우성 화음

Predominant chord
C에서 V의 V, 4부 하모니 플레이(Help·info).
필을6
4 지배적인 화음으로 보여주는 4 진행[1].[2][failed verification]audio speaker icon재생(도움말/인포)

음악 이론에서 지배적인 화음(역시 지배적인[3] 화음)은 일반적으로 지배적인 화음으로 분해되는 어떤 화음이다.[3]지배적인 화음의 예로는 하위 도미넌트(IV, iv), 슈퍼토닉(ii, ii°), 네이폴리탄 6번째, 독일어 6번째가 있다.[3]다른 예로는 2차 우세(V/V)와 2차 선행 톤 화음이 있다.[citation needed]지배적인 화음은 2차적인 지배력을 초래할 수 있다.[4]지배적인 화음은 둘 다 강장제에서 벗어나 지배적인 것으로 확장되어 지배적인 화음으로 지배적인 화음은 강장제에 대한 지배자의 당김을 긍정한다.[5]따라서 그들은 강장제의 안정성과 지배층의 해결을 향한 추진력이 부족하다.[5]지배적인 조화 함수는 많은 고전 작품들의 근본적인 조화 진행의 일부분이다.[6]보조제(vi)는 지배적인 화음 또는 강장제 대용품으로 간주될 수 있다.[7]

지배적인 준비는 음악적 구성에서 지배적인 화음에 선행하는 화음 또는 일련의 화음이다.[dubious – discuss]보통, 지배적인 준비는 5차 진행의 원으로부터 도출된다.가장 일반적인 지배적인 준비 화음은 슈퍼토닉, 부도미넌트, V7/V, 네폴리언 화음(N6 또는 ♭II6), 증강된 여섯 번째 화음(예: Fr+6)이다.

원 진행은 지배자와 강장제 앞에 있는 5분의 1의 원으로부터 파생된 일련의 화음을 특징으로 한다.

소나타 형식에서는 재검정 바로 앞인 개발에서 지배적인 준비가 이루어지고 있다.루드비히 판 베토벤의 소나타 형식 작품들은 일반적으로 광범위한 우세한 준비물을 가지고 있다. 예를 들어, 소나타 파테티크의 제1악장에서 우세한 준비물은 29척(mm. 169–197) 동안 지속된다.[citation needed]

리스트

갤러리

ii-V-I 턴어라운드 in C audio speaker icon(Play (Help·info)): 초토닉(Dm)은 우성(G7)으로 이어지고, 강장제(C)로 이어진다.
프랑스어 6번째 화음; 구별되는 음색은 파란색으로 강조되었다.audio speaker icon재생(도움말/인포)
독일어 6번째, 구별되는 음색은 파란색으로 강조되어 있다.audio speaker icon재생(도움말/인포)
♭II-V-I66
4 Play midi (help·info) 또는 Play ogg (help·info) audio speaker icon(IV 대신 Neapolitan 6번째 코드 없이 평소와 같이 IV–V-I 진행의 ogg (help·info)를 재생한다.
세 가지 예

참고 항목

원천

  1. ^ Piston W (1962) Harmony, 3번째 에드, NY, Norton, 페이지 96에서 각색.
  2. ^ a b c d e 베리, 월리스(1987)음악에서의 구조적 기능, 페이지 54. ISBN0-486-25384-8.
  3. ^ a b c d e f g 벤워드 & 세이커(2009년).이론 및 실제 음악: 제2권, 용어집, 페이지 359.제8판.ISBN 978-0-07-310188-0."정상적으로 지배적인 화음으로 분해되는 기능적 조화의 모든 화음."
  4. ^ 벤자민, 토마스, 호빗, 마이클, 코진, 티모시, 그리고 넬슨, 로버트(2014년).음악의 기법과 재료, 페이지 149, 176.첸가지 학습.ISBN 9781285965802.
  5. ^ a b 클랜드, 켄트 D. 그리고 도브레아그린달, 메리 (2013)청각적 기술을 통한 음악 정신 발전: 시력 노래와 귀 훈련에 대한 총체적 접근법, 페이지 255.루틀리지.ISBN 9781135173067.
  6. ^ 바틀렛, 크리스토퍼, 그리고 스티븐 G. 라이츠(2010년).톤 이론 대학원 검토, 페이지 73–6.뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부.ISBN 978-0-19-537698-2
  7. ^ a b 캐플린, 윌리엄 E. (2013).고전적 형태 분석: 교실을 위한 접근법, 페이지 10.옥스퍼드 대학ISBN 9780199987306.
  8. ^ 벤자민, 호빗, 쿠진, 넬슨(2014), 페이지 253.
  9. ^ 포르테, 알렌(1979년).Tonal Harmony in Concept and Practice, 페이지 95. 3판.홀트, 리네하트, 윈스턴.ISBN 0030207568."비슷하게, VI는 종종 단계적인 지배적 준비의 역할을 한다."
  10. ^ 벤자민, 호빗, 넬슨(2007) 페이지 239."IV-V와 유사한 진행"
  11. ^ 캐플린, 윌리엄 E. (1998년).고전적 형식: 하이든, 모차르트, 베토벤의 기악곡 형식적 기능 이론, 페이지 23.옥스퍼드 대학ISBN 9780199881758.
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