진스

Jins
옛 페르시아 전통음악의 아즈나스(현대식 모드에 상당함)이다. 원래 압드 알 카디르 마라기(Abd al-Qadir Maraghi)에 의해, 파하드 파흐레디니의 저서에서 출판된 대로.

진스(아랍어: جنس / ALA-LC: jins, pl. أجن / / ajnas)는 아랍 전통 음악 이론에서 아랍어 maqam, 즉 멜로디 모드를 구축하기 위해 사용되는 3단계, 4단계 또는 5단계 음조의 집합체다. 그것들은 영어 용어인 트리코드, 테트라코드, 펜타코드에 해당한다. 마캄은 두 개 이상의 열병으로 이루어져 있다.

어원

아라비아어 نس ((jins)는 아마도 그리스어 ένς (gen(genos)에서 유래한 것이거나, 관련된 라틴어 속(proto-indo-European root)에서 유래한 것일 것이다. 기본적인 의미는 한 종류, 가족, 또는 인종의 것이다. 같은 아랍어 단어는 생물학에서 속, 성별을 의미하는데도 사용된다.

진스의 의미

전통적인 음악 이론의 본문은 진을 구체적인 투구 세트(대부분의 경우 정확히 4개의 투구 세트, 즉 테트라코드)로 묘사하는 경향이 있으며, 각 진의 이상적인 버전을 위한 수학적으로 정확한 간격을 제공하는 경우가 많다. 그들의 저자들은 아마도 피타고라스(테트라코드와 속(음악) 참조)로 돌아가는 고대 그리스 음악 이론가들의 저술에 영향을 받았을 것이며, 그들의 의도는 단순히 수학적인 도구를 사용하여 h의 산물인 음계를 기술하기보다는 기본적인 수학 원리에서 이상적인 음악적 음계를 도출하는 것과 더 관련이 있었다.우먼 [1]: 199 문화

보다 현대적인 접근방식은 성과 관행을 진리의 결정자로 받아들이고, 그 관행을 가능한 한 자연스럽고 충실하게 묘사하기 위해 열성적인 개념을 사용하는 것이다. 이것은 전통적인 진스 개념에서 유용한 몇 가지 편차를 초래한다.

  • 진스는 정확히 4개의 투구를 포함할 필요는 없지만 3, 5개 또는 더 많은 수의 투구를 포함할 수 있다(진스 멤버십의 정의 방법에 따라 다름).[1]: 196
  • 진이 있는 간격은 수학적으로 하나의 이상적인 형태에 고정되어 있지 않다. 다른 지역적 스타일과 심지어 다른 개별 연주자들은 그들의 예술적 표현의 일부로 다르게 조정된 간격을 사용할 수 있기 때문이다.[1]: 161
  • 진스는 투구 세트일 뿐만 아니라 적어도 두 종류의 특수 구별되는 투구, 즉 강장제(멜로컬 구절의 "집" 또는 "휴식처")[1]: 194 와 감마즈(중간 휴식처 및 종종 다른 아즈나에 대한 변조 지점)를 포함할 수 있다.[1]: 195 전통적으로 강장제는 항상 진에서 가장 낮은 음으로 여겨지지만, 이에 대한 납득할 만한 이유가 없고 강장제 아래로 내려가는 열아나 측면에서도 더 명확한 분석이 이루어질 수 있다.
  • 진의 멜로디적 영향의 영역은 진의 적절한 음의 위나 아래로 확장되는 경우가 많으며, 특히 강장 바로 아래의 "선도적 음색"이나 음조까지 확장되는데, 이는 일반적으로 멜로디에 사용되며 각 진의 강장제 아래에 특정한 간격을 두고 있다.[1]: 195
  • 그 모든 것 외에도 각각의 진은 아랍 음악의 관용어에서는 더욱 기대되거나 전통적인 특정한 멜로디 파편을 가지고 있으며, 그 파편을 크게 벗어나면 더 희귀하거나 더 실험적인 멜로디가 된다. 즉, 각각의 진은 음악가들이 관용적인 멜로디를 만들기 위해 그리는 문구의 "어휘"를 가지고 있다.[1]: 192

표준 토닉 및 전이

진은 그 간격에 의해 정의되고 인식되기 때문에 다른 절대 피치로 전이될 수 있고 여전히 같은 진으로 간주될 수 있다. 그러나 서양의 장단음과는 달리 아즈나는 (실제로) 소수의 적절한 강장제 투구로 전이되지 않는다. 그 이유는 부분적으로 전통이고 부분적으로 다른 악기들의 인체공학과 기계적 능력 때문이다. 예를 들어, 우드바이올린과 같은 현악기의 연주자들은 일반적으로 열린 현악기에 있는 진의 강장제와 감마즈를 선호한다. 더욱 분명한 예로는 "아카이브" 아코디언이 있는데, 이 아코디언은 E 반평형, A 반평형, B 반평형 등과 같은 한정된 쿼터 톤 노트 세트만 장착될 수 있는데, 이는 비반평형 아코디언을 재생할 수 있는 키를 크게 제한한다.[1]: 201

아래 아즈나스는 음악 학생들에게 처음 가르친 전통 버전인 "표준" 톤으로 제시되어 있다. 어떤 경우에 진스는 사실 역사적인 24음 아랍어시스템에서 음의 이름과 함께 그 이름을 공유하는 경우가 있는데, 예를 들어 "Rast"는 진의 이름과 표준 강장제인 노트 C의 이름이다(Jins Rast 또한 F나 G에서 종종 시작되지만, 그것들은 대체 톤으로 간주된다).[1]: 200

가장 일반적인 열림

일부 음악 학생들이 가장 많이 사용하는 8개의 열아제(또는 해당 마카맛)의 이름을 기억하기 위해 사용하는 니모닉 기기는 아랍어 구절인 نعع ( ( ((수니아아 비시리흐카)로, '마술로 만든 것'을 의미하며 진스마다 하나씩 8개의 아랍 문자를 가지고 있다. 이 순서로는 사바, 나하완드, ʿ아잠, 바야티, 시카, 라스트, 히자즈, 쿠르드 등이 있다.[1]: 204

아잠

C에 진스 아잠. 흰 음은 강장제(C)와 감마즈(G)이다.

진스 아잠은 5분의 1에 이르는 펜타코드로 큰 음계의 하단과 비슷하다.

바야티

진스바야티, D. 플랫-슬래시 기호는 개념적으로 반반이나 50센트의 '쿼터 톤'으로 음을 낮추지만, 실제로 어떤 음도 평등한 기질에 맞춰져 있지 않아도 된다.

진스 바야티는 완벽한 4분의 1에 이르는 테트라코드다. 강장제보다 2초 의 중립이 있기 때문에 이 진은 대략 12개의 동등한 기질에서는 놀 수 없다.

히자즈

진스 히자즈 온 디

진스 히자즈는 완벽한 4분의 1에 이르는 테트라코드다. 2구와 3구 사이 특유의 큰 스텝(증강 2구)이 있다. 비록 진스 히자즈의 버전이 동등한 기질로 존재하지만, 많은 소식통들은 이것이 열등한 표현이라고 주장하며 "피아노 히자즈"라는 폄하 이름을 붙인다. 특히 D-E♭와 F --G 간격은 보통 성질이 같은 세미톤보다 크므로 E--F augmented 증강된 E--F augmented는 사소한 세 번째보다 현저히 작은 두 번째가 된다.

쿠르드족

진스 쿠르드 온 디

진스 쿠르드는 완벽한 4분의 1에 이르는 테트라코드다. 서양 음악에서 프리지아 모드의 하단을 닮았다.

나하완드

진스 나하완드 on D

진스 나하완드는 완벽한 4분의 1에 이르는 테트라코드다. 그것은 작은 저울의 아랫부분을 닮았다.

사바

진스 사바 D. 화이트 노트는 강장제(D)와 감마즈 역할의 두 후보, 즉 2차 멜로디 강조(F)와 다른 아즈나(B♭)에 대한 가장 일반적인 변조 지점이다.

진사바는 보통 완벽한 4분의 1보다 훨씬 적은 간격을 가진 테트라코드로 정의된다. 4구째 평평한 바야티와 비슷하다. 다른 많은 열녀들과는 달리, 진스 사바의 감정적인 성격에 대해 폭넓은 동의가 있다: 사바의 기분은 극심한 괴로움이나 그리움의 하나이다.[1]: 221

시카

E 반 플랫에 진스 시카.

진스 시카는 중립적인 3분의 1에 이르는 트리코드다. 시크아는 강장제가 '쿼터 톤'이라는 점에서 독특하다(이러한 '쿼터 톤' 대 '세미탈' 구절의 구별은 단순히 평탄한 패권의 유물이 아니다; 그것들 사이의 한 가지 실제적인 차이점은 '쿼터 톤' 구절은 ud나 바이올린과 같은 현악기의 열린 현악기에서 결코 찾아볼 수 없을 것이라는 점이다. 이 진은 A 반평형이나 B 반평형에서도 시작할 수 있지만, C, D, F, G, A...[1]: 223 와 같은 반음이나 오픈 스트링 노트에서는 결코 시작되지 않을 것이다.

라스트

진스 래스트 on C

진 래스트는 완벽한 5분의 1에 이르는 펜타코드다. 제3구는 강장제보다 중립적인 3분의 1이며, 그 구체적인 튜닝은 지역 전통에 따라 다르다. 아랍 세계의 많은 지역에서, 그것의 튜닝은 실제 쿼터 톤(350 센트)에 가까운 반면, 터키의 해당 척도에서는 "급속"이라고 부르기도 한다.

참고 항목

외부 링크

참조

  1. ^ Jump up to: a b c d e f g h i j k l Farraj, Johnny; Abu Shumays, Sami (2019). Inside Arabic Music. Oxford University Press. ISBN 0190658355.