색중합체

Chromatic mediant
C장조 및 단조 색소 매개체

음악에서 색채의 매개체는 "변형된 중용과 부중용 화음"[1]이다. 보수적으로 정의되는 색도중개 관계는 두 부분 및/또는 화음 사이의 관계로서, 뿌리가 주요한 3번째 또는 작은 3번째에 의해 관련되고 하나의 공통 음색을 포함한다(즉, 동일한 품질, 즉 큰 또는 작은 품질을 공유함). 예를 들어, C장조 키에서 이온성 중등제와 부중등성은 각각 E단조, A단조다. 그들의 병행 전공은 E장학과 A장이다. C장조(C단조)의 평행단조(Parallel minor)의 중간은 E and major와 A♭ major이다. 따라서 이 보수적인 정의에 의해 C장조에는 E장조, A장조, E장조, A장조 등 4가지 색채 매개체가 있다.

색채중재 관계의 정의에 대해 완전한 합의가 이루어지지 않았다. 알렌 포르테와 같은 이론가들은 색채 매개체를 보수적으로 정의하며, 위에서 설명한 것과 같은 품질의 색채 매개체 코드(주요 또는 소조)만 허용한다. 그러나 그는 훨씬 더 먼 "두 가지 색채의 중용" 관계를 설명하며, 예를 들어 C장조 및 E장조 또는 A장조, A단조 및 C장조 또는 F장조 등과 같이 뿌리가 세 번째 떨어져 있고 공통 음조가 없다.[2] 벤워드와 세이커와 같은 다른 덜 보수적인 이론가들은 색채 매개체의 기본 정의에 정반대의 화음과 공유된 음색을 포함하지 않는다. 따라서 이 보다 관대한 정의에 의해 C장조에는 E장조, A장조, E장조, A장조, E장조, A장조 등 6가지 색채 매개체가 있다.

보수적인 색채의 중용 관계가 일곱 번째 화음을 포함할 때, "... 화음의 삼엽 부분은 둘 다 큰 것이거나 둘 다 작은 것이다."[3] 이것은 색채 매개 관계의 보다 허용 가능한 정의와도 관련이 있다.

모차르트의 K.475(1785)[4]에서 색채 매개체 사이의 공통 톤 변조

색채 매개체는 대개 뿌리 위치에 있고, 큰 키나 작은 키 중 하나에 나타날 수 있으며, 대개 강장 조화를 연장하면서 색과 관심을 제공하고, 강장제를 오가거나 덜 자주 지배적인 것으로 진행하며, 때로는 그들 자신의 2차 선량 우세자가 선행하거나 뒤따르거나, 때로는 완전한 변조를 만든다.[1]

2차 우세(V/i를 i로 분해) 대 색도 매개 변수(VI를 I로 진행)

일부 색도 매개체는 변경된 화음에 해당하는데, 예를 들어 ♭VI도 평행 단조에서 차용한 화음이고, VI도 ii(V/ii)의 이차적 지배성(V/i)이며, III는 V/vi로서 문맥과 분석이 구별을 나타낸다.[1]

차이코프스키의 샹트 산스 파롤, Op. 2, 3, mm. 43–45 (1867년)의 색조 중용사.
참고 ♭VI의 뿌리 위치(토닉 페달 위)와 색조 중합성 뿌리 운동의 특징인 I(각각 D respectively, F)로의 반복 복귀(각각)에 유의한다.[1]

색채중개 화음은 바로크 시대와 고전 시대에는 거의 사용되지 않았지만, 색채중개 관계는 가끔 부분간에 발견되기도 하였지만, 낭만주의 시대에는 화음과 관계가 훨씬 더 보편화되었고 낭만주의 이후의 낭만주의 음악이나 인상주의 음악에서는 더욱 두드러지게 되었다.[1] 한 작가는으로, 구 내에 그들의 사용을 설명하더라도 더더욱 그렇게 기만적인 운율보다, 그들의 희귀성(그들은 '밖'라고 키 오)[5] 부분적인 원인 때문에, 그들의 반음계 주의 부분에 때문에" 놀랍다!" 반면 또 다른 그들은 우선 가능성으로 한 팔도 운동(presumably,을 보고 있도록 지원해야 합니다. 희귀하다고 말한다. 보신탕그런 다음, 2차 화음이 아닌지 확인하고, "추상"은 "실제 색조 중합 관계의 유사성"[6]을 고려할 수 있다.

브람스의 교향곡 3, 2번 (1883년)[7]에 나오는 색조 중용(Chromatic mediant, ♭VI)

참고 항목

원천

  1. ^ a b c d e 벤워드 & 세이커(2009년). 음악: 이론과 실천에서, Vol. II, 페이지 201-204. 제8판. ISBN978-0-07-310188-0. "항상 주의 깊게 보아 화음의 기능을 결정하라."
  2. ^ 포르테, 알렌(1979년). 토날 하모니, 9페이지 463. 제3판. 홀트, 리네하트, 윌슨. ISBN 0-03-020756-8 3중창 2개는 큰 것 또는 작은 것, 뿌리가 세 번째 차이일 경우 색의 중합 관계를 나타낸다고 한다.
  3. ^ 코스트카, 스테판과 페인, 도로시(1995년). 토날 하모니 324페이지 맥그로힐 ISBN 0-07-035874-5.
  4. ^ 코스트카와 페인(1995), 321페이지.
  5. ^ 휴런, 데이비드 브라이언(2006년). 달콤한 기대: 음악과 기대의 심리학 페이지 271. MIT. ISBN 9780262083454.
  6. ^ 소스, 리처드(1995) 음악 전문가를 위한 음악 이론, 페이지 423. 허수아비. ISBN 9781880157206.
  7. ^ 벤워드와 세이커(2009년), 페이지 204