주요 화음

Major chord
3중창.
루트에서 구성 요소 간격
완전 5위
제3의 메이저
뿌리를 내리다
튜닝
4:5:6
포르테 번호 / 보완책
3-11 / 9-11

음악 이론에서 주요 화음은 뿌리, 주요 3번째, 완벽한 5번째를 가진 화음이다. 화음이 이 세 개의 특정한 음을 가지고 있을 때, 그것은 주요한 삼음절이라고 불린다. 예를 들어 C major triad라고 불리는 C에 구축된 주요 3중창은 C–E–G:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g>1 } }

고조파 분석과 리드 시트에서 C 주요 화음은 보통 C, Cmaj 또는 CM으로 표기된다. 주삼각형은 정수 표기법 {0, 4, 7}로 표현된다.

메이저 트라이애드는 하단에 메이저 3위(M3)가 있고, 위에 마이너 3위(m3)가 있고, 외음 사이에 퍼펙트 5위(P5)가 있다.

주요 삼음절은 그 간격으로도 설명할 수 있는데, 하단 음과 중간 음의 간격은 큰 음과 큰 음의 간격은 큰 음과 큰 음의 간격은 작은 음의 간격이다. 이와는 대조적으로, 작은 삼합회는 하단에 작은 세 번째 구간이 있고, 상부에 주요한 세 번째 구간이 있다. 3분의 1(4세미토)에 3분의 1(3세미토)을 더하면 완전한 5분의 1(7세미토)이 되기 때문에 두 가지 모두 5분의 1을 포함하고 있다.

1600년부터 1820년까지의 서양 고전음악과 서양 팝, 민속, 록 음악에서는 보통 주요 화음이 3중주곡으로 연주된다. 3중주곡은 단조 3중주곡과 함께 서양의 통속음악과 서양의 대중음악, 민속음악, 록음악의 기본 구성 요소 중 하나이다. 자음, 안정 또는 분해능이 필요 없는 것으로 간주된다. 서양 음악에서는 단조로운 화음이 "주요 화음보다 더 어둡게 들린다"고 하여 슬픔이나 침울한 느낌을 풍긴다.[1]

제7대 화음과 같이 음이 추가된 일부 주요 화음을 주 화음이라고도 한다. 7번째 주요 화음은 재즈에서, 그리고 때때로 록 음악에서 사용된다. 재즈에서 주요 화음은 9번째와 13번째 음계도와 같은 다른 화음도 추가될 수 있다.

반전

주어진 주요 화음은 여러 가지 방법으로 음성을 낼 수 있다. 예를 들어, C장조삼각형(C–E–G)의 음은 여러 가지 다른 수직 순서로 배열될 수 있으며, 화음은 여전히 C장조삼각형이 될 것이다. 그러나 가장 낮은 음(즉, 베이스 음)이 화음의 뿌리가 아닐 경우, 화음은 반전이라고 한다: 가장 낮은 음이 화음의 뿌리가 되면 뿌리 위치에 있고, 가장 낮은 음이 세 번째이면 첫 번째 반전이며, 가장 낮은 음이 다섯 번째라면 두 번째 반전이다. C장조 3종류의 이러한 변형은 다음과 같다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <c e g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <e g c>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } <g c e>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } } }

베이스 노트 위의 추가 음은 어떤 순서로도 될 수 있으며, 화음은 여전히 반전 정체성을 유지한다. 예를 들어, C 주요 화음은 위의 음을 어떻게 배열하거나 심지어 두 배로 하는지에 관계없이 가장 낮은 음이 E일 경우 첫 번째 반전인 것으로 간주된다.

주현악표

이 표에서 코드 이름은 맨 왼쪽 열에 있다. 화음은 뿌리 자세로 주어진다. 주어진 화음 이름의 경우, 아래의 세 열은 이 화음을 구성하는 개별 음을 나타낸다. 따라서 첫 번째 줄에서 화음은 C장조(C major)로, 개별 투구 C, E, G로 구성된다.

화음 뿌리 메이저 3 퍼펙트 파이브
C C E G
C♯ C♯ E♯ (F) G♯
D♭ D♭ F A♭
D D F♯ A
D♯ D♯ F이중으로 날카롭게(G) A♯
E♭ E♭ G B♭
E E G♯ B
F F A C
F♯ F♯ A♯ C♯
G♭ G♭ B♭ D♭
G G B D
G♯ G♯ B♯ (C) D♯
A♭ A♭ C E♭
A A C♯ E
A♯ A♯ C이중으로 날카롭게(D) E♯ (F)
B♭ B♭ D F
B B D♯ F♯

그냥 억양

주요 3대 튜닝의 비교(센트)

대부분의 서양 키보드 악기는 동등한 기질에 맞춰져 있다. 같은 기질에서 각 반음절은 거리가 같고, 뿌리와 세 번째 사이에 네 개의 반음절, 세 번째와 다섯 번째 사이에 세 개의 반음절, 그리고 뿌리와 다섯 번째 사이에 일곱 개의 반음절이 있다.

또 다른 튜닝 시스템은 억양에 불과하다. 단지 억양으로, 주요 화음은 주파수 비율 4:5:6에 맞춰 조정된다.

단지 주요 3중주곡은 단순 정수 비율의 3개의 톤으로 구성되어 있다.

이는 I, IV, V, ♭VI, ♭III 및 VI에서 확인할 수 있다.[2] 같은 기질에서 다섯 번째 기질은 단지 완벽한 다섯 번째 기질보다 2센트가 좁을 뿐이지만, 주요한 세 번째 기질은 14센트가 더 넓어 눈에 띄게 다르다.

참고 항목

원천

  1. ^ Kamien, Roger (2008). Music: An Appreciation (6th brief ed.). p. 46. ISBN 978-0-07-340134-8.
  2. ^ Wright, David (2009). Mathematics and Music. pp. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9.

외부 링크