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테일러 스위프트 마스터스 논란

Taylor Swift masters controversy
테일러 스위프트(2006년 사진)는 2005년 15세의 나이로 빅 머신 레코드와 음반 계약을 맺었고, 그녀의 첫 여섯 장의 스튜디오 음반의 마스터즈 소유권을 레이블에 주었습니다.

2019년 6월, 테일러 스위프트(Taylor Swift)는 자신의 전 음반사인 빅 머신 레코드(Big Machine Records), 설립자 스콧 보체타(Scott Borchetta), 그리고 새로운 소유주 스쿠터 브라운(Scooter Braun)과 그녀의 첫 여섯 장의 스튜디오 음반에 대한 소유권을 놓고 분쟁을 벌였습니다.그것은 널리 알려진 갈등이었고 언론의 보도와 관심을 끌었습니다.

스위프트는 빅 머신 계약이 [note 1]만료된 후 2018년 11월 리퍼블릭 레코드와 음반 계약을 체결했습니다.2019년 6월 주류 언론은 브라운이 칼라일 그룹, 조지 소로스 가문, 23 캐피털 [2][3]등 다양한 사모펀드 회사가 자금을 지원하는 빅 머신을 보르체타로부터 3억 3천만 달러에 매입했다고 보도했습니다.브라운은 스위프트의 첫 여섯 개의 스튜디오 앨범을 포함하여 빅 머신이 저작권을 가진 모든 마스터, 뮤직 비디오 및 예술 작품의 소유자가 되었습니다.이에 대해 스위프트는 마스터들을 구매하려고 했지만 빅 머신은 불리한 조건을 제시했고, 레이블이 다른 사람에게 판매할 것이라는 것을 알았지만 브라운을 구매자로 기대하지는 않았다고 말했습니다.[note 2]보르체타는 스위프트가 마스터들을 구매할 기회를 거절했다고 주장했습니다.

스쿠터 브라운(2019년 사진)은 2019년 빅머신을 구입해 스위프트의 첫 6장 앨범의 마스터스 소유자가 됐고, 이후 2020년 샴록 홀딩스에 매각했습니다.

결과적으로, 빅 머신과 스위프트는 더 많은 마찰로 이어지는 일련의 의견 충돌에 휘말렸습니다; 스위프트는 2019년 아메리칸 뮤직 어워드와 그녀의 다큐멘터리 미스 아메리카나(2020)에 그녀의 음악을 사용하는 것을 막았다고 주장했고, 빅 머신은 스위프트의 미공개 작품인 Live from Clear Channel Stripped 2008(2020)을 발표했습니다.그녀의 허락 없이스위프트는 그들에 대한 완전한 소유권을 얻기 위해 여섯 장의 앨범을 다시 녹음할 것이라고 발표했습니다.브라운은 2020년 10월, 마스터들로부터 지속적으로 이익을 얻는다는 조건 하에 마스터들을 디즈니 가족의 투자 회사인 샴록 [note 3]홀딩스에 4억 5백만 달러에 매각했습니다.스위프트는 자신의 반대를 다시 표명했고, 주식 파트너십에 대한 샴록의 제안을 거절했고, 재녹음된 앨범들을 발표했습니다.—2021년에는 Fearless(Taylor's Version)와 Red(Taylor's Version), 2023년에는 Speak Now(Taylor's Version)와 1989(Taylor's Version)로, 리퍼블릭을 통해 다수의 판매, 스트리밍 및 차트 기록을 경신하며 비평적, 상업적 성공을 거두었습니다.스위프트는 2021년 최고 수입을 올린 음악가였습니다.

다양한 음악가, 언론인, 정치인, 학자들이 스위프트의 입장을 지지하며, 예술가들의 권리, 지적 재산권, 사모, 음악 산업 윤리에 대한 담론을 촉발했습니다.출판사들은 그녀의 반응과 재녹음에 대한 움직임을 영향력 있는 조치로 묘사했고, 새로운 아티스트들이 그들의 음악에 대한 더 많은 소유권을 얻기 위해 협상하도록 장려했습니다.미국에서 가장 큰 라디오 방송국인 아이하트라디오는 방송에서 스위프트의 재녹음 트랙으로 이전 버전을 대체할 것이라고 발표했습니다.빌보드는 스위프트를 2021년 최고의 팝 스타로 선정했는데, 이는 그녀의 재녹음 벤처의 성공적이고 전례 없는 결과입니다.브라운은 이후 스위프트의 명장들과 빅 머신을 대량으로 인수한 것에 대해 유감을 표명했고, 이후 그의 지주회사인 이타카를 하이베 코퍼레이션에 매각했습니다.

배경

법

미국 저작권법에 따라 음원 발매는 두 가지 별개의 저작권이 적용됩니다: 노래나 음악 작곡 자체에 대한 저작권과 보통 [5]마스터에 수록되는 해당 곡의 구체적인 녹음에 대한 저작권입니다.마스터는 판매와 유통을 위해 복사본이 만들어지는 음악의 첫 번째 녹음입니다.따라서 마스터 소유자는 다운로드 또는 스트리밍을 위한 디지털 버전 또는 CD 및 바이닐 [1]LP와 같은 물리적 버전과 같은 모든 형식의 녹음에 대한 저작권을 소유합니다.녹음물의 사용 또는 복제를 원하는 당사자는 주 [6]소유자가 승인한 저작권 라이선스를 받아야 합니다.디지털 플랫폼이 등장하기 전, 음악가들은 음반사에 의존하여 방송이나 소매상들에게 물리적인 배포와 같은 수단을 통해 음악을 홍보했습니다.레이블은 일반적으로 아티스트에게 "영원히"[7] 마스터에 대한 권리를 부여해야 합니다.한편, 출판권은 음악저작물이 녹음이 되기 전의 가사인 멜로디, 악보, 작곡, 악기편성 등을 포괄하는 것입니다.작곡가들은 일반적으로 출판권을 소유하고 있으며,[5] 음악의 "출판사"라고 불립니다.

맥락

테일러 스위프트(Taylor Swift)는 미국 펜실베이니아주 와이오미싱 출신의 싱어송라이터입니다.2003년, 13살 때,[8] 그녀는 음반 거래를 위해 테네시 내슈빌의 주요 음반사들을 방문했지만 [9]거절당했습니다.2004년, 스위프트는 RCA 레코드 쇼케이스에서 오리지널 곡들을 공연했고, 이후 내슈빌로 이주하여 트로이 버지스, 브렛 비버스, 브렛 제임스, 맥 맥앤리, 워렌 [10][11]브라더스와 같은 경험 많은 뮤직 로우 작곡가들과 함께 작업했습니다.2005년, 그녀는 소니/ATV 트리 출판사와 [12]계약한 최연소 아티스트(15세)가 되었지만, "개발 계약이 [13][14]아티스트들을 방치할 수도 있다"는 우려 때문에 소니 소유의 RCA 레코드를 떠났습니다.이후 2005년, 스위프트는 내슈빌의 블루버드 카페에서 열린 업계 쇼케이스에 참가했는데, 그곳에서 드림웍스 레코드의 임원인 스콧 보체타(Scott Borchetta)에 의해 주목을 받았는데, 그는 자신의 독립 [15]음반사를 설립할 생각을 가지고 있었습니다.결국 스위프트는 첫 번째 녹음 아티스트로서 보체타의 새로운 내슈빌 기반 레이블인 Big Machine Records와 13년간 녹음 계약을 체결했습니다.이 거래로 인해 빅 머신은 스위프트의 첫 여섯 장의 앨범에 [1]대한 마스터즈의 소유권을 갖게 되었습니다.

2006년부터 2017년까지 스위프트는 빅 머신과 함께 여섯 장의 스튜디오 앨범을 발매했습니다.테일러 스위프트 (2006), 두려움 없는 (2008), 스피크 나우 (2010), 레드 (2012), 1989 (2014), 그리고 평판 (2017) 모두 상업적으로[16] 수익성이 있었고 스위프트를 [17]역사상 가장 성공적인 음악 아티스트 중 하나로 확립시켰습니다.비록 빅 머신이 마스터들을 소유하고 있었지만, 스위프트는 그녀가 레이블로 발표했던 모든 곡들의 메인 작곡가로서의 역할 때문에 음반에 대한 출판권을 보유했습니다.이것은 그녀가 원한다면 미래에 곡들을 재녹음할 수 있게 할 것입니다. 아티스트 레이블 계약에 따라 정해진 기간 동안 곡을 재녹음하는 것을 제한하는 것입니다. 스위프트는 그녀가 [18][5]작곡가가 아니었다면 그녀의 음악 작업을 재녹음할 수 없었을 것입니다.

2018년 8월, 빌보드에 따르면, 스위프트의 변호사인 도널드 패스먼과 그녀의 경영진은 빅 머신 레이블[note 4] 그룹에 마스터들의 계약 만료가 가까워지자 그들을 스위프트에게 되팔 것을 제안했습니다. 레이블 그룹은 그녀가 빅 머신과 음반 계약을 갱신할 때에만 그렇게 될 것이라고 응답했습니다.앞으로 10년 동안 더 많은 앨범을 레이블로 만들기로 합의했습니다.그 두 당사자는 [20]합의에 도달하지 못했습니다.

결국 2018년 11월, 스위프트와 빅 머신 레코드의 계약은 만료되었고, 그 후 그녀는 유니버설 뮤직 그룹이 소유한 뉴욕 기반 레이블인 리퍼블릭 레코드와 새로운 글로벌 계약을 체결했습니다.버라이어티는 스위프트의 카탈로그가 빅 머신 [21]매출의 약 80%를 차지한다고 보도했습니다.스위프트는 리퍼블릭 계약의 일환으로 협상을 개시했는데, 이는 세계 최대 주문형 음악 스트리밍 플랫폼인 스포티파이에서 유니버설의 주식을 매각하면 모든 유니버설 소속 아티스트의 주식 지분을 회수할 수 없다는 [16]것이었습니다.계약은 또한 스위프트가 그녀의 일곱 번째 스튜디오 앨범인 러버(2019)[6]를 시작으로 마스터와 퍼블리싱 권리 모두에서 레이블이 배포하는 앨범을 완전히 소유할 수 있게 했고, 포브스의 보도에 따르면 스위프트가 빅 [22]머신으로부터 받은 10~15%에 비해 50% 이상의 로열티를 제공했습니다.

분쟁

브라운 인수

"스쿠터와 저는 2010년 처음 만났을 때부터 '큰 비전이 큰 결과를 가져온다'고 생각했습니다.그 이후로 저는 그가 빅 머신 레이블 그룹을 완벽하게 보완하는 놀랍고 다양한 회사를 짓는 것을 지켜봤습니다.우리의 예술가 정신과 인재, 임원, 자산의 조합된 명단은 이제 무시할 수 없는 세계적인 힘입니다.오늘은 매우 특별한 날이며 환상적인 파트너십과 역사적인 달리기의 시작입니다."

– Scott Borchetta on selling Big Machine to Scooter Braun[23]

스쿠터 브라운은 그의 미디어 회사인 SB Projects를 통해 음악 아티스트 저스틴 비버, 아리아나 그란데, 데미 로바토,[6][24] 카니예 웨스트의 경력을 관리하는 것으로 유명한 미국의 미디어 소유주, 탤런트 매니저, 사업가입니다.2019년 6월 월스트리트저널은 브라운의 지주회사인 이타카 홀딩스가 빅 머신 레이블 그룹을 약 3억 [25][23]3천만 달러에 인수했다고 보도했습니다.이번 매입은 빅 머신의 고객 명단, 유통 거래, 출판권, 음악 마스터 [23]등 사업의 모든 측면을 아우르며 칼라일 그룹, 23 캐피탈, 소로스 펀드 매니지먼트 등 미국계 사모펀드 회사들이 자금을 조달했으며, 이들은 모두 이타카 [note 5]지분을 보유하고 있었습니다.회사들은 공동 발표에서 이번 인수가 "서비스, 아티스트, 경영진 및 전문 [23]지식을 결합하여 가장 강력한 레이블, 관리, 스트리밍, 출판 및 미디어 회사 중 하나를 탄생시켰다"고 주장했습니다.인수의 일환으로, 스위프트의 첫 여섯 장의 스튜디오 앨범을 포함하여 빅 머신이 소유한 모든 마스터와 저작권의 소유권이 [6]브라운에게 넘어갔습니다.Borchetta는 이타카 이사회에 합류하여 이타카에 대한 소수 지분을 취득하고 Big [23]Machine의 사장과 CEO로 남아 있었습니다.

스위프트의 반응

"몇 년 동안 저는 제 작품을 소유할 수 있는 기회를 달라고 요청하고 간청했습니다.대신 저는 빅 머신 레코드에 다시 등록하여 한 번에 한 앨범씩, 새로 제출할 때마다 한 앨범씩 돌려받을 수 있는 기회를 얻었습니다. [...] 저는 스쿠터 브라운이 제 마스터들을 구입한 사실이 세상에 발표되면서 알게 되었습니다.제가 생각할 수 있었던 것은 제가 몇 년 동안 그의 손에서 받은 끊임없이 조종하는 괴롭힘뿐이었습니다."

– Taylor Swift, Tumblr, June 30, 2019[4]

2019년 6월 30일, 빅 머신은 소셜 미디어를 통해 레이블 그룹이 브라운에 인수되었음을 발표하였고, 이에 스위프트는 같은 날 텀블러를 통해 인수를 비난했습니다.그녀는 몇 년 동안 마스터들을 사주려고 노력했지만, 처음 여섯 개의 마스터들을 받는 대가로 레이블 아래에 여섯 개의 앨범을 더 만들어야 하는 다른 계약에 서명하지 않는 한 기회가 주어지지 않았다고 진술했습니다.그녀는 빅 머신이 판매된다는 것을 알고 있었지만, 브라운이 구매자가 될 줄은 몰랐다고 말했습니다: "본질적으로, 제 음악적 유산은 [1]해체하려는 누군가의 손에 달려 있습니다."그녀는 브라운이 그의 2016년 싱글 앨범 "Famous"의 뮤직비디오 제작에 참여한 것을 강조했는데, 그녀는 "몸을 벗은 [6]복수 포르노 뮤직비디오"라고 묘사했습니다.스위프트는 또한 브라운이 당시 웨스트와 결혼했던 킴 카다시안에게 영향을 주어 스위프트가 웨스트와 통화한 "불법적으로 녹음된" 부분을 조정하게 했고, "브라운의 고객 중 두 명"이 스위프트를 괴롭히기 위해 온라인에서 공모했다고 주장했습니다. 비버, 웨스트, 브라운의 페이스타임 스크린샷을 언급하면서,카다시안이 [27][28]토막글을 공개한 후 비버의 인스타그램에 글을 올렸습니다.스위프트는 Borchetta가 [16]Braun을 괴롭히는데 있어서 Braun의 역할을 알고 있음에도 불구하고 Braun에게 마스터들을 팔아넘긴 그녀의 충성심을 저버린다고 비난했습니다.패스먼은 보르체타가 스위프트에게 "[보르체타가][29] 다른 사람들을 위해 하는 것처럼 수표를 가지고 그녀의 마스터나 라벨을 완전히 구매할 기회를 준 적이 없다"고 주장했습니다.

보르체타의 대답

이에 대해 Borchetta는 "It's Time For Some Truth"라는 제목의 블로그 게시물을 Big Machine [16]웹사이트에 게시했습니다.2019년 6월 25일, 빅 머신 주주들과 브라운의 이타카 홀딩스는 이 거래와 관련된 전화 통화를 했습니다.스위프트의 아버지 스콧은 레이블의 소액주주 중 한 명(4%)[1]이었지만, "매우 엄격한" 비공개 합의 때문에 통화에 참여하지 않았습니다.6월 28일, 스캇 스위프트가 스위프트의 매니지먼트사인 13 [16]매니지먼트의 변호사로 대리인을 맡은 마지막 전화가 열렸습니다.보르체타는 지난 6월 29일 스위프트에게 문자를 보내 브라운의 거래를 [30]사전에 알고 있었다고 주장했습니다.그는 스위프트가 [31]브라운에 적대적이었다는 사실을 부인하고, 스위프트가 리퍼블릭 레코드와 계약하기 전에 보냈다고 주장하는 문자 메시지를 올렸습니다. 메시지에서 스위프트는 자신의 시청각 작품의 소유권을 갖는 조건으로 빅 머신과 7년 계약을 추가로 수락하겠다고 말했습니다.보르체타는 동의했지만 10년 계약을 요청했습니다.메시지의 진위 여부가 [16]확인되지 않았습니다.

더이상의 분쟁

2019 아메리칸 뮤직 어워드 스위프트

2019년 11월 14일, 스위프트는 브라운과 보체타가 2019년 아메리칸 뮤직 어워드에서 그녀의 오래된 곡들을 공연하는 것을 막았고, 그녀의 2020년 다큐멘터리 미스 아메리카나에 [32]오래된 자료를 사용했다고 비난했습니다.그녀는 그들이 그녀의 음악에 대해 "폭압적인 통제를 하고 있다"고 말했고, 보르체타가 그녀의 팀에게 그녀의 노래의 "카피캣 버전"을 재녹음하지 않는 것에 동의할 경우에만 음악을 사용할 수 있다고 말했다고 주장했습니다. 스위프트는 "저에게 보내는 메시지는 매우 분명합니다.기본적으로, 착한 소녀가 되고 입 다물어요.그렇지 않으면 [33]벌을 받게 될 겁니다."

이에 대해 Big Machine은 Swift의 주장을 거부했습니다. "우리는 생산적으로 발전하기 위해 Taylor 및 그녀의 팀과 이러한 문제에 대해 대화하기 위해 열심히 노력했습니다.하지만 개인적이고 서로 만족스러운 해결책을 찾으려는 우리의 끈질긴 노력에도 불구하고 테일러는 지난 밤 그녀의 [33]팬층을 끌어들이기 위해 일방적인 결정을 내렸습니다."그러나 11월 18일,[34] 레이블은 스위프트를 지명하지 않고 AMA를 위해 "포스트 쇼를 스트리밍하고 상호 승인된 플랫폼에서 재방송하기 위해 아티스트의 모든 공연 라이센스를 부여하기로 동의했다"는 성명서를 발표했습니다.또한 빅 머신은 AMA 제작사인 DCP(Dick Clark Productions)와 협상을 진행했다고 밝혔습니다.반대로, DCP는 [35]빅 머신과 어떤 성명서를 발표하는 것에 동의한 적이 없다고 밝혔습니다.

스위프트의 홍보 담당자인 트리 페인은 다음 날 성명을 발표했습니다.페인은 스위프트가 중국 상하이에서 열린 싱글스 데이 행사인 Tmall Double Eleven Gala 2020에서 자신의 오래된 곡들을 공연하는 것을 피하고 러버의 세 곡만 불렀다고 말했는데, 그 이유는 "빅 머신 레이블 그룹이 카탈로그 곡들을 TV로 중계하는 것이 그녀의 [33]동의를 위반했다고 느낀 것이 분명했기 때문"이라고 말했습니다."[Big Machine]은 이 두 프로젝트와 관련하여 기존 녹음에 대한 라이센스를 발급하거나 재녹음 제한을 면제하는 데 동의하지 않을 것임을 알려드립니다.넷플릭스 다큐멘터리와 알리바바 '더블 일레븐' 사건"[36]이라고 말했습니다. 페인은 또한 스위프트가 "수백만 달러와 다수의 자산을 계약적으로 부담하고 있음을 인정했다"는 빅 머신의 진술을 부인하고 레이블이 스위프트에게 "수십에 걸쳐 빚지고 있는 790만 달러의 미지급 로열티"에서 벗어나려고 시도하고 있다고 주장했습니다."독립적이고 전문적인 감사인"[33]이 평가한 연도.2019년 11월 24일 2019 AMAs에서 6곡의 노래를 선보였는데, 그 중 4곡은 그녀의 첫 6개 [note 6]앨범에 수록되어 10년만의 아티스트 상을 [38]받았습니다.

2020년 4월, 빅 머신은 2008년 라디오 쇼에서 스위프트의 공연 실황 앨범인 Live from Clear Channel Stripped 2008을 발표했습니다.스위프트는 석방을 승인하지 않았다면서 "코로나바이러스 시대에 [39]파렴치한 탐욕의 또 다른 사례일 뿐"이라고 일축했습니다.Live from Clear Channel Stripped 2008은 미국에서 33개의 음반을 얻었을 뿐이며 [40]차트에 오르지 못했습니다.2019년 8월부터 2020년 1월까지 테일러 스위프트의 13주년 기념 싱글 4,000장의 바이닐 LP를 발매했는데, 이는 스위프트 [41][42]지지자들의 즉각적인 반발에 부딪혔습니다.

잔상

그녀의 위기에 대한 스위프트의 해결책은 그녀가 보유한 출판권을 사용하여 여섯 장의 앨범에 수록된 모든 음악 작업의 새로운 녹음을 만들고 완성된 제품이 [5]가능한 한 원본에 가깝게 들리게 하는 것이었습니다.그녀는 2019년 8월 CBS 뉴스 선데이 모닝의 특별 에피소드에서 미국인 [43]저널리스트 트레이시 스미스와 함께 빅 머신 계약이 [note 7]허락하는 대로 6장의 앨범을 "재녹음"하고 [44][45][46]발매하겠다고 발표했습니다.재녹음을 통해 스위프트는 기술적으로 자신의 노래를 새로운 녹음으로 커버하고 있으며, 이로 인해 자신이 완전히 소유하고 있는 새로운 마스터가 탄생했으며, 이를 통해 이전 마스터의 소유주를 회피하고 [18]결과적으로 평가절하함으로써 동기화라고 알려진 자신의 노래의 상업적 사용 허가를 제어할 수 있게 되었습니다.

샴록에 판매

2020년 10월, 브라운은 마스터, 관련 비디오 및 예술 작품을 디즈니 사유지가 [note 3]소유한 미국 사모펀드 회사 샴록 [note 8]홀딩스에 4억 5백만 [49]달러에 매각했습니다.스위프트는 그녀가 브라운과 협상을 시도했지만, 그녀가 그 과정 동안 브라운에 대해 긍정적으로 말하도록 허용하는 "철통한" NDA에 [50][51]서명할 경우에만 그녀에게 마스터들을 다시 살 수 있는 기회를 제공했다고 말했습니다.그녀는 또한 브라운이 샴록에게 매각이 [52]완료될 때까지 자신에게 매각 사실을 알리지 말 것을 지시했으며 브라운과 이타카 홀딩스가 계속해서 [26]자신의 작업으로 경제적 이익을 얻을 것이라는 이유로 샴록이 지분 파트너가 되겠다는 제안을 거절했다고 주장했습니다.스위프트는 원래의 결정을 유지하고 2020년 [53]11월부터 재녹음 절차를 시작했습니다.이에 대해 샴록은 성명을 발표했습니다: "우리는 [스위프트]의 작업에 따르는 엄청난 가치와 기회를 믿기 때문에 이 투자를 했습니다.우리는 그녀의 결정을 전적으로 존중하고 지지하며, 정식으로 파트너가 되기를 원했지만, [스위프트의 재녹음 벤처]가 우리가 [26]고려한 가능한 결과라는 것도 알고 있었습니다."2023년 6월 뮤직 비즈니스 월드와이드(Music Business Worldwide) 보고서에 따르면 브라운과 이타카는 [54]마스터를 사고 팔아서 2억 6,500만 달러의 이익을 얻었습니다.

스위프트의 재녹음.

스위프트는 2021년에 그녀의 재녹음된 음악을 발표하기 시작했습니다.재녹음된 앨범과 곡들은 기존의 [55]음반들과 구별하기 위해 모든 타이틀에 "Taylor's Version"이라는 음표를 붙여 식별합니다.

2021년 2월, 스위프트는 Fearless의 재녹음을 마쳤다고 발표했고, [56]2월 12일, 앨범의 리드 싱글인 "Love Story"를 재녹음한 "Love Story (Taylor's Version)"를 발매했습니다.4월 9일에 발표된 "겁 없는 테일러 버전"은 음악 비평가들로부터 극찬을 받았는데, 그들은 스위프트가 그녀의 음악을 재녹음하려는 움직임을 예술가들의 [57][58][59]권리를 보호하는 행위로 간주하며 칭찬했습니다.9월 15일, "Wildest Dreams"(2015)와 관련된 바이러스성 틱톡 트렌드가 인기를 끌자, 오래된 곡의 녹음은 스포티파이에서 73만 5천 건의 재생 수를 기록하며 스트리밍 플랫폼에서 이 곡의 하루 스트리밍 횟수 중 최고를 기록했습니다.9월 17일, 스위프트는 틱톡에서 "슬로우 줌 트렌드를 위해 가장 열광적인 꿈의 내 버전을 사용하고 싶다면, 그녀가 여기 있습니다!"라는 자막과 함께 재녹음된 곡의 브릿지를 해당 트렌드의 일부로 놀렸습니다.이후 "와일드 드림즈(Taylor's Version)"가 스트리밍 플랫폼에 공개되었습니다.스위프트는 틱톡에서 "Wildest Dreams"가 유행하는 것을 보고 팬들이 "그녀의 버전"[60][61]의 곡을 가져야 한다고 생각했다고 말했습니다.발매 4시간 만에 《Wildest Dreams (Taylor's Version)》는 스포티파이 스트리밍 수 2,003,391회를 모았으며, 며칠 [62]전에 이전의 《Wildest Dreams》가 세운 기록을 깼습니다.

2021년 11월 12일, 스위프트는 레드의 재녹음호인 레드(Taylor's Version)를 발매했는데, 레드는 원래 2012년 [63]버전을 위한 30곡 전곡으로 구성되어 있습니다.이 음반은 여러 판매, 스트리밍,[64][65] 차트 기록을 깼고, 광범위한 [66]찬사를 받으며 메타크리틱에서 [67]비평가들에 의해 가장 높은 평가를 받은 음반이 되었습니다.그 곡의 마지막 곡인 "All Too Well (10 Minute Version) (Taylor's Version) (From the Vault)"는 스위프트에게 그녀의 경력 중 8번째 빌보드 핫 100 1위 곡을 득점시켰고,[68] 그 차트에서 1위를 한 가장 긴 곡으로 기네스 세계 기록을 얻었습니다.이 곡의 프로듀서 잭 안토노프(Jack Antonoff)는 롤링 스톤(Rolling Stone)에 10분 길이의 노래가 핫 100에서 1위를 차지한 것은 아티스트들에게 업계가 말하는 [69]것을 "듣지 말라"고 가르친다고 말했습니다.《[70]This Love (Taylor's Version)》는 1989년에 발매된 곡으로, 2022년 5월 6일에 발매되었습니다.2022년 9월, 보도에 따르면 스위프트는 2023년 슈퍼볼 LVII 하프타임 쇼의 헤드라인 제안을 거절했고, 그녀의 재녹음 과정이 [71]끝날 때까지 쇼를 하는 것을 거절했습니다.

2023년 3월, 에라스 투어를 앞두고 스위프트는 스피크 나우 디럭스 에디션 트랙 "If This Was a Movie"의 재녹음과 헝거 게임: 디스트릭트 12와 비욘드의 "[72]Safe & Sound"와 "Eyes Open"의 재녹음을 발표했습니다.5월 5일 투어의 첫 내슈빌 쇼에서 스위프트는 7월 [73]7일에 발매된 Speak Now(테일러 버전)를 발표했습니다.2023년 [74]스포티파이에서 앨범 최다 싱글 스트리밍 기록을 경신했으며, 스위프트는 빌보드 200 [75]1위 앨범 12장을 기록한 최초의 여성이며,[76] 영국에서 마돈나를 제치고 가장 빨리 10장의 앨범을 수집했습니다.

8월 9일, 투어의 여섯 번째이자 마지막 로스앤젤레스 쇼에서 스위프트는 다음 발매를 발표했는데, 2023년 10월 27일에 1989년을 [77]재녹음한 1989년(테일러 버전)이 될 것이라고 발표했습니다.

언론조사

2020년 11월 16일, 버라이어티 저널리스트 셜리 할페린(Shirley Halperin)은 "일부 내부자들은 특정 수익을 [47]고려하면 스위프트 마스터들의 가치가 4억 5천만 달러에 달할 수 있다고 추측합니다."라고 보도했습니다.2021년 11월 파이낸셜 타임즈의 보도에 따르면 브라운은 스위프트가 재녹음에 대해 "허세를 부리고 있을 뿐"이라고 믿었습니다.신문은 빅 머신을 구입한 후 브라운이 스위프트의 백 카탈로그의 마스터들을 찾기 시작했고, 그와 공동 투자자들은 스위프트가 앨범을 실제로 재녹음하지 않을 것이라고 잠재적인 구매자들에게 말했고, 그녀의 발표를 "공허한 위협"이라고 불렀고, 브라운은 또한 구매자들에게 스위프트의 게시물이 이 분쟁에 대해 언급할 것이라고 말했습니다.단지 더 많은 홍보를 창출하여 앨범의 스트림과 다운로드를 증가시킬 뿐입니다.파이낸셜 타임즈는 또한 브라운과 샴록 간의 거래에 "판매 및 스트림이 특정 [78]목표에 도달할 경우 브라운과 칼라일 그룹에 대한 구매 후 수익"이 포함되어 있다고 주장했습니다.2021년 12월 10일, 뉴욕 타임즈는 칼라일 그룹이 브라운에게 연락하여 그녀가 재녹음하는 것을 막기 위해 합작 투자 파트너십과 같은 스위프트와의 휴전에 도달하도록 부추겼다고 보도했습니다.그 중 3명은 회사가 "그런 공개적인 [79]방법으로 분쟁에 끌려갈 것 같다"고 말했습니다.

비즈니스 인사이더 기자 안나 실만은 2022년 3월 단독 조사 결과를 발표했습니다.실먼은 Braun의 마스터즈 조달을 싫어하는 스위프트의 많은 이유 중 하나는 Justin Bieber와 Selena Gomez 사이의 관계에 대한 그의 서투른 대처 때문이라고 썼습니다.[note 9]실먼은 브라운이 여러 매체와 블로그의 뉴스 기사를 통제했다고도 했습니다.미국 래퍼 릴 트위스트는 실먼에게 브라운이 TMZ와 페이지 식스 같은 타블로이드 웹사이트를 이용해 래퍼에 대한 부정적인 이야기를 심었다고 말했습니다.실먼은 브라운이 음반에 대해 말하기를 거부했고, 다른 많은 사람들은 브라운의 "소송에 대한 대변자" 때문에 음반에 수록되는 것을 두려워했다고 주장했습니다.또한 브라운의 변호사인 마티 싱어는 실먼이 편파적이며 "테일러 [81]스위프트 진영과 깊은 관련이 있다"며 수사 과정에서 비즈니스 인사이더를 여러 차례 협박했다고 말했습니다.

이타카 매각

2021년 4월, 하이베 아메리카(Hybe America)를 통해 이타카를 100% 지분에 인수한 대한민국 엔터테인먼트 기업 하이베 코퍼레이션(Hybe Corporation)과 합병했습니다.10억 달러의 가치가 있는 이 거래는 BTS, Tomorrow X Together 및 Sevente와 같은 K-pop 가수들과 함께 비버, 그란데, 로바토, J 발빈, 토마스 레트, 플로리다 조지아 라인 및 레이디 A를 포함한 SB 프로젝트 및 빅 머신 명단을 가져왔습니다.브라운이 하이베 [82]이사회에 합류했습니다.2022년 9월 NPR의 제이 윌리엄스와의 인터뷰에서 브라운은 빅 머신 인수가 처리된 방식에 유감을 표하며, 자신과 스위프트가 "일을 해결할 수 있다"고 가정했을 때 "오만의 장소"에서 왔다는 것을 인정했으며, "중요한 교훈"을 얻었다고 말했습니다.브라운은 또한 그가 "매우 엄격한 NDA" 하에 구매를 할 수 밖에 없었고 따라서 그것에 [83][84]대해 누구와도 이야기 할 수 없었다고 말했습니다.

반응

이 논란은 크게 공론화되어 인터넷 전반에서 반응과 비판을 이끌어냈습니다.스위프트의 재녹음은 2020-2021년의 가장 광범위하게 논의되고 보도된 뉴스 주제 중 하나였으며, 언론 매체에 의해 2021년의 가장 중요한 대중 문화 [85]행사 중 하나로 묘사되었습니다.이브닝 스탠다드는 이를 "음악의 가장 큰 불화"라고 평했는데, 왜냐하면 "백 카탈로그는 정기적으로 뒤에서 손을 바꾸지만,[17] 거의 헤드라인을 장식하지는 않는다."해시태그 "#아이스탠드위드테일러'와 '#위스탠드위드테일러'는 스위프트의 [33][86][6]글 이후 트위터에서 전 세계적인 트렌드를 나타냈습니다.빌보드는 논란 이후 "팀 스위프트나 팀 브라운을 위해 줄을 서서 최근 [20]기억에서 아티스트의 거장들에 대한 가장 공개적인 전투를 만들었다"고 썼습니다.

엔터테인먼트 산업

켈리 클락슨은 스위프트에게 음반을 재녹음하라고 촉구했습니다.

스위프트의 반응과 소셜 미디어 게시물들은 그녀의 많은 동시대 사람들로부터 지지를 이끌어 냈습니다.그녀를 공개적으로 지지한 음악가로는 디온 워릭,[87] 앤 머레이,[88] 셰어, 셀레나 고메즈, 할시, 이기 아젤리아,[89] 사라 바릴리스, 릴리 알렌, 티나쉬, 엘라 에어, 헤일리 키요코, 카밀라 카베요, 조던 프루이트,[90] 브렌던 유리,[91] 켈시 발레리니, 조조,[92] 아질리아 뱅크스,[93] 더 레트리츠, 에코스미스,[94] 안토노프, 하임, 알레시아 카라, 앨리 X, 허비, 그레첸 피터스,Iza,[89] Katy [95]Perry, 그리고 Anita Baker는 음악가들이 그들의 음악을 올바르게 소유해야 한다는 것에 스위프트와 동의했습니다.미국 음악가 스카이 페레이라(Sky Ferreira)는 스위프트(Swift)를 지지하며 자신의 주인들을 둘러싼 자신의 싸움에 대해 말했습니다. "연예계는 자격 미달의 불량배들과 바보들로 가득 차 있으며 그들의 [96]이익을 위해 너무 많은 힘을 가지고 있습니다."영국의 싱어송라이터 에드 시런(Ed Sheeran)은 자신의 입장에 대한 질문을 받고 "저는 항상 그렇듯이 [86][Swift]와 직접 대화하고 있습니다."라고 말했습니다.미국 가수 켈리 클락슨(Kelly Clarkson)은 트윗을 통해 스위프트에게 음반을 재녹음할 것을 촉구했습니다. "당신은 당신이 마스터를 소유하지 않은 모든 곡을 정확히 어떻게 녹음했는지에 대해 다시 녹음해야 합니다." 저는 단지 [97]요점을 증명하기 위해 모든 새로운 버전을 구입할 것입니다."다른 여러 가수들은 브라운을 소셜 미디어 [98][99]계정에서 언팔로우했습니다.음악가 이외에도 카라 델레빈, 하이디 몬탁, 사라 삼파이오,[89] 마사 헌트,[92] 지지 하디드, 안토니 포로프스키, 바비 버크, 루비 로즈, 자멜라 자밀, 조셉 칸,[90] 마이크 비비글리아,[94] 그리고 마미리 하트와 같은 유명인들도 소셜 미디어 [89]게시물을 통해 스위프트를 지지했습니다.

호주 싱어송라이터 시아([92]Sia), 미국 가수 타이 돌라 사인(Ty Dolla Sign), 브라운의 고객 비버(Bieber)와 로바토(Lovato) 등 몇몇 뮤지션들이 브라운을 지지했습니다.로바토와 시아는 브라운이 "좋은 사람"이며 그의 행동은 [6][100]개인적인 것이 아니라고 생각한다고 말했습니다.과거 브라운의 고객이었던 미국인 연예인 토드릭 홀은 스위프트를 지지하고 브라운을 동성애 혐오증으로 비난했습니다. 홀은 트위터에서 로바토와 오락가락하는 논쟁을 벌였습니다.비버는 인스타그램에 올린 글에서 2016년 자신을 겨냥한 캡션과 함께 자신이 올린 페이스타임 스크린샷(브라운, 웨스트와 함께)에 대해 스위프트에게 사과했습니다. 하지만 비버는 브라운이 비버를 자신의 '겁 없는 투어'의 오프닝 공연으로 허락한 이후로 스위프트를 지지해왔다며 "수년이 지났지만 우리는 길을 건너지 못하고 공동체로 나아갔습니다.나는 우리의 차이점, 상처 혹은 좌절을 지적합니다.그래서 당신이 그것을 소셜 미디어로 가져가서 사람들이 스쿠터를 싫어하게 만드는 것은 공정하지 않습니다."비버의 아내 헤일리는 그를 그 게시물 아래에서 "신사"라고 불렀고, 이것은 그녀가 불성실하다고 여겼던 비버 가족을 비난하게 만들었습니다.브라운의 고객이기도 한 그란데는 브라운의 구매를 축하하는 인스타그램 스토리를 올렸다가 스위프트가 성명을 올린 [89]뒤 삭제했습니다.브라운이 종종 멘토로 묘사했던 음악 임원 데이비드 게펜은 브라운을 지지했지만 "누가 현명한 [30]결정을 내렸는지는 시간이 지나야 알 수 있을 것"이라고 말했습니다.

정치인

Woman in a blue coat and spectacles
Woman in a red lipstick standing in front the US flag
미국 민주당 소속 정치인 엘리자베스 워런(왼쪽 사진)과 알렉산드리아 오카시오코르테스(오른쪽)가 사모펀드들의 창조적 기업 구매가 미국 경제를 해친다고 비판했습니다.

2019년 11월 19일, 2020년 미국 대통령 선거에서 민주당 후보 중 한 명이었던 엘리자베스 워런 미국 상원의원은 트위터를 통해 스위프트가 사모펀드 회사들에 의해 "많은 사람들 중 한 명"이며, 그들은 "우리 경제의 점점 더 많은 것을 게걸스럽게 먹어 치우고, 일자리를 잃고, 산업 전체를 짓밟고 있다"고 말했습니다.사모펀드 회사들에게 책임을 묻는 것은 워렌의 대선 [101]캠페인의 큰 부분이었습니다.알렉산드리아 오카시오코르테스 미국 대표도 스위프트 편을 들었습니다.그녀는 트위터에 "사모집단의 약탈적 관행은 수백만의 미국인들에게 적극적으로 피해를 입힙니다.그들의 레버리지 매입은 전국의 소매업 종사자들의 삶을 파괴시켜 백만 개 이상의 일자리를 없앴습니다.이제 그들은 [스위프트]의 음악을 인질로 잡고 있습니다.그들은 [102]고삐를 죄어야 합니다."

미국인 사업가 글렌 영킨은 Braun의 Big Machine과 Swift의 명장들을 인수한 주요 후원사인 Carlyle Group의 전 공동 CEO였습니다.2021년 버지니아 주지사 선거에 공화당 소속 버지니아 주지사 후보로 출마했습니다.선거를 앞둔 2021년 10월 6일 테리 매컬리프 전 주지사 겸 민주당 후보는 페이스북, 인스타그램, 구글 검색 등에 잇따라 부정적인 광고를 내놓으며 영킨을 매수에 묶었습니다.이 광고에는 분쟁의 여파로 스위프트의 팬들이 사용한 해시태그인 "#We StandWithTaylor"라는 슬로건이 포함되었고, 그녀의 지지자들에게 [103][104]맥컬리프에게 투표해달라고 요청했습니다.영킨의 대변인인 크리스티안 마르티네스는 "맥컬리프는 그의 캠페인에서 무엇이 붙는지 보기 위해 가장 근거 없는 공격을 감행하는 필사적인 단계에 도달했습니다."라고 말했습니다.또한 NPR은 맥컬리프 자신이 2007년에서 2016년 사이에 칼라일에 최소 690,000 달러를 투자했다고 주장하는 AP 통신의 2021년 7월 보고서를 강조했습니다.맥컬리프의 대변인인 렌조 올리바리는 맥컬리프가 마스터스 매각 당시인 2019년까지 칼라일 [103]주식을 5,000달러 미만으로 보유하고 있던 '수동적' 칼라일 투자자임을 확인했습니다.

제43대 콜로라도 주지사 재러드 폴리스(Jared Polis)는 2022년 1월 14일 주지사 연례 연설에서 스위프트의 재녹음 벤처를 2021년의 하이라이트로 언급하고 2022년 [105][106]새해를 언급하며 "22 (Taylor's Version)"라는 후렴구를 불렀습니다.

현대평론가

출판물들은 인수에 대한 스위프트의 대중적인 반대를 선구적인 것으로 강조했습니다: 마스터 소유권에 대한 문제와 프린스, 비틀즈, 자넷 잭슨, 그리고 데프 레파드와 같은 음반사들과 아티스트들 사이의 갈등이 만연했지만, 스위프트는 [7][30][107][108]그것을 공개한 몇 안 되는 사람들 중 하나였습니다.롤링스톤즈 기자들은 이 논쟁을 [109]2010년대의 50가지 "가장 중요한 순간들" 중 하나로 묘사했습니다.가디언지의 도미닉 러쉬는 스위프트의 상황이 디지털 음악 시대의 변화를 암시했다고 말하였는데, 디지털 음악 시대는 아티스트들이 그들의 소유권에 대해 더 많이 알게 되었고,[108] 과거처럼 마케팅을 위해 음반사에 크게 의존하지 않을 것이라고 말했습니다.피치포크의 비평가 샘 소돔스키는 그녀가 "음악 산업의 가장 오랜 현안 중 하나"로 가져온 가시성을 인정하면서, 스위프트는 "또한 아티스트뿐만 아니라 브랜드로서도 매우 커서 그녀의 성공에 대한 신뢰성의 영향력을 행사함으로써 변화를 제정할 수 있다"고 말했으며, 그녀가 성명을 발표할 때,그것은 "업계가 [107]듣기에 재정적으로 수익성이 있다".이브닝 스탠다드의 케이티 로신스키(Katie Rossseinsky)는 "이것은 단지 또 다른 유명인들의 불화가 아니라 음악 [17]산업에 광범위한 파장을 일으킬 수 있습니다."라고 썼습니다.

뉴욕타임즈, A.V. 클럽과 마켓워치는 스위프트의 비난이 사모펀드 회사들을 겨냥한 것이라고 느꼈고, 그녀가 소셜 미디어 [110]게시물에서 칼라일 그룹에 대해 언급한 것을 강조했습니다.뉴욕타임즈는 "기업의 탐욕에 대한 대중의 분노와 성별에 기초한 권력 역학에 대한 인식이 고조된 시기에, 29세의 스위프트는 상업적인 논쟁을 [79]대의명분으로 바꿀 수 있었습니다"라고 말했습니다.마켓워치의 Meera Jagannathan은 Carlyle Group을 "강력하고 정치적으로 연결된" 회사로 워싱턴 D.C.에 본사를 두고 있으며, 이 회사의 투자는 Supreme, Dunkin' Brands 및 많은 항공우주 및 방위산업 [111]회사를 포함한 272개 회사의 글로벌 포트폴리오를 구성하고 있습니다.

스위프트의 재녹음 결정에 대한 비판적인 논평도 여전히 호의적이었습니다.버라이어티의 크리스 윌먼(Chris Willman)은 스위프트가 자신의 등 카탈로그를 재녹음하는 것에 대해 크게 대중화된 움직임은 다른 아티스트들이 그들의 [112]음악을 소유하려는 상대적으로 덜 성공적인 시도와 달리 "그들 자신의 사업 분쟁에서 팬들을 더 대리하거나 무기화"하도록 영감을 줄 것이라고 썼습니다.애틀랜틱의 스펜서 콘하버는 이번 재녹음이 "눈부신 승리의 한 바퀴"였다고 주장하며 [113]스위프트를 의심했던 업계 관측통들을 반증했습니다.엘르의 파우지아 칸과 뉴요커의 캐리 바탄은 재녹음된 음악에 부착된 "테일러 버전" 태그를 스위프트의 등 [55][114]카탈로그를 천재적으로 재브랜드화한 것으로 환영했습니다.Money Marketing의 기고자인 Charlotte Richards는 이러한 상황이 Braun의 [115]투자와 같은 "위험한 투자"를 이해하는 데 도움이 된다고 말합니다.뉴질랜드 헤럴드의 리디아 버검 기자는 이 조치에 대해 "음악 산업의 관료주의에 대한 궁극적인 중지"라고 칭하면서, "스위프트의 스타 파워를 가진 사람조차도 그녀의 녹음된 [116]작품에 대한 권리를 유지할 수 없는 방법"을 밝혔습니다.레드(Taylor's Version)의 성공으로 비즈니스 인사이더의 한나 토이는 "테일러 버전 시대는 이미 [117]업계 전반에 충격을 주고 있습니다."라고 말했습니다.

이러한 불의에 직면했을 때 대부분의 아티스트들과 달리, Swift는 실제로 스스로를 옹호할 수 있는 능력을 가졌고, 그렇게 함으로써 서서히 움직이는 것으로 악명 높은 음악 산업 내에서 의미 있는 대화를 이끌어내고 변화를 촉진할 수 있었습니다. [...] 여섯 장의 정규 앨범과 각각의 비밀 보너스 트랙이 수록된 백 카탈로그를 다시 녹음한 후 엄청난 성공을 거두었습니다.충성도 높은 팬들을 사랑하는 앨범의 새로운 버전으로 유도하기 위한 ssful 캠페인은, 그리고 원래의 마스터 레코딩에서 벗어나, 권리자의 손익계산서에서 모방될 스트림의 감소를 유도하기 위한 것입니다. 이것은 극히 일부의 아티스트만이 할 수 있는 일입니다.테일러 스위프트는 실제로 그 소수에 속합니다.

— Eilish Gilligan, Taylor Swift's Re-Recordings Expose The Music Industry's Chokehold On Intellectual Property, Refinery29[118]

월스트리트저널의 닐 샤 기자는, 스위프트가 광고나 영화 등 대중매체에서 자신의 등 카탈로그를 사용하기 때문에, 직접 제3자에게 해당 곡을 빌려주고 [18]저작권 라이선스를 승인함으로써 샴록과 브라운을 차단할 수 있다고 썼습니다.마리끌레르의 케이트 드와이어는 재녹음된 음반들이 스위프트가 청취자들과 비평가들에게 같은 노래들을 다시 소개하면서, 그러나 "성차별적인 이유가 무엇이든 간에" 그녀의 과거 작품들을 무색하게 했던 그녀의 사생활에 대한 성차별적인 타블로이드 정밀 조사로부터 자유롭게 했고, "이전에는 그녀가 페미니스트라고 믿지 않았던" 청중들이 할 수 있다고 말했습니다.예술가들의 [119]권리를 대변하는 업계의 대변인이 되는 페미니스트적인 언행을 부인하지 마십시오."

법학자

여러 변호사들과 로펌들이 이번 논란에 대한 분석을 발표했습니다.대다수는 법적 근거가 부족하고 소송이 불가능하다는 점을 강조했습니다.캘리포니아 대학 로스앤젤레스 법학대학원의 음악 변호사 수잔 H. 힐더리(Susan H. Hilderley)는 워싱턴 포스트(Washington Post )에서 스위프트가 석사 학위를 소유하지 않는 것은 "평범한 일이 아니다"라고 말했습니다.힐더리는 스위프트가 음반 계약에 서명했을 때 무명의 아티스트였으며 마스터들을 음반 계약에 서명하는 것은 보통 아티스트와 [120]음반 계약에서 따르는 "종류의 용어"라고 언급했습니다.비슷한 맥락에서 아티스트-레이블 협상 전문 음악 변호사인 에린 제이콥슨은 CBC 뉴스에서 "마스터를 소유한 레이블의 구조가 너무 오랫동안 자리 잡고 있어서 많은 사람들이 그저 그것에 익숙해져 있다"고 말했습니다.그녀는 스위프트가 계약에 법적으로 의지할 수는 없지만 음악 산업의 변화에 영향을 미치고 모든 [121]아티스트에게 이익이 될 수 있다고 확언했습니다.할리우드 리포터는 음악 변호사인 하워드 킹과 데릭 크로너에게 이 논란과 관련하여 상담을 했는데, 킹은 스위프트가 브라운이나 음반사를 고소하지 않을 것이라고 말했는데, 이는 그녀가 처한 곤경이 판매 자체가 아니라 브라운이 구매자라는 "개인적인" 특성 때문이며 법적으로 의지할 수 없기 때문이라고 말했습니다.이에 동의하며, 크로너버는 "위성으로 볼 때, 마스터의 제3자 판매에 대한 제한이 없는 한, 이로 인해 발생할 수 있는 어떠한 법적 영향도 볼 수 없습니다."[29]Norton Rose Fullbright의 James Jeffries-Chung은 Shamrock이 자신의 노래들의 출판사이기 때문에 어떠한 법적인 조치로도 Swift가 자신의 음악을 다시 녹음하는 것을 막을 수 없으며, 그들이 바랄 수 있는 것은 "청취자들은 10년 전에 즐겼던 노래들의 현대적인 테이크들을 듣는 것에 덜 흥미를 느끼고 [122]원곡들을 고수할 수 있을 것입니다"라고[29] 주장했습니다.

테일러가 어떤 문제에 대해 주의를 기울일 때마다, 그것은 확대됩니다. 그녀는 매우 큰 메가폰을 가지고 있고, 그것을 사용하는 것을 두려워하지 않습니다.그녀는 변화를 효과적으로 만드는 데 큰 성공을 거두었습니다.

— James Sammataro, music attorney, The Hollywood Reporter[29]

많은 사람들은 스위프트의 움직임이 음악 산업과 아티스트-레이블 관계에 체계적인 변화를 가져올 것이라고 의견했습니다.Public Knowledge의 선임 정책 고문인 Meredith Rose는 자신의 미국 변호사 협회 게시물에서 "전 세대에서 가장 강력한 팝 스타 중 한 명인 Swift가 자신의 주인을 되찾지 못한다면 누가 할 수 있겠습니까?알고 보니 거의 [117]아무도 없었습니다."버클리 음대 음악경영학과 토냐 버틀러(Tonya Butler) 교수 겸 석좌는 "[스위프트가] 재녹음을 하는 이유가 무엇이든 간에, 그것이 악의적이든 좋은 사업이든 간에, 그녀가 재녹음 제한 협정에 주목하게 한다는 사실만으로도 모든 논란을 [5]가치 있게 만듭니다."라고 말했습니다.맥브레이어의 피터 J. 로제는 각각의 "테일러 버전" 앨범이 샴록이 보유한 각각의 오리지널의 마스터의 가치를 떨어뜨리고, 재녹음의 판매가 "사실상 오리지널 [123]앨범보다 더 뛰어날 수 있다"고 예측했습니다.미국 작가 스티브 스타우트는 "당신이 그것을 짓는다; 우리는 당신이 그것을 소유하고 있다고 생각하게 한다; 당신은 그것을 소유하는 것처럼 행동한다; 그러나 결국, 우리는 그것을 소유한다"고 말했습니다.그는 스위프트의 딜레마가 '셰어크롭' [30]모델을 따라온 음악계의 근본적인 문제를 '고통스러운' 사례라고 지적했습니다.펜실베니아 대학교 로스쿨의 R. Polk Wagner 교수에 따르면, Swift는 상표 출원을 통해 그녀의 가사를 다양한 상품과 서비스와 연관 짓는 것은 "그녀는 음악보다 더 크다"는 그녀의 이해를 대변한다고 합니다.그는 "테일러 스위프트를 [124]대기업으로 생각하는 것은 브랜드 권리에 가깝다"고 덧붙였습니다.아일랜드 회사 맥캔 피츠제럴드 LLP의 더그 맥마흔은 이 논란이 "음악 작품에 존재하는 관련 저작권 묶음이 어떻게 복잡한 논쟁을 야기할 수 있는지를 보여준다"고 주장하며 아일랜드의 [125]저작권법에 대해 "비교적 새로운 해결책"으로 재녹음하려는 스위프트의 움직임을 지지했습니다.

유산

인지도

2019년 빌보드 우먼 인 뮤직(Women in Music) 행사에서 스위프트(Swift)는 2010년대 첫 10년간 여성상을 수상했습니다.수상 연설에서 스위프트는 브라운에게 처음으로 공개적으로 연설을 하면서 그의 "유독한 남성 특권"과 "마치 부동산인 것처럼 [예술가들의] 음악을 구입하는 규제되지 않은 세계"를 비판했습니다.그녀는 투자자들 중 아무도 "직접 저나 제 팀에 연락하지 않았다"고 주장했습니다. 그들의 투자에 대한 실사를 하기 위해서 말입니다.제 예술의 새로운 주인, 제가 쓴 음악, 제가 만든 비디오, 제 사진, 제 글씨, 제 앨범 [126]디자인에 대해 어떻게 생각하는지 물어보기 위해서입니다."

2021년 12월, 빌보드는 스위프트를 "2021년 가장 위대한 팝스타"로 인정하면서, 그녀는 "업계 규칙을 다시 썼고, 완전히 새로운 앨범을 발표하지도 않고 그녀의 이야기된 팝 커리어에서 가장 영향력 있는 해 중 하나를 보냈다"고 말했습니다.이 잡지는 Fearless (Taylor's Version)와 Red (Taylor's Version)의 "분명한 성공"이 이전 버전을 "청취자들이 소화하고 [127]앞으로 나아가는 것에 관심을 가질 것"으로 대체한 녹음의 광범위한 수용을 증명한다고 말했습니다.레코딩 아카데미는 "테일러의 버전"이 [128]2021년을 정의한 음악 트렌드라고 말했습니다.Swift와 그녀의 재녹음 벤처는 [129]Vox가 올해의 주요 세계 사건들을 요약한 비디오 몽타주에 등장했습니다.롤링 스톤은 브라운이 스위프트의 마스터를 구매한 것을 음악 산업 [130]역사상 가장 최악의 50가지 결정 중 하나로 꼽았고, 재녹음 또는 [131]재마스터링이라는 개념에 대한 대중의 인식을 전환시킨 스위프트의 역할에 주목했습니다.

재정적 영향

재녹음은 널리 [127][132]성공적이었습니다.Fearless (Taylor's Version)의 영향 이전에 오리지널 Fearless는 미국 빌보드 200 차트에서 157위로 차트에 올랐는데, 그 후 오리지널은 판매량에서 19% 하락하여 차트에서 완전히 떨어졌고, 재녹음은 1위로 데뷔했습니다.뉴욕 타임즈의 벤 시사리오는 "겁 없는 사람 (테일러 버전)이 스위프트의 목표 중 하나로 보이는 것, 즉 원래의 [133][134]겁 없는 사람을 매장하는 것을 성취했다"고 말했습니다.국제음반산업연맹은 그녀를 2021년 [135]세계에서 가장 많이 팔린 솔로이자 여성 아티스트로 발표했습니다.포브스는 그녀의 2021년 수입을 미화 52,000,000,[136]000 달러로 추정했고, 스위프트는 "그녀의 카탈로그를 다시 만드는 것은 잠재적으로 엄청난 월급날을 [22]위한 것이기도 하다"고 말했습니다.그녀의 첫 여섯 장의 앨범에 대한 출판권은 2022년에 [137]2억 달러로 평가되었습니다.롤링 스톤은 2022년 1월 스위프트가 2021년 최고의 수입을 올린 여성 뮤지션이라고 발표했는데, 이는 그 [138]해 새로운 앨범을 발매한 아티스트들을 앞서는 Fearless(테일러 버전)와 Red(테일러 버전) 덕분입니다.2022년 12월, 빌보드는 스위프트가 2021년에 전체적으로 최고의 수입을 올린 음악가라고 반복했고, 약 6580만 달러를 집으로 가져갔고, 영국 밴드 롤링 스톤스(5550만 [139]달러)가 그 뒤를 이었습니다.

동기화

매주, 우리는 광고에 "Shake It Off"를 사용하고 영화 예고편에 "Blank Space"를 사용하라는 12개의 동기화된 요청을 받고, 그들 모두에게 거절을 합니다.그리고 제가 내년에 제 음악을 다시 녹음하는 이유는 제 음악이 살아있기를 원하기 때문입니다.저는 그것이 영화에 나오기를 원합니다. 저는 그것이 광고에 나오기를 원합니다.하지만 전 제가 그걸 소유하고 있을 때만 그걸 원해요.

Swift to Billboard in 2019, Forbes[22]

스위프트는 그녀의 첫 여섯 장의 앨범에 수록된 곡들의 원본에 대한 동기화 요청을 승인하지 않았고 [49]대신에 그녀의 재녹음된 버전을 사용할 것을 권고했습니다.미국 배우이자 스위프트의 형인 오스틴은 그녀의 [49]노래의 라이선스를 관리합니다.레퓨테이션의 리드 싱글인 〈Look What You Made Me Do〉(2017)의 커버 버전은 스파이 스릴러 시리즈 킬링 이브의 에피소드(2020년 5월 24일 방영)의 오프닝 크레딧에 포함되었습니다.이 아티스트는 커버의 공연자로 인정받았으며, Jack Leopards & the Dolphin Club은 이 곡이 발매되기 전에는 문서화된 존재가 없었습니다.이름이 알려지지 않은 남성 보컬리스트가 프레이팅을 맡았으며,[140] 일부 언론 매체에서는 오스틴으로 추측하고 있으며, 잭 안토노프와 닐스 쇼버그가 프로듀싱을 맡았으며,[141] 후자는 스위프트의 가명입니다.에피소드가 방송될 당시 스위프트가 레퓨테이션을 재녹음할 수 없었기 때문에, 일부 사람들은 커버 버전이 Killing Eve에 대한 저작권 라이선스를 놓고 빅 머신과 발생할 수 있는 잠재적인 문제들을 우회하는 스위프트의 방식이라고 생각했습니다.영상저작물에 곡을 이용하려면 저작권 이용허락이 필수이며, 저작권자는 [142][143]무면허로 곡을 이용한 당사자에게 벌금을 부과하거나 고소할 수 있습니다.

라이언 레이놀즈(Ryan Reynolds)가 감독한 Match.com 광고는 스위프트의 재녹음곡을 사용한 첫 번째 작품이었습니다.

재녹음된 트랙들은 다양한 시각 미디어에 소개되었습니다: "Love Story (Taylor's Version)"는 미국 배우 라이언 레이놀즈가 데이트 앱 Match.com 을 위해 제작한 광고에 등장했습니다.《야생의 꿈》(테일러 버전)은 애니메이션 모험 영화 《스피릿 언테임》(2021)[144]의 예고편과 넷플릭스 판타지 시리즈 《페이트: 윈스 사가 (2022).[145]아마존 프라임 비디오 로맨틱 드라마 시리즈 The Summer I Turned Pretty의 예고편은 "This Love (Taylor's Version)"와 "Back to December (Taylor's Version)"[70][146]의 일부를 사용했습니다."병 속의 메시지"(2021)와 개봉하지 않은 "배드 블러드(테일러 버전)"는 애니메이션 슈퍼히어로 영화 DC 리그 오브 슈퍼펫(2022)[147]에 등장합니다.

빌보드에 따르면, 영화 제작자들은 "장면이나 예고편의 빠른 노래들은 즉시 스트리밍과 티켓 구매 관객들을 만든다" 그리고 "음악 감독자들은 함께 행복하게 논다"는 것을 알고 있습니다.미국 대중 미디어 회사 NBC 유니버설의 음악 및 출판 사장이자 스위프트의 팀과 함께 Fifty Shades Darker 트랙 "I Don't Wanna Live Forever" (2016)를 작업한 마이크 노블록은 "스위프트는 새로운 음악을 가능한 가장 많은 청중에게 노출시키고 있습니다.현재 그녀의 전략은 가족 영화에 초점을 맞추고 있지만, 그 접근 방식이 영원히 지속될 것 같지는 않습니다. [...] 그녀는 가장 많은 관객들에게 영향력 있는 아티스트들의 명단에 올라 있습니다.그게 가족 영화를 타깃으로 한다면, 그건 말이 됩니다.하지만 그녀가 [49]전적으로 그렇게만 하고 있는 것은 아닌 것 같습니다."

팬활동

언론인들과 언론 매체들은 스위프트의 팬들이 논란과 그녀의 재녹음 [112][148][149]노력의 성공을 둘러싼 홍보를 확대하는 데 도움을 준 것에 대해 "Swift의 팬들에게 공을 돌렸습니다.반면 브라운은 스위프트가 자신의 팬층을 [150]공개함으로써 "무기화"했다고 주장했습니다.

2019년 6월 30일, 브라운이 빅 머신을 인수했다는 소식과 스위프트의 백 카탈로그를 통해 브라운의 많은 친구들이 자신들의 소셜 미디어 계정에서 브라운을 축하했습니다. 미국 기업가 데이비드 그루트먼은 자신의 인스타그램 스토리에 "WHEN YOUR FRIEND BUYS TAILL SWIFT"라는 제목의 뉴스 헤드라인 스크린샷을 실었습니다.브라운이 그의 계정에 다시 올렸습니다.이 이야기와 재게시물은 스위프트의 팬들이 브라운의 진정한 [151]의도를 반영한 것이라고 주장한 후 빠르게 삭제되었습니다.2019년 11월 22일, 브라운은 자신이 스위프트의 팬들로부터 살해 위협을 받았다고 주장하는 글을 인스타그램에 올렸고,[35] 이 분쟁과 관련하여 스위프트와 대화를 나누고 싶어했습니다.그는 "어떤 사람의 [17]안전을 위협할 만한 상황은 결코 없다고 확신합니다"라고 썼습니다.내슈빌의 빅 머신 본사는 2019년 11월 14일 회사 [152]직원들에게 행해진 "직접적이고 적대적인 죽음의 위협"으로 인해 조기 폐쇄되었습니다.한 팬이 Change.org 에서 브라운, 보르체타, 칼라일 그룹을 "스위프트의 예술품을 인질로 잡는 것을 멈추라"고 부르면서 시작한 온라인 청원은 첫 3시간 만에 35,000명의 원고를 모았습니다.Change.org 의 캠페인 관리자 마이클 존스는 이 청원을 "이번 달 플랫폼에서 가장 빠르게 증가한 청원 중 하나"라고 설명했습니다.

팬들은 또한 칼라일 그룹에 대한 정보를 수집했고 그것이 예멘의 내전과 관련이 있다고 주장했습니다.그 후, 뉴욕 타임즈와 같은 신문들은 칼라일이 [79][110][111]예멘에서 폭탄을 투하하는데 사용되는 사우디 아라비아 전투기를 만드는 데 필요한 부품을 공급하는 항공우주 제조업체인 웨스코 에어크래프트 홀딩스를 소유하고 있다고 확인했습니다.Fearless (Taylor's Version)의 발매 이후 팬들은 스포티파이와 같은 디지털 음악 플랫폼에서 Fearless (2008)의 트랙을 [154][148]차단하여 실수로 스트리밍하는 것을 방지했습니다.2022년 5월 12일, The Tonight Show Starring Jimmy Fallon의 에피소드는 그의 오프닝 독백에서 진행자 Jimmy Fallon은 스위프트의 다음 재녹음 앨범에 대한 팬들의 추측을 요약했고, 그것이 Speak Now(테일러 버전), 1989(테일러 버전), 또는 [155]둘 다 동시에라고 이론화했습니다.

동료확인

Man in a denim jacket and white shirt playing a guitar
Woman in a pink outfit
브라이언 애덤스(왼쪽 사진) 등 원로 아티스트부터 올리비아 로드리고(오른쪽) 등 2021년 데뷔 무대에 오른 뮤지션들이 논란의 영향을 받았습니다.
  • 미국의 싱어송라이터 올리비아 로드리고(Olivia Rodrigo)는 스위프트([156]Swift)의 전투를 목격한 후, 자신의 음반사와 자신의 음악 마스터를 직접 소유하기 위해 협상했다고 말했습니다.
  • 미국 가수 조 조나스는 [157]스위프트처럼 조나스 브라더스의 등 카탈로그를 다시 녹음하고 싶다고 말했습니다.
  • 캐나다의 음악가인 브라이언 애덤스는 음반사와의 의견 충돌 이후 자신의 등 카탈로그를 다시 녹음했다고 밝혔고,[158] 그렇게 하도록 영감을 준 스위프트에게 감사했습니다.
  • 록 밴드 푸 파이터스의 프런트맨인 미국 음악가 데이브 그롤은 스위프트에게 "깊은 인상을 받았다"며 그녀의 [159]비전을 지지한다고 말했습니다.
  • 미국의 록 밴드 디파티드(The Departed)도 그녀가 [160]재녹음을 하도록 영감을 준 공로를 인정했습니다.
  • 미국의 래퍼 스눕 독은 스위프트의 재녹음을 인용하여 그의 데뷔 앨범인 Doggystyle(1993)을 재녹음하고 싶었지만 "감정"[161]을 재현할 수 없었기 때문에 차마 할 수 없었다고 말했습니다.
  • 미국의 싱어송라이터 아샨티(Ashanti)는 마스터를 얻기 위해 자신의 셀프 타이틀 데뷔 앨범을 재녹음할 의도를 밝혔고, 메트로에 스위프트(Swift)에 의해 "힘을 얻었다"고 느꼈다고 말했습니다. 아샨티는 "저는 테일러(Taylor)가 자신이 한 일에 대해 놀랍고, 이 매우 남성 지배적인 산업에서 여성이 될 수 있다는 것이 놀랍다고 생각합니다.재산을 소유하고 창의력을 소유할 수 있는 기회를 얻는 것은 매우 중요합니다.남자, 여자, 가수, 래퍼, 뭐, 아티스트들이 들어가서 소유할 [162]수 있는 교훈이 되었으면 좋겠습니다."
  • 인도네시아의 싱어송라이터 니키(Niki)는 스위프트(Swift)가 자신의 음반사와 계약한 후 유튜브(YouTube)에서 삭제한 오리지널 곡을 재녹음하고 "상상"하도록 영감을 주었고 이 재녹음된 곡들은 그녀의 두 번째 스튜디오 앨범인 니콜([163]2022)의 일부가 될 것이라고 말했습니다.
  • 미국의 사교계 명사 패리스 힐튼([164]Paris Hilton)은 2022년 12월 30일에 2006년 노래인 "Stars Are Blind"의 "업데이트" 버전을 발표했습니다.
  • 미국의 R&B 가수 SZA는 2023년 빌보드 올해의 여성상 인터뷰에서 스위프트를 칭찬했습니다: "테일러는 모든 상황을 그녀의 주인들과 함께 내버려두고, 그 망할 음반들을 모두 팔아버립니다.그것은 제가 살면서 본 기득권층에 대한 가장 큰 '죽은 당신'이고, 저는 그 [165]망할 것에 깊은 박수를 보냅니다.
  • 영국 가수 리타 오라는 스위프트가 자신의 마스터를 [166]직접 구매할 수 있는 인센티브를 제공해 준 것에 대해 감사했습니다.
  • 힙합 그룹 미고스(Migos)의 전 멤버였던 미국 래퍼 오프셋(Offset)은 자신의 솔로 활동을 두고 그의 전 음반사인 Quality Control Music과의 분쟁 이후 자신이 "랩의 테일러 스위프트([167]Taylor Swift)"라고 주장했습니다.

체계적 변화

Swift는 음악계에 변화를 일으킬 수 있는 힘과 프로필을 가진 몇 안 되는 아티스트 중 한 명입니다. 그녀가 연기를 할 때면 업계는 귀를 기울입니다.그녀의 주인들을 되찾고, 그것을 둘러싼 전설에 관심을 끌면서, 그녀는 예술가들이 그들의 작품을 소유하고 다른 사람들이 그들의 창조성을 이용하는 것을 거부하는 것의 중요성에 대해 극적인 진술을 했습니다.물론, 그녀는 백만장자이지만, 그녀의 플랫폼을 이런 식으로 사용함으로써, 그녀는 더 나은 거래를 위해 싸우기 위해 다른 덜 알려진 예술가들에게 자극을 주고 있습니다.

— Katie Rosseinsky, How Taylor Swift is changing the music industry one re-record at a time, Evening Standard[17]

2021년 11월 12일 월스트리트저널은 스위프트의 현재 레이블의 모회사인 유니버설 뮤직 그룹이 향후 아티스트의 음반 거래에서 자신의 작품을 재녹음하는 것을 제한하는 시간을 두 배로 늘렸다고 보도했습니다.신문은 스위프트의 [168]상황에 고무되어 아티스트들이 자신들의 음악에 더 나은 수익 분배와 마스터들의 소유권을 요구하기 시작했기 때문에 이러한 변화는 "음악 사업의 권력 역학을 변화시키는 것"을 의미한다고 말했습니다.위버스는 "음반 업계가 [스위프트]의 재녹음 프로젝트가 어디로 갈지 예의주시해오다 최근 반응을 보이기 시작했다"며 [169]논란 이후 뮤지션들이 주인에게 "점점 더 자주" 권리를 요구하기 시작했다고 지적했습니다.

2021년 11월 17일, iHeartRadio는 라디오 방송국들이 "테일러 버전"의 노래들만 재생할 것이라고 발표했고, 나머지 오래된 녹음들은 공식적으로 [170]발매됨에 따라 재녹음된 트랙들로 대체할 계획입니다.

음악적 영감

2020년 스위프트의 각 앨범에 [171][172]수록된 곡들, 포크의 "My Tears Ricocchet"과 "Mad Woman", 에버모어의 "It's Time to Go"는 보체타와 [173]브라운에 대한 언급으로 비평가들에 의해 강조되었습니다.'내 눈물의 리코쳇'은 스위프트가 보르체타에게 배신감을 느끼고 장례식 은유를 사용하는 내용이고,[172] '매드 우먼'은 스위프트가 [171]브라운의 손에서 경험한 '가스라이팅'에 대한 내용입니다.그녀의 2022년 앨범인 미드나잇스의 수록곡인 "비길란테 쉬트"와 "카르마" [174][175][176]또한 브라운을 디스한다는 해석이 지배적입니다.

벌처 평론가 제이슨 P.프랭크는 2023년 리믹스 앨범인 리폼드를 발매하기로 한 미국 가수 데미 로바토(Demi Lovato)[177]의 결정은 스위프트(Swift)의 재녹음에서 영감을 받았다고 말했습니다.

학문적 관심

그 논란은 고등 교육 기관에서도 연구의 주제가 되어 왔습니다.2021년 10월 4일 과테말라 라파엘 란디바르 대학교에서 "국제 저작권 보호:테일러 스위프트의 [178]사건을 분석 중입니다."2022년 1월, 스위프트의 경력과 문화적 영향에 초점을 맞춘 봄 학기 과정이 뉴욕 대학교 티쉬 예술 학교에서 시작되었으며,[179] 강의 계획서에서 다루는 주제 중 하나로 "저작권과 소유권"이 있습니다.킹스턴에 있는 퀸스 대학교는 가을 학기 과정인 "테일러 스위프트의 문학 유산(테일러의 버전)"을 제공하며, 그녀가 현대 문화에 미친 사회 정치적 영향에 초점을 맞추고 있습니다. 강의 계획서에는 스위프트의 스튜디오 앨범에 수록된 몇몇 곡들을 공부하는 것과 가능한 [180]한 재녹음된 버전을 사용하는 것이 포함되어 있습니다.

참고 항목

각주

  1. ^ 2005년에 체결된 계약은 스위프트가 빅 머신 아래에서 여섯 개의 스튜디오 앨범을 발매할 것이라고 명시했습니다.이에 2018년 [1]11월 정규 6집 앨범 <Reputation>(2017)의 프로모션 활동 중단에 따라 정식으로 계약이 만료되었습니다.
  2. ^ 이 글은 스위프트가 [4]텀블러에 올린 장문의 글에서 발췌한 것으로, 그녀의 진술 전체를 압축하거나 요약하려는 것은 아닙니다.
  3. ^ a b 월트 디즈니 컴퍼니와 혼동하지 마십시오.샴록(Shamrock)은 로이 E. 디즈니(Roy E. Disney)가 디즈니 가문의 투자 회사로 설립한 사기업입니다.가족은 샴록을 완전히 소유하고 있고 유일한 [48]투자자로 남아있습니다.
  4. ^ Big Machine Label Group은 Big Machine Records, The Valory Music Co., BMLG Records, Big Machine/John Varvatos Records, 출판사 Big Machine Music, 그리고 디지털 라디오 방송국 Big Machine [19]Radio를 포함합니다.
  5. ^ 뉴욕타임즈에 따르면 칼라일 그룹은 이타카 홀딩스의 약 3분의 1을 소유하고 있으며,[26] 매입을 위해 "상당한 금액"을 기부했다고 합니다.
  6. ^ 스위프트는 가수 카밀라 카베요와 할시와 함께 "The Man" (2020), "Love Story" (2008), "I Know You Were Trouble" (2012), "Blank Space" (2014), "Shake It Off" (2014), 그리고 미국 발레 무용수 미스티 코플랜드가 [37]출연한 "Lover" (2019)의 메들리를 공연했습니다.스위프트가 "The Man"에서 입었던 셔츠와 "Lover"에서 연주했던 피아노는 여섯 [38]개의 앨범의 제목을 보여주었습니다.
  7. ^ 스위프트가 빅 머신과 녹음 계약을 맺은 것은 그녀가 각각의 발매일로부터 5년이 지난 후에만 노래나 앨범을 다시 녹음할 수 있도록 규정하고 있습니다.예를 들어, Fearless는 2008년 11월 11일에 발매되었고,[17] 따라서 그것은 2013년 11월 11일부터 재녹음을 할 수 있는 자격이 있었습니다.
  8. ^ Braun은 Big Machine Label Group의 소유주로 남아있습니다.그는 스위프트의 등 카탈로그의 마스터들만 샴록에게 [47]팔았습니다.
  9. ^ 스위프트와 고메즈는 서로를 가장 친한 친구 중 한 명으로 여기고 2008년부터 언론을 통해 서로에 대한 동경을 여러 번 표현해왔습니다.그들의 우정은 언론 매체와 주류 [80]출판물에서 널리 보도되었습니다.

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