다장조

C major
다장조
{ \new Staff \with{ \magnifyStaff #3/2 } << \time 2/16 \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f { \clef treble \key c \major s16 \clef bass \key c \major s16 } >> }
상대키아단조
병렬키다단조
도미넌트키사장조
지배하의바장조
구성구
C, D, E, F, G, A, B

C장조(또는 C의 키)는 C를 기본으로 하는 장음계로, C, D, E, F, G, A, B의 음정으로 구성됩니다.C장조는 음악에서 가장 많이 사용되는 키 중 하나입니다.키 시그니처는 평면이나 뾰족한 것이 없습니다.상대단조는 A단조이고 평행단조는 C단조입니다.

C 메이저 스케일은 다음과 같습니다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 7/4 c4 d e f g a b c b a g f e d c2 } }

피아노에서는 C장조 음계를 C로 시작하는 흰 건반만 연주할 수 있습니다.

스케일도 코드

구도

Joseph Haydn의 106개 교향곡 중 20곡이 C장조로, D장조 다음으로 많이 사용되는 곡입니다.H. C. 로빈스 랜던이 자신의 카탈로그에 올린 하이든의 것으로 잘못 추정되는 교향곡 134곡 중 33곡은 다른 어떤 곡보다도 C장조입니다.밸브가 발명되기 전, 하이든은 C장조를 제외하고는 그의 교향곡에서 트럼펫과 팀파니 부분을 쓰지 않았습니다.랜던은 "1774년이 되어서야 하이든은 C장조 이외의 키에 트럼펫과 팀파니를 사용했다"고 썼습니다.그리고는 아주 조금만."C장조의 하이든 교향곡들은 대부분 "축제"라는 꼬리표가 붙으며, 주로 축하 분위기를 띄고 있습니다.[1]윌프리드 멜러스는 '흰색' C장조로 쓰인 모차르트의 교향곡 41번이 "빛의 승리를 나타낸다"[2]고 믿었습니다. (C장조 교향곡 목록 참조)

고전 시대의 테 데움의 많은 미사와 설정은 C장조였습니다.모차르트와 하이든은 대부분의 작품을 C장조로 썼습니다.[3]구노(시벨리우스의 교향곡 제3번 검토에서)는 "하나님만이 C장조로 작곡한다"고 말했습니다.그의 미사여구 중 여섯 개는 C로 쓰여져 있습니다.[4]

프란츠 슈베르트의 두 교향곡 중 첫 번째 교향곡은 "작은 C장조", 두 번째 교향곡은 "위대한 C장조"로 불립니다.

스콧 조플린의 "연예인"은 C장조로 쓰여져 있습니다.

많은 음악가들은 모든 음악적인 키가 특정한 감정을 불러일으킨다고 지적해왔습니다.[5]이 아이디어는 시그니처 시리즈라고 불리는 라디오 프로그램에서 더 탐구됩니다.미국의 인기 작곡가 밥 딜런(Bob Dylan)은 C장조의 키를 "힘의 키이면서도 후회의 키"라고 주장했습니다.[6]시벨리우스의 교향곡 7번은 C장조이고, 그 건반은 그의 이전 교향곡들에서 매우 중요한 것이었습니다.[7]

주목할 만한 예

참고 항목:C장조 교향곡 목록

참고 항목

참고문헌

  1. ^ H.C. 로빈스 랜던, 조셉 하이든의 교향곡런던:유니버설 에디션 & 록리프(1955): 227. "그의 첫 번째 교향곡들을 작곡하는 동안, 적어도 이 시기[1760년대]에는 그가 항상 그랬던 것은 아니지만, C장조 C장조의 음색은 클토 호른, 트럼펫, 그리고 찬란하고 축제적인 음악을 작곡하는 도구인 팀파니의 핵심으로서 하이든의 뇌리에 지워지지 않을 정도로 깊은 인상을 남겼습니다.C장조의 성조를 이 특정한 종류의 교향곡 제2번, 제7번, 제9번, 그리고 아마도 제25번과 제30번...C장조 교향곡은 대부분의 후기 작품에 내재된 심리적 징후가 없는 이 키의 C장조형 교향곡입니다.그러나 나머지 C장조 경로는 놀라울 정도로 분명합니다. 20, 32, 37번의 시작부터 33번까지 그리고 좀 더 성숙한 38, 41번의 시작부터 마리아 테레지아(48번)와 56번의 합성까지 추적할 수 있습니다.50번까지 이어지며 60번, 63번, 69번, 82번, 90번까지 진행돼 97번으로 마지막 정점을 찍습니다."
  2. ^ 빛의 승리, 윌프리드 멜러스 (2005)
  3. ^ 제임스 웹스터 & 게오르크 페더, 뉴 그로브 하이든.뉴욕: 맥밀런 (2002): 55. "미사인 일시적인 벨리...C에서는 이 키에 전형적인 대중적인 밝고 트럼펫이 주를 이루는 사운드가 특징입니다."
  4. ^ Fanning, David (2001). "Shostakovich: The Present-Day Master of the C Major Key". Acta Musicologica. 73 (2): 101–140. doi:10.2307/932894. JSTOR 932894. 이 에세이는 C장조의 고전 작품에 대한 광범위한 조사를 포함합니다.
  5. ^ 미국 미시간주 서부대학의 '정서적 음악적 핵심특성'
  6. ^ Jonathan Cott, ed. (2017). Bob Dylan: The Essential Interviews. New York: Simon & Schuster. p. 237. ISBN 978-1501173196. OCLC 975135582.
  7. ^ 필립 코드, '교향곡 안내서' 중 '시벨리우스', 로버트 레이튼 편집옥스퍼드 대학 출판부시벨리우스의 제7번은 C장조이며, 이전의 네 개의 교향곡들을 돌아보면, [시벨리우스의] C장조의 지배가 [그의 음악에서] 얼마나 대단했는지를 알 수 있을 것입니다.그것은 제3의 핵심이며, 제4의 상대적인 장조이자 피날레에서 중요한 '중립적 대리인'이며, 제5의 피날레에서 강장제를 제거하는 핵심이고, 제6의 핵심인 주요 반대파인 황동의 핵심입니다.지금은 강장조이지만, C장조는 7번 교향곡에서도 금관조와 깊은 연관이 있습니다."

추가열람

외부 링크