메서드 연기

Method acting
곡에 대해서는 Method Acting (노래)을 참조하십시오.
엘리아 카잔 감독의 영화 욕망이라는 이름의 전차에서 말론 브란도의 연기는 스타니슬라브스키를 기반으로 한 영화 [1]연기의 힘을 잘 보여준다.

메서드로 비공식적으로 알려진 메서드 연기는 여러 극장 종사자들에 의해 공식화된 훈련 및 리허설 기술의 범위로, 캐릭터의 내적인 [2][3]동기 및 감정을 파악하고 이해하고 경험함으로써 진실하고 표현력 있는 연기를 장려하고자 합니다.이 기술들은 러시아 배우이자 감독인 콘스탄틴 스타니슬라프스키가 개발한 스타니슬라프스키의 시스템을 기반으로 하며 그의 책인 "배우 준비, 캐릭터 구축, 역할 [4]창조"에 담겨 있다.

이 방법의 개발에 공헌한 사람 중, 3명의 교사는, 「성공의 기준을 설정했다」와 관련지어, 각각 어프로치의 다른 측면을 강조한다.리 스트라스버그(심리적 측면), 스텔라 애들러(사회학적 측면), 샌포드 마이스너(행동적 측면).[5]이 접근법은 그들이 뉴욕의 그룹 극장에서 함께 일했을 때 처음 개발되었고 나중에 Actors [4]Studio에서 개발되었습니다.

역사와 발전

주요 기사:스타니슬라프스키 시스템

'방법'은 러시아 연극인 콘스탄틴 스타니슬라프스키가 개발한 연기 체계를 정교하게 정리한 것이다.Stanislavski는 20세기의 첫 30년 동안 그의 훈련, 준비 및 리허설 기술을 일관성 있고 체계적인 방법론으로 체계화했다.「방법」은, (1) 메이닝겐 컴퍼니의 감독 중심, 통일된 미적, 절제된 앙상블 어프로치, (2) 말리의 배우 중심 리얼리즘, (3) 앙투안과 독립 극장 [6]운동의 자연주의 무대화.

Stanislavski의 "경험 계획"(1935)에 기초한 "시스템"의 도표

"시스템"은 스타니슬라프스키가 "경험의 예술"이라고 부르는 것을 배양하며, 그는 "표현의 예술"[7]과 대조한다.그것은 감정적 경험과 잠재의식적 행동과 같은 통제하기 어려운 다른 심리적 과정을 활성화하기 위해 배우의 의식적인 생각과 의지를 교감적으로 그리고 [8]간접적으로 동원한다.리허설에서, 배우는 행동을 정당화하기 위한 내적인 동기와 캐릭터가 어떤 순간에 성취하고자 하는 것에 대한 정의를 찾습니다.[9]이후 스타니슬라프스키가 "물리적 행동의 방법"[10]으로 알려진 보다 물리적인 리허설 과정을 통해 "시스템"을 더욱 정교하게 만들었다.좌담회를 최소화하면서 극적인 상황의 연속을 [11]즉흥적으로 만드는 적극적 분석을 유도했다.Stanislavski는 "극의 가장 좋은 분석은 주어진 상황에서 [12]행동을 취하는 것"이라고 주장했다.

스타니슬라브스키의 초기 작품뿐만 아니라, 예브게니 바흐탕고프(1922년에 39세의 나이로 사망한 러시아계 아르메니아인 학생)의 아이디어와 기술 또한 이 방법의 발전에 중요한 영향을 미쳤다.Vakhtangov의 "객체 연습"은 배우 훈련과 기술 유지를 위한 수단으로 Uta Hagen에 의해 더욱 개발되었다.스트라스버그는 스타니슬라브스키가 인물에서 그러한 행동을 촉진하는 내적인 동기 부여 힘과 행동을 정당화하는 과정과 배우와 관련된 상상 또는 회상된 경험을 가진 "동기 부여" 행동 사이의 구별을 바흐탕고프의 탓으로 돌렸다.이러한 구별에 따라, 배우들은 스스로에게 묻는다. "배우인 내가 그 캐릭터가 하는 방식으로 행동하도록 동기를 부여하는 것은 무엇인가?"이와는 대조적으로 스타니슬라프스키의 질문은 "연극의 특정한 상황을 감안할 때, 나는 어떻게 행동하고, 무엇을 하고, 어떻게 느끼며,[13] 어떻게 반응할 것인가?"이다.

미국

미국에서는 모스크바 예술극장(MAT)의 제1스튜디오 학생들을 통해 스타니슬라프스키 작품의 초기 단계가 전파되면서 서양의 [14]연기에 일대 혁명을 일으켰다.1920년대 초 MAT가 미국을 방문했을 때 Stanislavski의 학생 중 한 명인 Richard Boleslawski는 "시스템"에 대한 일련의 강의를 발표했는데, 이 강의는 결국 "연기"로 출판되었습니다. 최초의 6가지 교훈(1933년).이 때문에 볼레슬라브스키와 마리아 우펜스카야(나중에 연기교사가 [15]된 퍼스트 스튜디오의 또 다른 학생)는 미국으로 이민을 가서 미국 실험실 [16]극장을 설립하기로 결정했다.

하지만 스타니슬라프스키의 1930년대 연기 매뉴얼, 배우의 작품, 배우의 역할에 관한 작품에 자세히 나와 있는 "시스템"의 보다 정교한 버전이 아닌 1910년대에 개발된 것이 이 학생들이 함께 미국으로 가져간 연습의 버전이었다.훈련의 심리적 요소를 다룬 '배우의 작품'의 전반부는 1936년 미국에서 '배우 준비'로 크게 요약되고 오역된 버전으로 출판되었다.영어 독자들은 종종 심리적 과정에 대한 첫 번째 권을 "시스템"[17] 전체와 혼동했다.이 방법을 알게 된 많은 미국인 개업의들은 볼레슬로프스키와 우펜스카야에게 미국 [18]연구소에서 가르침을 받았다.Lee Strasberg, Stella Adler, Sanford Meisner 등 학생들이 나중에 개발한 연기 방식은 종종 Stanislavski의 "시스템"과 혼동됩니다.

말론 브랜도, 워렌 비티, 로버트 드 니로를 제자로 둔 배우이자 연기 교사 스텔라 아들러도 스타니슬라프스키와 함께 공부한 후 스트라스버그와 헤어졌다.그의 방법은 배우들이 자신의 삶에서 경험했던 것을 떠올리기보다는 장면의 주어진 상황을 상상함으로써 감정적인 경험을 자극해야 한다는 생각에 바탕을 두고 있다.애들러의 접근법은 또한 캐릭터에 의해 경험된 상황을 보다 개인적으로 영향을 미치는 상황으로 대체하는 "마치"를 사용함으로써 배우의 상상력을 자극하는 것을 추구한다.

알프레드 히치콕은 '아이컨셉트'에서 몽고메리 클리프트와 함께 한 일이 "알다시피, 그는 메서드 배우였기 때문"이라고 묘사했다.그는 찢어진 [19]장막에서 폴 뉴먼과 비슷한 문제를 떠올렸다.릴리안 기쉬가 농담했다: "말도 안 돼.죽음을 먼저 경험해야 한다면 죽음을 어떻게 묘사하시겠습니까?[20]베르톨트 브레히트와 함께 일했던 찰스 러프턴은 "방법 배우는 당신에게 사진을 주는 반면, 실제 배우는 당신에게 유화를 [21]준다"고 주장했다.

1976년 영화 '마라톤 맨'을 촬영할 때 '왕자와 쇼걸'(1957년)을 촬영하면서 메서드의 연기에 인내심을 잃었던 로렌스 올리비에가 더스틴 호프먼에게 달려들었다고 한다.훨씬 [22]쉬워요.Inside the Actors Studio와의 인터뷰에서 호프만은 이 이야기가 왜곡되었다고 말했다. 그는 직업적인 이유보다는 개인적인 이유로 스튜디오 54 나이트클럽에서 밤을 지새웠으며 이를 이해한 올리비에가 [23]농담을 했다고 한다.

스트라스버그의 제자들 중에는 폴 뉴먼, 알 파치노, 조지 페퍼드, 더스틴 호프만, 제임스 딘, 마릴린 먼로, 제인 폰다, 잭 니콜슨, 그리고 미키 [24]루크를 포함한 20세기 후반의 유명한 미국 배우들이 포함되어 있다.

인도

인도 영화에서는 메서드 연기의 한 형태가 미국 영화와는 독립적으로 개발되었습니다.1940년대 데뷔해 1950, 1960년대 인도 최대 영화배우 중 한 명이 된 힌디 영화배우 딜립 쿠마르는 말론 브란도 같은 할리우드 메서드 배우보다 앞선 이 기술의 선구자였다.쿠마르는 아미타바흐 바흐찬, 나세루딘 샤, 그리고 나와즈딘 시디키를 [25][26]포함한 많은 미래의 인도 배우들에게 영감을 주었다.연기 경험 [27]없이 자신만의 연기 방식을 개척한 쿠마르는 영화 제작자 사티지트 [28]레이에 의해 궁극의 방법 배우로 묘사됐다.

인도에서는 OTT 스트리밍 플랫폼이 등장하면서 메서드 연기에 대한 논의가 더욱 활발해지고 있습니다.OTT 스트리밍 플랫폼에는 인도 영화에서는 좀처럼 등장하지 않는 장르를 탐색하는 여러 인기 웹 시리즈가 등장합니다.이러한 플랫폼의 시청률이 높아짐에 따라 [29]Rajkumar Rao, Amit Sadh, Ali Fazal과 Vicky Kaushal을 포함한 인도의 차세대 메서드 배우들에게 공간을 제공하게 되었습니다.

기술

메서드 연기의 개념과 기술에는 대체, "마치", 감각 기억, 감정 기억, 그리고 동물 작업이 있다(이것들은 모두 스타니슬라프스키에 의해 처음 개발되었다.컨템포러리 메서드의 배우들은 때때로 그들의 [30]역할 개발에 있어 심리학자들로부터 도움을 구한다.

스트라스버그의 접근법에 따르면, 배우들은 그들의 삶의 경험을 이용하여 그들이 그들의 캐릭터의 경험에 더 가까이 다가갈 수 있도록 한다.Stanislavski가 감정기억(Straasberg는 대체 공식인 "Affective memory"를 사용하는 경향이 있다)이라고 부르게 된 이 기법은 배우에게 상당한 감정적 영향을 준 경험에 관련된 감각을 떠올리는 것을 포함한다.배우들은 가짜나 강요 없이 그러한 감각들이 반응을 자극하도록 허용하고 스스로를 억제하지 않으려고 노력한다.

스타니슬라브스키의 접근법은 최후의 수단으로만 감정기억을 거부하고 감정표현에 [31]대한 간접 경로로 신체적 행동을 우선시했다.이는 스타니슬라프키가 레오니도프를 위해 쓴 오델로 제작계획서, 베네데티가 국내외 [31]배우들을 훈련시킨 것에 대한 논의에서 확인할 수 있다.Stanislavski는 1935년 [31]말 Harold Clurman과의 토론에서 이러한 강조점을 확인했다.

훈련에서는 리허설 과정과는 달리 감정적 경험을 불러일으키는 감각의 기억과 생생하게 상상된 허구적 경험의 전개는 스타니슬라프스키의 방법과 그에 기초한 다양한 방법 기반 접근의 중심 부분으로 남아 있었다.

Method 연기(특히 대중 매체)에 대한 널리 퍼진 오해는 Method 연기자와 프로젝트 [32]기간 동안 무대 밖이나 카메라 밖에서도 캐릭터를 유지하기로 선택한 배우를 동일시한다.스트라스버그는 그의 책 "열정의 꿈"에서 스타니슬라프스키가 감독 경력 초기에 "배우들에게 무대 밖에서 '성격 있는' 삶을 살도록 요구했지만" "결과는 결코 완전히 [33]만족스럽지 못했다"고 썼다.스타니슬라브스키는 전문 배우가 되기 전에 자신의 연기에서 이러한 접근법을 실험했고 모스크바 예술 극장을 설립했지만 곧 그것을 [34]포기했다.다니엘 데이 루이스와 같은 몇몇 메서드 배우들은 이 기법을 사용하지만 스트라스버그는 그것을 그의 가르침의 일부로 포함하지 않았고 "메서드 [35]접근법의 일부가 아니다".

스트라스버그가 이 방법의 기억 호출 측면에 초점을 맞춘 반면 애들러의 접근법은 배우들이 대본, 내면의 감정, 경험, 그리고 [36]캐릭터의 환경에서 진실을 찾아야 한다는 생각에 초점을 맞췄다.그녀의 가르침은 아들러의 후계자이자 제자인 래리 모스를 통해 계승되어 왔다.모스는 아들러 [37]기법의 기본 훈련을 유지하고 있는 연기 교과서 "The Intent to Live"의 저자이다.이 책은 대본에 주어진 인물에 대한 사실인 '주어진 상황'과 대본에 없는 인물에 대한 진실인 '해석'을 소개한다.이것은 그들이 [37]연기하는 캐릭터에 대한 배우의 추측을 구성한다.

모스에 따르면, 연기에서 진실을 찾기 위해 배우가 캐릭터에 대해 알아야 할 세 가지가 있다.이것들은 목적, 장애, [37]의도입니다."객관적"은 캐릭터가 주어진 장면에서 달성해야 하는 것이다."[37]슈퍼 목표"는 이야기 전반에 걸쳐 캐릭터의 바람이나 꿈이다."장애"는 캐릭터의 목표를 [37]가로막는 것이다."의도"는 장애물을 극복하고 [37]목표를 달성하기 위해 캐릭터가 취하는 행동을 포함한다.모스는 배우가 자신의 캐릭터에 대한 이러한 사실들을 이해하면 연기에서 진실을 찾을 수 있다는 입장을 옹호하며 사실적인 [37]프레젠테이션을 만든다.모스는 배우가 캐릭터가 되고 싶지 않고 오히려 캐릭터의 진실성에 대한 배우의 정당성을 [37]통해 살아간다고 주장하면서 이를 강조한다.

심리적 영향

주요 기사:방법 연기의 심리적 효과

연기된 캐릭터의 감정들이 구분되지 않을 때, 그들은 종종 배우의 정신 상태를 방해하는 것처럼 보이면서 삶의 다른 면들을 잠식할 수 있다.이는 배우가 과거의 감정적 경험, [38]즐거움 또는 트라우마 경험을 파고들 때 발생한다.감정적 피로와 같은 심리적 영향은 단지 개인적인 감정을 연기에 사용하는 것뿐만 아니라 억제되거나 해결되지 않은 감정들을 [39]캐릭터에 추가하기 위해 다시 꺼내질 때 온다.

피로 또는 감정적 피로는 주로 배우들이 "자신의 행동과 실제 [39]감정 사이에 불협화음을 만들 때 발생한다"."표면 행동"이라고 불리는 행동 방식은 깊이 있는 사고 과정을 바꾸지 않고 자신의 행동만 바꾸는 것을 포함한다.방법 연기는 올바르게 사용되었을 때, 주로 깊은 연기 또는 생각뿐만 아니라 행동을 바꾸는 것으로, 일반적으로 과도한 피로를 피하는 것으로 입증되었습니다.표면 작용은 통계적으로 "부정적인 분위기와 긍정적으로 관련지어지며, 이는 표면 작용의 일부와 감정적인 탈진 증가를 설명한다."[40]이렇게 만들어진 부정적인 분위기는 두려움, 불안, 수치심 그리고 수면부족으로 이어진다.

생감정은 수면 부족과 그에 따른 부작용의 순환적 성격을 야기할 수 있다.수면 부족만으로도 기능 저하를 초래할 수 있으며, 일부 개인은 "급성 정신병"을 일으킬 수 있습니다.수면 부족은 정신병자와 [38]비슷한 행동을 일으킬 수 있는 뇌의 화학적 변화를 일으킨다.이 사건들은 더 지속적인 정신적 피해로 이어질 수 있다.해결되지 않은 감정이나 개인이 종결되기 전에 트라우마가 유발된 경우, 그 감정은 더 큰 정서적 불안정과 불안감, 두려움 또는 [41]수치심을 야기할 수 있다.

메서드 액터 리스트

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메모들

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