아르드 사티아
Ardh Satya| 아르드 사티아 | |
|---|---|
 포스터 | |
| 연출자 | 고빈드 니할라니 |
| 작성자 | 바산트 데브 (계속) |
| 각본 기준 | 비제이 텐둘카르 |
| 스토리 바이 | 틀:축구단 판발카 |
| 에 기반을 둔 | 단편 수리아 판발카로 |
| 생산자 | 만모한 셰티 프라데프 우포르 |
| 주연 | 옴푸리 스미타 패틸 암리쉬 푸리 샤피 이남다르 나세루딘 샤 사다시브 암라푸르카르 |
| 시네마토그래피 | 고빈드 니할라니 |
| 편집자 | 레누 살루자 |
| 음악 기준 | 아지트 베르만 |
출시일자 |
|
러닝타임 | 130분 |
| 나라 | 인도 |
| 언어 | 힌디어 |
아르드 사티아(lit.Ardh Satya, '반쪽 진실')는 1983년 고빈드 니할라니 감독이 연출한 영화로, 또 다른 분노에 휩싸인 영화 악크로시(1980년)에 이어 두 번째 작품이다.두 영화의 각본은 유명한 마라티 극작가 Vijay Tendulkar의 작품이었다. 이 작품은 S. D. Panvalkar의 단편 'Surya'에 바탕을 두고 있으며 Vanatt Dev의 대담을 특집으로 했다.[1]
이 호평 받는 경찰 드라마에서, 옴 푸리가 연기한 주인공은 주변의 폐해와 자신의 허약함에 몸부림치는 경찰이다.이 영화에는 암리쉬 푸리, 스미타 파틸, 나세루딘 샤, 사다시브 암라푸르카르가 주연을 맡았으며 마라티 작가 딜립 치트레의 주제시가 등장한다.작가 텐둘카르가 암라푸르카르의 연극을 보라고 설득했을 때 니할라니는 라마 셰티 역을 연기할 새로운 배우를 찾고 있었다.[2]그것은 "핸즈 업"이라고 불리는 마라티 연극이었다.[3]이 영화의 제목은 딜립 치트레가 쓴 시에서 따왔다.[3]
아르드 사티야는 많은 상을 받았고 인도 영화사의 획기적인 영화가 되었다.[4]그것은 여전히 인도에서 만들어진 최고의 경찰 영화들 중 하나로 여겨진다.[5]1984년에 Party라는 제목의 속편이 발매되었다.그 영화는 타밀에서 카아발로 리메이크되었다.
플롯
이 영화는 경찰관 아난트 웰랑카르(옴 푸리)가 지역 대학의 문학 강사 요츠나 고칼레(스미타 파틸)를 만나는 파티에서 시작된다.아난트는 봄베이 경찰의 하위 조사관이다.그들은 이념에 대한 초기 충돌에도 불구하고 잘 맞아떨어지는 것 같고, 우정은 관계로 꽃을 피운다.
아난트는 근면, 열정, 그리고 그의 직업에 확실한 이상주의를 가져다 준다.그러나 그 일은 가혹하다.지역 마피아와 경찰, 그리고 (부패한) 정치인들 사이에는 깊은 연관성이 있다.솔직히, 아난트는 경찰 계급의 하위 계급에 속하며 그의 지역에서의 국정에 대한 권한의 범위가 매우 제한되어 있다.
아난트가 세 명의 평범한 깡패들을 체포할 때, 그는 지역 마피아에 사는 돈인 그들의 보스 라마 셰티(사다시브 암라푸르카르)를 만나도록 요청 받는다.아난트는 부하를 빼내거나 아난트를 꾀어 그와 합류시키려는 라마 셰티의 모든 시도를 거절한다.셰티는 아난트를 지키기로 결심한다.
그 후 얼마 후, 지역 빈민가에서 온순한 사람이 아내를 괴롭히는 악당들에 대해 불평을 늘어놓는다.아난트는 그들을 찾아 감금하고 심한 구타를 가한다.그 여파로서, 지역 MLA는 아난트에게 정직을 요청한다.
아난트의 보스인 하이더 알리 경감은 혼란스러운 아난트에게 악당들이 MLA의 심복이었고 선거와 정치 집회 중 근육 제공자였다고 설명한다.아난트는 분명한 양심을 가지고 반항하며(그는 아무 잘못도 하지 않았다) 법원과 마주할 준비가 되어 있다.하이더 알리는 그렇게까지는 이르기 힘들 것이라고 설명한다.재판소는 무기한 연기되거나 (부패한 정치인에 의해) 조작되고, 그 기간 동안의 정지는 자신의 기록에 영구적인 블랙 마크(다른 어떤 정치인도 그런 말썽꾸러기들을 기꺼이 상대하지 않을 것이기 때문이다.
아난트는 처음에는 당황스럽지만 뉴델리 '센트레'나 권력의 국가 자리인 뉴델리에 연줄이 있는 중재자 또는 중간 인물인 데사이(Desai)를 영입하려는 하이더의 계획에 동조한다.데사이는 그 문제를 조용히 은폐하기 위해 더 높은 권력을 발동한다.아난트의 도덕은 이번 사건으로 흔들린다.그는 범죄자들에 대한 그의 의로운 행동을 유지하기 위해 거의 합법적인 수단을 사용해야 했다.
아난트는 어린 시절을 회상한다.그의 아버지(암리쉬 푸리)는 마을 경찰대에서 파우즈다르(건설)로 은퇴했다.그의 아버지는 경직되고 폭력적인 사람이어서 사소한 구실로 아내를 때리거나 때리기 일쑤였다.아난트는 바라보고 개입할 힘이 없었던 것을 회상한다.아난트는 대학을 졸업하면 고등교육을 받고 싶다는 의사를 표명하지만 경찰에 강제로 합류하게 된다.
아난트가 심하게 두들겨 맞고 불에 타 죽게 내버려둔 라마 셰티의 깡패 중 하나를 발견하면 상황은 흥미로워진다.아난트는 그 남자를 병원으로 데려와 라마 셰티와 이 폭행을 가한 다른 사람들의 이름을 짓는 그의 진술을 받아낸다.아난트는 그를 체포하기 위해 라마 셰티의 방으로 돌진한다.그러나 셰티는 태연자약하지 않았다.그는 아난트에게 즉시 물러서라고 요구하는 고위 경찰에게 간단한 전화를 한다.Anant는 맥락과 압도적인 증거를 인용하지만 여전히 물러날 것을 명령받는다.경건하고 원망스럽고 불행한 아난트가 강렬한 굴욕을 느끼며 떠난다.
하이더 알리는 또 다시 이렇게 설명한다: 라마 셰티는 다가오는 시 선거에서 시의회에 출마할 계획이며, 사소한 일로 그의 야망을 흐트러뜨릴 여유가 없다.아난트는 소름끼치고 격분하여 술을 마신다.그와 요츠나와의 관계는 괴로워한다.그는 라마 셰티의 선거 운동 시위에 대한 보안을 제공하도록 보내졌을 때 혼란스러워 한다.
뭄바이 외곽 야산에서 위험천만한 도적을 포획하기 위해 돌격대를 이끌다 또 다른 경력 단절을 겪게 되고, 체포에 대한 공로는 결국 다른 장교에게 넘겨진다.그의 관계는 더욱 악화되어 그는 술을 꽤 많이 마신다.요츠나가 그와 대결할 때, 그는 요츠나에게 비밀을 털어놓는다.
소형 라디오를 훔친 혐의를 받고 있는 소도둑이 구속되면서 어느 날 밤 상황은 완전히 걷잡을 수 없게 된다.아난트는 매우 취했고, 화가 났고, 좌절했다.그는 술을 마시면서 도둑에게 충격적이고 잔인한 구타를 날리며 "타인의 정당한 권리를 침해했다"고 비난한다."두스론 카 하크 츄라타 하이, 살라!"}
당연히 도둑은 굴복한다.그 여파는 아난트를 정지시키고 과도한 힘의 혐의를 받게 한다.아난트는 다시 데사이(Desai)를 호출하려 하지만 하이더 알리는 상황이 대부분의 사람들에게 너무 뜨거워졌다며 뒷걸음질을 친다.하이더 알리는 다소 마지못해 새로 선출된 라마 셰티가 도울 수 있다고 제안한다.
며칠간의 숙고 끝에 아난트는 자신의 베팅장에 있는 라마 셰티를 방문하기로 결심한다.
라마 셰티는 아난트를 진심으로 맞아들이고, 그를 그의 내면의 생텀으로 초대한다. 아마도 이 의로운 경찰이 마침내 그의 앞에 무릎을 꿇었다는 것을 알고 있을 것이다.그는 그 대가로 아난트가 그와 힘을 합칠 경우에만 그를 돕기로 동의한다.아난트는 그의 '불능' 토포에서 벗어나서 격분하여 놀랍고 격렬한 동작으로 라마 셰티를 목졸라 죽였다.
영화는 아난트가 자수하는 것으로 끝난다.
생산
영화 전문가인 라제시 수브라마니안에 따르면, 아미타바흐찬이 처음으로 주연을 제안받았다고 한다.그 슈퍼스타는 빡빡한 일정 때문에 그것을 거절했다.옴 푸리는 아난트 웰랑카르 역으로 캐스팅되었고 그것은 커리어 정의 역할이 되었다.
캐스트
- 아난트 벨랑카르 부경찰관으로서의 옴 푸리
- 스미타 파틸 역 요츠나 고칼레
- 벨랑카 아난트의 아버지 역할을 맡은 암리쉬 푸리
- 아난트의 어머니로서의 마드후리 푸란다레
- 나세루딘 샤, 집행유예를 받은 경찰 마이크 로보 역
- 라마 셰티 역의 사다시브 암라푸르카르(현지 마피아에 돈)
- 라마의 셰티 손 역의 마단 자인
- 하이드르 알리 경감의 샤피 이남다르
- 스네하 바즈페이 역의 일라 아룬
- 다코잇 역의 사티쉬 샤
- 파틸 경감의 아큐트 팟다르
- 칸나 역의 Akash Khurana, Mill Owner
- 밀 유니온 리더로 Vijay Kashyap.
수상
| 연도 | 지명 / 작업 | 상 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 1983 | 옴푸리 | 남우주연상 – 카를로비 바리 국제 영화제 | 원 |
| 국립영화상 남우주연상 | |||
| 1984 | 영화배우상 | 지명했다 | |
| 만모한 셰티, 프라데프 우포어 | 최우수 영화상 영화관람 | 원 | |
| 고빈드 니할라니 | 최우수 감독 영화관상 | ||
| 사다시브 암라푸르카르 | 최우수 조연상 영화관람료상 | ||
| 틀:축구단 판발카[6] | 최우수 영화상 | ||
| 비제이 텐둘카르 | 영화상 각본상 |
실존적 위기
영화의 이름을 따온 중추적인 장면에서 요츠나는 아난트에게 자신이 들고 있는 책인 아르드 사티아(아래 번역 참조)에서 읽어줄 시를 준다.아난트는 그 시를 큰 소리로 읽기 시작한다; 뜻이 함몰되면서 그의 미소는 사라진다; 그는 더욱 가라앉고 침울한 어조로 계속 읽는다.한 번의 긴 촬영으로 촬영된, 이것은 현대 영화관에서 예술이 인간에게 미치는 영향을 묘사하는 것을 보여주었던 가장 훌륭한 순간들 중 하나이다.영화 후반부에는 시를 상징하는 카타르시스가 일어나 아난트가 울음을 터뜨린다.요츠나는 그를 위로하기 위해 손을 내밀었지만, 그를 만지지 않고 손을 내밀며, 영화의 가장 가슴 아픈 순간들 중 하나인, 마치 그녀가 그가 "이 차크라브유, 또는 기만 원 안에 있다는 것을 깨달았고, 그가 탈출하기 위해 내면의 힘을 찾을 필요가 있다.
니할라니 주지사는 국민상 수상 후 인도 TV와의 인터뷰에서 리허설 도중 배우 옴푸리가 쓰러지고 이 시를 읊으며 공공연히 눈물을 흘리기 시작한 '순간'이 실제로 일어났다고 말했다. 니할라니 주지사는 그를 위로하기 위해 손을 뻗었다가 "그의 고뇌가 너무 심했다"고 느끼며 철회했다.단순한 손길에 대한 뉘앙스적인 표현으로 어떤 위안을 주는 것"이라고 말했다.그는 이어서 스미타 패틸에게 이 장면을 이렇게 연기하라고 지시하면서 그의 부질없는 몸짓을 했다.
그러한 규모의 도덕적 또는 실존적 선택에 직면했을 때 인간은 본질적으로 혼자며 또 다른 사람은 자신의 고뇌를 나누거나 짐을 덜 수 없다.이 영화는 아난트가 자신의 상황을 타개하기를 거부하며 자신의 무능함을 직시하는 것 – 유니폼을 포기하고 남자다움과 자기효율을 되찾기 보다는 '불능' 경찰로 거듭나는 것을 말한다.
시 아르드 사티아
| 딜립 치트레(힌디)의 테마시 아르드 사티아(Ardh Satya) | 영어 번역기 | 영어 번역 |
|---|---|---|
| चक्रव्यूह में घुसने से पहले | 차크라베유 mein ghusne se pehle, | 기만계에 들어가기 전에 |
| कौन था मै और कैसा था | Kaun tha main or kaisa tha, | 내가 누구였는지, 그리고 내가 무엇이었는지 |
| ये मुझे याद ही ना रहेगा | 예 무헤 야드 안녕 나 라헤가. | 난 기억하지 못할 것이다. |
| चक्रव्यूह में घुसने के बाद | 차크라베유 메인 후스네 케바드 | 기만의 원 안으로 들어간 후 |
| मेरे और चक्रव्यूह के बीच | 그냥 차크라부 케 비치, | 나와 원 사이에 |
| सिर्फ़ एक जानलेवा निकटता थी | sirf ek jaanleva nikatta thi, | 죽을 정도의 친밀감 |
| इसका मुझे पता ही ना चलेगा | Iska mujhe pata hi na chalega. 이거야. | 내가 미처 깨닫지지가 않아 |
| चक्रव्यूह से निकलने के बाद | 차크라부 세 니칼네 케바드 | 기만의 원을 떠난 후 |
| मै मुक्त हो जाऊँ भले ही | main mukt ho jaun bale hi, | 내가 풀려나더라도 |
| फिर भी चक्रव्यूह की रचना में | Phir bhi chakravyuh ki rachna mein. | 기만 원의 설계, |
| फ़र्क ही ना पड़ेगा | farq 안녕 나 파데가. | 다를 게 없을 거야 |
| मरूँ या मारूँ | 마룬야 마룬 | 내가 죽든 죽든 |
| मारा जाऊँ या जान से मार दूँ | 마아라야야야잔세마둔 | 죽거나 죽이거나 (다른) |
| इसका फ़ैसला कभी ना हो पायेगा | iska faisla kabhi na ho paayega. 이즈카 파이슬라 | 이 질문들은 절대 결정되지 않을 것이다. |
| सोया हुआ आदमी जब | 소야화아드미 잽 | 잠자는 남자가 |
| नींद से उठकर चलना शुरू करता है | neend se uthkar chalna shuru kartarhai, | 깨어나서 앞으로 나아가면 |
| तब सपनों का संसार उसे | tab sapnon ka sansar 사용, | 그때 꿈의 세계 |
| दोबारा दिख ही ना पायेगा | Dobara dikh 안녕 na paayega. | 다시는 그를 볼 수 없을지도 모른다 |
| उस रोशनी में जो निर्णय की रोशनी है | 우리로즈니메인조니르나이키로즈니하이 | 결정의 빛으로 볼 때 |
| सब कुछ समान होगा क्या | 사브 쿠흐 마안 호가 카? | 모든 것이 수평이 될 것인가? |
| एक पलड़े में नपुंसकता | Ek palde mein napunsakta, | 한 쟁반에 발기부전이 있고 |
| एक पलड़े में पौरुष | Ek palde mein paurush, | 다른 하나는 남자다움이고 |
| और ठीक तराज़ू के काँटे पर | 오레크 타라즈 케 카안떼 파 | 정확히 바늘끝에서 |
| अर्ध सत्य | 사티야 | 반신반의하는 사람 |
참조
- ^ 2007년 12월 13일 웨이백 머신에 보관된 lib.virginia.edu의 Ardh Satya
- ^ N, Patcy (3 November 2014). "'Sadashiv Amrapurkar was offered limited roles but he picked the best'". Rediff.com. Retrieved 25 March 2016.
- ^ a b Salam, Ziya Us (6 November 2014). "Ardh Satya (1983)". The Hindu. Retrieved 25 March 2016.
- ^ 아르드 사티아 리뷰
- ^ 최고의 경찰 영화들은 starboxoffice.com.
- ^ 아르드 사티아 상 IMDb