부메디안트

Submediant
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d e f g \once \override NoteHead.color = #red a b \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <a c e>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es f g \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <aes c es>1 \bar "||" } }
C장조(상단) 및 C장조(하단) 척도의 척도 및 보조 척도.

음악에서 부주제는 이음계 음계의 scale degree 66도()이다.부제약자("하위 중재자")는 강장제와 하위 지배력("하위 지배자")[1]의 중간쯤이기 때문에 또는 강장제 아래의 위치가 위의 중재자와 대칭이기 때문에 이렇게 명명된다.[2](도(음악) 기사의 그림을 참조하십시오.)

이동식 도솔페지 시스템에서는 부메디제를 큰 모드에서 la로 부르고 작은 모드에서 fa로 부른다.지배자 이상의 정도로서 때때로 초지배자(super dominant)라고 불린다.[3]이것은 프랑스어로 보통 이름(sus-dominante)이다.

로마 숫자 분석에서 하위 매개체에 형성된 삼합체는 일반적으로 큰 삼합체(소수 모드의 기본값)이면 "VI"로, 작은 삼합체(소수 모드의 기본값)이면 "VI"(소수 모드의 기본값)로 상징된다.

부중재라는 용어는 또한 음악적 키의 관계를 지칭할 수도 있다.예를 들어 C장조 키에 비해 A단조 키의 키는 부중조다.주요 키에서 하위 키(submediant key)는 상대 마이너(seliative minor)이다.준중간인에 대한 변조(키 변경)는 비교적 드물며, 주요 키에서 지배자에 대한 변조나 마이너 키에서 매개자에 대한 변조와는 비교가 된다.

화음

부현음의 주요 사용법 중 하나는 기만적인 지적 능력, 즉 장조의 V-VI(7) 또는 단조의 V-VI에(7) 있다.[4][5]보조 화음에서는 세 번째 화음이 두 배가 될 수 있다.[6]

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 e } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 c } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 a \bar "||" } >> >>
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c { \clef bass \time 4/4 <c e a>1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: vi" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "ii" \hspace #5 "V" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "I" } } } <d f a> <b d g> <c e g> \bar "|." } }
C에서[7] vi-i-V-I 화음 진행

장조적으로 하위음향은 종종 일련의 완벽한 하강 5위와 상승 4위의 출발점으로 나타나 지배적인 vi-i-V로 이어진다.vi와 ii의 관계, ii와 V의 관계가 V와 나 사이의 관계와 같기 때문이다.모든 화음이 큰 경우(I–VI–)II-V-I), 승계는 이차적 지배자 중 한 명이 될 것이다.[7]이 부차적인 역할은 재즈나 서유럽의 음색과 관련된 다른 음악 언어에서와 마찬가지로 대중음악과 고전음악에서도 흔히 볼 수 있다.보다 완전한 버전은 찰리 파커의 "Blues for Alice"에서와 같이 ii-vi-i-V-I의 화음으로 5번째 시리즈를 시작한다.마이너에서는 VI에서 i°로(예: C 단조에서 A––D)의 진행은 i° 코드 자체와 마찬가지로 5분의 1이 감소한다. 그럼에도 불구하고 VI–i°–에서 사용될 수 있다.소령과 유추하여 V-I.마찬가지로, 전체 원 진행 I–IV–vi°–ii-ii–vi–V–IV–IV–I는 비록 IV–vi°가 5분의 1을 감소시키더라도 일반적인 하강 5차 진행과 유사하게 사용할 수 있다.

바그너 – Tannhauser, "Zu dir wall' ich":[7] I–vi–IV-ii-V 진행

또 다른 빈번한 진행은 3분의 1(I–vi–)의 내림차순이다.IV–ii– –V는 뿌리 위치 또는 첫 번째 반전이며, 주음과 부음을 번갈아 사용한다.[7]이러한 진행은 재즈에서도 빈번하게 이루어지는데, 여기서 단축버전(I–vi–)으로 사용되고 있다.IV–V)는 강장제로부터 지배적인 쪽으로 가는 도중 부주재와 부지배인을 통해 이동하는 "아이스크림 변화"에 있다.

색소 보조제(Chromatic submediates)는 색소 매개체와 마찬가지로, 근원이 주요한 3번째 또는 작은 3번째에 의해 관련되고 하나의 공통 음색을 포함하며, 같은 품질(즉, 소양 또는 소양)을 공유하는 화음이다.화음이 바뀌었을 수도 있어

보조 화음은 일곱 번째 화음으로도 나타날 수 있다: 큰 화음, vi음7 또는 작은 화음은 VIM7 또는 ♯viø7:[8]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <a c e g>1_\markup { \concat { "vi" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <aes c es g>1_\markup { \concat { "VI" \raise #1 \small "M7" } } <a c es g>_\markup { \concat { "♯vi" \raise #1 \small "ø7" } } \bar "||" } }

록과 대중음악에서, 마이너 VI는 종종 색도적으로 낮은 5번째 음계를 7번째 음계로 사용하는데, 예를7 들어 밥 말리의 명백한 마이너 모드인 "I Shott The Secrether"[9]에서와 같다.

이름

1753년 영어로 '강장제와 지배자 사이의 중간도'를 지칭하기 위해 '중간도'라는 용어가 등장했다.[10]부제약이라는 용어는 강장제와 부제 사이의 중간에 음을 유사하게 나타내기 위해 곧 나타났을 것이다.[11]독일어 언터메디안테는 1771년에 발견된다.[12]반면 프랑스에서는 6도 음계의 정도가 지배자보다 높은 정도로서 sus-dominante라고 더 자주 불렸다.이는 이음계 척도와 그 정도에 대한 다른 개념을 반영한다.[13]

  • 독일어처럼 영어에서 강장제는 양쪽에 아음/초음파, 부음파/중음파, 우성/우성파 - 7도는 강장제 아래 세미톤이면 보통 선도음(또는 선도음)으로 더 많이 알려져 있다.(도(음악)의 그림 참조)#장음계 및 단음계);
  • In French and Italian, a conception with two centres, subtonic (sous-tonique, sotto-tonica) and supertonic (sustonique, sopra-tonica) on both sides of the tonic, subdominant (sous-dominante, sotto-dominante) and "superdominant" (sus-dominante, sopra-dominante) on both sides of the dominant – and the mediant left alone between the two.

휴고 리만에서 파생된 독일 이론에서 주요 키의 부차적 부차적 존재는 Tp라고 표기된 토니카팔렐레(주요 강장제의 최소 상대적 존재)로 간주되며, 부차적 키의 주요 부차적 존재는 SP라고 표기된 Subdominant paralle이다.

참고 항목

참조

  1. ^ 벤워드 & 세이커(2003년).음악: 이론과 실천에서, Vol. 나, 페이지 33. 7판. ISBN978-0-07-294262-0."강장제와 하등 지배자(하등 지배자)의 중간쯤 되는 하등 중등병."
  2. ^ 포르테, 알렌(1979년).Tonal Harmony, 페이지 120. 3판.홀트, 리네하트, 윌슨.ISBN 0-03-020756-8"VI에 대한 삼합회는 강장 삼합회 위의 중용사가 점령한 것과 유사한 강장 삼합회 아래의 위치를 차지하기 때문에 부중용회라고 불린다.
  3. ^ Ebenezer Prout, Harmonation: 이론과 실천, 2010년 09월 09일
  4. ^ 풋, 아서(2007)이론과 실천에 있어서의 현대적 조화, 페이지 93.ISBN 1-4067-3814-X.
  5. ^ 오웬, 해롤드(2000년)음악 이론 자료집, 132 페이지ISBN 0-19-511539-2.
  6. ^ 채드윅, G. H. (2009)하모니 – A Course Of Study, 페이지 36.ISBN 1-4446-4428-9
  7. ^ a b c d 앤드루스, 윌리엄 G; 스클레이터, 몰리(2000년)서양음악 제1부 226호 자료.ISBN 1-55122-034-2.
  8. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (5th ed.). Boston: McGraw-Hill. pp. 231. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
  9. ^ 스티븐슨, 켄(2002년).록에서 들을 내용: 스타일리즘 분석, 89페이지.ISBN 978-0-300-09239-4.
  10. ^ 어원 사전, s.v. "중간"
  11. ^ 이 용어는 John W. Calcott, A Musical Grammer in Four Parts, London, 3d판, 1817, 페이지 137. (1판 1806)에서 찾을 수 있다.
  12. ^ 요한 게오르크 설저, 알게마이네 테오리 데어 쇤스테, 1771년, S.V. "섹스테"
  13. ^ J. J. Nattiez(ed), Enciclopedia 델라 뮤직a, vol에서 니콜라스 메이스, "스케일, 폴리포미아, 아르모니아"를 참조하십시오.II, 일 사페르 뮤지컬, 토리노, 에이나우디, 2002, 페이지 84.