Simpson의 미디어

Media in The Simpsons

미디어는 심슨 가족에 대한 풍자의 반복적인 주제이다.이 쇼는 미국 대중문화, 특히 텔레비전 문화에 대한 풍자로 잘 알려져 있지만 애니메이션, 저널리즘, 광고, 만화책, 영화, 인터넷, 음악과 같은 모든 종류의 미디어를 다루었다.이 시리즈는 전형적인 미국 마을에서의 가족과 그들의 삶을 중심으로 하지만 스프링필드 마을은 완전한 우주와 같은 역할을 한다.이 마을에는 어린이 TV 프로그램부터 지역 뉴스까지 다양한 미디어 채널이 있어 제작자들이 자신과 엔터테인먼트 산업에 대해 농담을 할 수 있습니다.

심슨 가족의 미디어 풍자는 대부분 텔레비전에 초점을 맞춘다.이것은 주로 세 명의 캐릭터를 통해 이루어진다: Krusty the Crown, Sideshow Bob, 그리고 1998년까지 Troy McClure.The Gitty & Scratchy Show는 애니메이션과 경우에 따라서는 The Simpsons 자체를 풍자하는 쇼 내의 쇼이다.주제는 검열, 표절, 독창적이지 않은 글쓰기, 실사 영상 쇼와 다큐멘터리를 포함한다.스프링필드의 주요 뉴스 진행자인 켄트 브로크먼은 방송 저널리즘의 입담, 확대, 선정성을 잘 보여줍니다.그의 타블로이드화 방법에는 재판 없이 유죄로 보이게 하는 것, 사람들의 집 밖에 캠프를 설치해 사생활 침해 등이 있다.

배경

심슨 가족은 미국 대중문화, 특히 텔레비전 [1]문화에 대한 풍자로 잘 알려져 있다.그것은 상황 코미디, 즉 시트콤의 표준 설정을 전제로 하며 전형적인 미국 [2]도시에서의 가족과 그들의 삶에 초점을 맞추고 있다.하지만, 그것의 애니메이션적 성격은 심슨가족에게 이례적으로 큰 범위를 준다.스프링필드 마을은 캐릭터가 현대 사회가 직면한 문제들을 탐구할 수 있는 완벽한 우주 역할을 한다.이 마을에는 어린이 TV 시리즈부터 지역 뉴스까지 다양한 미디어 채널이 있어 제작자들이 자신과 엔터테인먼트 [3]산업에 대해 농담을 할 수 있습니다.라디오에서 스프링필드의 시민들은 KBBL-AM, KBBL-FM, KUDD, WKOMA, KJAZZ, KFSL 및 [4]WOMB와 같은 가상의 라디오 방송국을 가지고 있다.

Jonathan Gray는 Simpson 부부를 미디어 리터러시 교육의 예로 사용하여 TV, 특히 TV 패러디가 [5]시청자에게 TV의 기술과 수사학을 가르칠 때 수행하는 역할에 대해 설명합니다.

이 풍자에는 여러 인물이 한 역할을 한다.Krusty the Crown은 열심히 사는 연예계의 [6]베테랑으로, 자신만의 쇼를 가지고 있습니다.어린이 관객을 겨냥한 더 크러스티 더 클라운 쇼는 바트 [7]심슨을 포함한 많은 추종자들을 가지고 있다.그는 가끔 지치고 지친 지긋지긋한 옛날 사람으로 묘사되는데, 그는 여러 번 쇠약해졌고 도박, 담배, 알코올, 페르코단, 펩토 비스몰, 그리고 자낙스에 [6]중독된 채로 남아있다.카메라가 [8]멈추자마자 그는 즉시 우울증에 빠진다; 그의 책 Planet Simpson: 작가 크리스 터너는 크러스티를 '한 시대를 기록하고 한 세대를 정의하는 방법'에서 크러스티를 유명인사의 삶을 살지만 비참하고 유명인의 지위를 [9]필요로 하는 "주름진 베테랑, 완전한 프로"라고 묘사했다.크러스티는 "방송을 하지 [10]않고 사람들을 즐겁게 하지 않을 가능성을 견디지 못하는 완벽한 쇼맨"으로 묘사되어 왔다.그의 텔레비전 쇼는 품질이 뒤섞여 있고 그의 모든 상품은 잠재적으로 [11]위험할 정도로 품질이 낮습니다.

크러스티가 저급 문화를 대표하는 반면 사이드쇼 밥은 고급 [12]문화를 대표한다.그는 크러스티 더 클라운의 텔레비전 [13]쇼에서 말을 못하는 조수로 그의 경력을 시작했다."크루스티의 싸구려 개그"의 표적이 된 그의 초기 역할에 실망한 밥은 크루스티에게 액자를 씌우고 쇼를 장악한다.그는 그 프로그램의 내용을 고전문학의 낭독과 10대 이전의 감정적인 삶을 살펴보는 부분으로 바꾼다.그는 아이들을 높은 문화에 노출시킴으로써 그들의 [14]삶을 개선할 것이라고 믿는다.아놀드는 "밥 자신의 양심과 도덕성은 그가 대표하는 높은 문화에 의해 확실히 영향을 받지 않는다"고 쓰고 있다.그는 또한 범죄의 [14]장본인이 됨으로써 대중의 취향을 조종하려 한다.'스프링필드를 떠나다'라는 책에서 데이비드 L. G. 아놀드는 바트는 "대중 문화 교육"의 산물이며 따라서 밥의 [15]적이라고 말한다.터너는 밥이 고상한 속물이고 보수적인 공화당원이라 작가들이 끊임없이 그를 갈퀴로 때리고 [12]쓰러뜨릴 수 있다고 쓰고 있다.

트로이 맥클루어는 전형적인 헐리우드 과거의 [16]인물이다.그는 1970년대 초반 스타였지만 물고기와 관련된 의족증 루머로 인해 그의 경력은 내리막길을 걸었다.그는 쇼 출연의 대부분에서 다른 캐릭터들이 텔레비전이나 공공장소에서 시청하는 짧은 비디오 클립을 진행한다.그는 종종 교육용[17][18] 비디오와 [19]인포머를 제공한다.터너는 "할리우드 스타일은..."라고 주장한다.죽도록 만들어졌지만, 하트먼의 버전은 등장할 때마다 새로운 생명을 불어넣었다.맥클루어는 고정관념의 정점이 되었습니다. 직감적으로 재미있는 재해석입니다. 상표 소개는..."대단히 인위적인 미디어 [20]수치를 나타내는 약칭이 되었습니다."매클루어는 "심슨 가족 138회 에피소드 스펙타큘러"와 "심슨 가족 스핀오프 쇼케이스"[21]의 진행자로 출연한다.

네트워크 노트

심슨 가족이 30분짜리 쇼로 개발되었을 때, 공동 창작자인 제임스 L. 브룩스는 폭스 방송사와 계약에서 폭스가 쇼의 내용을 간섭하지 못하도록 하는 특이한 조항을 협상했다.그는 그것을 할 수 있었다. 왜냐하면 그 당시 폭스는 작은 [22]신생 네트워크였기 때문이다.전 쇼 주자였던 빌 오클리는 다른 [23]쇼에서 흔히 볼 수 있듯이 폭스 방송사 경영진들의 간섭이 부족하기 때문에 이 쇼에 출연하는 것은 거품 속에서 일하는 것과 비슷하다고 생각했다.쇼 주자 조쉬 와인스타인이 말한 것처럼, 이것은 그들이 원하는 어떤 에피소드도 제작할 수 있게 해주었다: "심슨 가족의 훌륭한 점은 우리가 거의 모든 것을 모면할 수 있었기 때문에, 우리가 정말 할 수 없는 어떤 에피소드도 없었다는 것이다.심지어 'Two Bad Neighbors'나 'Homer's Enemy' 같은 말도 안 되는 하이컨셉의 프로그램도 방송할 수 있었습니다.솔직히 우리를 [24]막을 네트워크 임원이 없었기 때문입니다.

네트워크 노트는 "Day of the Jackanapes" 에피소드 초반에 패러디되었다.Krusty는 그가 선택한 모든 것에 대해 코멘트를 하는 네트워크 경영진에 의해 괴롭힘을 당하고 있습니다.그는 더 크러스티 더 클라운 쇼의 출발을 알린다.중역들이 스케치 촬영 중에 그에게 메모를 준 후.에피소드의 마지막에 티니 씨는 바트가 착용한 플라스틱 폭발물을 어디에 버려야 할지 고민한다.그는 두 임원이 방에서 토론하는 것을 보고 그것을 그들에게 던진다.그러나, 폭발로 죽는 대신, 경영진의 조각들은 진이 말하는 "슈퍼 이그제큐티브"로 재구성된다.이 장면들은 Jean이 1999년 Simpsons로 복귀하기 전에 그가 작업하고 있던 텔레비전 시리즈를 장악했다고 느낀 일부 네트워크 경영진에 대한 불만에서 영감을 얻었다."[25]저는 방금 다른 방송사에서 쇼를 작업했습니다. 경영진의 노트가 많은 쇼를 했습니다."라고 진은 장면의 영감에 대해 말했다."The Gitty & Scratchy & Pochie Show"에서 심슨 작가들은 네트워크 경영진이 쇼에 아이디어를 강요한다는 생각을 조롱한다.에피소드에서 작가와 네트워크 경영진의 상호작용은 그들 사이의 차이를 강조한다.작가들은 쇼의 내부 작업을 이해하지만, 네트워크 경영진의 접근 방식은 비즈니스 관점에서 개선됩니다.그들은 "이것이 아이들에게 인기가 있다"라는 멘트와 함께 그들이 생각하는 반항적인 캐릭터를 실패한 텔레비전 쇼에 포함시키려고 노력하지만, 시청자들은 나중에 [26]그 캐릭터를 거부한다.

폭스 방송사 자체가 종종 농담의 표적이 된다."미션리: 불가능" 에피소드는 끝자락에 가까운 주요 스토리에서 벗어나 벤더(후투라마), 서굿 스텁스(PJ), 행크 힐(King of the Hills), 루크 페리(Dylan in Beverly Hills, 90210), 데이비드 듀코브니(Dylan in Beverly Hills, 90210), 길더슨(Gilderson)이 거주하는 텔레톤으로 이어진다.ch. 진행자인 베티 화이트는 시청자들에게 "그래서 조잡하고 저속한 프로그램이 전파에서 사라지는 것을 보고 싶지 않다면 지금 전화해 주세요."[27]라고 말한다.The Simpsons Spin-Off Showcase에서 Troy McClure는 폭스 네트워크가 심슨 가족 제작자들에게 접근하여 "프로그래밍 라인업에 몇 개의 구멍을 메우기 위한 35개의 새로운 쇼"를 제작했다고 설명합니다.그리고 그는 시청자들에게 심슨 [28]가족, 엑스 파일, 그리고 물음표로 둘러싸인 멜로즈 플레이스로만 구성된 주간 프로그램 일정을 보여준다.맷 그로닝은 인터뷰에서 심슨 가족은 독특한 위치에 있으며 전직 프로듀서/작가가 다른 네트워크로 옮겨갈 때 심슨 가족은 [29]우리 네트워크에 없을 것이라고 말합니다.이 문제에 대해 로버트 슬론은 "요컨대 이 쇼는 특정 업계의 [29]관행을 무시하는 것 같다"고 결론짓는다.

텔레비전

독창적이지 않은 글씨

"심슨 가족"의 스핀오프 쇼케이스는 독창적이지 않고 형편없는 텔레비전 글쓰기와 많은 TV 프로그램들을 풍자하고 패러디한 것이었다.이 에피소드는 심슨 가족 쇼의 세 가지 스핀오프 아이디어를 다루는데,[30] 이는 일반적인 스핀오프에 대한 비평으로도 기능한다.트로이 맥클루어는 이전에 심슨 가족 138번째 에피소드 [21]스펙타큘러에서 했던 세 개의 스핀오프를 에피소드의 진행자로 소개합니다.제작자 매트 그로닝은 이 아이디어가 실제로 형편없는 시트콤 작가로 오역될 수 있다고 느끼며 불안해했다.그는 또한 네 번째 벽을 깨는 아이디어와 심슨 가족이 텔레비전 [31]쇼의 배우일 뿐이라고 말하는 개념을 좋아하지 않았다.3개의 세그먼트는 다음과 같습니다.

캐치프레이즈 기반의 유머는 "Bart Gets Family"[37] 에피소드에서 조롱당했다.작가들이 "나는 하지 않았다"라는 표현을 선택한 것은 "진짜 구질구질한 것들이 얼마나 인기를 [38]끌 수 있는지를 지적하기 위해서"라는 "쥐 같은" 문구를 원했기 때문이다.이는 또한 고의적으로 첫 번째 시즌 에피소드인 "크루스티가 체포되다"에 다시 전화한 것이기도 하다. 이 에피소드는 [39]크루스티의 남자 캐치프레이즈였다.이 에피소드에서 사람들이 결국 "나는 하지 않았다"라는 캐치프레이즈에 싫증이 났을 때, 리사는 바트에게 "이제 당신은 바보 같은 캐치프레이즈를 가진 일차원적인 캐릭터 대신 당신 그대로로 돌아갈 수 있다"고 말한다.이 에피소드는 심슨 가족, 네드 플랜더스 가족, 넬슨 먼츠 가족, 번즈 씨, 바니 검블 [37]가족을 포함한 몇몇 캐릭터들이 그들의 캐치프레이즈를 말하는 자기소개적인 장면으로 끝난다.

이 에피소드는 이 에피소드의 [40]제작 기간 동안 인기를 끌었던 음악 다큐멘터리 시리즈인 "Behind the Music"을 패러디한 것이다.그것은 심슨 가족의 허구적인 역사와 그들이 어떻게 연예계에 입문하게 되었는지를 말해준다; 그들의 약한 시작부터 특별한 번영에 이르기까지.텔레비전 쇼, 녹음 계약, 많은 상들, 그리고 수많은 재산이 호머의 불충분한 비디오 "파일럿"[41]을 뒤따른다.작가들은 호머를 영화 제작자로 만들어야 할지, 등장인물들이 자신들이 [42]촬영되고 있다는 것을 알지 못하게 해야 할지 확신하지 못했기 때문에, 이 쇼를 개념화하는데 오랜 시간이 걸렸다.작가들은 특히 과장된 멜로드라마 대사가 "고문된 은유"를 쓰는데 재미를 느꼈는데, 그 중 다수는 프로듀서 데이비드 미르킨이 [42][43]썼다."Behind the Music"의 모방 중 일부는 "진부하고 비축된 중간 장면"을 사용하여 [43]상황의 드라마를 증폭시키는 것이었다.

심슨 가족 138회 에피소드 스펙터클에서 이 에피소드를 소개하는 트로이 맥클루어의 전체 설정은 라이브 액션 시리즈가 클립 쇼를 제작하는 연습을 패러디한 것이다.이 패러디는 완전히 무작위적인 이정표를 기념하고 거창한 소개와 가차없이 쇼비지 [44][45]진행자와 같은 전통적인 하이라이트 쇼의 관습을 과장하여 이루어졌다.텔레비전 클립 쇼의 패러디로 여겨지는 이 에피소드는 널리 퍼져 있는 텔레비전 시각적인 관습에 관심을 끌고 있으며 시청자들에게 심슨 가족 자체가 같은 문화적 [46]유산에 적극적으로 참여하고 있다는 것을 상기시킨다.Simone Knox는 그녀의 기사 "The Simpsons"의 이해할 수 없는 이중 코드화 읽기"에서 그것을 단순한 클립 쇼가 아니라 "그 자체의 텍스트성에 대한 초자아의식을 가지고 시리즈를 보는 '클립 쇼'라고 언급했다.[44]'검프 로스트' 이후로 클립쇼가 없어요그 대신 '삼엽기 에피소드'라고 불리는 기존 스토리를 3개씩 각색한 에피소드를 제작하여 클립 쇼를 [47]불필요하게 만든다.

자기반사율

"만약 현실에서 평범한 사람이 호머의 우주에 들어가 그를 상대해야 한다면?"이라는 생각을 가진 에피소드를 하고 싶었습니다.이 에피소드가 논란이 되고 분열을 일으키는 건 알지만, 그냥 너무 좋아요.진짜 유머가 없는 인간이 호머를 상대해야 한다면 무슨 일이 일어날 것 같은 느낌이다.결말에 대해 [NoHomers.net]에서 몇 가지 이야기가 있었습니다.그것은 (a)정말 재밌고 충격적이기 때문에, (2)우리는 "가끔은 이길 수 없다"는 교훈을 좋아하기 때문입니다.프랭크 그라임스의 모든 에피소드는 좌절에 대한 연구이며, 따라서 호머는 마지막 웃음을 가지고 있으며 (3) 우리는 실제로 호머 심슨이 되는 것을 보여주고 싶었습니다.프랭크 그라임스가 슬프게 [24]배웠듯이, 위험하고 생명이 위협적이었습니다.

— Josh Weinstein on "Homer's Enemy" in an interview.

쇼 진행자 빌 오클리와 조쉬 와인스타인의 목표 중 하나는 "개념적으로 한계를 뛰어넘을"[48] 각 시즌마다 여러 개의 에피소드를 만드는 것이었다."Homer's Enemy" 에피소드의 아이디어는 Homer's Enemy가 Homer에게 적이 있어야 한다고 생각한.이 생각은 호머를 사랑하거나 미워할 수 있는 "실제 세계"의 동료라는 개념으로 발전했다.작가들은 더 재미있는 [48]결과가 나올 것 같아서 후자를 선택했다.그 결과, 그라임스는 평생 아무것도 보여주지 못한 채 열심히 일해야 했고, 타고난 게으름과 [48]무지함에도 불구하고 호머의 성공과 편안함에 실망하고 괴로워했다.

"Homer's Enemy"는 직업 환경에서 Homer와 함께 배치된 강한 직업 윤리를 가진 현실적인 캐릭터의 코믹한 가능성을 탐구한다.로버트 슬론은 '스프링필드를 떠남'이라는 책에서 이 사건을 "심슨 가족의 세계에 대한 예리한 고찰"이라고 묘사했다.비록 심슨 가족은 self-reflectivity에 알려져 있으므로, 쇼(또는 critiqued)자체에 직접 그것이["호머의 Enemy"]에 보이지 않았습니다."[49]이 사건은 호머 평범한 인물과 미국의 정신의 체화로 알고 있지만, 몇몇 장면들에 부정적인 특성과 어리석음을 두드러지게 강조될 것 묘사된다.[48][50]이 에피소드가 끝날 무렵, 열심히 일하고 인내하는 "진짜 [50]미국의 영웅"인 그라임스는 적대자 역할로 밀려나게 된다; 그것은 시청자가 호머가 승리를 [50]거두게 된 것을 기뻐하게 하려는 의도이다.

'웃음 뒤에'라는 에피소드도 대부분 자기반성적이다.바트 심슨의 캐치프레이즈를 자랑하는 티셔츠 시리즈가 선보이고 있다. "당연히 당신의 귀여운 비피를 걸지." "인생은 착상으로부터 시작된다."[41]이들은 시리즈 초기에 정식 라이선스를 받은 심슨 티셔츠와 부트레그 티셔츠를 패러디한 것으로, 보통 [41]바트를 중심으로 전개되고 있다.시즌2 바트 더 데어데블에서 스프링필드 협곡을 뛰어내리려다 들쭉날쭉한 절벽에서 곤두박질치는 호머의 유명한 장면은 웃음 뒤에 호머가 육체적 재활과 진통제에 중독된 [41][51]후유증을 보여준다.이 에피소드는 이 시리즈가 시청률이 떨어지면서 "꼼수 같은 전제와 말도 안 되는 줄거리"로 돌아섰고, 시즌 9 에피소드 "교장과 거지"의 한 부분을 사용하여 이 점을 이해시켰다고 말하고 있다. 이 에피소드는 많은 팬들과 비평가들이 [41]비난했던 매우 논란이 많은 에피소드이다.

"The Gitty & Scratchy & Pochie Show"는 주로 "Jumping the shark"로 알려진 주제를 다루고 있는데, 이는 실패한 쇼가 시청률을 올리기 위해 새로운 캐릭터를 추가하거나 반전을 일으킬 때 주로 발생한다.시즌 8의 제작이 시작되기 전에, 폭스사의 임원들은 제작진들에게 심슨 가족과 영구적으로 [52][53]함께 살게 될 새로운 캐릭터를 이 쇼에 추가할 것을 제안했다.스태프들은 그 생각에 즐거워하며, 이 에피소드를 몇 년 동안 방송되었던 텔레비전 쇼에서 일하는 것이 어땠는지에 대한 논평으로 쓰기로 결정했다.Pochie가 Gittgy & Scratchy에서 소개되는 것과 마찬가지로, 그들은 경영진의 [54]제안에 대한 언급으로 그가 누구인지 또는 그가 왜 그곳에 있었는지에 대한 설명 없이 한때의 캐릭터 Roy를 삽입했다.보통, 이것은 다 자란 아이들이 참여하는 쇼에서 사용되는 기술이다.브래디 번치의 '올리버'[55]나 '성장통'의 '루크'가 그랬다.이 에피소드는 오랫동안 방송되었지만 막바지에 다다랐던 텔레비전 쇼에서 일하는 것이 어땠는지에 대한 논평으로 의도되었다.심슨 가족은 비록 더 이상 [56]초기처럼 "충격적 가치"를 가지고 있지 않지만, 8시즌 후에도 여전히 좋을 수 있다는 것을 보여주기 위한 것이었다.심슨 가족은 이후 "심슨 가족 스핀오프 쇼케이스"에서 "위대한 가즈"가 플린스톤 가족의 마지막 에피소드 중 일부에 추가되는 것을 조롱하면서 미래의 에피소드에서 호머는 오직 자신만이 [57]볼 수 있는 녹색 우주 외계인 오즈모디아를 만나게 될 것이라고 말했다.

상업주의

텔레비전 광고도 패러디된다.일례로 포드 [58]광고를 모델로 한 "크러스트의 마지막 유혹" 에피소드에는 노래와 비주얼 시퀀스가 있다.이 장면은 스포츠 유틸리티 차량 광고를 패러디한 것으로 행크 윌리엄스 주니어는 컨트리 기타 음악과 [59]채찍 균열과 함께 가상의 "캐노네로"에 대한 노래를 부른다.노래 "캐니오네로"는 1960년대 텔레비전 시리즈 Rawhide의 [60]주제와 매우 흡사하다.이 노래의 첫 소절은 다음과 같다: "4륜 구동/스테이크 냄새와 35인승의 자동차 이름을 대줄 수 있나요?" / 캐네로! / 캐네로!"[59]터너는 플래닛 심슨의 캐네로 스푸핑 작품에 대해 "SUV [59]광고의 훌륭한 패러디"라고 말하며 긍정적으로 썼다.환경 정치 저널의 기사에서 스티브 밴더헤이든은 캐네로가 심슨 [61]부부의 "반SUV" 입장을 반영했다고 논평했다.샌프란시스코 크로니클에 실린 SUV 소유자에 대한 기사에서 비키 해독은 "SUV 소유자들은 외설적인 캐네로를 선전하는 심슨 패러디물에 간결하게 포착된 펀치 라인이 되었다.]"[62]

그의 책 심슨 가족과 함께 보는 것: 텔레비전, 패러디, 인터텍스트성 조나단 그레이는 키즈 뉴스가 어린이 만화 마텔과 마스 바 퀵 에너지 초코봇 아워(마텔 장난감과 마스 초콜릿 바를 지칭)로 대체되었다고 발표된 "걸리 에디션" 에피소드의 한 장면을 분석합니다.그는 이것이 "얼마나 많은 어린이 프로그램들이 상품의 광고 그 이상이 되었는지"[63]를 조롱한다고 말한다.그레이는 또한 심슨 가족이 "광고로서의 장르 자체가 어떻게 이미 많은 장르(전부는 아니더라도)를 침범했는지를 보여준다"고 쓰고 있다.광고와 마케팅은 프로그램 사이의 공간에 국한되는 것이 아니라, 그들 자체가 텍스트 침입자이며 심슨 부부의 광고에 대한 패러디한 공격의 일부는 다른 텍스트에서 그들의 은신처를 드러내는 것을 포함한다."[63]

애니매이션

주요 기사:가려움 & 스크래치 쇼

The Gitty & Scratchy Show는 The Simpsons의 에피소드에 가끔 나오는 쇼입니다.그것들은 보통 고양이 Scratchy에 대한 Gittgy the mouse에 의해 시작된 과도한 폭력으로 가득 찬 15-60초짜리 만화 형태로 나타난다; Gittgy는 거의 항상 [64]승리자이다.이 쇼는 보통 전통적인 만화를 패러디하거나 유명한 영화를 찍은 것이지만 줄거리와 내용은 항상 폭력적이다.가장 직접적이고 분명한 예는 톰과 제리인데, 이것은 또한 고양이와 쥐의 끊임없는 싸움에 관한 애니메이션 시리즈로, 보통 쥐가 [65]승리한다.가렵고 스크래치한 만화는 쇼가 확장될 필요가 있거나 [66][67]작가들이 풍자하고 싶은 이슈가 있을 때 종종 추가된다.몇몇 경우, 특히 "The Gitty & Scratchy & Pochie Show"에서 작가들은 The [68]Simpsons에 대한 논평 방법으로 Gitty & Scratchy를 사용한다.

가려움과 스크래치에 초점을 맞춘 몇몇 에피소드들은 검열 문제를 다루었다."Ichy & Scratchy & Marge" 에피소드에서 [69]마지는 어린이에게 적합하지 않은 만화 폭력을 언급하며 네트워크를 강제로 방송 중지시키는 시위 그룹을 결성하는데 성공한다.이 에피소드는 부분적으로 Terry Rakolta에 의해 영감을 얻었는데, 그는 Fox 방송사의 쇼인 Middled...에 항의했다. 아이들과 [67]함께.가려움과 스크래치가 취소되면 스프링필드의 아이들은 건강한 방식으로 [70]놀게 된다.그 몽타주는 작가들이 [71]믿는 것과 반대되는 말을 함으로써 풍자적인 요점이 되었다.큰 이슈를 다룬 이 에피소드를 위해 작가들은 개인적인 [72]감정에도 불구하고 관점을 갖지 않으려고 노력했고 양쪽을 바라보았다."Ichy & Scratchy Land"라는 에피소드는 시행된 새롭고 더 엄격한 검열법에 대한 반응으로 쓰여졌다.그 결과, 폭스 네트워크는 작가들이 가려움과 스크래치 만화를 에피소드에 포함시키는 것을 막으려고 노력했다.이에 대해 작가들은 가능한 한 폭력적이라고 판단한 이 에피소드를 만들었다.이 방송은 이 에피소드가 제작되면 그들이 가려움과 스크래치 부분을 잘라내겠다고 위협했지만,[73] 쇼 주자인 데이비드 미르킨이 언론에 알리겠다고 위협하자 이에 응했다.미르킨은 "Tree house of Horror V" 에피소드에 가능한 한 많은 피와 배짱을 쏟으려고 노력했다.그는 미국 의회로부터 이 쇼의 폭력 양에 대해 여러 건의 항의를 받았으며, 그는 그것을 검열하려는 그들의 시도를 좋아하지 않았다.이 에피소드는 나중에 [74]미르킨에 의해 "역대 가장 충격적인 할로윈 쇼"로 묘사되었다.이 에피소드는 곧 방영될 이 에피소드가 너무 배짱과 폭력을 가지고 있어서 의회가 그것을 보여주지 못하게 할 것이라고 마지에게 경고하는 것으로 시작된다.3개의 주요 세그먼트는 그라운드키퍼 윌리가 살해된 것과 관련이 있다.첫 번째 코너는 호머가 나머지 가족을 죽이려 하고, 두 번째 코너는 호머가 선사시대의 모든 것을 죽이려 하고, 마지막 코너는 스프링필드 초등학교에서 아이들을 먹는 것을 중심으로 전개된다.설상가상으로 심슨 가족은 클로징 크레딧을 통해 속을 뒤집어 노래와 춤을 춘다.

가려움증 & 스크래치 쇼 관련 에피소드 "폭력이 죽은 날"은 애니메이션과 [75]표절에 대한 농담의 매개체 역할을 했다.이 에피소드에서, 가려움과 스크래치 캐릭터의 소유주는 캐릭터들의 원래 작가에 [76]대해 의문을 제기할 때 사기죄로 기소된다.주인이 법정에서 그의 사건을 변호할 때, 그는 몇몇 텔레비전 애니메이션 시리즈와 캐릭터들이 다른 시리즈와 캐릭터들로부터 표절되었다고 언급한다: "애니메이션은 표절 위에 만들어졌다!허니문을 표절하는 사람이 아니었다면 플린스톤즈는 없었을 거야누군가 빌코 병장을 바가지 씌우지 않았다면, 탑캣은 없었을 거야!허클베리 하운드, 위검 치프, 요기 베어?앤디 그리피스, 에드워드 G. 로빈슨, 아트 카니![77]

저널리즘

켄트 브로크먼이라는 캐릭터는 심슨 가족의 뉴스 [78]패러디 주인공 역할을 한다.그는 로스앤젤레스 앵커맨 할 피시맨과 제리 [79]던피를 모티브로 했고 앵커맨 [80]테드 코펠을 모델로 했다.이 캐릭터에 대한 또 다른 영향은 테드 [81]나이트가 연기한 메리 타일러 무어 쇼의 테드 백스터였다.심슨 가족에서의 그의 역할은 가상의 텔레비전 채널인 채널 6의 [81]앵커맨으로서 뉴스를 진행하는 것이다.뉴스 외에도, 그는 아이 온 스프링필드와 스마트라인 [78]프로그램도 진행한다.Brockman은 Scott Christian과 Annie Pie가 채널 6 뉴스팀에 합류했습니다.원래 Scott Christian은 앵커였고 Brockman은 현장 리포터였지만, 쇼는 Brockman으로 [82]초점을 옮겼다.Annie Pie는 헬기를 이용한 교통 리포터로서 [83]교통 이외의 현장 보도를 돕기도 한다.

대부분의 출연에서 브록먼은 실제 뉴스를 알리는 [78]것보다 시청자들을 즐겁게 하는 데 더 관심이 있는 것처럼 보인다."Homer Loves Flanders"에서 Brockman은 뉴스 방송에서 미 육군을 "킬봇 공장"이라고 부릅니다.미르킨은 뉴스 방송이 얼마나 부정적이고 비열할 수 있는지, 그리고 그들이 공황과 [84]우울증을 유발함으로써 겉으로 보기에 "항상 모든 사람들을 겁주려 한다"는 점을 지적했기 때문에 이것은 직원들이 "특히 하기를 좋아했다"고 말했다.터너는 "브로크먼의 저널리즘에서 우리는 현대 뉴스 미디어의 가장 추악한 편견 중 일부를 볼 수 있다"고 말했고, 그는 그 편견에 대해 입버릇,[85] 증폭,[86] 선정주의라고 말했다.MSN은 Brockman을 최악의 TV 뉴스 [87]앵커 중 하나라고 불렀다.

그레이가 그의 책을 위해 인터뷰한 리드라는 이름의 실제 기자는 "걸리 에디션"이 일부 기자들이 실제로 일하는 방식을 잘 반영한다고 말한다.그녀는 이 사건이 "여러 가지 일에서 우리가 하는 일의 우스꽝스러운 본질을 보여준다"고 말했다.아이들이 바트와 리사에게 소식을 전합니다.내 말은, 그들이 뉴스와 '사용할 수 있는 뉴스' 그리고 '젖을 적셨을 때 시트를 처리하는 방법'에 대해 정말 바보 같은 이야기를 하는 것을 볼 수 있다는 거야.사람들은 정말 [63]그런 이야기를 해요."스티븐 케슬로위츠는 그의 책 심슨가족에 따른 세계(The World According the Simpsons)에서 이 에피소드가 "매력적인 뉴스 진행자의 시청과 설득력 있는 목소리 톤의 사용은 종종 미국 [88]사회의 많은 지적인 구성원들의 마음에 영향을 끼친다"는 사실을 보여준다고 쓰고 있다.이와 함께, 이 에피소드는 리사가 옹호하는 하드 저널리즘과 바트가 선호하는 "업 클로즈 앤 퍼스널" 스타일의 관계를 패러디했다.

폭스 방송사를 패러디한 것과 비슷하게 심슨 가족도 폭스 뉴스에 대해 농담을 한다.에피소드 "The Fool Monty"의 첫머리에 "Fox News:인종차별주의자가 아니라 인종차별주의자와 함께 1위입니다.폭스 뉴스 쇼 더 오레일리 팩터의 진행자인 빌 오라일리는 "핀헤드와 패트리어츠" 코너에서 이 동영상을 방영하면서 "폭스 방송의 일부분을 먹여살리는 손을 계속 물어뜯으면서, 폭스 방송의 만화 캐릭터들이 다시 한번 난폭하게 뛰게 했다"고 말했다.그런 [89]것 같아요.이에 대해 제작진은 "폭스 뉴스:쇼 주자 알 장에 따르면, 프로그램의 제작자들은 오라일리를 짜증나게 했고, 폭스로부터 네트워크에 대해 농담을 하는 것에 대해 경고를 받은 적이 없다고 기뻐했다.그는 "양쪽 끝은 뉴스 코퍼레이션의 궁극적인 의제에 도움이 된다"고 덧붙였다."우리는 빌 오라일리와 작은 불화를 겪게 되어 기쁩니다.그것은 우리에게 [90]매우 즐거운 일입니다.

다른 언론 매체들도 풍자하고 있다."호머 배드맨"은 하드 [91]카피와 같은 쇼를 풍자한 것이다.당시 쇼 주자였던 데이비드 미르킨은 "미디어의 타블로화"에 대해 매우 강하게 느꼈고, 이 에피소드는 그 당시와 마찬가지로 오늘날에도 일어나고 있으며, 그 이후로 상황은 [92]더 악화되었다고 말했다.이 에피소드의 몇몇 개그는 재판 없이 사람들이 유죄인 것처럼 보이게 하는 것뿐만 아니라 사람들의 집 [92]밖에 캠프를 설치함으로써 사생활의 완전한 침해와 같은 하드 카피와 같은 실제 생활 쇼가 무엇을 할 것인지에 바탕을 두고 있다.토크쇼 '벤'[92]은 마이크와 청중만 있으면 누구나 토크쇼를 진행할 수 있다는 작가들의 심정을 반영했다.이로 인해 호머는 공중파 TV를 이용해 자신의 오명을 씻으려 한다.스프링필드에서 [93]보수적인 라디오 토크쇼를 진행하는 버치 바로우는 미국의 토크쇼 진행자이자 정치평론가인 러시 [94]림보의 등장 인물이다.

스프링필드에는 스프링필드 쇼퍼라는 지역 신문이 있다.신문은 종종 주류 매체로부터 격리되어 있기 때문에 등장인물들은 다른 [95]신문들에 대해 알지 못하는 것 같다.데이브 셔튼은 스프링필드 쇼퍼의 기자입니다.그는 "Two Cars in Every Garage and Three Eyes on Every Fish" 에피소드 이후 덜 쓰이게 되었고, 카메오 출연과 군중 [96]장면 출연으로 전락했다.다른 신문들은 그 쇼에서 거의 언급되지 않는다.그의 책 심슨 가족과 함께 보는 것: 텔레비전, 패러디, 인터텍스트성 등 조나단 그레이는 호머가 USA 투데이를 읽는 모습을 담은 "Homer Defined"의 한 장면에 대해 "America's Favorite Pencil – #2 is #1"[63]이라는 표지와 함께 설명합니다.리사는 이 제목을 보고 이 신문이 "고급스러운 사실과 래리 킹의 허술한 잡동사니"라고 비판하는데, 호머는 이에 대해 "이 신문이 미국에서 진실을 말하는 것을 두려워하지 않는 유일한 신문이다: 모든 것이 [63][97]다 좋다는 것"이라고 대답한다.이 책에서 그레이는 이 장면이 이 쇼의 제작자들에 의해 "뉴스가 얼마나 자주 완전히 무익한가, 판매를 위해 저널리즘을 희생시키고, 우리에게 중요한 공공 정보가 아닌 미국의 가장 좋아하는 연필"[98]을 남기는 것을 비판하기 위해 사용된다고 말한다.

인터넷

첫 번째 에피소드 "Simpsons Rosting on a Open Fire"의 방영 4개월 후 뉴스 그룹 alt.tv.simpsons는 Gary D에 의해 만들어졌다.1990년 [99]3월 셋째 주 두산.그것은 1993년에 등장한 월드 와이드 웹이 있기 전에 만들어졌기 때문에, 이러한 [100]최초의 논의는 텍스트 전용 플랫폼에서 이루어졌다.터너에 따르면, 이 뉴스 그룹은 [101]1990년대 초에 가장 많이 팔린 뉴스 그룹 중 하나였다고 한다.alt.tv.simpsons의 코멘트는 매스미디어 논객의 글에서 인용되고 있습니다.이로 인해 작가와 관객의 관계가 [102]경색되는 상황이 벌어졌습니다.1994년, 심슨스의 제작자 매트 그로닝은 자신과 다른 쇼 진행자들이 뉴스 그룹을 읽고 있다는 것을 인정했고, 좌절감에 "가끔 그들의 전자 머리통을 함께 치고 싶은 기분이다."[102]라고 말했다.쇼러너 빌 오클리는 심슨 팬들을 선정하는 것에 대해 이메일을 통해 우호적인 [103]반응을 보였지만, 1996년에는 "어이없을 정도로 심각하게 받아들이는 사람들이 있다"[104]고 주장했다.

작가들은 종종 만화책을 풍자하고 alt.tv.simpsons 커뮤니티에 응답하기 위해 만화책을 쓴다.이 장면에서 그는 alt.tv.simpsons의 패러디물인 alt.nerd.simpsons에 로그온하고 있습니다.

작가들은 가끔 뉴스 그룹을 희생시키면서 농담을 한다.이 시리즈 내에서 만화책 가이라는 캐릭터는 종종 alt.tv.[100]simpsons의 전형적인 주민을 나타내기 위해 사용된다.이러한 첫 번째 사례는 7번째 시즌 에피소드 "Radio Man"에서 발생했는데, 이 에피소드에서 만화책 가이는 자신이 가장 좋아하는 뉴스 그룹 alt.nerd.[105]집착에 접속하고 있다.코믹북가이의 자주 언급되는 캐치프레이즈인 "역대 최악의 에피소드"는 에피소드[106] 리뷰와 작가 데이비드 S에서 alt.tv.simpsons에 처음 등장했다. 코헨은 팬들의 [107]열정과 변덕을 풍자하기 위해 이 팬들의 반응을 이용하기로 결심했다.책 "스프링필드를 떠나는 사람"의 "사탕을 원하는 사람" 장에서 Robert Sloane은 alt.tv.simpsons가 "적극적인 청중"의 한 예라고 생각합니다.자기들만의 의미를 찾기 위해 애쓰는 사람들"이라고 말했다.그는 이런 맥락에서 팬들은 극단적으로 그 쇼를 트집잡고 실수할 여지를 허용하지 않는다고 언급하고 있는데, 작가들은 트집잡기가 그 쇼의 [108]품질에 대한 이해로 이어진다고 믿는다.터너는 Planet Simpson이라는 책에서 심슨 가족은 1990년대 초 뉴스그룹에 맞게 제작되었다고 쓰고 있다. 왜냐하면 심슨 가족은 주의 깊게 볼 수 있고 쉽게 조사할 [109]수 있는 사소한 세부 사항들을 포함하고 있기 때문이다."The Gitty & Scratchy & Pochie Show"는 시청자들의 반발과 내부 일관성에 대한 집착을 다루고 있다.캐릭터 만화책 가이가 텔레비전 쇼인 The Gittgy & Scratchy Show가 Pochie라고 불리는 새로운 캐릭터를 추가한 것을 보았을 때, 그는 즉시 인터넷에 접속하여 게시판에 "역대 최악의 에피소드"를 쓴다; 활발한 시청자들이 이 에피소드를 선택하는 방법에 대한 논평이다.작가들은 [108]바트의 목소리를 사용하여 응답합니다.

바트: 좋지 않았다는 건 알지만, 무슨 권리로 불평을 해?
만화책남: 충실한 시청자로서, 나는 그들이 나에게 빚진 것을 느낀다.
바트: 뭐?그들은 당신에게 수천 시간의 엔터테인먼트를 무료로 제공합니다.그들이 당신에게 얼마를 빚졌겠어요?내 말은, 네가 그들에게 빚진 게 있어!
만화책 남자: 최악의 에피소드.

2011년에 제작자들은 인터넷 사용자들에게 심슨 가족이 어떤 방향으로 나아가야 하는지에 대한 투표를 하게 했다.22번째 시즌 피날레 "The Ned-Liest Catch"에서 네드 플랜더스와 에드나 크라바펠은 데이트를 시작했다.이 에피소드는 호머와 마지 심슨이 시청자들에게 심슨 공식 웹사이트인 TheSimpsons.com에 링크를 제공하고, 네드와 에드나가 [110]함께 있어야 하는지에 대해 2011년 여름에 웹사이트에 접속하여 투표할 것을 권장하는 것으로 끝난다.쇼러너 알 진은 인터뷰에서 작가들이 연애가 끝난 다른 에피소드를 하는 것은 그들에게 흥미롭지 않을 것이라고 결정했고, 그들은 "사람들이 이 [111]쇼에 대해 어떻게 생각하는지 보는 것이 흥미로울 것이라고 생각했다.작가들이 왜 네드와 에드나가 이런 벼랑 끝에 서기에 적합한 인물이라고 생각하느냐는 질문에 진은 "인생에서는 특이한 일들이 일어난다.사람들은 여러분이 예상하지 못했던 방식으로 커플링을 하고, 그는 미혼이고, 그녀는 미혼입니다.재밌을 것 같았습니다.둘 다 심슨 가족과는 관계가 있지만 실제로 만난 적은 없거나 실제로 만난 적이 있는지 여부는 [111]미미합니다.투표 결과는 시즌 23 첫 방송인 "매와 도만"[110]에서 밝혀졌다.Jean에 따르면, 그 여론조사는 "한 방향으로 매우 강력했다"[111]고 한다.그는 투표 결과가 발표되기 전 인터뷰에서 투표가 진위이고 작가들이 시청자들의 결정을 뒤집지 않을 것이라고 장담하며 "팬들이 함께 한 것은 어떤 작가도 산산조각 [111]내지 않도록 하라"고 덧붙였다.

"I Am Furned (Yellow)"는 대략 1995-2000년에 걸친 투기성 거품인 닷컴 버블을 가리킨다.그들의 기사 "시대를 완벽하게 포착한 15개의 심슨 순간들"에서 A.V.는 클럽은 다음과 같이 썼다: "2002년 4월까지, 90년대 후반의 닷컴 버블은 몇 년 동안 터졌고, 수많은 인터넷 스타트업이 함께했다.정신을 차리게 하는 자기탐구가 자리를 잡았는데, 심슨 부부는 이 에피소드에서 바트가 앵그리 아빠라고 불리는 인기 있는 인터넷 만화를 만드는 것에 대해 담았다.만화를 주최하는 느긋한 스타트업을 둘러보면서 리사는 그들의 비즈니스 모델에 대해 토드 리눅스 헤드에게 묻는다."이 대화를 끝내려면 얼마나 많은 주식이 필요할까?" 그가 쏘아붙인다.리사는 2백만 달러를 요구했고, 리눅스는 종이 타월 디스펜서로부터 그것을 가져왔습니다.나중에 Bart와 Lisa가 돌아왔을 때 회사는 파산했고 Linux는 [112]벽에서 구리선을 훔치고 있습니다."이 에피소드는 또한 전직 쇼 주자인 마이크 [113]레이스가 만든 퀴어 덕과 하드 드링크 링컨과 같은 심슨 가족 스태프의 인터넷 만화 제작 경험에 부분적으로 바탕을 두고 있다.그의 기사 "최고의 지표:SmartMoney의 Jonathan Hoenig는 기사를 썼을 때 심슨 가족이 그들의 집에서 쫓겨나는 20번째 시즌 에피소드 "No Loan Again, Naturally"는 "주택 위기의 최악의"이 끝났음을 나타낼 수 있다고 썼다.회닉은 닷컴 거품을 풍자한 '나는 분노한다(노란색)'가 방영된 직후 닷컴 주가가 [114]약세장에서 크게 반등했다는 점을 근거로 들었다.

"The Computer Wear Hanger Shoes" 에피소드에서 호머는 컴퓨터를 구입하고 가짜 뉴스를 퍼뜨리기 위해 자신의 웹사이트를 만든다.그는 바트에 대한 자신의 행동을 변호하며 "진짜 뉴스는 훌륭하지만, 나는 A급 황소 털기로 시간당 천 건을 맞고 있다"[78]고 말했다.심슨 가족 리뷰에서: DVD 무비 가이드의 콜린 제이콥슨은 "인터넷 멍청이"에 대한 에피소드의 테이크를 즐겼다고 썼다.그는 "그것의 일부는 시대에 뒤떨어진 것처럼 느껴지지만, 오늘날 웹은 9년 전보다 훨씬 더 많은 잘못된 정보를 가진 의견들을 특징으로 하고 있기 때문에, 그 대부분은 시대를 초월하고 [115]목표한 상태로 남아 있습니다."라고 썼다.

영화들

레이니어 울프캐슬은 액션 영웅 스타이며 배우/보디빌더/정치인 아놀드 슈워제네거를 [116]패러디한 작품이다.작가들은 "오 브라더, 아트 유(Oh Brother, Where Art You)" 에피소드의 액션 영웅 맥베인으로 울프캐슬을 발명했고 맥베인 영화는 액션 [117]영화의 진부한 내용을 풍자하기 위한 것이었다.바트 심슨은 울프캐슬에 "너무 많은 것을 알고 있었던 소년"이라는 에피소드에서 "마법의 티켓, 내 엉덩이, 맥베인!"이라는 촌장과 함께 한 "마지막 영화는 정말 최악"[118]이라고 말하며 비평가들로부터 혹평을 받은 슈워제네거 감독의 영화 "마지막 액션 영웅"을 암시한다.Wolfcastle은 Planet Springfield라는 이름의 레스토랑을 소유하고 있는데, Planet Hollywood를 패러디한 것으로 Schwarzenegger는 다른 [119]유명인사들과 함께 운영했습니다."방사능맨"은 만화 시리즈인 "방사능맨"의 영화 버전이 울프캐슬 주연으로 [120]스프링필드에 제작되는 것을 본다.Radioactive Man은 The Simpsons에 등장하는 가상의 슈퍼히어로로 만화책과 슈퍼히어로의 패러디로 활동한다.[121]'I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated 비공식 심슨 가이드'의 저자인 워렌 마틴과 에이드리언 우드는 이 에피소드를 팀 버튼 배트맨 영화의 "멋진 페이스티시"라고 불렀고,[122] 1960년대 배트맨 텔레비전 시리즈의 몇몇 장면들을 언급했다.

이후 에피소드인 "호머 더 와퍼"에서 작가 세스 로겐과 에반 골드버그는 할리우드가 슈퍼히어로 영화를 어떻게 망치는지 보여주고 싶었다.그는 "이 모든 농담은 호머가 평범한 남자로 캐스팅되고 그들은 호머를 신체적으로 건강한 [123]남자로 만들려고 한다는 것이다."라고 말했다.로겐은 또한 영화 그린 호넷을 촬영하는 동안 그가 처한 상황을 반영하고 있으며,[124] 그 당시 그의 역할을 위해 살을 빼고 신체 훈련을 해야 했다고 언급했다.쇼러너 알 장은 작가들이 "방사능맨" 에피소드의 만화 영화 주제를 반복하지 않으려고 노력했다고 말했다.대신에 그들은 거의 모든 만화책이 영화로 만들어졌다는 사실을 패러디하기로 결정했다.Jean은 스튜디오 중역들이 "실제로 이루어지지 않은 아이디어를 생각해내려고 노력하는 장면이 요즘 그들이 (실생활에서)[125] 하고 있는 것"이라고 말했다.

시즌 11 에피소드 "E-I-E-I-(Anoyed Grunt)"에서 심슨 가족은 주로 조로의 가면 (1998년)을 패러디한 "The Poke of Zorro"의 상영에 간다.조나단 그레이는 Watching with The Simpsons에서 다음과 같이 썼다. 조로의 포크가 할리우드 블록버스터 영화의 기괴함을 드러낸다는 텔레비전, 패러디, 인터텍스트성, 특히 조로, 아서 왕, 삼총사, 주홍 핌퍼넬, 19세기 철의 마스크를 쓴 닌자 등을 다룬 이 영화의 "엄청난 역사적 오류"는 더욱 두드러진다.'조로의 포크' 전에 나온 버즈콜라 광고는 영화 '라이언 일병 구하기'(1998년)[126][127]의 노르망디 상륙 장면을 패러디한 것이다.그레이는 "윤리와 상관없이 관심을 끌기 위해 어떤 속임수도 사용하는 광고 성향을 손상시킨다"고 쓰고 있다.분노한 리사가 믿을 수 없다는 듯이 묻자, '참전용사들에 대한 기억을 깎아내리는 것이 정말로 탄산음료를 팔 수 있다고 생각하는가?"[126]

음악

마이클 던은 자신의 저서 미국 영화 뮤지컬 주제와 형식에서 모든 노래, 모든 춤이라는 에피소드를 분석한 뒤 노래와 춤 공연은 일반적으로 [128]TV 매체에서 받아들여지지 않는다고 설명하면서 그 예를 들었다.그는 호머가 이 [128]에피소드에서 노래를 "과일"과 "소통의 가장 낮은 형태"라고 불렀다고 말한다.그러나 던은 호머가 "뮤지컬은 가짜이고 가짜라는 그의 반대"[128]를 부른다는 사실도 지적한다.던은 마지를 설립하는 프레임 스토리를 다음과 같이 묘사한다.남자들보다 뮤지컬에 더 호감을 갖고 있다"[128]고 말했다.던은 "뮤지컬이 이 에피소드에서 정상에 오르지만, 승리는 [128]기껏해야 미미하다"고 결론지었다.던은 에피소드 자체에 대해 이렇게 썼다.이 프로그램에 포함된 패러디는 제작자들이 다양한 형태의 연주에 충분히 익숙하고 시청자들이 레퍼런스를 받을 [128]수 있을 만큼 충분히 자신 있다는 것을 보여줍니다.

"스프링필드 커넥션" 편에서 호머와 마지는 스프링필드 팝스 오케스트라의 야외 공연을 보러 갔다.오케스트라는 스타워즈 영화에 맞춰 이 주제를 연주하고, 호머는 이 테마의 작곡가인 존 윌리엄스가 죽었다고 잘못 믿고 "레이저 효과, 거울에 비친 공들, 존 윌리엄스가 무덤에서 뒹굴고 있을 것이다!"[129]라고 불평한다.Kurt M. Koenigsberger는 호머의 작품 "상품 문화와 그 불만: 베넷 씨, 바트 심슨, 그리고 모더니즘의 수사학"에서 그의 의견을 분석합니다. 존 알베르티가 [129]편집한 심슨가족과 반대문화의 가능성.Koenigsberger는 "이 오프닝 장면의 농담은 높고 인기 있는 예술적 연출의 혼란을 수반합니다: 마지는 스프링필드 팝스를 '문화'로 취급하고, 평소에는 시끌벅적한 호머가 그 [129]광경에 그려질 필요가 있을 것이라고 예상합니다."라고 말합니다.하지만, 코에닉스버거는 호머가 실제로 스타워즈를 "클래식"으로 간주하고, "클래식" 작품에는 죽은 작곡가가 있어야 하며, 빛이나 반짝이는 [129]공이 없어야 한다는 것을 암시한다.Koenigsberger는 호머의 "문학적 모더니즘의 특징적인 전략"[129] 적용에 대해 논하기 위해 이 예를 사용한다.

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참고 문헌
일지

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