문자열 고조파

현악기 하모닉을 연주하는 것은 현악기 기법으로, 현악기의 자연 고조파 노드를 이용하여 오버톤을 분리하는 것이다. 현악기 하모닉을 연주하면 높은 음조의 음색을 내는 것이 보통 휘파람이나 플루트에 비유된다.^[1][2] 오버톤은 (멈추지 않고) 손가락판에 대고 "손가락으로 끈을 가볍게 만짐으로써" 분리할 수 있다.^[3]

오버톤스

현을 정상적으로 뽑거나 절을 하면 귀는 가장 두드러지게 기본 주파수를 듣지만, 전체적인 소리 역시 다양한 오버톤(기본 주파수보다 큰 빈도)의 존재에 의해 색칠된다. 기본 주파수와 그 오버톤은 청취자가 하나의 음으로 인식하지만, 다른 오버톤 조합은 눈에 띄게 다른 전체 음색을 발생시킨다(음색 참조).^[4] 고조파 오버론에는 문자열을 따라 균일한 간격으로 노드가 있으며, 여기서 문자열은 정지 위치에서 이동하지 않는다.

노드

자연 고조파 노드는 문자열을 따라 다음 지점에 위치한다.

위에서는 길이분율이 포인트로, 전체 문자열의 길이에 관해서, 줄에 가볍게 손을 댄다. 그것은 한 분파로 .mw-parser-output .sfrac{white-space:nowrap}.mw-parser-output.sfrac.tion,.mw-parser-output.sfrac .tion{디스플레이:inline-block, vertical-align:-0.5em, font-size:85%;text-align:센터}.mw-parser-output.sfrac.num,.mw-parser-output.sfrac .den{디스플레이:블록, line-height:1em, 마진:00.1em}.mw-parser-output.sfrac .den{표현된다.Border-top:1px 고체}이 m은 모드(216일까지 위에 주어진다).mw-parser-output .sr-only{국경:0;클립:rect(0,0,0,0), 높이:1px, 마진:-1px, 오버 플로: 숨어 있었다. 패딩:0;위치:절대, 너비:1px}n/m고, 노드 번호다. 주어진 모드의 노드 번호는 1에서 m - 1까지의 정수일 수 있다. 그러나 고조파 특정 노드는 하위 고조파 노드와 일치하며, 하위 노드는 상위 노드를 압도한다. 예를 들어 모드 번호 4는 노드 1과 3에서 손가락질할 수 있다. 노드 2에서는 발생하지만 더 강한 첫 번째 고조파에서는 들리지 않는다. 손가락에 대한 비효율적인 노드는 위에 나열되어 있지 않다.

노드의 위치를 반음(또는 안절부절못하는 악기에 조바심)으로 표시한 조바심 번호는 다음과 같이 주어진다.

${\displaystyle F=\log _{s}{\frac {m}{m-n}}}$

s는 2의 12번째 뿌리와 같으며, s는 "세미톤"이라는 단어의 첫 글자이기 때문에 공증된 s이다.

인공 고조파

문자열을 한 손가락만으로 가볍게 누를 때(즉, 열린 문자열의 오버톤을 분리) 결과 고조파를 자연 고조파라고 한다. 그러나 노드에 가볍게 눌려지는 것 외에 목덜미에 끈을 내려놓을 때 그 결과로 생기는 고조파들을 인공 고조파라고 부른다. 이 경우 문자열의 총 길이가 짧아짐에 따라 기본 주파수가 상승하고 그에 따라 노드의 위치(즉, 애프터 수가 같음)가 이동하므로 오버론 주파수가 기본 주파수와 동일한 간격으로 상승한다.

인공 고조파는 첫째 손가락이나 둘째 손가락으로 끈을 멈추게 하여 인공 '너트'를 만든 다음 넷째 손가락으로 노드를 살짝 눌러서 만들어진다. 이로써 완벽한 음조의 고조파들은 모든 스케일로 만들어질 수 있다.

— Grove's Dictionary of Music and Musicians (1879)^[5]

인공 고조파들은 자연 고조파보다 연주하기가 더 어렵지만, 개방된 현악의 오버론 시리즈에 국한되지 않고, 색도 구절을 연주할 수 있는 훨씬 큰 유연성을 가지고 있다는 것을 의미한다. 자연 고조파와는 달리 비브라토로 연주할 수 있다.^[6]

이 기법은 자연 고조파처럼 기본 음색과 하나 이상의 부분 음을 그들의 진동 모드를 소멸시킴으로써 무효화함으로써 작용한다. 전통적으로 두 세 개의 동시 노트헤드를 한 스탭에 사용하여 공지한다: 단단히 잡은 손가락의 위치를 위한 일반 노트헤드, 가볍게 누른 손가락의 위치를 위한 사각 노트헤드, 그리고 때로는 결과적인 피치를 위한 작은 노트헤드.^[7]

상대적으로, 쉽게 자연스러운 운지 법 때문에 가장 일반적으로 사용되는 인공 고조파,,에서,"4손가락을 가볍게. 첫번째 손가락 두 옥타브 또는 새로운 근본적인 위(야기한 배음:.)첫번째의 손가락이 완벽한 네번째 위의 입사에 닿으면"[8]는 인공 고조팔 때는 항의라도 생산에 머무르고 있다.urt(야기한 배음:집게 손가락 또는 새로운 근본적인 위 12분의 1.)"[8]과,"the 3번째 손가락에 가볍게 첫번째의 손가락이 주요 세번째 위의 입사에 닿H손가락 같지는 않다.( 배음:두 옥타브의 중요한 첫번째 손가락이나 새로운 기금 위에 세번짼 것이 원인으로 첫번째의 손가락이 완전 5도 위의 입사에 닿는다.amental.)"^[8][9]

기타

기타 특유의 조화로운 기법이 몇 가지 있다.

핀치 고조파

핀치 하모니(squelch picking, pick harmonic 또는 scraly라고도 한다)는 인위적인 하모닉을 달성하기 위한 기타 기법으로, 선택 손에 있는 플레이어의 엄지손가락이나 집게손가락이 스트링을 약간 잡아 ^[10]현악의 기본 주파수를 취소(음소거)하고, 오버톤 중 하나를 지배하게 하는 것이다. 이것은 전기적으로 증폭된 기타에서 "수문"으로 특히 구별할 수 있는 고음의 소리를 만들어낸다.

탭된 고조파

도청된 고조파들은 에디 반 할렌에 의해 대중화되었다. 이 기법은 태핑 기법의 연장이다. 노트는 평소처럼 안절부절못하지만, 노트가 현을 치는 대신, 노트의 음을 내는 데 필요한 흥분 에너지는 조화로운 노들 포인트를 두드려 얻어진다. 툭툭 치는 손가락이 안절부절못하며 가볍게 튕긴다. 개방형 현악기법은 인공 고조파까지 확장할 수 있다. 예를 들어, 옥타브 조화(12-fret nodal point)의 경우, 세 번째 초조한 부분을 누르고, 15번째 초조한 부분을 12 + 3 = 15로 누르십시오.

자기장에 의해 구동되는 문자열 고조파

이 기법은 강철 스트링의 기초와 고조파를 자극할 수 있는 자기장을 생성하는 효과 장치에 의해 사용된다. EBow의 새로운 버전과 페르난데스 서스테이너와 무그 기타와 같은 서스테이너에 기타 빌드가 제공하는 조화 모드 스위치가 있다. 고조파 모드 전환에 의한 고조파 제어와 연주 기법에 의한 고조파 제어는 기타 공명기에 의해 적용되며, 연주 중 프리보드에서 현악 드라이버 위치를 변경하여 고조파를 교대시킬 수 있다.

참고 항목

• 제3교길

참조