불규칙 해상도

Irregular resolution
불규칙한 해상도 Type I Play(도움말/info)두 개의 공통된 음색, 두 개의 음이 반 스텝 동작으로 움직인다.
증강된 6차 등가극(Help·info)을 통한 불규칙한 해상도.[1]하나의 공통된 음색, 세 개의 음이 반 스텝 동작으로 움직인다.

음악에서 불규칙한 분해능은 지배적인 일곱 번째 화음에 의한 분해능이거나 강장제 이외의 화음에 대한 일곱 번째 화음을 감소시키는 것이다.우세한 7번째에 대해서는, 공통의 음색을 가진 화음을 포함하거나 부품이 전체 또는 반 단계만 이동하는 경우를 포함하여 불규칙한 해상도가 많다.[2]연속 5와 옥타브, 증강 간격, 거짓 관계는 여전히 피해야 한다.[2]음성이 이끄는 것은 일곱 번째 음성이 상승하거나, 다음 화음으로 연장되거나, 해결되지 않는 원인이 될 수 있다.[3]

공통의 톤이 있는 화음에 대한 다음과 같은 해상도가 확인되었다.

  • 1타입, 여기서 루트 동작이 마이너 3위로 하강한다.C, E, G, B는 C, E, G, A로 분해할 것이다; 두 개의 음색은 흔하고, 두 개의 음성은 반동적으로 움직인다.
  • II타입, 여기서 뿌리운동이 마이너 3위로 상승한다.C, E, G, B는 D, E, G, B로 분해할 것이다; 다시 말하지만, 두 개의 음색은 흔하고, 두 개의 음성은 반동적으로 움직인다.
  • 타입 III, 루트가 트리톤(두 개의 작은 3/3)을 멀리 이동시킨다.C, E, G, B는 C♯, E, F =, B a = A♯로 분해할 것이다; 다시 두 개의 음색은 흔하다(초음력 변화로), 두 개의 음성은 반반 동작으로 움직인다.
정규 해상도 Play (Help/info).하나의 공통된 음, 두 개의 음은 반 스텝 동작으로 움직이고, 한 음은 전체 스텝 동작으로 움직인다.

타입 1은 18세기부터 흔하다; 타입 2는 19세기 2/4분기부터 찾을 수 있다; 타입 3은 19세기 중반부터 찾을 수 있다.작곡가인 리처드 에드워드 윌슨이 이 분류에 책임이 있다.

가장 중요한 불규칙한 해결책은 기만적인 지적 능력이며,[3] 가장 일반적으로 큰 V-VI7 또는 작은 V-VI이다7.[1][3]불규칙한 해상도에는 또한 V가7 극초음 동등성을[1] 통해 증강된 6번째[특히 독일어 6번째]가 되거나 또는 다시 말해서 (그리고 인접 이미지) 키의 I 코드에 대한 분해능이 지배적인 7번째 코드(FACD♯)가 (B♭)에 있을 키보다 (A)에 있을 것이다.

참고 항목

원천

  1. ^ a b c 오웬, 해롤드(2000년)음악 이론 자료집, 페이지 132. ISBN0-19-511539-2.
  2. ^ a b 채드윅, 조지 화이트필드(2008)Harmony, Course of Study, p.160.ISBN 0-559-22020-0.
  3. ^ a b c 풋, 아서(2007)이론과 실천에 있어서의 현대적 조화 p.93ff.ISBN 1-4067-3814-X.