턱걸이

Chinrest
바이올린의 턱걸이

턱걸이는 연주자의 턱이나 턱을 악기에 위치시키는 데 도움을 주기 위해 바이올린이나 비올라의 몸에 부착된 나무(또는 플라스틱)의 형태를 말한다. 턱걸이는 흑단, 로즈우드, 박스우드 또는 플라스틱으로 만들어질 수 있다. 그것은 약 1820년, 19세기 초 루이 스포르에 의해 발명되었다. 역사적으로 이것은 이전에 사용되었던 것보다 더 자유로운 왼손 기술을 요구하는 점점 더 어려운 레퍼토리에 대한 대응으로 설명되어 왔다. 그러나, 스포르는 꼬리 부분을 보호하기 위해 그의 작은 블록을 이번 시합에 붙이려고 했는데, 그는 이를 어겼다고 한다. 그의 왕성한 연주 그러나 피에르 바일로트, 조반니 바티스타 비오티 등 당대 저명한 바이올린 연주자들에 의해 승진한 후 대부분의 바이올린 연주자와 바이올리니스트들 사이에서 빠른 호응을 얻었으며 오늘날에는 비올라와 바이올린의 표준 부분으로 여겨지고 있다.[1]

턱걸이 부착

턱걸이 클램프 렌치

턱걸이는 등 가장자리를 훅하는 금속 클램프 한두 개에 의해 기구에 부착된다. 하나 또는 두 개의 턴버클 또는 기계 나사는 턱걸이를 제자리에 고정하기 위한 약간의 클램핑 장력을 제공한다. 대부분의 경우 나사 2개는 기기 뒷면 가장자리를 준수하는 금속 막대로 결합되는 반면, "힐 스타일" 클램프는 각각 발과 나사가 있는 쌍으로 사용되며, 바는 결합되지 않는다. 클램프와 턱걸이 자체는 보통 코르크, 가죽 또는 촉감을 이용해 기기와 접촉하는 부위에 패드를 씌워 목재 손상을 최소화한다.[2]

측면 마운트 턱걸이의 경우 클램프는 기기의 베이스 측에 배치되고, 중앙 마운트 받침대는 턱걸이가 테일 피스를 걸치도록 배치된다. 클램프는 하단 블록으로부터 지지받으며 오버라이팅이 손상을 일으킬 가능성이 적기 때문에 후자는 더 안전한 설치로 간주될 수 있다.

바이올린의 늑골을 손상시키지 않고 클램프 장력을 쉽게 조정하기 위해 특수 핀 렌치를 사용할 수 있다. 일부 현대식 턱걸이의 클램프는 Torx 또는 소형 Phillips 스크루드라이버 또는 헥스 키로 조정된다.

종류들

Spohr의 원래 디자인은 작은 나무 블록이 꼬리 부분 위로 중앙에 위치하도록 요구했지만, 곧 진화했다. 오늘날, 최소한 50가지의 다른 종류의 턱걸이가 있다.[1]

에보니 및 로즈우드로 된 턱걸이의 가장 일반적인 모델

턱걸이의 대표적인 종류는 '가르네리' 타입으로, 꼬리표 왼쪽에는 턱을 위한 컵으로 꼬리표 위로 애착이 집중되어 있다.

일부 선수들은 컵이 꼬리 부분보다 중앙에 있는 턱걸이를 선호한다. "플레쉬" 턱걸이는 이런 타입이다.

앞 절에서 설명한 바와 같이, 일부 턱걸이는 끝 단추의 왼쪽에 부착된다.

턱걸이는 높이와 모양이 다르다. 바이올린과 비올라 페다로그 수전 켐프터는 턱걸이를 플레이어의 턱에 맞게 만들고, 턱걸이를 선수의 목 높이에 맞도록 높이를 올리거나 줄임으로써 커스터마이징을 하는 것을 옹호한다.[3]

기타 고려사항

턱걸이는 기구의 꼬리 부분이나 배에 닿거나 윙윙거리지 않도록 배치해야 한다.[2]

턱걸이가 플레이어의 피부에 가해지는 압력은 "피들러의 목" 또는 "플래그"로 알려진 일반적인 자극을 초래할 수 있다. 그것은 또한 나무 위에 사는 박테리아나 곰팡이 또는 턱걸이에 사용되는 금속들에 대한 알레르기 반응에 의해서도 발생할 수 있다. 이런 짜증을 피하고 좀 더 편안하게 놀이를 하기 위해 손수건 같은 천을 이용해 턱걸이를 가리는 것을 선호하는 선수도 있다. 패딩 처리된 직물 슬립커버의 여러 종류도 상업적으로 구입할 수 있다. 이들은 턱걸이 컵을 덮을 뿐만 아니라 금속 클램프 하드웨어와 피부 사이의 장벽을 제공하도록 확장할 수 있다. 하드웨어를 니켈로 도금하고 플레이어가 금속에 알레르기가 있는 경우 유용하다. 저자극성 턱걸이(플라스틱 또는 티타늄 피팅 포함)도 이용할 수 있다.

일부 원에서는 바이올린 소리가 턱걸이 없이 더 잘 들린다거나, 바이올린 없이 더 나은 테크닉과 자세가 개발된다고 제안함으로써 소리 높은 논쟁을 이끌어낼 수 있다. 턱걸이는 바이올린의 연주성을 크게 높이지 않았다. 파가니니가 턱걸이 없이 연주했다는 것은 시사하는 바가 있으며, 그가 주로 바로크 악기에 더 가까운 짧은 목의 바이올린으로 연주했고, 장줄을 사용했으며, 항상 그의 유명한 자세에서 묘사되고 있다. 그것은 그가 턱걸이를 사용하지 않는다는 것을 암시한다. 오늘날 몇몇 전문가들 또한 현대 악기에 턱걸이를 사용하는 것을 지지한다.

참고 항목

외부 링크

참조

  1. ^ Jump up to: a b Nemet, Mary (August–September 2004). "Choosing a chinrest". Strings (121).
  2. ^ Jump up to: a b Ford, Charles (1979). Making Musical Instruments: Strings and Keyboard. New York: Pantheon Books, a division of Random House, Inc. p. 97. ISBN 0-394-73561-7.
  3. ^ Kempter, Susan (2003). How Muscles Learn: Teaching the Violin with the Body in Mind. 15800 N.W. 48th Avenue, Miami, FL, 33014: Summy-Birchard, Inc., distributed by Warner Bros. Publications. p. 23.CS1 maint: 위치(링크)