서브우위

Subdominant
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d e \once \override NoteHead.color = #red f g \once \override NoteHead.color = #red a b \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red f g \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }
C 장조(위) 및 C 단조(아래)의 스케일 및 하위 지배적 삼합판.

음악에서, 하위 지배는 온음계의 네 번째 scale degree 4음계이다.강장제보다 우세한 것이 강장제보다 우세한 것과 같은 거리에 있기 때문에 강장제보다 우세한 것이 강장제이기 때문에 강장강제보다 우세한 것은 강장제입니다.[1][2][3]그것은 또한 [4]지배자보다 한 단계 낮은 음표이기도 하다.가동도 솔페주 시스템에서 서브우위음을 fa로 부른다.

하위 지배적 음표에 만들어진 삼합주를 하위 지배적 화음이라고 한다.로마 숫자 분석에서, 하위 지배적 화음은 일반적으로 주요 키의 로마 숫자 "IV"로 상징되며, 화음이 주요 삼합회임을 나타냅니다.단조에서는 "iv"로 표시되며, 화음이 단조 삼합회임을 나타냅니다.

매우 전통적인 음색 음악에서, 조화 분석은 1차(종종 3차) 하모니의 광범위한 보급을 드러낼 것이다: 강장, 지배, 그리고 하위 지배 (즉, 나와 그 주요 보조자 5분의 1 제거) 그리고 특히 이들 중 처음 두 개의 하모니를.

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이들 화음은 7번째 화음으로 표시될 수도 있습니다.큰 화음, 작은M7 화음, 작은 화음, 작은 화음, 때로는7 IV7:[6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <f a c e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <f a c es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

캐더셜 아지배적 화음에 이어서 강직 화음이 나오는 것으로, 이른바 사장성 화음을 생성한다.

종종 지배적인 코드 앞에 오는 다른 코드와 마찬가지로, 지배적인 코드는 일반적으로 지배적인 기능을 가지고 있다.리만 이론에서, 그것은 강장제 주변에서 지배적인 것의 균형을 잡는 것으로 간주됩니다.

하위지배적이라는 용어는 또한 음악 키의 관계를 나타낼 수도 있다.예를 들어 C장조의 키와 비교하여 F장조의 키는 서브우위적이다.리드 톤이 서브토닉(C의 키에서 B♭)으로 반 단계 낮아질 때 종종 서브토닉으로 변조(키 변경)되는 음악입니다.지배적인 키에 대한 변조(음계의 5번째 음표)는 긴장을 증가시키는 것과 반대로, 하위 지배적인 키에 대한 변조는 종종 음악적 이완감을 만들어 냅니다.


레퍼런스

  1. ^ 조나스, 오스왈드(1982년).하인리히 셴커 이론 소개(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), 페이지 22.성지 존 로제브 ISBN0-582-28227-6. "서브우위 [문자 그대로 하위 우위]"를 강조합니다.
  2. ^ Benward & Saker (2003)음악: 이론과 실천, Vol. I, 33페이지제7판ISBN 978-0-07-294262-0."하위 지배층"
  3. ^ 포르테, 앨런(1979년).조음 하모니, 9페이지 3판홀트, 라인하트, 윌슨이요ISBN 0-03-020756-8."IV의 삼합회는 위의 삼합회가 차지하는 것과 유사한 강장 삼합회 아래의 위치를 차지하기 때문에 하위 지배권이라고 불립니다.
  4. ^ "하위권", Dictionary.com.
  5. ^ 베리, 월러스(1976/1987)음악의 구조적 기능, 페이지 62.ISBN 0-486-25384-8.
  6. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (5th ed.). Boston: McGraw-Hill. p. 229. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

외부 링크