 위치한다.
Ex. T - S - D - tCp F - Bb - C - Db
Db가 마이너 토닉 Fm보다 3분의 1 아래 위치하는 곳

4부 조화로 Tcp는 연속적인 5분위나 옥타브를 피하기 위해 보통 두 배의 3분의 1을 가진다.이것은 강장제와의 일관성을 더욱 강조하는데, 왜냐하면 세 번째 키 반대 평행은 강장제 뿌리와 같기 때문에 두 배가 된다.

완벽한 정통 캐던스:C Play(도움말/info)에서 IV–V–I 진행일반적인 연습 기간 중 가장 강력한 종료로 간주됨.sP-dP-T(도움말/info) audio speaker icon재생

이것은 분명히 단순한 시스템이 아니다.세 가지 기능 범주는 두 가지 모드 중 하나로 세 가지 코드 구이 중 하나에 나타날 수 있다. 모두 18가지 가능성: T, Tp, Tl, TP, S, S, S, S, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, sL, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s, s,왜 이렇게 복잡해?아마도 중심적인 이유는 이 독창적이고 가끔 복잡한 시스템이 리만이...표면상으로는 멀리 떨어진 삼총사...I-IV-V-I 또는 현재 T-S-D-T라는 기존 용어인 지적 스키마를 통해.예를 들어, A-major, B-major, C-major 화음의 순서는 C-major에서 지배(dP) 대 강장(T)의 진행으로 깔끔하게 해석될 수 있다.후기 낭만주의 사관생도의 지원 없이는 안돼

— Gjerdingen[6]

참고 항목

참조

  1. ^ a b c 괴츠키우스와 퍼시와 파이스트, 임마누엘(1889년)이다.음악 작곡에 사용된 자료, 페이지 139.지. 쉬머.
  2. ^ a b 코버, 토르스텐(2003)기타 작품: 기타 연주에 대한 포괄적인 가이드, 페이지 136. ISBN978-0-634-03123-6.
  3. ^ a b 세바스찬 칼라마이스키(2000).Rock & Jazz의 모든 측면들, 35페이지.ISBN 978-87-88619-68-3
  4. ^ a b c d 오운차일드, 프랭크(2000년)The New Harmony Book, 페이지 47.ISBN 978-3-927190-68-9
  5. ^ a b 골린, 에드워드, 레딩, 알렉산더, 에드워드(2011)옥스포드 신-리만 음악 이론 핸드북, 페이지 105.옥스퍼드 대학ISBN 9780195321333.The German text, in the 11th edition of Riemann's Musiklexikon, p. 407, reads: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese eintretend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. In C dur entstehen so scheinbar der A moll-Akkord (Tp, d. h. Parallelklang der Tonika, Tonikaparallele), D moll-Akkord (SP) und Emoll-Akkord (DP). (literally: "The sixth of the major chord and the inferior sixth of the minor chord, substituting for the fifth when it is absent, produce the substituting Parallelklang for the corresponding chord in t톤급이러한 방식으로 C장조에서 겉보기 A 단조 화음(Tp, 즉 강장제의 "병렬" 화음), D 단조 화음(Sp), E 단조 화음(Dp)"이 발생한다.
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n 게르딩겐, 로버트 O. (1990)."독일어 화합의 용어 지침", 달하우스, 칼, 트랜스의 조화 톤의 기원에 관한 연구게르딩겐(1990), p.xii.프린스턴 대학 출판부.ISBN 0-691-09135-8
  7. ^ 게일 보이드 드 슈트울린스키 음악 이론 교육학 센터 (1993)저널 오브 뮤직 이론 교육학, Volumes 5-7, 페이지 37, n.9. School of Music, The University of Oklahoma.여기서 의미하는 것은 C장조의 키에서 G장조(주요)와 E단조(주요)가 서로 "병렬"(상대적)이라는 것이다.C장조 및 A단조(강장제와 그 친척)와 F단조 및 D단조(하위지배인과 그 친척)도 마찬가지일 수 있다.
  8. ^ 셜로, 매튜 (2010년 전)조화의 이론: 라마우에서 현재까지의 조화의 최고체계에 대한 고찰, 401페이지.ISBN 1-4510-1534-8 : CS1 maint: 제목으로 보관된 사본(링크)

외부 링크