학위(음악)

Degree (music)

음악 이론에서 음계도 옥타브가 시작된다고 가정되는 음계의 첫 번째이자 주음인 강약에 상대적인 음계[1] 특정 의 위치이다.도(道)는 구간과 현의 크기 및 간격이 큰지 작은지 여부를 나타내는 데 유용합니다.

가장 일반적인 의미에서 스케일 도수는 저울의 각 단계에 주어진 수치이며, 보통 강장제의 경우 1로 시작합니다.이렇게 정의하는 것은 강장제가 지정되어 있음을 의미합니다.예를 들어, 적절한 정도가 강장제로 선택되면 7톤 디아톤 척도가 장음계가 될 수 있다(예: C가 강장제인 C-D-E-F-G-A-B).저울에 강장제가 없으면 출발 도수를 임의로 선택해야 한다.를 들어, 집합론에서는 반음계의 12도는 보통 C=0부터 번호가 매겨지고, 12개의 피치 클래스는 0부터 11까지 번호가 매겨진다.

보다 구체적인 의미에서 척도 도에는 척도 내의 특정 기능을 나타내는 이름이 지정됩니다(아래 표 참조).이것은 음색 음악에서와 같이 기능적인 음계를 의미한다.

이 예에서는 7음계의 음계 차수의 함수 이름을 제공합니다.장음계와 단음계의 이름은 동일하며 [2]평탄화 시 7도만 이름이 변경됩니다.

 {
\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f
  #(set-global-staff-size 18)
  \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8)
\relative c' {
  \clef treble \key c \major \time 9/1
  c1
  ^\markup { \translate #'(0.4 . 0) { "1" \hspace #9 "2" \hspace #9 "3" \hspace #9.2 "4" \hspace #9 "5" \hspace #8.8 "6" \hspace #7.5 "(♭7)" \hspace #8.3 "7" \hspace #9 "1" } }
  _\markup { \translate #'(-1.5 . 0) \small { "Tonic" \hspace #3.5 "Supertonic" \hspace #1.5 "Mediant" \hspace #1 "Subdominant" \hspace #0.3 "Dominant" \hspace #0.3 "Submediant" \hspace #1.5 "Subtonic" \hspace #0.3 "Leading tone" \hspace #3 "Tonic" } }
  d e f g a \override ParenthesesItem.padding = #1.5 \parenthesize bes b 
  \time 1/1 c \bar "||"
} }

척도 단계라는 용어는 때때로 척도 차수와 동의어로 사용되기도 하지만, 연속된 두 척도 차도와 인접한 척도 차수 사이의 거리를 나타낼 수도 있다(단계와 건너뛰기 참조)."전체 단계" 및 "반쪽 단계"라는 용어는 일반적으로 간격 이름으로 사용됩니다(단, "전체 단계" 또는 "반쪽 단계"는 사용되지 않습니다.척도 도수와 척도 사이의 거리에 따라 척도가 정의됩니다.

셴커 해석에서 "스케일 도"(또는 "스케일 스텝")는 셴커의 독일어 스튜페를 번역하여 "구조적 중요성을 얻은 화음"을 나타낸다(센커 해석# 참조).조화).

장음계 및 단음계

전통적인 메이저 및 마이너 척도의 정도는 여러 가지 방법으로 식별할 수 있다.

  • 서수(서수)에 따라 저울의 1도, 2도, 3도, 4도, 5도, 6도, 또는 7도가 상승하거나 하강한다.
  • 내슈빌 번호 체계에서처럼 아라비아 숫자(1, 2, 3, 4 …)로 표시되며,scale degree 1 간혹 주의사항( , , …)이 포함되기도 한다.
  • 로마 숫자(I, II, III, IV …);[3]
  • 그 기능에 대한 영어 이름: 강장, 슈퍼토닉, 메디언트, 아지배적, 지배적, 아강장, 아강장 또는 리드음(미국의 리드음), 그리고 다시 강장.이러한 이름은 강장음이 '중심'인 체계에서 유래되었습니다.다음으로 슈퍼토닉과 서브토닉은 각각 토닉의 위아래에 1초, 중간토닉과 서브토닉은 그 위아래에 3분의 1이며, 우성토닉과 아우성토닉은 토닉의 [4]위아래에 5분의 1이 있다.
강장제
서브토닉 슈퍼토닉
서브메디런트 메디언트
서브우위 우세한
서브토닉이라는 단어는 상위 옥타브에서 강장제와 강장제 사이의 간격전체 단계일 때 사용되며, 리드 노트는 해당 간격이 절반 단계일 때 사용됩니다.
  • 이동 가능한 도 솔페주 시스템에 따른 이름: do, re, mi, fa, so(l), la, si(또는 ti)입니다.

축척 학위 이름

이름. 대응하는 모드(메이저 키) 대응하는 모드(단조 키) 의미. 주(C장조) 주(C단조) 세미톤즈
1 강장제 이오니아어 에어올리언 음색 중심, 최종 해상도 노트 C C 0
2 Supertonic 도리언 Locrian 활력소 위에 어느 모든 단계이다. D D 2
3 Mediant 프리지아 말 이오니아 상대적 중요한 비결의고 지배적인 긴장 사이의 뒤틀림,( 작은 키에)한 근원이다. E E♭ 3-4
4 Subdominant 리디아 사람 도리언 강직성 아래 하위 지배적인, 같은 간격으로 지배적인 위에 활력소가 된다. F F 5
5 우세한 Mixolydian 프리지아 말 활력소에 중요성에서는 2등. G G 7
6 서브메디런트 에어올리언 리디아어 강장제와 아지배제의 중간, 상대 단조 키의 루트(장조 키) A A 8-9
7 서브토닉 (자연 마이너 스케일) Mixolydian 자연 미량 강장제보다 한 단계 낮습니다. B 10
리드톤 (메이저 스케일) Locrian 강장제보다 반 발짝 아래.강장제에 대한 선율적으로 강한 친화력을 가지며 강장제로 이어짐 B 11
1 강장제(옥타브) 이오니아어 에어올리언 음색 중심, 최종 해상도 노트 C C 12

참고 항목

레퍼런스

  1. ^ 콜브, 톰(2005년).음악 이론, 16페이지 ISBN0-634-06651-X
  2. ^ Benward & Saker (2003)음악: 이론과 실천, vol.I, 페이지 32~33. 제7판 ISBN 978-0-07-294262-0. "눈금도 이름: 7음계의 각 정도는 그 기능과 관련된 이름을 가지고 있다. 메이저 척도와 마이너 척도의 세 가지 형태가 모두 이러한 용어를 공유합니다."
  3. ^ 조나스, 오스왈드(1982년).하인리히 셴커 이론 소개(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), 페이지 22.성지 존 로제브ISBN 0-582-28227-6.대문자 로마 숫자로 표시됩니다.
  4. ^ Nicolas Me's, "Scale, Polifonia, Armonia", Enciclopedia della musica, J.-J. Natiez ed.토리노, 에이나우디, 볼륨II, Il sapere musicale, 2002. 페이지 84.