티베트 불교 벽화

히말라야 산맥에 있는 대부분의 티베트 불교 수도원, 사원, 기타 종교 건축물들은 티베트 불교 벽화로 장식되었다. 티베트 자체의 많은 파괴에도 불구하고, 이들 중 많은 것들이 살아남는데, 젖은 인도 기후로 인해 티베트 고원의 그림들의 생존이 줄어들었기 때문에 티베트 고원의 건조한 기후는 티베트 고원의 생존을 돕는다. 지역적인 차이도 있지만, 여기에 기술된 기술들은 이 지역에 걸친 전통적인 벽화를 다루고 있다. 벽화는 세코 테크닉으로 흙으로 된 석고 위에 그려졌다.^[1] 세코 테크닉은 바인더가 있는 색소를 사용하여 마른(이탈리아: 세코) 벽에 페인트칠을 하는 도장 기법이다.

회화 기법

벽화 지지대는 흙반죽으로 되어 있는데, 보통 두 겹 이상의 흙반죽으로 이루어져 있으며, 마지막 층은 가능한 한 부드럽게 만들어졌다. 지지대는 대체로 흰색으로 매끄러운 지면에 덮여 있었다. 지면에 사용되는 재료는 카올린, 분필 또는 석고 또는 불활성 광물에서 파생되는 다른 흰색 재료일 수 있다.^[2] 그림을 정리하기 위해, 예비 스케치를 실시했다. 일반적으로 이것은 스냅된 선 및/또는 눈금자의 도움을 받아 설계의 기하학적 레이아웃을 포함했다.^[3] 나침반은 주로 만다라 건설에 이용되었다. 인물들은 대충 스케치한 다음, 정확한 윤곽을 그려 넣었다. 이 윤곽들은 보통 검은색이다.^[4] 반복적인 설계는 경우에 따라 스텐실을 사용하여 달성되었다.^[5]

전통적으로, 다양한 장식품과 형상의 색칠을 가속화하고 단순화하기 위해 색상 코드를 사용하였다. 이를 위해 각 섹션에는 1-9의 숫자 또는 색상 이름의 약어가 부여되었다.^[6] 어떤 그림들은 위로 올린 장신구들로 장식되었다.^[7] 반액질 페이스트를 도장 표면에 도장하거나, 이전에 주형에서 도장을 만들어 도장 표면에 도장을 한 적이 있다.^[8] 그림의 최종 가시적 색상에 따라, 밑그림의 특정 색상이 채택되었다. 예를 들어, 오치는 밝은 노란색으로 밑그림을 그린다. 티베트 그림과 비슷하게 전통 그림은 건조하거나 습식 음영과 같은 음영 시스템을 사용하여 진행되었다. 음영은 그림 표면에 미세한 점의 색상이 도장 표면을 덮는 점 셰이딩 기법과 같이 글레이즈를 사용하거나 건조한 음영 시스템 중 하나를 사용하여 얻을 수 있다.^[9] 구체적인 세부 사항은 검은색, 흰색, 오크레 또는 빨간색 등 다양한 색상을 사용한 작은 페인트 브러시로 달성되었다.

표현상의 특정한 장신구는 금으로 풍부하게 되어 있었다. 이것은 금박이나 바인더에 파우더로 도포되었다.^[10]

메모들

추가 읽기

• Kossak, S (1998). Sacred visions : early paintings from central Tibet. New York: The Metropolitan Museum of Art.
• 2006년 울리히 폰 슈뢰더 권한 있는 마스터: 티베트 벽화 간체 마하시드하스 작품 (p. 224페이지, 91색 그림 포함) 시카고: 세르디아 출판사. ISBN 1-932476-24-5