첫 번째 반전

First inversion
F 주요 화음
Root position F major chord: F,A,C.
루트 포지션(F) 플레이(도움말/인포)
First inversion F major chord: A,C,F.
첫 번째 반전(A6) 플레이
Second inversion F major chord: C,F,A.
두 번째 반전(C6
4) 재생
Third inversion F major chord: E-flat,F,A,C.
F7 코드(E♭4
2) 플레이의 세 번째 반전
편집하다

화음의 첫 번째 뒤집음은 삼음, 일곱 번째 화음 또는 아홉 번째 화음의 음성으로, 화음의 세 번째 화음은 베이스 음이고 그 위에 여섯 번째 화음의 뿌리는 베이스 음이다.[1] C장조 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 3중주 배스에서 5중주와 그 위로 뿌리가 쌓이고(이제 뿌리가 한 옥타브 더 높게 이동) 각각 E의 반전된 베이스 위로 마이너 3중주와 마이너 6중의 간격을 형성한다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <c e g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } \once \override NoteHead.color = #blue <e g c>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } <g c e>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } } }

G-도미넌트 7번째 화음의 첫 번째 반전에서는 베이스 음은 7번째 화음의 세 번째인 B이다.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <g b d f>1^\markup { \column { "Root" "position" } } \once \override NoteHead.color = #blue <b d f g>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } <d f g b>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } <f g b d>1^\markup { \column { "Third" "inversion" } } } }

도식화된 베이스에서,제1인칭 삼합창은(추가된 제6인칭과 혼동해서는 안 되며),제1인칭 제7인칭은 화음이다.

The American History and Bency of Music에 따르면:

반전들은 원래 화음과 동일한 수의 톤으로 제한되지 않으며, 뿌리 또는 그 옥타브와 베이스 음 사이의 간격에 관한 한, 어떤 정해진 음순에 제한되지 않으며, 따라서 큰 다양성의 결과를 낳는다.[2]

베이스 위에 있는 모든 음성은 허용된다는 점에 유의하십시오. 첫 번째 반전 화음은 베이스에 세 번째 화음 계수를 가져야 하지만, 이중 음, 복합 간격 및 생략(E-G-C-G', E-C'-G')을 포함하여 그 위에 다섯 번째와 루트가 배열되어 있을 수 있다.

참고 항목

참조

  1. ^ Walter Piston, Harmony, 5판, Mark DeVoto에 의해 수정 및 확장 (뉴욕: W. W. Norton, 1987): 페이지 66. ISBN978-0-393-95480-7.
  2. ^ 허바드, 윌리엄 라인즈 (1908) 미국 역사와 음악 백과사전, 제10권: 음악 사전, 페이지 103. 어빙 스콰이어: 런던. [ISBN 지정되지 않음] HathiTrust 디지털 라이브러리에도 있음