우세(음악)

Dominant (music)
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d e f \once \override NoteHead.color = #red g a b \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <g b d>1 \bar "||" } }
C 주요 척도 및 우성삼각형

음악에서 우세한 것은 이음계 척도의 제5음계()scale degree 5이다. 제1급 정도인 강장제 다음으로 중요하기 때문에 우성이라고 한다.[1][2] 이동식 도솔페지 시스템에서는 지배적인 음을 "So(l)"로 부른다.

{ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <g b d>1_\markup{ \concat{ "V" \hspace #6 "V" \raise #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \raise #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \raise #1 "ø7" \hspace #3 "vii" \raise #1 "o7" \hspace #4 "V" \raise #1 "9" \hspace #4 "V" \raise #1 "7♭9" } } <g b d f> <b d f> <b d f a> <b d f aes> <g b d f a> <g b d f aes> } }
우성 함수를 가진 화음: 우성 화음(7, 9, 우성 9)과 리드 톤 화음(감소, 반감 7, 감소 7)이다.[3]

우성음 위에 세워진 삼합체를 우성음이라고 한다. 이 화음은 지배적인 기능을 가지고 있다고 하는데, 이는 화해를 위해 강장제를 필요로 하는 불안정을 일으킨다는 것을 의미한다. 지배적인 3중주, 7중주, 9중주 등은 일반적으로 지배적인 기능을 가지고 있다. 리드 톤 트라이애드와 7번째 화음도 지배적인 기능을 가질 수 있다.

전통적인 톤 음악에서, 조화 분석은 강장제, 지배적, 하위 지배적, 그리고 특히 첫 번째 두 가지 조화의 광범위한 유행을 드러낼 것이다.

— Berry (1976)[4]

I-x-V-I 체계는 매우 요약된 방법이지만, 자연스럽게 고전 시대의 어떤 구성의 조화로운 과정을 상징한다. 보통 화음의 진행으로 나타나는 이 x는 전체 시리즈로서, 계략 내의 실제 "음악"을 구성하는데, 이 "음악"은 부속된 공식 V-I를 통해 단위, 그룹 또는 심지어 전체 조각으로 만들어진다.

— Rudolph Reti, (1962)[5] quoted in[6]

우성 화음

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <g bes d>1 <g b! d> \bar "||" } }
C 부음계 및 우성 삼음계, 처음에는 부음계(하음계)scale degree 7로, 다음에는 선도음(하음계)scale degree 7으로 한다(하음계(하음계)

음악 이론에서 지배적인 3중주곡은 주요 화음으로, 주요 음계의 로마 숫자 "V"로 상징된다. 자연소음계에서는 삼음절은 "v"로 나타내는 단음절이다. 단, 단조키에서는 7척도를 반보(♭~scale degree 7scale degree 7 to)씩 올리는 경우가 많아 큰 화음을 만든다.

이러한 화음은 또한 일곱 번째 화음으로 나타날 수 있다: 일반적으로 지배적인 일곱 번째 화음으로 나타날 수 있지만, 때로는 통과 함수를 갖는 일곱 번째 부차 화음으로7 부차적으로 나타날 수 있다.[7]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <g b d f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <g b d f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } <g bes! d f>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "v" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

19세기 음악학자 조셉 페티스가 정의한 바와 같이, 지배자는 바세 폰다멘탈이나 뿌리 진행에서 완벽한 5번째 음을 내리는 첫 번째 음에 대한 일곱 번째 화음이었고, 일반적인 연습 기간은 그가 지배적인 토니크라고 이름지었다.[8]

우세한 화음은 지적 진행에 중요하다. 가장 강한 간경, 정통 간경(아래 예시)에서는 강장 화음이 지배적인 화음을 그 뒤에 강장 화음이 나타난다. 우세한 화음으로 끝나는 화음을 절반의 화음 또는 "불완전한 화음"이라고 한다.

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } c, \bar "||" } >> >>

우성키

바로 시계방향 키는 시계 반대방향으로 키를 지배하는 키로, 한 개 더 날카롭거나 한 개 덜 평평한 것이 특징이다.

지배적인 열쇠는 그 토닉이 조각의 주요 열쇠의 토닉보다 완벽한 5번째(또는 아래로는 완벽한 4번째)인 열쇠다. 다른 방법으로 말하면, 그것은 주요 열쇠에서 강장제가 지배적인 척도 정도인 열쇠다.[9] 예를 들어, C장조 키에 한 작품이 쓰여진다면, 강장키는 C장조, 지배키는 G장조에서 G장조가 지배적인 음이기 때문에 G장조다.[10]

"본질적으로 두 가지 조화 방향이 있는데, 바로 I 방향과 V 방향이다. 이 일차 이음 3중주곡은 톤 음악의 조화 축을 형성한다."[11]

주요 키의 소나타 형태에서, 두 번째 주제 그룹은 대개 우세한 키에 있다.

지배층에 대한 움직임은 형식적인 요소가 아니라 음악적 문법의 일부였다. 18세기의 거의 모든 음악은 지배자에게 돌아갔다: 1750년 이전에는 강조할 것이 아니었다; 그 이후에는 작곡가가 활용할 수 있는 것이었다. 이는 18세기 청취자마다 [하나]가 그것을 얻지 못했다면 어리둥절했을 것이라는 의미에서 지배자에게의 움직임을 예상했다는 뜻이며, 그것은 이해의 필수 조건이었다.

— Charles Rosen (1972)[12]

변조하는 음악(키 변경)은 지배적인 키로 변조되는 경우가 많다. 지배자에 대한 변조는 종종 긴장감을 증가시킨다; 하위 지배자에 대한 변조와 반대로, 음악적 이완감을 조성한다.

구조물의 기본 틀에서 "본질적"으로 지정된 대부분의 하모니는 I과 V – 후자여야 하며, 톤 음악을 가장 넓은 용어로 볼 때, 토탈 음악이 강장화의 주요 매개체인 전자의 보조적 지지와 장식이다.

— Berry (1976)[4]

비서양 음악에서

지배적인 것은 중동 음악에서 중요한 개념이다. 페르시아 다스트가, 아랍어 마캄과 터키어 마캄에서 비늘은 트리코르드, 테트라코르드, 펜타코르드(각각 아랍어로 진스라고 함)로 이루어져 있으며, 마캄의 강장제는 하진스의 가장 낮은 음이고, 상진스의 음이 지배적이다. 그러나, 예를 들어 쿠르드 음악이나 바야티 음악에서 마캄의 지배자가 항상 다섯 번째인 것은 아니며, 마캄 사바에서 지배자가 세 번째인 경우도 있다. 마캄은 둘 이상의 지배력을 가질 수 있다.

참고 항목

원천

  1. ^ 벤워드 & 세이커(2003년). 음악: 이론과 실천에서, Vol. 나, 페이지 33. 제7판. ISBN978-0-07-294262-0. "그 기능이 강장제 다음으로 중요하기 때문에 그렇게 불린다."
  2. ^ 포르테, 알렌(1979년). 토날 하모니, 페이지 118. 제3판. 홀트, 리네하트, 윌슨. ISBN 0-03-020756-8 "V는 강장제 3종을 확립하는 역할을 한다... 특히 숙소에서 뚜렷하게 나타난다."
  3. ^ 베리, 월리스(1976/1987년). 음악에서의 구조적 기능, 54페이지. ISBN 0-486-25384-8
  4. ^ Jump up to: a b 베리, 월리스(1976/1987년). 음악에서의 구조적 기능, 페이지 62. ISBN 0-486-25384-8
  5. ^ 레티, 루돌프(1962년). 현대음악의 톤리티, 28페이지.
  6. ^ 코스트카 & 페인(1995년). 토날 하모니, 페이지 458. ISBN 0-07-035874-5.
  7. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (5th ed.). Boston: McGraw-Hill. pp. 197. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
  8. ^ 달하우스, 칼 게르딩겐, 로버트 O. 트랜스 (1990). 조화 톤의 기원에 관한 연구, 143 페이지 프린스턴 대학 출판부. ISBN 0-691-09135-8
  9. ^ Grove Music Online[full citation needed] "Dominant"
  10. ^ DeVoto, Mark. "Dominant". Encyclopædia Britannica. Retrieved 22 May 2013.
  11. ^ 포르테(1979), 페이지 103.
  12. ^ 로젠, 찰스(1972) 클래식 스타일. W. W. Norton. 화이트에 인용, 존 D. (1976년) 음악 분석, 56페이지. ISBN 0-13-033233-X.